- 《音乐会组曲》是作曲家瓦尔特.波尔施曼在1926年创作的（ ）
- 探戈奏法中，Marcato切割重音是手指、风箱与脚跟三者配合好之后的产物。（ ）
- 金星1-18（Venus 1-18）是“古典班多钮琴之父”Alejandro Barletta 为吉他、小提琴、班多钮琴、大提琴、钢琴、长笛与打击乐的不同组合所创作的。（ ）
- 20世纪5、60年代，部队的一批手风琴爱好者开始研究、练习和传播这一乐器，他们在演奏、教学、创作和培养师资方面，为我国手风琴事业的发展做了开疆拓土的工作。通过连续开展普及手风琴的活动，举办短期培训班，在刊物上刊载手风琴演奏知识讲座等方式，逐渐在地方群众中扎下了根。（ ）
- 皮亚佐拉在探戈音乐里加入了古典音乐的严谨和爵士音乐的即兴等要素，打破了传统探戈音乐中一成不变的旋律和不断重复的节奏，扩张了探戈音乐的表现幅度。（ ）
- 最终我们要在大量涉猎探戈、米隆加等与班多钮琴相关的音乐后，大量吸收、模仿、统合之后加入自己的想法，建立自己的音乐演奏与创作风格。（ ）
- 当代著名的班多钮琴演奏家，出生于挪威现居巴黎的Per Arne Glorvigen用班多钮琴创作并演奏先锋派作品。（ ）
- 皮亚佐拉在乐句的处理上会故意提前或延后进入，然后在下一个乐句开始也就是明显的和弦变化之前结束乐句。（ ）
- 在传统探戈舞会上，最受欢迎的是米隆加音乐，它甚至称为了探戈舞会的代名词，而跳探戈舞的人们则被称为“Milonguero/a”。（ ）
- 人们因为逐渐厌倦缓慢的速度，开始将米隆加的速度提速，于是诞生了城市米隆加。（ ）
- 80年代后期，随着各个院校手风琴专业学科的建设，使国内手风琴相关教育资源和培训材料逐渐丰富，为学习者提供更多学习和提升的机会。（ ）
- 手风琴作为一门西洋乐器，在“无产阶级文化大革命”时期的政治气候与国情中发挥了如此巨大的艺术功用，将它传播至妇孺皆知的程度，这在当时是任何一件乐器都无法做到的，这样空前的普及与繁荣，为手风琴艺术日后的发展奠定了良好的基础。（ ）
- 班多钮琴最早在德国发明后，是作为传递福音的“移动管风琴”，演奏宗教音乐，后来在20世纪初期被水手带到南美洲，被当地人发现其节奏与音色十分适合演奏探戈，班多钮琴才进入了阿根廷探戈音乐。（ ）
- .阿斯托尔·皮亚佐拉是第一位系统谱写班多钮琴教学法的大师。（ ）
- 中国当代手风琴音乐的发展与传播主要有音乐教育和培训、音乐团体和表演、音乐节和比赛、流行音乐和文化交流、社交媒体和互联网、教育资源和培训材料：等。（ ）
- 皮亚佐拉在创作中采用了古典与爵士相融合的和声技法，在探戈室内乐重奏中贯彻古典重奏音乐的精神，赋予每个声部以同等的重要性，被称为“探戈先生”。（ ）
- 班多钮琴的掌带长度要尽量宽一些，留出空隙，方便演奏。（ ）
- 皮亚佐拉作品中旋律的即兴演奏不仅展现了阿根廷探戈中的特点，同时也体现了美国爵士乐的精髓。（ ）
- 乐团中的乐器，吉他、钢琴、低音提琴、班多钮都可以做出打击节奏效果，特殊的是小提琴不能。（ ）
- 因为班多钮琴的簧片与音箱材质与手风琴不同，所以相对于手风琴的音色，班多钮琴更具穿透力、有极强的情绪表现力。（ ）
- 最初的米隆加由阿根廷潘帕斯草原的高乔人与吟游歌手手持吉他来即兴演唱，其音乐虽然旋律单调，但句式结构与节奏十分丰富。（ ）
- 在演奏时，我们要训练使用前臂主动发力，带动风箱开合。（ ）
- 班多钮琴系统种类众多，演奏中最常见的为“莱茵河142音”系统。（ ）
