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建筑学概论
- 瑞士美术史家沃尔夫林提出（）是继文艺复兴之后的主要流派，并对其形式特点作了分析。
- 结构素描重点解决的是（）问题。
- 绿色建筑与下列哪个概念无关
- 下列不属于物理环境仿真平台的是（ ）。
- 与传统人才观不同，新的人才类型是（）。
- 建筑围护结构最重要的性能指标是
- 布扎源于（）皇家绘画与雕塑美术学院，是最早的美术学院。
- 格陵兰新国家美术馆将几层空间叠加在一起
- 建筑中用的毛玻璃是哪种材料
- 目前最大的碳排放国是
- 特朗伯墙是一种
- 西方建筑中的“延续”可以体现为（）。
- 在西方设计理念的发展过程中，在包豪斯时期兴起的是（）。
- 宫宅被视作规范社会行为的（）的居住场所。
- 哪种结构体系是可循环的结构体系
- 下列属于热环境仿真模拟软件的是（ ）。
- 赫伯特·西蒙提出了设计是“人为事物”的科学，他认为设计与科学、技术的不同之处是（）。
- 建筑在冬季应注重哪种热工性能
- 在历史上的建筑中（）。
- 在西方设计理念的发展过程中，在后现代主义时期兴起的是（）。
- 以科学方式把握建筑艺术（）。
- 印度管理学院为何用砖建造
- 原舍祝甸将哪些限制转化为设计元素
- 选项中是立体绿化系统的有
- 声学性能化设计在建筑设计阶段的设计方法包括（ ）。
- 建筑中可带有场所意义的概念包括（）。
- 设计绿色建筑的方法包括：（）
- 建筑声学的正向辅助设计包括建筑设计阶段、（ ）、（ ）、（ ）。
- 欧洲古代史上的建筑风格包括（）。
- 《建筑十书》中包含哪些方面的知识
- 建筑的结构类型有（）。
- 舒适度实验平台包括（ ）。
- 在布扎体系下，绘画与设计的关系体现在（）方面。
- 在学习建筑史中，基于当代现实的理解应注意（）。
- 在中国传统文化中，木的意义包括（）
- 建筑中的柱列（）。
- 如果严格区分形象和形式的话，建筑艺术中不属于形式范畴的概念有（）。
- 依据五行学说，下列哪些说法是正确的（）
- 包豪斯的教学体系中（），目的是建立视觉语言训练的体系。
- 在伊顿的基础教学中，包括了（）等课程内容。
- 音乐厅舞台张角的合理设计有利于声音向观众席扩散。
- 武梁祠画像上的内涵意味着中国艺术中“个性”的肇始
- 三角形屋架主要是用来满足大跨度空间的需要
- 北京位于农耕文明、游牧文明、草原文明的交汇点上。
- 朗香教堂建于20世纪60年代，属于粗野主义风格。
- 建筑侧窗的大小不受建筑结构类型的限值
- 天津大学综合物理环境实验舱是性能化仿真平台。
- 五行图示是一种时空统一的宇宙图示。
- 保罗·克利艺术创作曾经受到象征主义、印象派、立体主义、野兽派和未来派的影响。
- 潘诺夫斯基的学术特点是通过方法论的实际应用来理解美术史，用形式分析的方法对风格问题做宏观比较和微观分析。
- 绿色建筑全生命周期评价的费效比概念是在总费用和建筑高性能之间寻求一个最小的比率，实现最高的性价比。
- 艺术史家潘诺夫斯基认为，艺术史理应列入“无实际用处的”、“只关注往昔”的人文科学的行列。
- 康定斯基的教学特点是强调点、线、面的形式语法。
- 中国北方夏至日太阳高度角最高。
- 音乐厅的浮云板有吸声作用。
- 控制音乐厅长、宽、高的比例能够避免声缺陷。
- 史学更本质的核心价值在于促成人们发展理论思维能力。
- 在《包豪斯宣言》中提出：每一位艺术家都首先必须具备手工艺的基础，正是在工坊机械操作实践中，蕴含着创造力最初的源泉。
- 建筑艺术有明确、单一的原理
- 音乐厅采用厚重的围护结构有利于提高建筑的隔声性能。
1）技术根植于过去、控制今天、展望未来。凡是技术达到最充分发挥的地方，它必然就达到建筑艺术的境地。形式已由艺术家和工程师发展到高度优美精致的地步，技术完成它真正的使命时，它就升华为艺术。（路德维希·密斯·凡德罗）
