潍坊学院
- 大众文化是一种统一性的文化，而这种统一性的塑造肯定离不开影视等大众媒介。（ ）
- 具有“新电影之母”美誉的女导演米拉·奈尔，是新电影潮流中最具有影响力和创造力的代表。（ ）
- 思维介入视觉并最终成为视觉的一部分，这是视觉文化的发轫。（ ）
- 左岸派是因为一群艺术家居住在巴黎塞纳河的左岸而得名。（ ）
- 韩国恐怖片以女校怪谈系列最具影响力。（ ）
- 影视艺术随着科学技术的发展，其表现形式也在与时俱进。（ ）
- 观看是影视文化的起点。（ ）
- 硒元素的发现，为光电之间的转化和最终通过远距离传送画面奠定了基础.（ ）
- 1913年印度神话故事的影片《哈里什昌德拉国王》的诞生，标志着印度电影的正式诞生。（ ）
- 周星驰的成功特别离不开刘镇伟的推动力量，他们两个人的合作基本上奠定了无厘头喜剧模式。（ ）
- 韩国电影的发展与其政治局势变化有着非常密切的关联。（ ）
- 影视艺术的最大特点是视听结合、声画兼备。（ ）
- 第四代电影人张暖忻、吴贻弓、谢飞，郑洞天，滕文骥，吴天明等从纪实美学的角度，对电影语言进行了积极的探索，他们的影片真实深刻而富有人文主义情怀。（ ）
- 歌舞片也就成为印度电影的一个重要类型。（ ）
- 1962年在德国的奥博豪森市举办的短片电影节，26位来自慕尼黑的电影从业人员为振兴德国电影联名发表了奥伯豪森宣言。（ ）
- 法国新浪潮提出了“作者电影”理论。（ ）
- 中国第一部故事长篇《孤儿救祖记》。（ ）
- 1983年文德斯以欧洲人的视角来拍摄美国人生活的剧情片《德克萨斯的巴黎》获得第37届戛纳电影节金棕榈奖。（ ）
- 日本恐怖片《午夜凶铃》。自从他风靡全球以后，《咒怨》系列、《鬼来电》等系列均取得了巨大的成功世界，各国开始翻拍复制日本恐怖片，其中中田秀夫、黑泽清等导演功不可没。（ ）
- 2002年张艺谋拍摄的《英雄》，大投资大制作，大市场运作的商业模式，让英雄的票房达到2.5亿元人民币，是首部过亿的中国电影。（ ）
- 1998年，以纳格什·库库诺尔的和卡萨德·古斯塔德的（ ）两部影片为标志，新一轮的印度电影新潮流正式开始。
- 印度歌舞片以（ ）等影片为代表，融入大量歌舞场面，极具印度风情。
- 电视具有三大功能（ ）
- 人类社会有两种主要的仪式（ ）
- 十七年电影当中表现革命战争的有（ ）
- 1895年12月28日，法国人（ ）兄弟，在巴黎一家咖啡馆大厅里放映了自己拍摄的《火车进站》等10多部影片，就此就标志着电影的诞生。
- 视觉文化结构形成了两种不同的视觉功能（ ）。
- 根据人们对艺术形象不同的感知方式，艺术可以分为四大类型（ ）
- 《一江春水向东流》是由（ ）联合导演的
- 影视艺术的空间构成主要有两种基本方式（ ）
- 电视观众的参与分为两个层面（ ）
- 电影《小花》的导演（ ）
- 格里菲斯拍摄了（ ）两部经典作品，展现了自己对电影艺术做出的巨大贡献
- 从电视传播的手段来看，电视的表现手段有（ ）两大特点
- 吴宇森的代表作品有（ ）
- 印度电影中的“阿普三部曲”指的是（ ）
- 阿伦·雷奈的代表作品有（ ）
- 到了80年代，随着朴正熙独裁政权的崩溃，韩国电影进入了新电影时期，新电影直面社会的现实，揭露不合理的现象和尖锐的矛盾冲突，主要代表人物（ ）。
- 墨索里尼法西斯上台以后，意大利电影的生产样式只有三种（ ）
- 1895年12月28日，法国的卢米埃尔兄弟在在巴黎的一家地下咖啡馆播放了（ ）等电影，这标志着电影的诞生。
- 英国的BBC电视播出采取的是（ ）的影视管理制度
- （ ）的代表作品《偷自行车的人》
- 1913年，黎民伟、黎北海拍摄了故事片（ ），这是第1部真正意义上的本土生产和创作的香港电影
