四川大学
- 达达主义和超现实主义的支持者们反对已有创作规则，提出一些堪称激进的创作观点和方法。他们质疑政府与制度，拒绝政治，反对介入，推崇艺术。（ ）
- 延续十九世纪的所谓“现代风格”是20世纪法国文学的特点。（ ）
- 第二次世界大战一方面在哲学层面带来了“荒诞”感，另一方面在文学上带来了“介入”概念 。（ ）
- 罗伯·格里耶在文学和艺术领域内均有创作并分别获得过奖项，这些经历使他看到电影和文学所遇见的问题相通且相同，他也因此得以将一个领域的创作方法运用至另外一个领域之中。（ ）
- 超现实主义拒绝对创作自由的一切限制，包括逻辑推理、道德规范、社会与艺术的惯例和准则，以及一切预先设置的对艺术创作的制约。（ ）
- 三国协约是英、法、德三国在1907年签订的互相谅解和互相支持的协议。（ ）
- 午夜出版社是“新小说”作家们的据点，作为领军人物的罗伯·格里耶和萨洛特曾出版书籍阐述自己的创作观，成为该团体创作的指导。（ ）
- 法国在第二次世界大战中军事上迅速溃败的主要原因是凭借马奇诺防线采取消极防御方针。（ ）
- 圣埃克絮佩里推崇“行动”精神，愿为集体的幸福牺牲个人的幸福，但在小说中他并未完全忽略个人的幸福。在角色的塑造上，比起塑造超人般的英雄，他更倾向于展示普通人是如何在行动中不断超越和战胜自我，完成英雄般的壮举。（ ）
- 让·里卡杜在《为了一种新小说的理论》中强调了小说对“冒险”的书写。（ ）
- “阴性书写”强调的是指出差异、淡化差异，最后消除差异。（ ）
- 第二次世界大战后，随着阿多诺“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”这一著名论断，人们终于开始反思文学是否能够书写战争、又该如何书写战争。（ ）
- 诺曼底登陆第二次世界大战中盟军在欧洲西线战场发起的一场大规模海上登陆作战。（ ）
- 在“新戏剧”中，装饰、布景、灯光等元素和剧作文本同等重要、共同形成了一个不可拆分的有机整体，因而被成为一种“表演的艺术”。（ ）
- “新小说”派赋予人物饱含深意的姓名和独特鲜明的特质，从而令其充满个性、立体鲜明。（ ）
- 马尔罗在二战期间曾参与法国抵抗运动。（ ）
- “新批评”的大本营是午夜杂志社和老鸽巢剧院。（ ）
- 巴黎画派的代表人物有（ ）
- 在进行自动写作时，需做到（ ）。
- （ ）都反应出结构主义在文学领域的影响虽不直接，但同样深远。
- 以下哪些可以在“新小说”的创作中看到？（ ）
- 罗兰·巴特论著众多，风格多变，其中（ ）体现了他后期更为自由、极富个性的文学理论和创作风格。
- （ ）是法国存在主义的代表人物，他们的文学创作和哲学书写都引人深思。
- 1954年日内瓦会议关于印度支那问题的决议承认了印度支那三国独立。这三国包括（ ）。
- 安妮·埃尔诺在早期创作被视为自传小说，她在解释为何选择“小说”而非纯自传时，给出的原因有（ ）。
- 马尔罗描写省港工人大罢工的作品是（ ）。
- （ ）是法国的二战胜利纪念日。
- 著名作家（ ）曾投入为德雷福斯伸冤的斗争, 发表了题为《我控诉》的致共和国总统的著名公开信。
- 坐落于巴黎塞纳河上的亚历山大三世桥是为了庆祝1892年（ ）缔结同盟而修建的。
- 马丁·杜·加尔于1937年荣获诺贝尔文学奖，这主要是因为其代表作（ ）。
- 法兰西第四共和国的政体属于（ ）。
- 约翰·克利斯朵夫说“扮演查拉图斯特拉的角色是不健康的”，这直接指向并反思了（ ）。
- 安妮·埃尔诺在68岁时创作的（ ），从二战到二十一世纪初，内容跨越六十多年，称得上一代法国人的集体记忆缩影。
- 在《一九一四年夏天》中，作者细致刻画了反战之声在第一次世界大战爆发前在法国社会的境遇：（ ）
- 美好年代的巴黎是（ ）时期奥斯曼改造计划的产物。
- 法国的“光辉三十年”指的是（ ）这段时期。