历史上，建筑艺术曾经一度决定于工匠的技艺，现代的建筑艺术应该取决于建筑师自己对技术细节的处理。新的时代带来了新的工具和材料，也必然带来新的形式。建筑师将因为新技术赐予的新的可能性得到解放，创造出新的艺术。建筑师通过对新技术的挖掘和发挥，提取精华，使得对比、节奏、平衡、比例、尺度等造型要素充体现出来，就进入了艺术的领域。密斯认为技术和艺术应该紧密相连、相辅相成，先进的技术能够促进艺术的发展，完美的艺术也应该体现合理的技术。
2）我热衷于采用“高技术”，因为相当长的时间里，我还没有见过与“高技术”无关的东西。技术是达到目的一种途径而不是目的本身。我们坚信设计是从宏观整体到微观细节之间的连续统一，而从重要性来看，任何细节都不是无所调的。（诺曼·福斯特）
由于时代的发展，科学技术日新月异，对我们生活的影响也无处不在，建筑自然不应当漠视这种进步，必须积极与之呼应。福斯特认为历史上的伟大建筑总是采用了当时最先进的技术，技术是人类文明的重要组成部分，任何反技术的观点其实都是反文明、反进步的。在他看来，体现高技术的建筑至少应该具有两种特征：一是通过先进而合理的材料和技术运用，使得建筑能够具有极大的合理性，在环保、节能方面具有优越性；另一方面是在形式上展现高技术自身的美感，自然构成美观的造型。高技派的精髓应该是积极关注和掌握新技术，善于发挥新技术带来的合理效果和美学潜力，而不是仅仅注重一些表面手法。
3）材料因体现了本性而获得了价值，人们不应去改变它们的性质或想让它们成为别的什么东西。（弗兰克·劳埃德·赖特）
我认为认识建筑学的第一步是去了解什么是混凝士、钢材、木头等材料，以及如何应用它们，还有它们究竟表现了什么，它们最终可以构成什么样的造型。（圣地亚哥·卡拉特拉瓦）
每种材料都有自己的语言、自己的故事。不同的材料具有不同风形态、纹理、色泽以及相应的力学和化学性能，建筑师在设计中需要尊重材料的性能，恰如其分地运用它们。赖特十分重视发挥材料的天然特性，强调合理地利用纹理可以使建筑的形象更加具有感染力。卡拉特拉瓦将材料看作建筑的最基本要素。他的作品始终坚持采用恰当的结构形式，充分发掘材料的潜能，表现材料的质感，塑造出符合材料性质、富有力学之美的造型。
4）空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。（贝聿铭）
不可否认我们的设计手法是一方面利用新材料，新结构，同时还利用新的功能来创造出形式。现代技术将再次恢复人性，发现现代文明和人类交融的途径，以至现代的建筑和城市将再次成为人类形成的场所。（丹下健三）
贝氏作品的空间与形式总是高度统一，富有雕塑性，把现代艺术和技术融合在一起。他认为一座建筑外部的形式表现为体积，而内部就是空间。现代主义建筑注重技术表现的特点经常被批评为缺乏人性关怀。但丹下指出技术和人性并不矛盾，优秀的技术手段应该成为创造宜人空间、表达精神象征的重要方式。
建筑的空间（The Space of Architecture）物质上，空间的塑造是通过它周围的东西及其内的物体被我们感知，至少是当那儿有光时。
“我们的视野穿越空间，给了我们一份鲜明而遥远的幻觉。这就是我们如何建立空间：结合着更高的和更低的，左和右，前与后，进处和远处。
如果没有东西阻挡我们的视线，它实际可以伸向很遥远的地方。但如果它没有碰上任何东西，它便所视无误。它只见到它所碰到的东西：空间，就是那些阻碍视线的事物，那些吸引实现的东西及障碍物：砖块、一个角落、一个尽头。什么是空间——你走到一个转角，停下脚步，必须拐过转角，空间才可能继续延伸。没有任何东西包裹着空间；空间有边际，它并不是简单地存在于任何地方，它做必须完成的工作使铁轨在达到无穷远前汇合。”（乔治·佩莱克，Georges Perec）
