- 《地质师》回到了传统剧作的结构方法上，选取了主要人物一生命运的几个转折点进行描述和刻画。（ ）
- 《北京人》中的大奶奶思懿，自命知书达礼，精明干练，整日满脸堆着笑容，可又时时露出虚伪与狡黠。（ ）
- 按希腊文，悲剧这个字的原意是山羊之歌，喜剧的原意是狂欢游行之歌。（ ）
- 全剧结束的时候，老梁头病死在了看油气井的小房子里。（ ）
- 李健吾的论文《包法利夫人》尤为引人注目，得到了女才子林徽因的赞赏。（ ）
- 在这盛大的节日里，人们举行宴会和欢乐歌舞的游行表演，这种表演形式便是后来的喜剧的雏形。（ ）
- 《这不过是春天》的主要成就在于塑造了一个徘徊在黑暗与光明之间、充满矛盾的革命者形象。（ ）
- 《这不过是春天》所说的“某夫人”，实指的就是他的新婚妻子尤淑芬。（ ）
- 《有这样一个小院》表现的是北京一个小四合院里（ ）三家的悲惨命运。
- 田汉的人生经历和戏剧活动与关汉卿有诸多相似相通之处（ ）
- 西方的古代戏剧包括（ ）。
- 《地质师》中（ ）是大学同窗好友。
- 《关汉卿》中（ ）的对照关系是理想和现实两种原则的决裂。
- 《地质师》四幕十场，时间从1961年到1994年，四幕分别表现四个历史时期。（ ）
- 老舍的剧本《秦家三兄弟》中人物的人生轨迹串连起的时期有（ ）。
- 郭沫若在1920年代的剧作集《三个叛逆的女性》，包括（ ）。
- 《小井胡同》中许六一家的特点是（ ）。
- 话剧艺术进入新时期，话剧创作思想解放，在（ ）上突破了许多禁锢。。
- 下列属于丁西林喜剧语言特点的是（ ）。
- 丁西林认为（ ），是喜剧语言的基本特征。
- 《狗儿爷涅槃》中，农业合作化运动开始后，狗儿爷的（ ）全都归了集体。
- 田汉认真分析了元代的（ ），研究了关汉卿的全部剧作特别是代表作《窦娥冤》,最终创作了《关汉卿》。
- （ ）成为 20 世纪中国戏剧的两座高峰。
- 《关汉卿》中朱帘秀十分推崇关汉卿，（ ）完全融合在一起。
- 1956年，为促进科学、文化、艺术事业，提出了（ ）的方针。
- 标志着高行健对戏剧艺术的探索进一步深化的话剧是（ ）。
- 在1920年代著有浪漫主义风格的诗集《女神》，在1940年代主要以历史剧著称的是（ ）。
- 《茶馆》具有浓郁的（ ）地方色彩。
- 《关汉卿》以关汉卿创作（ ）为剧情主线，塑造了一个刚毅正直、不畏权贵、敢于与恶势力作坚决抗争的“梨园领袖”形象。
- 评论界在论述夏衍剧作《上海屋檐下》时，无不把他与俄国作家（ ）的名字联系起来。
- 测字先生杨半仙在第一幕登场时是颇有旧北京风味儿的，他吆喝着（ ）。
- 丁西林在独幕剧创作中，采用（ ）的创作方法，创作了勘称典范的作品。
- 《屈原》的第二幕写（ ）。
- 《狗儿爷涅槃》中狗儿爷狭隘的小农意识，使他完全不了解（ ），也饱受了时代的捉弄。
- 《屈原》中屈原斗争精神的最集中、最突出的表现是（ ）。
- 田汉在《关汉卿》中所作的（ ）方法的尝试，对于当代话剧具有开创性的价值。
- （ ）是《上海屋檐下》里面唯一一个和革命沾边的人物。
- 80年代最具先锋意义的戏剧探索者是（ ）。
- 《小井胡同》和（ ）在表现市民生活的风俗场景时有很多相似之处。
- 《上海屋檐下》中被捕入狱了8年的是（ ）。
- 吉老太太并不知道余小姐早已与她的儿子吉先生暗中相恋。（ ）
- 《上海屋檐下》中表现的是人人有苦，家家有难。（ ）
- 《关汉卿》描写的是关汉卿战斗的一生。（ ）
