1.通奏低音的谱面上只写出以下声部 （ ）
A:低音声部
B:中声部
C:伴奏声部
D:旋律声部
答案:低音声部###旋律声部
2.关于大协奏曲正确的说法是 （ ）
A:含有独奏人员组成的“主奏部”（Concertino）
B:维瓦尔第对它有重要贡献
C:含有乐队组成的“协奏部”(Ripieno)
D:大协奏曲由威尼斯乐派创立
答案:含有独奏人员组成的“主奏部”（Concertino）;
含有乐队组成的“协奏部”(Ripieno)
3.以下与亨德尔有关的标签是 （ ）
A:皇家剧院总监
B:红发神父
C:多风格音乐大师
D:旋律大师
答案:旋律大师;
皇家剧院总监
4.以下对于中世纪时期音乐正确描述的有 （ ）
A:音乐理论得到发展
B:作曲技法得到发展
C:普遍使用大小调式
D:音乐逐渐从单声部发展到多声部
答案:音乐逐渐从单声部发展到多声部###作曲技法得到发展###音乐理论得到发展
5.源于意大利的音乐形式有 （ ）
A:奏鸣曲
B:协奏曲
C:利德
D:组曲
答案:协奏曲###奏鸣曲
6.以下音乐家曾经对科雷利进行了深入的模仿 （ ）
A:比贝尔
B:亨德尔
C:维塔利
D:泰勒曼
答案:维塔利;
泰勒曼;
亨德尔
7.科雷利擅长谱写的体裁有 （ ）
A:清唱剧
B:教堂奏鸣曲
C:大协奏曲
D:室内奏鸣曲
答案:室内奏鸣曲###教堂奏鸣曲###大协奏曲
8.以下是巴洛克音乐学家马特松对音乐表达情绪的描述 （ ）
A:不协和的和声配上急促的旋律会引起愤怒
B:小音程使人忧伤
C:大音程使人愉悦
D:把几个高度独立的旋律做对位化的结合使人固执
答案:大音程使人愉悦###小音程使人忧伤###不协和的和声配上急促的旋律会引起愤怒###把几个高度独立的旋律做对位化的结合使人固执
9.巴洛克时期著名的法国作曲家有 （ ）
A:拉莫
B:马特松
C:吕利
D:库伯朗
答案:拉莫###吕利###库伯朗
10.以下属于亨德尔组曲作品的是（ ）
A:皇家焰火
B:水上音乐
C:庆典组曲
D:堂吉柯德组曲
答案:皇家焰火###水上音乐
11.意大利早期歌剧作曲家有 （ ）
A:蒙特威尔第
B:威尔第
C:卡契尼
D:普契尼
A:罗马的格里高利圣咏 （Gregorian chant） B:德国利德(Lied) C:法国的香颂(Chanson) D:意大利的牧歌（Madrigal） 13.勃兰登堡协奏曲中出现过的管乐器有 （ ）
A:双簧管 B:圆号 C:竖笛 D:单簧管 14.文艺复兴时期一些具有民族特色的音乐得到很好的发展，它们是 （ ）
A:香颂 B:牧歌 C:众赞歌 D:利德 15.1750年《百科全书》中对小步舞曲性格的描述是 （ ）
A:骄傲的 B:起劲的 C:高贵的 D:适度的 16.巴洛克时期比较流行的舞曲有 （ ）
A:小步舞曲 B:加沃特舞曲 C:夏空舞曲 D:波尔卡舞曲 17.属于维瓦尔第清唱剧的有 （ ）
A:《弥赛亚》 B:《摩西法老》 C:《尤迪特的胜利》 D:《以色列人出埃及记》 18.以下属于维瓦尔第器乐作品的有（ ）
A:《餐桌音乐》 B:《四季》 C:《B小调四把小提琴协奏曲》 D:《海上风暴》协奏曲 19.以下对于文艺复兴时期音乐正确描述的有 （ ）
A:用主调调式作曲 B:音乐技法变得规范和完善 C:变得更加世俗化 D:奏鸣曲出现了 20.以下对组曲正确的描述是 （ ）
A:早期音乐家在演奏时可以随意搭配不同舞曲 B:由一系列不同舞曲所构成的套曲 C:含义是系列、排序 D:来源于法语“Suivre” 21.拉莫是法国小提琴学派奠基人 （ ）
A:错误 B:正确 22.歌剧出现之前的音乐等同于诗歌 （ ）
A:对 B:错 23.泰勒曼在《达姆斯塔特C大调组曲》中打破常规，让独奏组率先进入 （ ）
A:错 B:对 24.巴赫1747年献给腓特烈大帝的作品是《赋格的艺术》（ ）
A:错 B:对 25.亨德尔是贝多芬最为推崇的音乐家 （ ）
A:错误 B:正确 26.拉莫去巴黎之前曾在法国不同的歌剧院中担任过指挥（ ）