“空间在其自身内部，或更应说是极好地存在于其内部，他的定义就在其本身。空间中的每一个点都处在它自己的位置，也被人们感知到它的方位，一点在这里，另外一点在另一处；空间是方位的依据。方向、极性、遮盖都是依据人的感知派生出来的现象。”（梅洛—庞蒂，Maurice Merieau-Ponty）
当我们在建筑领域谈及空间时，大多数情况下我们意味着一个空间。一个物体的存在或缺失决定了我们涉及的是无限大的空间，还是一个更多或更少被包含空间，或是存在于两者之间，即非无穷大亦非被包含。
空间是被限定的，意义明确的，也是由其外部和内部物体单独或共同决定的。空间意味着什么——对一些事物提供保护或使得某物可被接近。在某种意义上，它是特制的，从功能角度考虑它或许是变化的，但不是偶然性。一个空间带有类似于目的性的东西，即使它有可能走到这一目的的对立面。那么我们可能将一个空间理解为一个目标只不过是在相反意义上的：是一个负实体（a negative object）。
建筑中的空间最初是神奇地召唤了有关额外维数的想法，就像走过教堂时，由于紧张而欣然地有了强烈的印象，然而空间是一个相对的概念。一个房屋内的空旷处或是其他突然性地打破荷兰住宅2.7米限高的实体，给予了一份空间的感觉，就如一个突出的阳台、屋顶平台、楼梯或是走廊。每一种情况都包含了相对不只一个期待，超出了我们的习惯：空间位于更远处。
每一个人都有他们自己关于理想空间的看法，而且我们都可以回忆起大量的曾经给我们留下特殊印象的空间，然而有谁可以精确地表述出是什么创造了那样的空间感呢？
A:哥特 B:古典主义 C:浪漫主义 D:巴洛克
答案:对
A:形体与结构 B:肌理 C:色彩 D:光影
答案:形体与结构
A:可持续建筑 B:生态建筑 C:参数化建筑 D:低碳建筑
答案:参数化建筑
A:ANSYS B:Ecotect C:Phoenics D:Radiance
答案:ANSYS
A:传承型 B:知识型 C:技巧型 D:能力型、素质型
答案:能力型.素质型
A:传热系数 B:蓄热系数 C:导热系数 D:窗墙比
A:英国 B:德国 C:法国 D:意大利
A:4层 B:2层 C:5层 D:3层
A:扩散透射材料 B:定向透射材料 C:扩散反射材料 D:定向反射材料
A:中国 B:美国 C:俄罗斯 D:印度
AI参考:正确选项是【A:中国】。中国是世界上最大的碳排放国之一，其碳排放量占全球总量的近三分之一。随着中国经济的快速发展和人口的不断增长，中国的碳排放量也在不断增加。同时，其他国家如美国、俄罗斯和印度等也都有不同程度的碳排放量，但相对而言，中国的碳排放量更大。'
A:集热蓄热墙 B:自遮阳墙 C:艺术装置墙 D:通风墙
A:各时代建筑艺术观念的相似 B:不同时期建筑形象变化中一种结构的长期延续 C:各时代建筑艺术形象的大致相像 D:不同时代建筑形象的部分继承与基本思想方法基础上的质疑批判
AI参考:不同时期建筑形象变化中一种结构的长期延续。西方建筑中的“延续”是一种承继，强调在各时代建筑形象变化中某种结构的长期延续。因此，答案为B：不同时期建筑形象变化中一种结构的长期延续。选项A和C都不符合西方建筑中“延续”的概念，选项D中的质疑批判不属于“延续”的内容。'
A:理性主义运动 B:商品主义设计 C:优良工艺设计 D:心理设计
A:仁 B:礼 C:乐 D:情
A:钢筋混凝土结构 B:砖混结构 C:剪力墙结构 D:钢结构
A:Odeon B:Radiance C:eQuest D:Fluent
A:告诉人们可以怎样 B:关注事物应当如何 C:关注事物究竟如何 D:不断提出新问题
A:通风性能 B:隔热性能 C:遮阳性能 D:保温性能
A:建筑结构特征与建筑材料无关 B:不同的建筑材料一定带来不同的结构特征 C:同样的建筑材料可以有不同的结构特征 D:同样的建筑材料一定导致相同的结构特征