- 李龙云也许有意做一个自老舍以后，北京市民的第三个说书人。（ ）
- 李龙云的话剧大致可分为两类( )。
- 古代希腊的（ ），都对古代希脂戏剧的繁盛产生了重要影响。
- 《野人》突出地体现了作家对叙述方式的探索:( )。
- 《狗儿爷涅槃》中的狗儿爷在痴迷之中还在念叨着（ ）。
- 《狗儿爷涅槃》中（ ）在人生的理想上有着千丝万缕的联系。
- 郭沫若最初想把《屈原》写成上下两部，即（ ）。
- 李健吾在20年代有9部剧本问世，多数是独幕剧，反映城市下层人民生活的艰辛，主人翁是（ ）。
- 《雷雨》中着重表现的是周朴园在家庭生活中的（ ）。
- 《狗儿爷涅槃》中狗儿爷从（ ）中得出的人生哲理：有了土地，没有的能有，没了土地，有了的也会变没。
- 田汉系统地研究了关汉卿的史料和剧作及散曲，他情不自禁地提出：“关汉卿真是个硬汉子！我除了纪念报告，还要给他写个（ ）！”
- 夏衍的《上海屋檐下》是他（ ）的代表作。
- 曾家的女儿曾文彩嫁了一个留学归来的（ ）。
- 田汉写《关汉卿》则是他自己（ ）的写照。
- 老舍先生的创作在建国后以（ ）创作为主。
- （ ）是李健吾的艺术风格转变的一条分界线。
- 在《小井胡同》中，李龙云描绘了一幅北京市井（ ）群像。
- 《狗儿爷涅槃》中在土改前是本村的大地主的是（ ）。
- 石掌柜一家则是典型的贫民家庭。（ ）
- 关汉卿在狱中所写的长曲《蝶恋花》，句式长短错落有致，对仗用典语词精美，音韵铿锵朗朗上口，慷慨激昂寄情遥深（ ）
- 1920年代，李健吾的剧本贯穿着反对（ ）的爱国、民主思想。
- 《地质师》中贯穿始终的《勘探队员之歌》可以看作话剧的主题歌，对（ ）都是不可缺少的。
- 《茶馆》中葬送的三个时代是（ ）。
- 1950年以后，为了加强与推动戏剧艺术的建设和发展，我国有哪些举措（ ）。
- 夏衍在1935年开始剧作（ ），这三部剧作都是革命理念非常明显的。
- 郭沫若在《屈原》中围绕屈原来安排众多的人物，形成了宋玉、子兰与屈原的（ ）两种关系。
- 《野人》中伏案而睡的生态学家在梦幻中，左右对称地浮现出( )的身影。
- 《雷雨》中被称为雷雨式的人物是（ ）。
- （ ）被认为是中国话剧的开端。
- 在贯彻党的百花齐放、百家争鸣文艺方针下，1956年，又提出了（ ）问题。
- 在《小井胡同》的人物中，作为小井胡同象征的是戊戌年降生的（ ）。
- 《狗儿爷涅槃》的主人公陈贺祥，又被称为“（ ）”。
- 丁西林以他的创作，打破了中国传统的喜剧模式， 把英国式的基于语言技巧和行为矛盾的（ ）风格带给了国人。
- （ ）是这个大家庭的统治者，是剧中一切灾难的制造者和痛苦不幸的播种者。
- 夏衍在《上海屋檐下》中巧妙地采用了电影艺术的组接手法，把（ ）人家的悲欢组织在一个统一的舞台画面里。
- 《茶馆》展现清末社会的众生相的方式是（ ）。
- 《这不过是春天》风格独具，是中国现代悲剧的重要成果。（ ）
- 1937年，抗日战争全面爆发，在重庆和桂林开展的影响巨大而深远的演剧活动是（ ）。
- 《野人》是一部融（ ）于一炉的“多声部现代史诗剧”。
- 高行健的（ ）被搬上舞台，引起国内外戏剧界的注目。
- 话剧艺术进入新时期，老一代剧作家也新作迭出，如（ ）等。
- 《狗儿爷涅槃》中，解放后的狗儿爷有了属于他自己的土地，还有了（ ）。
- 田汉在关汉卿形象的塑造上，是寄托了老左翼知识分子心目中的一种（ ）。