A:对 B:错 27.音乐的中心从18世纪开始逐渐转移到了德国奥地利 （ ）
A:错误 B:正确 28.意大利和法国的即兴华彩艺术都受到各自语言的影响（ ）
A:对 B:错 29.巴洛克时期的音乐创作风格万变，会因为不同的时间、民族、使用的场合（剧院或教堂）听起来非常不同 （ ）
A:对 B:错 30.排在组曲中经典顺序第二首的是夏空舞曲 （ ）
A:错 B:对 31.门德尔松是巴赫在莱比锡圣托马斯教堂的继任者（ ）
A:正确 B:错误 32.利切卡尔指赋格或卡农风格的器乐曲 （ ）
A:错误 B:正确 33.科雷利被称为“现代小提琴技巧创建者”（ ）
A:错 B:对 34.在许多巴洛克作品中，旋律声部的乐器是可以互换的 （ ）
A:对 B:错 35.文艺复兴时期民族特色很强的音乐体裁都属于宗教音乐范畴（ ）
A:错 B:对 36.对节奏的特殊处理是即兴华彩的一种（ ）。
A:错 B:对 37.在巴洛克作品中快慢乐章相邻的排列，可看作是一种明暗对比方式（ ）
A:错 B:对 38.1730年后已经进入了后巴洛克时期，代表音乐家有维瓦尔第 （ ）
A:对 B:错 39.巴洛克音乐的慢乐章中大多采用“开放式记谱”（ ）
A:错 B:对 40.在巴赫的理解中，艺术是对自然的模仿 （ ）
A:正确 B:错误 41.属于亨德尔的作曲特点是（ ）
A:善用大乐队 B:声部配器之间的平衡 C:喜欢先锋性的风格尝试 D:旋律占主导地位 42.巴赫的声乐作品中不包含 （ ）
A:康塔塔 B:歌剧 C:清唱剧 D:弥撒曲 43.以下不属于巴洛克时期流行的管乐器是 （ ）
A:竖笛 B:维奥琴 C:克鲁姆双簧管 D:巴洛克古长笛 44.拉莫大获成功，并引起了一场在法国音乐史上著名争辩的歌剧是 （ ）
A:《摩西法老》 B:《残酷的阿玛丽》 C:《卡斯托和珀琉克斯》 D:《锡伯利特和阿尔西娅》 45.以下组曲中速度最慢的舞曲是 （ ）
A:阿勒芒德 B:小步舞曲 C:萨拉班德 D:吉格舞曲 46.法国歌剧流传到现在还保留的传统是 （ ）
A:宣叙调 B:咏叹调 C:舞蹈 D:合唱 47.至今歌剧院最古老的保留歌剧曲目是 （ ）
A:《达芙妮》 B:《尤丽迪茜》 C:《奥菲欧》 D:《残酷的阿玛丽》 48.亨德尔最出名的合唱《哈利路亚》出自于以下剧目 （ ）
A:《摩西法老》 B:《弥赛亚》 C:《凯撒》 D:《尤迪特》 49.器乐在17世纪前的功能是 （ ）
A:独奏 B:重奏 C:艺术教育 D:舞蹈歌曲伴奏 50.科雷利确立的教堂奏鸣曲乐章顺序是 （ ）
A:慢-慢-快-慢 B:快-慢-快-慢 C:慢-快-慢-快 D:快-慢-慢-快 51.以下对情感风格描写不正确的是 （ ）
A:注重内心微妙感受的表达 B:对感情的细腻入微的描写 C:常使用不谐和音程 D:带有淡淡的忧伤。 52.对法国组曲贡献最大的作曲家是 （ ）
A:吕利 B:拉莫 C:科雷利 D:库伯朗 53.歌剧经常选用的题材来自于 （ ）
A:古罗马神话 B:古希腊神话 C:民间传说 D:圣经 54.反对拉莫的卢梭所持理由是（ ）
A:拉莫没有继承吕利的法国派优点 B:拉莫和声过于新颖 C:拉莫的歌剧枯燥乏味 D:拉莫的音乐过于深奥 55.曾随着“旅行者2号”探测器一同飞向外太阳系的勃兰登堡协奏曲是 （ ）
A:第五首 B:第二首 C:第一首 D:第三首 56.以下不属于亨德尔创作类型的是 （ ）
A:歌剧 B:大协奏曲 C:四重奏 D:清唱剧 57.巴洛克独奏协奏曲的创立者是 （ ）
A:斯卡拉蒂 B:科雷利 C:洛卡泰利 D:维瓦尔第 58.以下不属于音乐的表达范畴的是 ( )
A:节奏 B:和声 C:旋律 D:诗韵 59.蒙特威尔第的歌剧《奥菲欧》取材于 （ ）
A:古罗马神话 B:古希腊神话 C:古埃及神话 D:古法兰西神话 60.以下关于巴洛克协奏曲不正确的描述是 （ ）
A:第一乐章常用“重复乐段”动机 B:乐队和演奏者是平等对话的地位 C:独奏者是唯一的主角 D:第三乐章常用“重复乐段”动机