A:绿色设计 B:品牌价值设计 C:非物质主义设计 D:心理设计
A:可带来关于建筑结构和空间组成的准确概念 B:是东方思维传统 C:曾是20世纪建筑冲破历史风格束缚的动力 D:有利于理解人对建筑需求的复杂性 E:容易造成艺术原理的单一化 F:是西方古代史上的建筑传统
A:容易获取 B:无其他可选 C:当地工人熟悉砌筑 D:保温性能好
A:拱券加固 B:商店加建 C:屋顶设计 D:平台设计
A:屋顶农业 B:垂直绿化 C:屋顶花园 D:阳台绿化
A:舞台张角设计 B:侧墙角度设计 C:扩散体设计 D:空间尺寸设计
A:体量 B:浮雕 C:教堂 D:古典建筑 E:客厅 F:梁柱
A:问题导向 B:适宜技术选择 C:技术集成 D:创意概念设计
A:装修设计阶段 B:施工阶段 C:运营阶段 D:调试阶段
AI参考:正确选项为：A:装修设计阶段、C:运营阶段、D:调试阶段。建筑声学的正向辅助设计通常包括建筑设计阶段、装修设计阶段、施工阶段、运营阶段和调试阶段。其中，装修设计阶段和运营阶段的调整和优化对于改善建筑声学效果非常重要。在装修设计阶段，可以根据声学要求进行合理的材料选择和布局设计。在运营阶段，可以通过定期的声学调试来不断优化建筑声学效果。因此，选项A、C和D都是建筑声学正向辅助设计的重要阶段。'
A:文艺复兴 B:古希腊 C:和式 D:哥特 E:古埃及 F:风格派
A:气候学 B:星相学 C:测地学 D:机械学
A:砖石结构 B:砌筑结构 C:框架结构 D:高层结构 E:钢结构 F:古典结构
A:碳通量监测实验平台 B:多功能环境实验舱 C:热舒适度实验室 D:遮阳测评实验室
AI参考:正确选项为：B、C、D。舒适度实验平台包括多功能环境实验舱、热舒适度实验室和遮阳测评实验室。其中，多功能环境实验舱用于模拟各种环境条件，测试材料的耐候性、稳定性等；热舒适度实验室用于测试人员的热舒适感受，包括温度、湿度、风速等环境因素的调节和控制；遮阳测评实验室用于测试遮阳设施的性能和效果，为建筑设计提供依据。而碳通量监测实验平台主要用于监测大气中的碳含量，与舒适度实验平台无关。'
A:绝对的客观性 B:折中性 C:准确性 D:如画的构图
A:雕塑的主题 B:雕塑与结构体量的关系 C:空间组成方式与内外关系 D:结构对空间的影响 E:宗教观念 F:社会结构
AI参考:在学习建筑史中，基于当代现实的理解，应注意以下选项：B、C、D、F：雕塑与结构体量的关系、空间组成方式与内外关系、结构对空间的影响、社会结构。这些都是当代建筑设计中需要考虑的重要因素。选项A和E与当代现实的理解关系不大，因此不包括在内。因此，正确选项为BCDF。'
A:武 B:东 C:仁 D:乐 E:义 F:文
A:不管尺度如何，一定有相似的比例 B:可以有不同材料 C:可以造成一种大体相似的空间界面 D:可见于不同风格的建筑中 E:一定会联系于特定的建筑风格 F:往往造成相似的空间效果
AI参考:正确选项为A、C、D、F。建筑中的柱列会有相似性，这是因为柱列往往和建筑物的空间构成和整体轮廓有关，而空间构成和轮廓往往会受到建筑物本身的尺度和形状的影响，所以柱列的形状也会相似。选项A正确。同时，柱列的形状、材料和排列方式等都会影响空间界面的形成，所以选项C正确。柱列在建筑中可以作为独立的元素存在，也可以作为建筑的一部分存在，因此可见于不同风格的建筑中，选项D正确。柱列和建筑风格有一定的联系，但不是必然联系，因此选项E不正确。柱列的形状、排列方式等也会影响空间效果，因此选项F正确。因此，选项A、C、D、F是正确的。B选项“可以有不同材料”虽然也是正确的，但与题目要求无关。'
A:方圆组合 B:拱券 C:点状排列 D:交叉轴线 E:宏伟庄重 F:高塔