- 发表于1991年的 《大荒野》是杨利民油田四部曲中（ ）的剧作。
- 《这不过是春天》中因为一封公函，厅长不得不从被窝里爬出来，得以见到了本来就想见他的（ ）。
- 郭沫若在屈原一生中选取楚国外交政策转折的关键时刻，以（ ）的时间来表现屈原一生。
- 《上海屋檐下》中有的时候是几个场景同时显现，有的时候是此伏彼起，有的时候，则干脆来一个类似电影中的（ ）。
- 田汉的《关汉卿》采用了（ ）套层结构，表现关汉卿的思想和个性。
- 独幕剧（ ）作于1925年冬天，是丁西林为纪念他的亡友刘叔和而作，取材于这位朋友生前发生的一件小事。
- 戊戌年说了句“大清国要完”被抓进监狱的是（ ）
- 《北京人》是曹禺在抗战时期创作的一部（ ）杰作。
- 《雷雨》在两个舞台背景中展开了周、鲁两家前后30年中（ ）个主要人物之间的复杂情感纠葛和悲剧主题。
- （ ）自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。
- 《压迫》中主要人物有（ ）。
- 男房客和房东太太针对（ ）进行讨论，男客步步进逼反守为攻，语言鞭辟人里，环环相扣，压倒了恃势凌人的房东，房东无奈，求助于巡警。
- 《茶馆》中出现的人物众多，着墨最多的是（ ）。
- 《北京人》中的思懿是精明的，但她的才干只用在（ ）。
- 下列哪些是《小井胡同》人物。（ ）
- 1937年抗日战争全面爆发，这一时期的话剧的主要任务是宣传（ ）。
- 《这不过是春天》以北伐为背景，写革命者冯允平受命由武汉潜入北洋军阀盘踞的北京，住进了（ ）的家里。
- 田汉的《关汉卿》中的关汉卿是（ ）大戏剧家。
- 曾文清被家庭逼迫娶了自己不喜欢的（ ）为妻。
- 如果说对赵振宇夫妇的描写是以性格突出取胜，那么对黄家的描写则可以说是以情节感人见长。（ ）
- 夏衍写《上海屋檐下》时，开始了现实主义创作方法的摸索。（ ）
- 大海在《雷雨》中是一个自作聪明、最讨人嫌的人物。（ ）
- 《地质师》全剧只有一个场景：女主人公芦敬家的客厅。（ ）
- 从前的戏曲具有认识功能、政治功能、娱乐功能。（ ）
- 《野人》剧情的空间是封闭的。（ ）
- 五四话剧有强烈的政治色彩。（ ）
- 老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。（ ）
- 曹禺看完《野人》彩排对他说：“你搞出了另一种戏剧。”（ ）
- 陈九龄由于嘴特别好说，就一再遭难。（ ）
- 十一届三中全会以后，土地证又被送还到狗儿爷手中。（ ）
- 在茶馆这样一个独特的场景中，演绎了几十年剧中人物（ ）。
- 《这不过是春天》曾遭北平市警察局禁演。（ ）
- 《雷雨》中，今天的周萍和四凤仿若三十年前的（ ）。
- 《小井胡同》是20世纪80年代初的一部五幕话剧。（ ）
- 《狗儿爷涅槃》中狗儿爷颤抖着双手点燃了火柴，亲手烧毁了大斜角。（ ）
- 《茶馆》就是以茶馆的“大”见社会的“小”。（ ）
- 曹禺在《雷雨》中巧妙地通过（ ）布局来表现矛盾冲突
- 《狗儿爷涅槃》中最令人称道的是它对（ ）。
- 1930年代李健吾的两部批判意味浓厚的喜剧是（ ）。
- 《上海屋檐下》中当匡复从狱中出来，使得已经同居的（ ）处于难堪的地位。
- 下列哪个时期是《小井胡同》故事发生的时间背景。（ ）
- 《野人》中（ ）构成了另一种文化氛围。
