1.字体笔画的设计形态采用手段主要有两个方面:一是用仪器进行设计，二是手绘设计，两种设计的目的不同，并且不可以相互渗透或者相互移植。
A:错
B:对
答案:错
2.书法有“骨、肉、血”之说，“骨”就是间架结构，“血肉”就是笔墨，属于质，无质则形不生，无笔墨则点画不成，笔法、墨法正是书法风格要素的另一层面。
A:对
B:错
答案:对
3.后现代主义艺术思潮影响下的字体设计，一方面解决了传达功能的问题，同时也部分的接近了艺术家的自我表现。
A:错
B:对
答案:对
4.创意字体的设计目的在于广泛推广和使用新形态的字体。
A:错
B:对
答案:错
5.三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书，楷书成为书法艺术的又一主体。钟繇，汉末魏初的书法大家，北宋时被奉为“正书之祖”，对推进隶书向楷书的演变起了极大作用，是这一过程中最具影响力的书法家。
A:错
B:对
答案:对
6.动态字体设计不是为动而动，而是为了传达设计者的思想和主题，丰富表现力。
A:对
B:错
答案:对
7.现在印刷排版活字中所用的楷书字体，是根据汉朝末年由隶书字体演变而来的真书，经过加工和统一规范后产生的。
A:对
B:错
答案:对
8.在维多利亚王朝的英国，宣传单开始逐渐普及使用活字印刷，于是引人注目的高黑度设计以及精于装饰的字体开始流行。无衬线字体诞生于这个时代，但还略感粗糙，仅当作标题字体使用。
A:错
B:对
答案:对
9.新字体风格，也称基础字体风格，它产生于20世纪初期，是一种简单的，自然的，在技术上便于实现的现代印刷字体。
A:对
B:错
答案:对
10.创意字体设计中的联想思维，是指通过当前感知到的字义，联想到另外与之相关的事物，以此来进行的形与形的替换、共用、嫁接等手法，来表现对字义的解释和表达。
A:错
B:对
答案:对
11.在活字时代有一种说法是“在犹豫不决时就用卡斯隆这款字体的说法”可见它的使用范围之广，它也因为是美国《独立宣言》所用字体而广为人知。
A:错
B:对
A:对 B:错 13.近代以来，宋、黑、草、楷以其显著的造型差异和功能特性成为四大印刷字体。
A:对 B:错 14.在创意字体设计表现中，对于笔画的粗细、曲直、滞涩与流畅，刚与柔等不同的审美感觉，可以通过各种工具进行大胆尝试，得出理想效果后再徒手进行草图的绘制。
A:对 B:错 15.括弧型衬线( bracket serif):是指带有缓和柔软曲线的树线。带有这种衬线的罗马正体中，具有17世纪及其之前风格的字体称作老式罗马正体。
A:错 B:对 16.版式设计中，主标题以及副标题一侧，如果加上了装饰感的直线，其设计目的，往往是为了强调信息传递的作用。
A:对 B:错 17.我们一般都称：“秦篆、汉隶”。就是说小篆仅在秦朝书写、使用，汉代是使用隶书的。
A:对 B:错 18.良体是由20世纪50年代《解放日报》的高级技工姚志良先生设计。这款字体一面世就好评如潮，至今经久不衰。姚体的横豎笔画呈黑体形态，简洁有力，斜笔画则是在宋体笔形的基础上变化而来。整体字形瘦长，端庄隽秀，尤其在钩笔画未端呈鹅头形，具有鲜明的“美术字”风格。
A:错 B:对 19.文字设计具有双重性的功能，首先设计作品要具备功能性，其次它也应该具备一定的艺术审美性。
A:对 B:错 20.创意字体设计中的断裂体，是把一个原来完整的单字或组合字形打散分离，用替代的手法加进一些异质的元素，使原本的字义产生丰富的含义。
A:错 B:对 21.5世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，在这一时期，德国人华生发明了铅活字印刷术，对拉丁字母形体的发展起了极为重要的影响。
