四川音乐学院
- 音乐和语言的结合程度是不同的，然而都必须遵循“依字行腔”的规律。（ ）
- 《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》中曲艺音乐的释文：“中国戏剧体裁的一种，具有以叙述性为主、兼有抒情性与语言音调密切集合的音乐特征”。（ ）
- 三才板是板诵类说唱音乐中一个具有较明显唱腔的曲种，曾名“金剑板”、“三才板”、“打连三”、“金签板”，是流行于四川的一种民间曲艺形式。（ ）
- 牌子曲类较多的继承了民歌小调的传统。（ ）
- 说唱音乐是我国戏剧体裁的一种。（ ）
- 诸宫调演出形式是以一人主唱，间以二人对话或以众人演唱相应和，伴奏乐器以（ ）为主。
- 关于笛子，下面正确的是（ ）。
- 孟姜女调遍布中国城乡，常见的变体民歌南方的有（ ），北方的有（ ）。（ ）
- 汉族民歌按照体裁划分的依据一般划分为：（ ）
- 源于近代各时期小调的曲牌，唱词体系多属于（ ）。
- 清商乐主要包括 （ ）和 （ ）。（ ）
- 以下关于南北曲特征的描述，不正确的是（ ）。
- （ ）是我国说唱艺术的鼎盛期。
- 关于古琴，下面正确的是（ ）。
- 以下不属于高腔系统的剧种是（ ）。
- 曲笛独奏曲《鹧鸪飞》原为（ ）乐曲，由笛子演奏家陆春龄改编为独奏曲。
- 民族管弦乐合奏曲《春江花月夜》的前身是琵琶古曲（ ）。
- （ ）是最早采用将不同的曲调按宫调归类组套演唱的说唱音乐形式。
- 《 》是战国时期的著名诗集？（ ）
- 以下，那首乐曲属于山西鼓乐传统套曲之一（ ）。
- 花儿唱法多样，有( )唱法之别。（ ）
- 明清以后道情分为南北两支，北方支系唱词属于乐曲系，唱腔属于（ ）。
- 下列属于豫剧代表剧目的是（ ）。
- 苏州弹词的唱词体系是（ ）。
- 《凤凰展翅》是一首（ ）独奏曲。
- 天津时调的唱腔结构主要是是（ ）。
- 《 》和《 》是汉乐府民歌的优秀代表作？（ ）
- 四川清音的曲牌【小剪剪花】源自明清时北方盛行的小曲（ ）。
- 牌子曲和类和杂曲类都是在（ ）基础上发展起来的。
- 以下不属于皮黄腔系的剧种是（ ）。
- 豫剧传统唱腔的两大体系是指（ ）。
- 《鹧鸪飞》原是湖南民间乐曲，后由笛子演奏家（ ）改编为具有浓郁江南风格的曲笛独奏曲。
- 牌子曲类和杂曲类的伴奏乐器，一般北方以（ ）为主。
- 琴书类以主要伴奏乐器（ ）而得名。
- “欢音”和“苦音”唱腔是（ ）的特色唱腔。
- 天津时调是（ ）的代表曲种。
- 山歌中的曲首衬腔，有（ ）和（ ）的作用。（ ）
- 汉族民间音乐通常划分为民间歌曲、戏曲音乐、民间器乐、（ ）五种类型。
- 说唱音乐作为“唱故事”的音乐，（ ）是它的基本任务，也是基本特点。
- 周代按乐器制作材料进行乐器分类，称为（ ）分类法。
- 弹词的文体承袭了元明的（ ）。
- 杂曲类的唱腔体系以（ ）为主。
- （ ）唱腔的曲调、节奏、结构等因素，受语言的影响远远超过其他类别的民间声乐形式。
- 维吾尔族歌舞音乐包括：（ ）
- 20世纪40年代发起越剧革新并创造出【尺调腔】的越剧艺术家是（ ）。
- 以下属于湖南花鼓戏代表剧目的是（ ）。
- 以下，哪首乐曲是广东音乐的代表。（ ）
- 剪靛花调的曲体结构为：（ ）。（ ）
- 2001年入选“人类口头与非物质文化遗产”代表作的戏曲剧种是（ ）。
- 黄梅戏《打猪草》《夫妻观灯》等小戏中所唱的曲调统称为（ ）。
- 清代蒙族文人荣斋的《弦索备考》，共录（ ）套乐曲。
- 元杂剧《西厢记》的作者是（ ）。
- 琴曲《梅花三弄》原为晋人桓伊所奏的（ ）曲。
- 藏族人民酷爱歌舞，民歌的种类不包括（ ）
- （ ）是聂耳根据民间乐曲《倒八板》整理改编。
- 昆曲的主奏乐器是（ ）。
- 变文是在（ ）发现的我国最早的说唱文本。（ ）
- 将内蒙民间乐曲《喜相逢》改编为笛子独奏曲的是（ ）。
- 二胡独奏曲《光明行》是由音乐家（ ）创作。
- 梆子腔的基本形态特征是（ ）。
- 我国汉族民间歌舞性小调，具有（ ）的特点。（ ）
- 民歌是人民在社会实践中为表情达意而（ ）创作的一种歌曲形式。（ ）
- 古琴曲《流水》有多个版本，其中以川派琴家（ ）改编的“七十二滚拂流水”最为有名。
- 《牡丹亭》的作者是（ ）。
- 乔清秀是我国著名的（ ）表演艺术家。
- 川剧高腔折子戏《打神》所用曲牌为（ ）成堂套曲。
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:错
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:错
