- 舞台光位有哪些？（ ）
- 面光是自观众顶部（ ）投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
- 灯光的作用不仅仅是将演区照亮还可以控制空间体量、显示时间变化、创造动态效果、起到衬托人物、烘托情感、推进整个舞蹈发展的作用。 （ ）
- 舞台布景具有极强的写实作用，在表演艺术中起到了交代时间地点的重要作用，舞台布景中的还具有表情达意的力量。（ ）
- 舞台美术包括（ ）
- 舞台合成是舞蹈制作的最后一个阶段，主要是将音乐、舞蹈、舞台美术在舞台上结合起来。（ ）
- 排练过程中与舞美的结合，导演是合作者，导演参与舞台设计（ ）
- 在定稿后的排练过程中需要完成哪些环节？（ ）
- 群舞作品排练要求有哪些？（ ）
- 在舞蹈创作中只需要二度创作（ ）
- 动作的连接方式有哪些？（ ）
- 动作的起承转合达到高度、灵活、通畅的舞蹈动作段落我们暂且比喻成（ ）
- 创作诗画结构小品应只注意小品的开头。（ ）
- 舞蹈小品分为诗画结构小品和情节结构小品.（ ）
- 以下哪两个舞蹈属于诗画结构小品？（ ）
- 舞蹈中横线队形表现出强劲有力的向前推进，有层次感，但给人以不平稳的感觉 （ ）
- 舞蹈构图指的是舞蹈队形的变化。（ ）
- 舞蹈的队形有（ ）
- 音乐舞蹈史诗《东方红》中的《飞夺泸定桥》片段，属于（ ）运动路线
- 舞台调度是舞蹈编导进行舞蹈创编的根本手段和重要创作技法之一。（ ）
- 校园集体舞的编创有何要求（ ）
- 舞蹈语言就是舞蹈动作 （ ）
- 产生动作与动作不同的抒情表意的核心要素是（ ）
- 以下属于舞蹈语言的是（ ）
- 舞蹈语言就其艺术功能而言，大体可以分为抒情性舞蹈语言和（ ）舞蹈语言
- 在进行动态变化时，要注意节奏要有明显的差别，对比要强烈，视觉上有突出的变化。（ ）
- 即兴舞是舞者在即时状态下身体在舞蹈中的本能反应, 是舞者主观情绪的产物。（ ）
- 即兴舞在舞蹈创编中的作用有（ ）
- 下列关于即兴舞的特点描述正确的有（ ）
- （ ）是舞蹈者在无准备的情况下，不受场地、道具、服装等限制, 从身体的本能出发, 用舞蹈动作迅速勾勒出音乐形象和意境的自由舞蹈。
- 动作是舞蹈创作环节的核心部分，既是体现情感内容的载体，又是视觉层面的体现。（ ）
- 舞蹈根据题材划分为抒情性舞蹈、叙事性舞蹈、音乐性舞蹈和（ ）
- 舞蹈《雀之灵》属于舞蹈形象思维。 （ ）
- 舞蹈艺术的思维、思想与形式相互之间没有联系 （ ）
- 一般来说，舞蹈思维的分类一般被分为下列哪两大类（ ）
- 舞蹈思维是舞蹈者借助（ ）进行的思维过程。
- 舞蹈作品《桃夭》属于( A.）
- 舞蹈的起源主要有模仿说、游戏说、巫术说、情感说、情爱说、劳动说等六大类。（ ）
- 舞蹈是一种（ ）的艺术
- 关于舞蹈的起源，我国舞蹈理论界学者认为( C.）更为科学和准确。
- 在我国各地广泛流传的民间舞蹈《龙舞》是一种图腾舞蹈的遗存，它代表哪一种舞蹈起源的观点( D.）
- 舞蹈结构是指舞蹈作品的组织方式和内部构造，是编导表达主题思想，塑造人物形象的重要艺术手段（ ）
- 一个舞蹈是由若干个舞段组成的，而舞段又是指由若干个舞句组成的结构单位 （ ）
- 好的舞蹈构图能增强，舞蹈自身的活力，对于表现舞蹈作品的情感能起到锦上添花的作用。 （ ）
- 三人舞综合训练必须是三人舞,即三个人的舞蹈。（ ）
- 动作是人体在空间的运动，舞蹈以人体为物质载体，运用人的肢体动作作为语言形式来表达编导者对社会生活、人物思想、情感的深刻的体验与感悟（ ）
- 综合练习的要求编排流畅、新颖,合理运用三种技法。如设定人物，则要注意个性动作的编创，处理好三人间的关系;有命题的话，要表现出情感关系。（ ）
- 生活性动作是在长期艺术实践中，人们总结并认可形成的能够解释内心感受的动作。（ ）
- 动作变化中最需守住的是力度,因为力度保证着“味儿”、“法儿”，变不好就容易跑“味儿”。（ ）
- 软件是外在的艺术综合感觉（ ）
- 通过关节运动练习，可以培养高度集中的注意力，训练节奏感及应变能力（ ）
- 现代舞的编舞手法组织舞句是将单一的舞蹈动作形成舞句,再由舞句串联成舞段 （ ）
- 舞段和舞句没有区别 （ ）
- 舞蹈结构的功能分为基础性功能，表现性功能和审美性功能 （ ）
- 舞蹈《爱莲说》中的第一个舞段表现的是莲花盛开 （ ）
- 舞蹈《鸡毛信》属于现实题材。（ ）