A:错 B:对 22.字体的字号，其实就是指字体的大小，但很有趣的是他居然用了一个重量单位“磅”，这其实也非常好理解，字号是借助铸活字的金属的重量来定制的。
A:对 B:错 23.在公元前3000年左右因记录文字的工具——纸与笔尚未发明，采用雕刻的方式记事。当时的亚述人曾用苇管或凿子，把绘画转述过来的文字刻在黏土或砂石上，即形成了楔形文字。
A:错 B:对 24.字距是每个字母之间的间隔。
A:对 B:错 25.王羲之的《乐毅论》虽只是他写给儿子的字帖，但仍被成为 “正书第一”。
A:对 B:错 26.宋体，是一种字面呈正方形的粗壮字体，字形端庄，笔画横平竖直，撇捺等笔画不尖，笔迹全部一样粗细，笔形方头方尾、没有对笔画的起止、转折予以修饰（类似拉丁字体中的“无衬线”），使人易于阅读，朴素大方，简洁醒目，富有现代感。
A:对 B:错 27.汉字作为文化的承载，对其进行形式研究与应用表现可以传播中华文化
A:对 B:错 28.晋朝时期行书的代表作还有著名的“三希堂”三宝，即王珣的《伯远帖》、王羲之的《快雪时晴帖》和王献之的《中秋帖》。
A:对 B:错 29.文字组合的标志设计应用形式具有直观、准确传达信息的特点
A:错 B:对 30.西文字体中，笔画末端带有爪状或者直线形状的部分叫衬线
A:对 B:错 31.文字笔画的延长与相互交叉的设计表现手法可以使文字形态产生。（）
A:神秘感 B:新的秩序感 C:趣味性 D:逻辑性 32.黄庭坚书法则博采众长．结体中宫紧凑而外围宽博，用笔左右纵横，如摇双橹，代表作有（）、（）、（）、（）等。
A:《书李白忆旧游诗帖》 B:《诸上座帖》 C:《花气诗帖》 D:《松风阁诗卷》 33.钟繇将楷从隶脱胎出来，但宽行距，竖行统一，横向错落，每字横宽竖紧，横画细长，竖画粗短，笔法以“瘦”著称，瘦劲有力，力蕴于内的特色，灵而不浮，有隶书遗意，实而不拙。代表作品（）、（）、（）等成了雄视百代的珍品。
A:《猎碣》 B:《贺捷表》 C:《荐季直表》 D:《宣示表》 34.质变的字体设计方法，充份利用形态的的（ ）和（ ），共同组成一个完整的设计作品，令文字的含义更加丰富和富于意味。
A:差异 B:对比 C:协调 D:类似 35.夏商周三代的陶器文、（） 、籀文、六国古文 这些都被归入大篆的范围。
A:金文( 钟鼎文) B:悬针篆 C:甲骨文( 黾甲、兽骨) D:石刻 36.“连接”的字体设计方法，是文字笔画之间有机的进行相互衔接、使之（）的一种设计表现方法。
A:自然 B:统一 C:有力 D:整体 37.米芾书法得“二王”精髓，写“行书”用“草书笔势”，“如快剑斩阵，强驽千里”，字体多姿，用笔”八面出锋”，变化多端，才情毕露，用笔“刷掠果决”，墨浓画肥而能不浊，墨燥画细犹能奔突。代表作如：（）、（）、（）、《拜中岳命诗》《虹县诗帖》等。
A:《苕溪诗卷》 B:《论草书帖》 C:《蜀素帖》 D:《诸上座帖》 38.平面广告中的字体除了追求表述的实用性外，还不断提升着（）
A:意趣性 B:简洁性 C:时尚性 D:艺术性 39.字体设计在新媒体下的应用形式有（）。
A:物理运动，字体建立个性 B:加入时间，字体有了情绪 C:通过声音确立整体基调 D:图底关系，展现多重空间 40.宋时期国子学设书科，学生须“习()、（）、（）”三体，画科学生也要“书篆字”。
A:篆 B:隶 C:楷 D:草 41.版式设计中的分栏数量，通常在（）之间。
A:越多越好 B:1-4个 C:1-2个 D:3-6个 42.在网格设计中，文字和图片都要沿着网格的延长线加以排列配置，能够给人以稳定正规的感觉，但这种方法由于受到格子的约束显得有些死板，所以局部元素可以打破边线，展现出( )的感觉。
A:冲突与对比 B:细微变化 C:自由活泼 D:平衡 43.所谓字体，实际上是文字的（），是文字在造型上的不同形态表现。