A:水居西方，颜色为白 B:土生木 C:木居东方，颜色为青 D:土克水 E:金居北方，颜色为黑 F:土居中，颜色为黄
A:分析是视觉设计训练的探究方法 B:观察是视觉设计训练的基础 C:感知体验式视觉设计训练的核心 D:真实准确的描写对象是视觉训练的核心
AI参考:正确选项为【分析是视觉设计训练的探究方法】：包豪斯的教学体系中，分析是视觉设计训练的探究方法，目的是建立视觉语言训练的体系。视觉设计训练的基础是观察，视觉设计训练的核心是感知体验，视觉训练的核心不是真实准确的描写对象。'
A:从自然形态观察到人工形态转变的视觉训练 B:通过身体对韵律和节奏的感知来探索形式的美 C:点、线、面的形式语法 D:运用明暗的对比的色彩分析来培养直觉和表达能力
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
AI参考:答案：B。三角形屋架主要是用来满足大跨度空间的需要，所以是错的。矩形屋架才是用来满足大跨度空间需要的常用屋架形式。'
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
AI参考:正确答案是A。潘诺夫斯基是美术史学家，他的学术特点是通过方法论的实际应用来理解美术史，他运用形式分析的方法对风格问题做宏观比较和微观分析。因此，这个判断题的答案是A。'
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
AI参考:正确答案是B：对。根据康定斯基的绘画理论，他强调点、线、面的形式语法是他的教学特点之一。'
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
AI参考:【根据文章内容，回答下列问题】 根据上下文线索，这四句话所提到的不同建筑师都认为现代建筑技术的重要性和影响是什么？ 答案： * 路德维希·密斯·凡德罗认为，新的时代带来了新的工具和材料，建筑师将因为新技术赐予的新的可能性得到解放，创造出新的艺术。建筑师通过对新技术的挖掘和发挥，提取精华，使得对比、节奏、平衡、比例、尺度等造型要素充体现出来，就进入了艺术的领域。他认为技术和艺术应该紧密相连、相辅相成，先进的技术能够促进艺术的发展，完美的艺术也应该体现合理的技术。 * 诺曼·福斯特认为，历史上的伟大建筑总是采用了当时最先进的技术，技术是人类文明的重要组成部分，任何反技术的观点其实都是反文明、反进步的。他强调体现高技术的建筑至少应该具有两种特征：一是通过先进而合理的材料和技术运用，使得建筑能够具有极大的合理性，在环保、节能方面具有优越性；另一方面是在形式上展现高技术自身的美感，自然构成美观的造型。他认为积极关注和掌握新技术，善于发挥新技术带来的合理效果和美学潜力。 * 弗兰克·劳埃德·赖特认为材料因体现了本性而获得了价值，人们不应去改变它们的性质或想让它们成为别的什么东西。他认为建筑师在设计中需要尊重材料的性能，恰如其分地运用它们。他强调合理地利用纹理可以使建筑的形象更加具有感染力。 * 丹下健三认为现代技术将再次恢复人性，发现现代文明和人类交融的途径，以至现代的建筑和城市将再次成为人类形成的场所。他认为现代主义建筑注重技术表现的特点经常被批评为缺乏人性关怀。但他指出技术和人性并不矛盾，优秀的技术手段应该成为创造宜人空间、表达精神象征的重要方式。 这些建筑师都认为现代建筑技术是重要的，因为它带来了新的工具和材料，能够促进艺术的发展和创造出新的艺术形式，同时也能够改善建筑的合理性、环保性和美观性。他们也认为建筑师需要积极关注和掌握新技术，善于发挥新技术带来的合理效果和美学潜力。同时，他们也强调尊重材料的性能和本性，恰如其分地运用它们。最后，他们认为技术和人性并不矛盾，优秀的技术手段应该成为创造宜人空间、表达精神象征的重要方式。"