- 夏衍在《上海屋檐下》中采用电影中多镜头的（ ），把本来各不相干的一个个小的冲突，组合成一个总的大冲突。
- 田汉一生的话剧创作大致分成（ ）。
- 由于锦云多年在北方农村的工作经历，使他对（ ）比较熟悉。
- 下列属于王利发形象的是（ ）
- 《这不过是春天》剧中人物的说明是：（ ），几个人物全部都有“标签”。
- 《屈原》取材于战国的历史，当时楚国面临强秦威胁，（ ）这两个是生死存亡的重大问题。
- 《野人》中生态学家冷淡了年轻的妻子芳， 芳哭着喊着提出抗议：“（ ）”
- 杨利民的《地质师》中主人公洛明的原型是（ ）。
- 《狗儿爷涅槃》的主人公狗儿爷不断购买别人的土地，雇用（ ）给他写买地契约。
- 丁西林还善于运用一种（ ）的语言表达方式，它们往往伴随剧中人物的正面交锋而出现。
- 《大雪地》中的秀玲后来嫁给了江国梁，成为了领导干部的妻子和工会干部，她曾经爱过（ ）。
- 《这不过是春天》中，（ ）是厅长夫人往日的情人，又是今天厅长奉命捉拿的革命党。
- 五幕剧《小井胡同》讲述了（ ）多年的故事。
- 支撑一部戏的关键是（ ）。
- 1978年的冬天，李龙云开始创作多幕话剧（ ）。
- 《野人》具有浓烈的（ ）。
- 24《这不过是春天》的《序》中有这样一句：实际这里的人物只有（ ）一个人而已。
- 抗日战争爆发后，曹禺随校迁至四川，创作了淳厚清新、深沉动人的优秀剧作（ ）。
- 郭沫若的历史剧中思想艺术成就最高的是（ ）。
- 《野人》中戏剧发展线索是（ ）。
- 《小井胡同》讲述了（ ）南城一条名为“小井”的小胡同中几户人家的生活与命运。
- 《狗儿爷涅槃》在写实的风格中融合了一定的（ ）。
- 1949年7月全国第一次文代会提出（ ），作为发展社会主义文艺事业的总方针。
- 1937年6月夏衍完成了他的成名剧作（ ）又名《重逢》。
- 标志着杨利民已经具备了从一个更高更远的视线去观照生活和自己所熟悉的人物的能力的剧作是（ ）。
- 《狗儿爷涅槃》的主人公狗儿爷冒着生命危险收获了地主祁永年的20亩（ ）据为己有。
- 抗日战争结束后，国民党和美帝国主义又使人民陷入了（ ）的灾难。
- 《黑色的石头》在结构上像（ ）那样在日常生活的常态中挖掘出了戏剧性。
- 《地质师》中的主人公有（ ）。
- 《地质师》中接受《东方之子》采访的是（ ）。
- 杨利民接连创作了以大庆油田为背景的( ),构成他的油田四部曲。
- 黄子牛在最早的经济开放中成为了一个发财致富的人。（ ）
- 杨利民剧作以（ ）为题材，书写石油人风风雨雨的事业与爱情。
- 《地质师》是在不同时空之间搭建理解和沟通桥梁的扛鼎之作。（ ）
- 《大雪地》对主人公一生的悲剧从（ ）各方面进行了反思。
- 《狗儿爷涅槃》中新一代农民形象的有（ ）。
- 《狗儿爷涅槃》中（ ）对土地的过分看重也使他没有更多的精神追求和感情需求。
- 《狗儿爷涅槃》是（ ）现代悲喜剧，共十五场，不分幕。
- 《狗儿爷涅槃》反映的是（ ）生死相依的关系。
- 《狗儿爷涅槃》中狗儿爷和苏连玉以人鬼同台的形式表现两个人的时时较量。（ ）
- 下列哪些是《狗儿爷涅槃》中的人物形象？（ ）
- 《狗儿爷涅槃》也深刻地反映了中国农民心理的（ ）。
- 解放战争打响后，人们被迫背井离乡，四处逃难，只有狗儿爷迷恋满地金黄的庄稼不忍离去。（ ）
- 《野人》凸现了（ ）。
- 高行健解释“复调戏剧”为“一个剧中有两个以上的主题，而且以并列更迭的方式来处理这两个主题，当然也还要统一在一个整体的构思里。”（ ）
