齐鲁师范学院
- 二段曲式的中句可以用旧材料发展，也可以使用新材料发展。
- 两句类乐段分为平行乐段和对比乐段。（ ）
- 音乐的基本表现要素有重复、变奏、模进、模仿等内容
- 复乐段的第一句和第三句必须是不一样的材料。（ ）
- 二段曲式的第一句和第三句需要使用相同的音乐材料发展。
- 乐段不能转调。（ ）
- 音乐发展手法中的异质对比需要使用新材料进行发展。（ ）
- 假再现需要在音乐作品主调上进行再现。
- 三段曲式的中段有时也可以使用旧材料和新材料综合发展而成。（ ）
- 三段曲式的再现主要分为原样再现、简单再现、动力性再现。（ ）
关于这个谱例的描述，以下说法正确的是（ ）。 - 关于调性布局的基本原则以下哪些是错的（ ）。
- 以下哪些属于节奏的基本类型（ ）。
贝多芬G大调第十钢琴奏鸣曲的这个谱例片段是一个二段曲式，本图节选了部分谱例，关于这个谱例的描述，以下说法正确的是（ ）。 - 以下哪些是非稳定性陈述的特征（ ）。
- 再现段可以分为几个类型（ ）
- 以下有哪些是音乐旋律发展的基本手法（ ）。
- 以下有哪些是常见的旋律形态（ ）。
- 以下哪些属于稳定性陈述（ ）。
这个谱例是一个二段曲式，本图节选了部分谱例，关于这个谱例的描述，以下说法正确的是（ ）。 - 以下哪些属于非稳定性陈述（ ）。
- 关于三段曲式对比型中段以下说法正确的是（ ）。
贝多芬G大调第十钢琴奏鸣曲第三乐章的这个谱例片段是一个三段曲式，本图节选了部分谱例，关于这个谱例的描述，以下说法正确的是（ ）。 - 音乐的陈述类型有哪些（ ）。
关于这个谱例的1-8小节，下列说法正确的是（ ）。 - 以下关于异质对比的描述哪一项是对的？（ ）
- 以下关于严格重复哪一项是对的？（ ）
- 关于动力性再现，以下哪一项是正确的？（ ）
- 稳定性陈述不包括以下哪一项？（ ）
- 三句类三部型乐段体现了以下哪一个原则？（ ）
- 关于乐段的描述以下哪一个是正确的？（ ）
- 以下关于音乐结构的描述哪一项是对的？（ ）
勃拉姆斯的《摇篮曲》是个二段曲式，本图为这个结构的呈示段，请问呈示段的两个乐句开始处采用了什么样的音乐发展手法？（ ） - 在一个a小调转调乐段中，所能够转入的最近调是以下哪一个？（ ）
贝多芬的A大调第二钢琴奏鸣曲第四乐章主题是一个二段曲式，本图为这个作品的片段，请问本图的结构是以下哪一个选项？（ ） - 关于假再现，以下哪一项是错误的？（ ）
- 关于二段曲式的中句哪一项是正确的？（ ）
- C大调转调乐段中最近的调性是以下哪一个？（ ）
- 关于三段曲式的中部，以下哪一项是正确的？（ ）
- 以下哪些不是三句类乐段的类型
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:错
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:错
A:对 B:错
答案:B
A:错 B:对
答案:B:对
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
A:这个作品的调为降A宫调。 B:这个作品的类型为起承转合型。 C:这个作品的结构为2+2+2+2。 D:这个作品分为四个乐句。
A:TDST B:TSST C:TSDT D:TDDT
A:联合型 B:均等型 C:顺分型 D:逆分型
A:这个片段C大调。 B:这个片段是个转调乐段。 C:这个片段使用了大量柱式和弦。 D:这个片段的结构是平行乐段。
A:结构细碎、不规整 B:调性和和声不稳定 C:音乐材料相对片段化、零碎化 D:具有明显的呈示性特征
A:原样再现 B:随便再现 C:简单再现 D:动力再现
A:织体 B:分裂 C:模仿 D:模进
A:同音反复型 B:波浪形 C:切分型 D:瀑布型
A:呈示性陈述 B:引子型陈述 C:结束性陈述 D:过渡性陈述
A:这个作品的第一乐句终止在主和弦上。 B:这个作品第一乐句采用了分裂重复、音程扩大的音乐发展手法。 C:这是一个8+8结构的平行乐段。 D:这是一个复乐段。
A:过渡性陈述 B:展开型陈述 C:结束性陈述 D:呈示性陈述
A:引申型中段与对比型中段的界限有时不是绝对的分明。 B:引申型中段与对比型中段的界限是绝对分明的。 C:对比型中段是用新材料写成的中段。 D:这种中段的对比型比较强。
A:这个部分是一个平行乐段。 B:这个部分的结构是4+4。 C:这个部分在G大调上进行。 D:这个部分是一个对比乐段。
A:结束性陈述 B:过渡性陈述 C:稳定性陈述 D:非稳定性陈述
A:这是一个三句类乐段。 B:这这个作品的两个乐句都终止在属和弦上。 C:这个作品第一乐句终止在属和弦上，第二乐句终止在主和弦上。 D:这是一个平行乐段。
A:采用与前主题对立的新主题形成，两者构成性格对比，缺少过渡性因素。 B:采用旧的材料延伸发展，与前主题保持一致性。 C:音乐内涵发生一定的变化。 D:采用旧材料自由延伸，保持音乐内涵的一致性。
A:对旋律装饰后重复一遍 B:转调重复一遍 C:把旋律不完整重复一遍 D:原样重复一遍
A:动力性再现只能选取音乐要素中的某一个方面发生剧烈的变化。 B:动力性再现只能发生变奏性的变化。 C:动力性再现可以从材料、结构、和声、织体等各个方面发生剧烈变化。 D:动力性再现只能进行结构的扩大，不能进行结构的缩减。
A:展开型陈述。 B:引子性陈述。 C:呈示性陈述。 D:结束性陈述。
A:呈示-对比-再现。 B:起承转合原则。 C:呈示-对比-展开。 D:呼应原则。
A:乐段既可以是单一调性也可以是转调乐段。 B:乐段的终止必须是收拢性终止。 C:乐段不一定由乐句构成。 D:对比乐段中体现出了三部型原则。
A:乐段>乐句>乐汇>乐节。 B:乐段>乐句>乐节>乐汇。 C:乐段>乐节>乐句>乐汇。 D:乐句>乐段>乐节>乐汇。
A:模进。 B:模仿。 C:分裂。 D:重复。
A:C大调。 B:A大调。 C:E大调。 D:b小调。
A:abab。 B:ab。 C:abac。 D:aa。
A:假再现的属性是连接。 B:假再现隶属于再现的一部分。 C:假再现后面要跟相对完整的主调再现。 D:假再现在非主调上进行。
A:引申型中句是跟呈示段首句材料一致的。 B:对比型中句是用新材料发展而成的。 C:对比型中句是用旧材料发展而成的。 D:引申型中句是用新材料发展而成的。
A:G大调。 B:A大调。 C:B大调。 D:E大调。
A:引申型中部的材料一般来自于呈示部的主题材料。 B:引申型中部的材料一般采用新材料。 C:对比型中部的材料一般来自于呈示部的主题材料。 D:对比型中部的材料一般是呈示部的移调。
A:对比型
B:起承转合型
C:变化重复型
D:三部型
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