- 在演奏节奏型时，音符的呈现十分重要，切不能为了突出节奏的特性忽略了音符。（ ）
- 以下关于班多钮演奏家Rodolfo Dalusio 的说法正确的是（ ）
- 以下属于当代著名班多钮中青年演奏家的有（ ）
- 西班牙作曲家Leonardo Balada (b. 1933)曾为Alejandro Barletta创作的作品有（ ）
- 探戈标准乐团的功能组中，节奏组包含哪些乐器（ ）
- 在皮亚佐拉的创作后期，他在配器中加入了摇滚音乐中的电声乐器与打击乐，典型作品有（ ）
- 1920-1930 探戈音乐进行了两大的分支,分别是为伴舞的传统探戈音乐和以器乐演奏为主的“进化”后的探戈音乐，其中以器乐演奏为主的“进化”后的探戈音乐代表有（ ）
- 以下属于皮亚佐拉成就的是（ ）
- 以下关于乡村米隆加与城市米隆加说法正确的是（ ）
- 以下关于阿根廷探戈“黄金时代”探戈乐团指挥Aníbal Troilo说法正确的是（ ）
- 以下属于探戈新时代班多钮演奏家的是（ ）
- 以下关于初级的旋律即兴方式描述正确的是（ ）
- 1950年，在著名作曲家李劫夫院长的倡议下开设了手风琴专业的是（ ）
- 秘鲁华尔兹«Y se llama Perú»的主题是（ ）
- 探戈历史上第一位用班多钮作曲的大师是（ ）
- 3-3-2节奏如何变成“新探戈”代表人物皮亚佐拉作品的标志性节奏（ ）
- 以下哪种华尔兹的配器更接近探戈（ ）
- 以下关于揉风箱的要点正确的是（ ）
- 皮亚佐拉与班多钮琴最早结缘是在何契机（ ）
- 1963年2月16日成立的这是我国第一个手风琴学术组织是（ ）
- 皮亚佐拉为了纪念亡父而创作的作品是（ ）
- 在Astor Piazzolla的作品《Biyuya》中，突出的节奏奏法是（ ）
- 1829 年奥地利风琴巨匠（ ）设计制造了由左手用和弦伴奏的手风琴取得圆满成功并将它命名为 ‘手风琴’。
- 与手风琴铝制不同的是，班多钮琴的音板是锌制的，簧片是钢制的，所以班多钮琴虽然体积小但很声音极具穿透力。（ ）
- Candombe节奏是一种由当年来自非洲的奴隶带到南美洲的一种复合鼓乐节奏，而Candombe可以追溯到殖民时代，也是一种混合了非洲与阿根廷，非洲与乌拉圭音乐的舞蹈。（ ）
- 组合节奏型--Sincopa“切分”节奏，主要分为“坠地式切分”和“上抛式切分”两大类。（ ）
- 阿根廷班多钮琴演奏家与作曲家Victor Hugo Villena创作了“探戈工厂”的现代探戈作品并改编了皮亚佐拉的歌剧《布宜诺斯的玛利亚》。（ ）
- 皮亚佐拉喜欢通过快速演奏重复的音、音组或者八度，来表达一种愤懑与宣泄地情绪。这些重复音可以想象成“乒乓球落地”，即由慢渐快、自由落地弹跳的物理现象。（ ）
- 在学习班多钮演奏时，大量的聆听探戈、米隆加、克利奥华尔兹等与班多钮琴相关的音乐，无论什么年代或什么乐团风格都请涉猎，将自己沉浸在探戈的律动之中，将自己置身在阿根廷或乌拉圭的本土音乐文化之中很有必要。（ ）
- 班多钮演奏家爱德华多·阿罗拉斯被誉为阿根廷探戈历史上公认的最伟大的探戈作曲家，有“班多钮琴之虎”之称。（ ）
- 由于许多瑞士人、奥地利人、德国人移民到阿根廷 - 乌拉圭海岸，影响到了阿根廷和乌拉圭的民间音乐，因此在拉普拉达河流域出现了土生白人华尔兹，后来也称为克利奥华尔兹或者探戈华尔兹。（ ）
- 文革时期，从中央到地方各省市的院团，几乎见不到演奏员从事手风琴演奏。（ ）