- 统摄《野人》纷繁头绪的问题是（ ）。
- 高行健在新时期话剧创作中被人著称的是（ ）。
- 下列哪些是高行健的话剧作品。( )
- 《野人》剧中平行的主题线有（ ）。
- 《野人》使观众随着生态学家的脚步走进都市。（ ）
- 《野人》中幺妹子愤慨地讥笑生态学家（ ）
- 李龙云擅写：北京“胡同”、“小院”里的现实人生与乡风民俗。（ ）
- 在《小井胡同》的人物中，小力笨的妻子（ ）无疑是一个极为重要的人物。
- 《有这样一个小院》是（ ）的雏形。
- 成为李龙云思考和创作的源泉是（ ）的经历和感受。
- 《小井胡同》中的小人物具有以下的特点：（ ）
- 《小井胡同》中石掌柜的特点是（ ）。
- 1973年开始，李龙云的戏剧创作有（ ）十余部，虽未发表，但为之后的创作打下坚实的基础。
- 《小井胡同》是一幅北京市井当代的风俗场景。（ ）
- 田汉晚期创作大多选取揭露社会黑暗的题材。（ ）
- 被曹禺称为一生就相当于半部中国话剧史的剧作家是（ ）。
- 关汉卿在狱中所写的长曲（ ），句式长短错落有致，对仗用典语词精美，音韵铿锵朗朗上口，慷慨激昂寄情遥深。
- 《关汉卿》中“戏中戏”的戏剧结构使得全剧（ ）。
- 田汉也是一位著名的戏剧家，其人生经历和戏剧活动与（ ）有诸多相似相通之处。
- 《关汉卿》描写的是关汉卿战斗的一生中的一次战斗——《窦娥冤》的（ ）。
- 田汉是一位（ ）。
- 《关汉卿》不是田汉一生的写照。（ ）
- 老舍戏剧语言的突出特点是（ ）。
- 在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩。（ ）
- 老舍戏剧语言的又一突出特点是精彩的潜台词。（ ）
- 下列人物在《茶馆》第一幕中出现的有（ ）
- 《茶馆》剧末，老掌柜（ ）自缢，以死抗议不公平的社会。
- 《茶馆》以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从（ ）的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。
- “我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”出自《茶馆》中的（ ）。
- 老舍先生的创作在建国前以（ ）创作为主。
- 郭沫若创作历史剧主要不是为了重现历史，而是为了表现时代精神，为现实斗争服务。（ ）
- 郭沫若存心要让屈原所受的侮辱增加到最深度，彻底蹂蹒诗人的自尊的灵魂，然后让他来一个《雷电颂》的总爆发。（ ）
- 《屈原》中屈原代表着团结抗秦的路线，（ ）出于私利代表着分裂投降的路线。
- 《屈原》的第一幕写（ ）。
- 《屈原》中第四幕写（ ）。
- 郭沫若（1892—1978）,中国现代文学史上著名的（ ）。
- 《屈原》中第五幕分三场。（ ）
- 郭沫若在屈原一生中选取楚国外交政策转折的关键时刻，表现屈原一生（ ）的悲剧命运。
- 《屈原》中第三幕写 被囚。（ ）
- 1959年郭沫若创作了历史剧《蔡文姬》，《蔡文姬》也是一出悲剧。（ ）
- 屈原主张“联齐抗秦”，目标是成就统一大业。（ ）
- 1942年1月，郭沫若创作了历史剧（ ）。
- 1937年4、5月间，夏衍开始以现实生活为题材创作了（ ）幕剧《上海屋檐下》。
- 以下不是《上海屋檐下》剧中人物的是（ ）。