A:笛
B:板
C:二胡
D:鼓
答案:鼓###笛###板
A:是一种吹孔气鸣乐器
B:宋代产生的乐器
C:是一种哨嘴气鸣乐器
D:只用在民间吹打音乐中
答案:是一种吹孔气鸣乐器
A:哭七七、摇篮曲和梳妆台、十杯酒。
B:摇篮曲、哭七七和十杯酒、梳妆台。
C:哭七七、梳妆台和摇篮曲、十杯酒。
D:摇篮曲、十杯酒和哭七七、梳妆台。
答案:哭七七、梳妆台和摇篮曲、十杯酒。
A:号子、山歌和小调
B:劳动歌、山歌和风俗歌
C:历史歌、山歌和小调
D:号子、情歌和小调
答案:号子、山歌和小调
A:乐曲系 B:歌谣体 C:诗赞系
A:山歌、小调
B:西曲、小曲
C:吴歌、乐府民歌
D:吴歌、西曲
A:北曲用五声音阶；南曲用七声音阶。 B:北曲字多腔少，曲调慷慨朴实；南曲字少腔多，曲调抒情柔和。 C:北曲曲无定板、字无定位、腔无定节；南曲每曲板数、字位、板式都有严格规定。 D:北曲一人独唱一出到底；南曲有独唱、接唱、齐唱等多种演唱形式。
A:清代
B:元明代
C:宋代
D:唐代
A:有23根弦
B:有雁柱
C:有7根弦
D:有琴码
A:湘剧
B:豫剧
C:川剧
D:赣剧
A:苏南吹打
B:河北吹歌
C:江苏民间
D:湖南民间
A:《夕阳箫鼓》 B:《塞上曲》 C:《阳春白雪》 D:《渔舟唱晚》
A:道情
B:涯词
C:唱赚
D:鼓子词
A:《楚辞》 B:《离骚》 C:《史记》 D:《诗经》
A:《大得胜》 B:《将军令》 C:《步步高》 D:《赛龙夺锦》
A:真声、假声
B:民族、美声
C:通俗、民族
D:原生态、民族
A:曲牌体 B:板腔体 C:单曲反复为主兼有板腔变化与曲牌的混合体
A:空城计
B:牡丹亭
C:天仙配
D:花木兰
A:乐曲系 B:歌谣体 C:诗赞体
A:唢呐
B:管子
C:笙
D:琵琶
A:板腔体 B:联曲体 C:单曲加数板
A:《孔雀东南飞》和《木兰辞》 B:《离骚》和《孔雀东南飞》 C:《木兰辞》和《相和歌》 D:《离骚》和《天问》
A:鲜花调 B:剪靛花调 C:孟姜女调 D:绣荷包调
A:唐宋大曲 B:戏曲 C:明清小曲 D:劳动号子
A:晋剧
B:京剧
C:徽剧
D:汉剧
A:豫西调和沙河调 B:豫东调和祥符调 C:豫东调和豫西调 D:祥符调和沙河调
A:陆春龄 B:冯子存 C:任同祥 D:娄树华
A:二胡 B:小三弦 C:琵琶 D:大三弦
A:月琴 B:琵琶 C:扬琴 D:钢琴
A:豫剧
B:越剧
C:秦腔
D:川剧
A:杂曲类
B:牌子曲类
C:板诵类
D:走唱类
A:序引、活跃节奏 B:唤起对方注意、统一节奏 C:序引、统一节奏 D:唤起对方注意、序引
A:宫廷音乐和宗教音乐
B:说唱音乐和歌舞音乐
C:文人音乐和歌舞音乐
D:说唱音乐和宗教音乐
A:叙事 B:抒情 C:舞台表演
A:九音 B:七音 C:八音 D:六音
A:唱赚 B:陶真 C:词话 D:诸宫调
A:单曲体 B:曲牌联缀体 C:板腔体
A:戏曲 B:民歌 C:说唱音乐
A:木卡姆、赛乃姆
B:赛乃姆、莱派尔
C:达斯坦、木卡姆
D:达斯坦、可夏克
A:范瑞娟 B:袁雪芬 C:尹桂芳 D:筱丹桂
A:《牡丹亭》 B:《天仙配》 C:《梁山伯与祝英台》 D:《刘海砍樵》
A:《金蛇狂舞》 B:《中花六板》 C:《雨打芭蕉》 D:《大得胜》
A:三乐句单乐段结构 B:五乐句单乐段结构 C:四乐句单乐段结构 D:两乐句单乐段结构
A:昆曲 B:越剧 C:京剧 D:秦腔
A:彩腔 B:仙腔 C:主腔 D:花腔
A:十五套 B:十六套 C:十二套 D:十三套
A:王实甫
B:关汉卿
C:马致远
D:郑光祖
A:琵琶
B:管子
C:箫
D:笛
A:小调 B:情歌 C:山歌 D:牧歌
A:《将军令》 B:《大得胜》 C:《中花六板》 D:《金蛇狂舞》
A:京胡
B:板胡
C:高胡
D:曲笛
A:大同云冈石窟 B:洛阳龙门石窟 C:敦煌莫高窟 D:天水麦积山石窟
A:陆春龄
B:冯子存
C:刘天华
D:杨荫浏
A:华秋蘋
B:华彦钧
C:刘天华
D:杨荫浏
A:板起板落，多用徵调式 B:眼起板落，多用宫调式 C:板起板落，多用宫调式 D:眼起板落，多用徵调式
A:节奏平稳、旋律抒情。 B:节奏欢快、旋律起伏。 C:节奏缓慢、旋律简单 D:节奏鲜明、旋律流畅。
A:口头 B:专业 C:个人 D:规范
A:杨荫浏
B:张孔山
C:管平湖
D:刘天华
A:孔尚任
B:汤显祖
C:梁辰鱼
D:洪昇
A:苏州弹词 B:河南坠子 C:四川扬琴 D:京韵大鼓
A:【端正好】 B:【新水令】 C:【红衲袄】 D:【江头桂】
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