- Rodolfo Dalusio是一位来自德国柏林的班多钮琴演奏家与制琴大师，8 岁时和他的兄弟 Walter 开始向他们的父亲学习如何演奏班多钮琴。（ ）
- Juan D’Arienzo 是著名的阿根廷探戈“黄金时代”的探戈乐团指挥，被称为“节奏之王”。（ ）
- 《Milonga Sentimental》被称为世界上第一首城市米隆加。（ ）
- 扩展音域并完善半音化之后的班多钮琴，它的键位排列不仅保留了开关风箱同键不同音的结构，保持了几个常用调的主、属和弦的排列，具有排列的逻辑性，而且其音位性质也影响了原创演奏技法的发展以及后来拉普拉塔河地区的探戈音乐实践。（ ）
- “莱茵河系统”有主要有130音、142音以及156音的型号。其中142音型号的班多钮琴是国际上流传最广的系统，右手有6个键钮开关风箱同音，左手有2个键钮开关风箱同音。（ ）
- 在班多钮琴演奏中，基础奏法有（ ）
- 从20世纪70年代至21世纪的今天，班多钮琴的演奏形式有（ ）
- 1920年之前的时期被称为Guardia vieja“老警卫”时期，这个时期的音乐特点说法正确的是（ ）
- 在班多钮琴上演奏多声部进行较为困难，是因为（ ）
- 以下属于Alejandro Barletta 的学生René Marino Rivero的成就的是（ ）
- 1829 年设计制造了由左手用和弦伴奏的手风琴，取得圆满成功并将它命名为 ‘手风琴’的是（ ）
- 皮亚佐拉非常崇拜阿根廷文学巨匠博尔赫斯，所以他为博尔赫斯的诗歌配乐，创作了（ ）
- 《布谷鸟》是哪位作曲家创作的（ ）
- 乡村米隆加主要使用了3-3-2 的节奏，在其基础上演变出来的城市米隆加节奏节拍为（ ）
- 组合节奏型--Sincopa“切分”节奏，主要分为“坠地式切分”和“上抛式切分”两大类。其中“上抛式切分”节奏特点是（ ）
- 德国出现了第一个班多钮琴联盟（Bandonionvereine），即“班多钮琴俱乐部”（Bandonion-Clubs）是在（ ）
- 班多钮琴的音域宽阔，可从（ ）
- 探戈音乐起源于哪一年（ ）
- Milonga节奏是一种由当年来自非洲的奴隶带到南美洲的一种复合鼓乐节奏。（ ）
- 抗日战争时期，手风琴是合唱及歌曲伴奏的首选乐器，在当时的音乐文化生活中发挥了自身的长处，被誉为"背在肩膀上的乐队"。（ ）
- 115平风箱，以独奏为主，多用于表现激烈或轻快的情绪。（ ）
- 米隆加大体分为两种形式：其一是城市米隆加，带有附点八分音符的2/4拍，慢速，二是乡村米隆加。（ ）
- Habanera节奏是2/4拍带有附点的八分音符的节奏。（ ）
- 探戈奏法中，Pesante常用于快速的伴奏节奏中，表现欢快激昂的情绪。（ ）
- 秘鲁华尔兹常表现的主题有爱情主题、 利马主题、爱国主义主题等。（ ）
- Fraseo在音乐的表达中又分为两大类，第一类，“延展的Fraseo”，在音乐表达上会有渐强、膨胀与上扬之感；第二类，“收缩的Fraseo”，在音乐表达上会有渐弱、收缩与下坠之感。（ ）
- 张自强编写的《手风琴演奏法》是那一时期比较系统的手风琴技术训练的基础教材，他出版的目的更多是为了广大解放军指战员和连队战士而编写的。（ ）
- 站立姿势演奏时，我们要注意的要点有（ ）
- 以下关于“表意符号谱”正确的是（ ）。
- 探戈标准乐团的功能组中，弦乐组包含哪些乐器（ ）
- 以下属于杨文涛伴奏的手风琴曲时（ ）
- 以下四种音乐节奏中，来自声乐的即兴演唱形式的是（ ）