- 《上海屋檐下》中赵振宇夫妇性格特征分别是（ ）。
- 《上海屋檐下》真正显示了夏衍的创作个性，也是其一以贯之的创作风格。（ ）
- 夏衍在《上海屋檐下》中对次要人物善于采用洗练的（ ）加以勾画。
- 沈乃熙以（ ）的笔名著称。
- 剧中还有一个不容忽视的角色，那就是惟一真正可爱的葆珍。（ ）
- 《上海屋檐下》中，在（ ）的阴影下，受苦受难的并非匡复一人，而是人人有苦，家家有难。
- 《这不过是春天》语言的一大特色就是“幽默”（ ）
- 李健吾的“文艺思想在1934年前后出现了一个由（ ）的飞跃。”
- 在中国现代戏剧史上，李健吾是极富（ ）的重要作家之一。
- 1934年创作的《这不过是春天》，是（ ）的成名作。
- 李健吾在《序》中写道：《这不过是春天》原是二十三年暮春的一件礼物，送给某夫人做生日礼的，好像春天野地的一朵黄花，映在她眼里，微微逗她一笑。（ ）
- 李健吾先生在结构《这不过是春天》这部戏时用于衔接节奏快慢的骰子是些小道具，如（ ）。
- 《这不过是春天》中冯允平的到来引起（ ）的万千思绪。
- 《这不过是春天》是李健吾刻意塑造的（ ）形象。
- 当活着的侍萍出现在周朴园面前时，他的第一个反应就是严厉的逼问：“你来干什么？” “谁指使你来的？”（ ）
- 《雷雨》中具有朴素里含着几分刚毅，刚毅里又渗透着宿命的性格的是（ ）
- 曹禺从小跟着姨母看了很多戏，因此培养了他对戏剧的兴趣。（ ）
- 曾皓无意之中撞见（ ）还在抽鸦片。
- 《雷雨》中（ ）的关系同父异母。
- 1933年曹禺创作了处女作四幕剧（ ），标志着中国话剧艺术开始走向成熟。
- 《北京人》完美的结构技巧表现在（ ）
- 曹禺一生创作14个剧本。其中（ ），被称为“五大杰作”。
- 丁西林认为“一个剧的结尾可以（ ）。
- 丁西林的处女作，也是他的代表作之一的是（ ）。
- 丁西林的话剧创作体现的“科学与艺术思维”的相反相成，至今仍是吸引着研究者的饶有兴趣的课题。（ ）
- 《一只马蜂》发表于1923年，那是一个风云变幻充满政治激情的年代，文人们多关注的是（ ）这样的重大时代话题。
- 丁西林是中国话剧史上为数不多的喜剧家之一。（ ）
- 《一只马蜂》中联合起来对付房东太太，从而把剧情进一步推向高潮的是（ ）。
- 《一只马蜂》中余小姐与吉先生以俏皮的（ ）谈情说爱，在幽默、含蓄之中谈得十分投机。
- 《一只马蜂》中老太太一大特点是（ ）。
- 从审美的角度看，话剧中单纯的政治鼓动与政治宣传是有（ ）的因素存在的。
- 一般进行话剧鉴赏的方法是（ ）。
- 2、古代希腊戏剧通常是指古希腊悲剧和古希腊喜剧，它们形成于公元前6世纪，悲剧起源于酒神祭祀活动，而喜剧不是。（ ）
- 焦菊隐导演的《茶馆》，对话剧（ ）等方面进行了实验性的探索，取得了可喜的成就。
- 古代希腊戏剧的辉煌成就还得益于古代（ ）思想文化的闪耀。
- 20 世纪30年代左翼话剧的发展史上，最集中、最突出地体现了中国话剧的（ ）。
- 春柳社的（ ）可以说是中国话剧史上第一个严格按照西方话剧形式创作演出的剧本。
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:错
答案:对
答案:杜###郑###陈
答案:对
答案:古代罗马戏剧###古代希腊戏剧
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