- 舞蹈调度是由（ ）构成
- 舞段扩张的几种形式（ ）
- 舞蹈结构的要求是哪些?（ ）
- 我们在构思舞蹈作品的结构时，它的要求是什么呢？（ ）
- 舞蹈题材的种类（ ）
- 为了使舞蹈变得丰满有特色，舞蹈作品应具备（ ）舞句舞段
- 舞蹈调度及队形层次构建包括（ ）
- 下列关于编舞的描述正确的有（ ）
- 排练该制定什么计划？（ ）
- 舞美设计常被称作（ ）
- 动作分解四个因素中，一般最容易变的、也是最活跃的部分是（ ）
- 下面不属于即兴舞的训练方式有（ ）
- 动力变化在动作元素原型的基础上，保留动态、动律、节奏不变,改变动作的（ ）
- 所谓的（ ）是指身体各个部位具有可运动性的部位点。
- （ ）的训练目的是使舞者能够灵活运用各种造型，培养即兴造型能力，开拓思维。
- 完成舞段创编时的要求，下列哪一点不符合？（ ）
- 舞蹈队形中一般给人以柔和、流畅、均匀和延绵不断的感觉是（ ）
- 逆光是指自舞台（ ）投射的光，可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
- （ ）舞蹈语言的核心元素，是构成舞蹈语言的基本材料
- 舞蹈思维是艺术思维在舞蹈创作中的具体思维方式，其最突出的特点是以具体的舞蹈动作、（ ）作为材料和手段
- 在编舞的技法中寻求一种方法，将已经确定的主题动作进行发展变化，开拓新的动法，形成自己的个性，这就是（ ）
- 如果以一个动作为核心,我们至少要从时间、（ ）、力度三个方面来进行分解。
- 三人舞《归》属于什么舞种？（ ）
- 在观众席面对舞台，上场口在舞台什么位置？（ ）
- 三人各自以一个情景、同一画面、同一情感的单人舞称之为（ ）
- 命题编舞即现有题，后编舞，其舞因为不同的题而进行不同的编，不可以因相同的题而不同的编。（ ）
- 编导组与编剧组确定好构思后，由编剧组撰写舞剧结构，由创作团队商议定稿后完成舞蹈文学台本的撰写（ ）
- 舞蹈形象塑造得是否成功，直接影响着作品是否能够表达编舞者的思想感情（ ）
- 柱光，又称侧光，自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。（ ）
- 中国民间舞蹈形式多样,多使用道具，如:云南的“花灯”藏族的“弦子”等。（ ）
- 天地排光是自天幕上方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化 （ ）
- “模仿说”是艺术起源中最古老的理论，它起源于德国哲学家。（ ）
- 膝部即兴练习要求不停地寻找膝部的运动范围，创造膝部动作。（ ）
- 命题编舞的困难就是命题，即“结构”，结构才是自己最大的题（ ）
- 多人造型练习时应更加注重人与人之间身体关系而产生的舞蹈姿态的塑造（ ）
- 哪些形状是舞蹈中常见的队形（ ）
- 下列属于感觉练习的方式的有（ ）
- 关于舞蹈编创的特征，下列说法正确的有（ ）
- 常见的光位包括（ ）
- 结构包含以下哪些要素（ ）
- 艺术综合感觉训练有哪些方法呢？（ ）
- （ ）是舞蹈创作的基础，有宏观架构的作用。
- （ ）是即兴舞训练中最基础的练习
- 下列不属于即兴舞创作要求的是（ ）
- 舞蹈的整体结构即舞蹈的（ ）
- 中国古典舞中的“云手”属于下列哪一种动作类型（ ）
- 在对外在形态进行模仿后，需要进一步了解形象的性格和心理特点，并对其进行提炼，这就是（ ）
- 下列不属于舞段创编环节的是？（ ）
- 舞台调度就是在舞台行动的外部造型形式，也可以称之为（ ）
- 蛇舞是哪部作品中的经典舞段（ ）
- 下列不属于舞台设计的是（ ）
- 舞句是动作的延续，舞段是（ ）的发展
- 以下对演出基本要素描述正确的是（ ）
答案:脚光###桥光###追光###顶光
答案:正面
答案:对
答案:对
答案:布景###化妆###灯光###服装
答案:错
答案:对
答案:提升解决排练中所遇到突发问题的能力###全方位的提升编与导的能力###舞蹈作品的创编到舞台表演的飞跃
答案:分工明确，各司其职###作品选材独特、立意明确###结构完整、人物形象鲜明###编舞技法运用得当
答案:错
答案:“顿流水”###“逆流水”###“大流水”###“小流水”
温馨提示支付 ￥3.00 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