- （ ）年诞生中国电影史上第一部影片《定军山》
- （ ）的代表作《母亲》是关于叙事的抒情蒙太奇的成功事件，更是具有平行蒙太奇的典范之作。
- 施隆多夫最经典的作品的是（ ）
- 1910年，（ ）把电影独立出来，把它称之为继音乐，文学，舞蹈，建筑，绘画，雕塑之后的第七艺术，就此才确定了电影的艺术地位
- 1945年9月，罗伯特·罗西里尼拍摄了故事片（ ），这部电影被视为新现实主义的宣言书。
- 1971年嘉禾公司邀请李小龙回港拍摄罗维导演的影片（ ），从此香港影坛以李小龙为里程碑的真功夫电影蓬勃发展。
- （ ）开创了“最后一分钟营救”的经典叙事模式
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:B: 对 米拉·奈尔被誉为印度“新电影”之母，并且是该运动中极具影响力和创造力的代表之一。她在国际上获得了认可，并以其独特的创作风格和主题选择而闻名。因此，上述判断题的答案是对的。
A:错 B:对
答案:A: 错
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:《道路之歌》 B:《孟买男孩》 C:《色即是空》 D:《海德拉巴的忧郁》
A:《阿育王》 B:《流浪者》 C:《大篷车》 D:《宝莱坞生死恋》
A:新闻纪实功能 B:艺术表现功能 C:抒情达意功能 D:信息传播功能
A:时间意义上的仪式 B:再现意义上仪式 C:空间意义上仪式 D:表现意义上仪式
A:《上甘岭》 B:《铁道游击队》 C:《红色娘子军》 D:《南征北战》
A:奥古斯特·卢米埃尔 B:梅里爱 C:路易·卢米埃尔 D:贝尔德
A:纪实性的观看 B:电视机前观众的参与 C:现场观众的参与 D:理解和想象性的观看
A:视听综合艺术 B:视觉艺术 C:想象艺术 D:听觉艺术
A:蔡楚生 B:郑君里 C:费穆 D:孙瑜
A:表现空间 B:再现空间 C:创造空间 D:解释空间
A:现场观众的参与 B:参与表演 C:电视机前观众的参与 D:热线电话
A:谢晋 B:张峥 C:水华 D:黄健中
A:《党同伐异》 B:《火车大劫案》 C:《一个国家的诞生》 D:《月球旅行记》
A:产业性 B:功能性 C:客观性 D:感情性
A:《喋血街头》 B:《英雄本色》 C:《纵横四海 D:《喋血双雄》 E:《碟中谍二》
A:《色即是空》 B:《道路之歌》 C:《打不倒的人》 D:《阿普的世界》
A:《筋疲力尽》 B:《四百下》 C:《广岛之恋》 D:《去年在马里昂巴德》
A:李昌镐 B:林权泽 C:黑泽明 D:裴昶浩
A:政治宣传片 B:白色电话片 C:书法电影片 D:歌舞片
A:《工厂的大门》 B:《月球旅行记》 C:《火车大劫案》 D:《火车进站》
A:公共机构型 B:政府主导型 C:市场经济型 D:计划经济型
A:维多利奥·德·西卡 B:卢奇诺·维斯康蒂 C:德·桑蒂斯 D:罗西里尼
A:渔光曲 B:孤儿救祖记 C:定军山 D:庄子试妻
A:1900 B:1920 C:1921 D:1905
A:普多夫金 B:库里肖夫 C:维尔托夫 D:爱森斯坦
A:马利亚·布劳恩的婚姻 B:铁皮鼓 C:四百下 D:广岛之恋
A:爱迪生 B:梅里爱 C:卡努杜 D:卢米埃尔兄弟
A:罗马，不设防的城市 B:偷自行车的人 C:大地在波动 D:罗马十一时
A:《独臂刀》 B:渔光曲 C:《唐山大兄》 D:《猛龙过江》
A:奥训·威尔斯 B:梅里爱 C:格里菲斯 D:鲍特
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