商丘工学院
- 《考工记》中有“天有时,地有气材有美，工有巧”的记载,它充分体现了技术在设计中的重要性。（ ）
- 设计可以说是满足人的某种需求而进行的造物活动。（ ）
- 人的行为是由动机支配的，而动机的产生主要原因是人的需要。（ ）
- 对于从视觉传达设计的角度出发，UI设计主要是对界面美观的设计。（ ）
- 工业革命引起生产组织形式的变化，使人类的生产方式从手工向大机器转变。（ ）
- 勒·柯布西耶被誉为现代主义建筑的主要倡导者。（ ）
- 虚拟现实是多媒体技术的又一新领域，它利用计算机图像处理与视觉技术，模拟出一个类似真实世界的人工环境。（ ）
- “美国制造体系”首先从汽车生产开始，进而延展到了农业机械生产领域和家用电器和办公用品等众多领域。（ ）
- 功能决定着产品的造型，也是决定造型的唯一因素。（ ）
- 公共艺术设计在一定程度上和室内设计与室外设计的范围重合。（ ）
- 符号是实现信息贮存和记忆的工具，又是表达思想情感的物质手段。（ ）
- 视觉传达设计偏重于平面造型，产品设计偏重于空间造型。（ ）
- 设计与市场的关系实际上是设计与消费的关系。（ ）
- 技术美是自然的属性。（ ）
- 包豪斯时期已开设有材料学、物理学等经济类课程与薄记、合同、承包等科技课程。（ ）
- 人机工程学是20世纪初兴起的综合性边缘学科，它在美国称为人类工程学，在欧洲称为人类工效学。（ ）
- 科班出身的德雷瑟是第一批自觉扮演工业设计师角色的设计师。（ ）
- 美国产品设计和生产的一个最显著的特点是产品的功能性。（ ）
- 包豪斯是艺术设计作为一门学科确立的标志，是现代设计的摇篮。（ ）
- 德国哲学家鲍姆嘉通被称为美学之父。（ ）
- 产品设计按照设计性质可以划分为（ ）
- 沃尔特·格罗皮乌斯在设计理念上提出了（ ）。
- 不是“功能主义”倡导者的是（ ）。
- 随着设计的发展，设计师的专业分工越来越细致，横向划分可以有以下（ ）三种分类方式。
- 设计产品的物质价值不包括其（ ）。
- 西方设计美学观主要包括（ ）
- 现代设计运动的著名的代表人物有（ ）。
- 儒家美学是与社会生活、政治状态紧密相关联的，它的着眼点在（ ）
- 现代设计运动的特点有（ ）。
- 下列属于人体工程学研究范围的是（ ）。
- 誉有“功能主义建筑的泰斗”“功能主义之父”称号的设计师是（ ）。
- 首先提出“形式追随功能”思想的是（ ）。
- 最早提出创造市场这一概念的是（ ）
- 要想用设计打开市场应该（ ）
- 1851年“水晶宫”博览会之后，英国的（ ）倡导了“工艺美术运动”。
- 认为：“艺术是人类情感符号的创造”的当代美国符号论美学家是（ ）
- 1851年的“水晶宫”博览会之后，英国的（ ）倡导了“工艺美术运动”，被誉为“现代设计之父”。
- （ ）在工艺制作和造型艺术的成就上已经达到了当时世界上的最高水平，是中国设计智慧的杰出代表。
- 艺术设计的内容主要体现在其（ ）方面。
- 不属于设计本身的三种属性的是（ ）
- 日本在20世纪（ ）年代曾有“劣质货的大生产者”的坏名声。
- 构成造型包括（ ），以及光构成、动构成和综合构成。
- （ ）的创烧成功，是陶瓷史上一个划时代的转变。
- 包豪斯存在的时间是（ ）年。
- 提出“少即是多”概念的设计师是（ ）
A:对 B:错
答案:错
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:A: 错 从视觉传达设计的角度出发，UI（用户界面）设计不仅仅是关于界面美观的设计，它还涉及到了用户体验、交互设计等多个方面。因此，上述说法是不全面的。
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
答案:A: 对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:B: 错 “美国制造体系”的发展并不是首先从汽车生产开始的。它是在19世纪中叶发展起来的一种生产方式，最初应用在多种制造业领域，并最终影响到了包括汽车在内的许多其他行业。汽车行业的标准化生产和流水线技术，尤其是在亨利·福特的推动下，是在20世纪初才变得更加显著。
A:对 B:错
答案:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:式样设计 B:款式设计 C:概念设计 D:形式设计
A:坚持艺术与技术的新统一 B:设计必须遵循自然与客观的法则进行 C:实行了手工艺传授的师徒制与艺术训练的结合 D:设计的目的是人而不是产品
A:路易斯·沙利文 B:弗兰克·劳尔德·莱特 C:弗兰克·盖里 D:威廉·莫里斯
A:按照从业方式 B:按工作年限 C:按设计作品空间形式的不同 D:按工作内容性质
A:经济价值 B:实用功能 C:美学价值 D:艺术价值
A:色彩至上的美学观 B:功能至上的设计观 C:材料至上的美学观 D:科技至上的设计观
A:康定斯基 B:保罗·克利 C:密斯·凡·德·罗 D:沃尔特·格罗皮乌斯
A:关系 B:材料 C:功能 D:韵律
A:“形式服从功能”的口号 B:19世纪起突然崛起的客观精神 C:理性主义 D:一批建筑师、设计师和理论家开始探索20世纪新的审美观
A:听力 B:肩宽 C:审美能力 D:色觉
A:弗兰克·盖里 B:密斯·凡德罗 C:贝聿铭 D:勒·柯布西耶
A:弗兰克盖里 B:柯布西耶 C:威廉莫里斯 D:沙利文
A:索尼公司 B:可口可乐公司 C:格力集团 D:松下电器
A:进行设计创新 B:模仿他人 C:控制资本 D:打价格战
A:伊顿 B:格罗佩斯 C:柯布西耶 D:莫里斯
A:苏珊·朗格 B:克罗齐 C:布洛 D:里普斯
A:莫里斯 B:洛伊 C:格罗佩斯 D:西内尔
A:洛可可家具 B:明式家具 C:哥特式家具 D:清代家具
A:经济价值 B:教育意义 C:使用功能 D:美观性
A:功利 B:审美 C:道德 D:伦理
A:20-30 B:40-50 C:50-60 D:30-40
A:立体构成 B:平面构成、色彩构成、立体构成 C:平面构成 D:色彩构成
A:鼎 B:青铜器 C:青花瓷器 D:唐三彩
A:14 B:16 C:13 D:17
A:勒·柯布西耶 B:贝聿铭 C:弗兰克·盖里 D:密斯·凡德罗
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