- 《1958年宪法》又称《戴高乐宪法》，是法兰西第（ ）共和国的宪法。
- “新小说”同现实主义小说的显著不同之一便是（ ）。
- （ ）被称为法国历史上的“美好年代”。
- 二战爆发前,英法对德国的侵略持绥靖政策。标志绥靖政策达到顶峰的事件是 （ ）。
- 波伏娃带有自传性质、荣获龚古尔文学奖的长篇小说是（ ）。
- 签订《慕尼黑协定》的法国总理是（ ）。
- 蓬皮杜国家艺术文化中心以其丰富的（ ）收藏而闻名于世。
- 超现实主义在二十世纪的文学中崭露头角，其萌芽可见于（ ）的“新精神”中。
- 法国“新批评”为经典和名家祛魅，折射出一种（ ）倾向。
- 自第一次世界大战结束至第二次世界大战开始的这20年常被称为（ ）。
A:错 B:对
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A:莫迪利亚尼 B:潘玉良 C:夏加尔 D:康定斯基
A:快速写作，速度尽量快到无法思考和记忆的地步 B:不进行任何艺术构思 C:写作时可忽略标点符号 D:不可规定主题，但可预设大致的方向 E:清空头脑，尽量达到被催眠或半梦半醒之间的状态 F:可创造新词和随意改词 G:保证创作环境不会影响注意力的集中
A:文学批评的发展 B:对写作的本体性探索 C:各类文体革新 D:对叙事的重构
A:对人的内心世界和潜意识的探索 B:有大量对物的细致描写和展示 C:对世界的复杂性、快速变化、不确定和混乱的展示 D:对现实和社会问题的反映与思考 E:有意迫使读者离开被动阅读的位置，进行主动思考
A:《批评与真实》 B:《S/Z》 C:《恋人絮语》 D:《文之悦》
A:阿隆 B:波伏娃 C:加缪 D:萨特
A:老挝 B:越南 C:柬埔寨 D:缅甸
A:想进行文学创作 B:避免读者将主角与作者等同 C:保护个人隐私 D:可以去触犯和展示一些与家庭、社会等有关的忌讳 E:回避一些规则和束缚，更自由地进行创作
A:《王家大道》 B:《人类的命运》 C:《希望》 D:《征服者》
A:3月20日 B:5月8日 C:11月1日 D:4月15日
A:左拉 B:法郎士 C:波德莱尔 D:普鲁斯特
A:德国和法国 B:俄国和法国 C:英国和法国 D:美国和法国
A:《伪币制造者》 B:《存在与虚无》 C:《蒂博一家》 D:《一九一四年夏天》
A:议会共和制 B:君主立宪制 C:总统制 D:半总统制
A:尼采的“超人说” B:罗曼·罗兰的英雄主义 C:普鲁塔克的《英豪列传》 D:卡莱尔的英雄观
A:《事件》 B:《单纯的激情》 C:《悠悠岁月》 D:《空衣橱》
A:备受各界支持鼓励 B:得到广泛认可尊重 C:势单力薄常被忽视 D:被认为是国家骄傲
A:法兰西第一共和国 B:法兰西第一帝国 C:法兰西第三共和国 D:法兰西第二帝国
A:1955年至1985年 B:1975年至2005年 C:1945年至1975年 D:1965年至1995年
A:一 B:五 C:三 D:四
A:颠覆传统叙事 B:侧重情结编织 C:忽略社会表达 D:强调人物刻画
A:19世纪末至20世纪初 B:19世纪初 C:20世纪30年代 D:19世纪中叶
A:出现“奇怪的战争“ B:《慕尼黑协定》的签订 C:《苏德互不侵犯条约》的签订 D:德国吞并奥地利
A:《名士风流》 B:《永别的仪式》 C:《女宾》 D:《第二性》
A:达拉第 B:克雷孟梭 C:勃罗姆 D:白里安
A:中世纪艺术品 B:近现代艺术品 C:文艺复兴时期艺术品 D:现代和当代艺术品
A:马拉美 B:艾吕雅 C:巴雷斯 D:阿波利奈尔
A:人道主义 B:反人本主义 C:古典主义 D:后现代主义
A:怀疑的时代 B:朦胧的时代 C:狂热的年代 D:黄金的时代
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