A:审美 B:组合 C:思想 D:整体样貌 44.中国的字体设计是在印刷术的产生和发展中应运而生的，据专家在《中国古籍印刷史》中推论：“我国雕版印刷术发明于公元七世纪和八世纪之间，公元九世纪后期就相当发达了。”虽然当时多采用( )字体，但由于是工匠用刀在木板上雕刻而成，不乏意匠味道。
A:隶书 B:楷书 C:明朝体 D:洪武体 45.要达到字体与版面设计的调和，就是在设计表现中必须有共同的因素存在，主要包括（）等方面。
A:字体与版式风格的统一 B:色彩的和谐统一 C:字体造型的丰富变化与统一 D:整体形象特征、色彩基调、风格塑造的统一 46.公元前6000年的温察符号（Vinca symbols）是在欧洲东南部发现的，代表温察文明的史前符号，是考古学家于1875年在（）挖掘出来的，上面绘有精美图案的物品上就已经出现了文字。温察符号是已发现的最早的“原始文字”。
A:爱琴海沿岸 B:巴比伦地区 C:库尔德地区 D:罗马尼亚图尔达地区 47.大篆是中国书法之祖，是（）以前的所有文字的总称。
A:甲骨文 B:秦隶 C:秦代小篆 D:汉代隶书 48.甲骨文是清末光绪年间，皇家大学国子监祭酒、金石学家（），在一次生病抓中药时发现一味叫“龙骨”的中药，上面有类似文字的神秘刻画，经他进一步研究鉴定，认为这些文字比当时已知的文字(钟鼎文、时刻等)还要古老，因这些文字都刻在龟甲和兽骨上，所以被命名为甲骨文。
A:刘懿荣 B:刘铁云 C:王懿荣 D:刘鹗 49.褚遂良58岁时书（），善用笔锋，笔画细劲、灵动，“一钩一捺有千钧之力”。世称褚字风格，有若美人婵娟，顾盼低昂，风姿绰约。
A:《孔子庙堂碑》 B:《九成宫醩泉铭》 C:《雁塔圣教序》 D:《信行禅师碑》 50.拉丁字母起源于图画，他的始祖是公元前4000年的（）象形文字。
A:腓尼基 B:希腊 C:非洲 D:埃及 51.拉丁字母作为信息符号，除了通过组合来表达语义外，还可以通过设计表现将其进行特殊的美化，来传达字义以外的情绪性格，这种设计表现的效应与汉字创意是（）。
A:有难易区别的 B:类似的 C:不同的 D:一致的 52.在书籍装帧的正文字体设置中，一般情况下，经常使用的字体是（）A 圆黑体B 宋体C 宋体、黑体、圆黑体D 创新性字库字体
A:宋体 B:圆黑体 C:创新性字库字体 D:宋体、黑体、圆黑体 53.创意字体设计中形态变异的设计手法，源自平面构成设计的（）思维?
A:破坏 B:发散 C:重复 D:渐变 54.《绎山刻石》和《琅琊石刻》相传都为（）所书，历代书家都有极高的评价，他写的小篆后世一致誉为“朴茂、端庄”“古今绝妙”，可以说，他是我国书法史上第一位有记载的书法家。
A:李斯 B:李阳冰 C:钟繇 D:嬴政 55.《石鼓文》是在刻十个石鼓上的文字，是一组四言诗，记述了当年秦国国君游猎的十首诗，故也称（）。
A:游猎诗 B:贺捷表 C:石鼓刻石 D:猎碣 56.文字在文化海报中除了丰富的视觉表现形式外，具有基本的（）功能
A:叙述 B:编排 C:审美 D:装饰 57.在广告字体中经常运用与产品结合的具有质感的字体，这种应用形式的优点是（）。
A:时尚 B:简单 C:美观 D:直观、有效 58.（）在对大篆章法的“参差”描绘的很具体：“钟鼎及籀字，皆在方长行间，形体或正或斜，各尽物形，奇古生动，章法亦复落落，若星辰丽天皆有奇致”。
A:郭沫若先生 B:邓以蛰先生 C:康有为先生 D:王国维先生 59.文字在版式设计中，首先要完成（）的任务。
A:笔画统一 B:美化造型 C:创新形态 D:信息传达 60.（）完成了由篆书到隶书的蜕变，隶书彻底取代了小篆的书写地位。隶书的出现是汉字书写的一大进步．是书法史上的一次革命。
A:秦末 B:东汉末期 C:西汉时期 D:东汉时期
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