- 在我们进行即兴演奏时，重中之重且不可忽略的要点是（ ）
- 演奏时，右手开风箱时的la、si、do、re四个音的指法图形为（ ）
- 哪一年至哪一年被称为探戈的“黄金时代”（ ）
- 它的步伐更短、更有节奏、速度也更快，常表现爱情主题。自八十年代华尔兹出现以来，这种流派已经与爵士乐以及波萨诺瓦音乐融合。它是（ ）
- 探戈奏法中，Pesante演奏要点是在风箱松弛的情况下，将和弦整齐下键并渐弱，拖满时值之后，再迅速按下下一个和弦。（ ）
- 在不同时期多位作曲家、演奏家、乐器制作家们的共同努力下，涌现了一大批优秀的班多钮代表作品。从二十世纪开始，许多班多钮琴作曲家与相关的作品相继涌现，多国作曲家开始关注班多钮琴的音乐特色与艺术特征，为其创作出了大量优秀的作品。（ ）
- 1959年11月，探戈作曲家、乐团艺术总监Osvaldo Pugliese带领着自己的乐团到达中国，第一次把阿根廷探戈带到了中国，在人民大会堂演出，并受到了周总理的接见。（ ）
- 班多钮琴在演奏复调作品多用“揉风箱”，演奏探戈作品多用“顿风箱”。（ ）
- 班多钮琴是基于手风琴的核心模型基础上，扩宽音域而诞生的（ ）。
- 由Otto Luther编写并由Julius Heinrich Zimmermann于1892年在莱比锡发表的自学指南是传播最广泛的，它带有印刷图样，其中显示了班多钮琴键盘的顺序，还包含各种各样的乐曲，如兰德勒，华尔兹，波尔卡，颂歌，歌剧改编曲等作品。（ ）
- 在皮亚佐拉之前，就已经有人采用站立式的演奏姿势，后来皮亚佐拉将站立式的演奏姿势加以优化，更方便演奏。（ ）
- 德国盎格鲁六角琴历经三次发展，最终德国乐器设计师Heinrich Band以Zimmermann的所设计的音位图为基础，经过多次对半音音位的扩充与调整，制造出了当今广为流传的“莱茵河142音系统”（38/33键)班多钮琴（ ）
- 在20世纪初期班多钮琴被大量从德国的卡尔斯菲尔德Carlsfeld 市出口到了南美洲拉普拉塔河流域的阿根廷以及乌拉圭，并以其特殊的音色与极强的戏剧表现张力加入了探戈音乐中，改变了早期探戈音乐的配器，逐渐成为了阿根廷探戈音乐的“灵魂乐器”。（ ）
- 十九世纪中叶，古巴的哈巴涅拉音乐对阿根廷的米隆加产生了极大的影响，而拉普拉塔河流域的民间音乐则是像是“加速”了的哈巴涅拉。（ ）
- 瑞士手风琴教育家Elsbeth Moser教授提出的三种指法图形，分别是三角形、菱形和正方形。（ ）
- 先划分乐句，再设计正确的风箱位置以及科学的指法，在风箱技术完全建立的情况下体会手指触键与风箱之间的配合，从而突出主题，保证乐句的完整，能够更好地演奏复调音乐作品。（ ）
- 班多钮琴最早在探戈音乐的配器中是没有的，最早的探戈音乐主要是由小提琴、吉他、竖琴、笛子来演奏的。（ ）
- 班多钮琴是阿根廷音乐中重要的代表性乐器，在多年的发展中它依旧沿用德式六角琴的音律系统，在多个国家都具有较大影响力。（ ）
- 从手风琴在中国的发展历程来看，我们可以发现作为西方乐器的手风琴在中国的发展一直走的是“群众路线”，换而言之，手风琴在中国当代文化中一直是依托“群众路线”进行发展的。（ ）
- Klaus Gutjahr来自阿根廷，被誉为“古典班多钮琴之父”。（ ）
- 从20世纪70年代至21世纪的今天，在西欧、北欧的一些国家甚至是阿根廷，班多钮琴不再仅仅演奏探戈音乐，它也被用于演奏巴洛克、古典与浪漫主义时期的键盘作品，与爵士、民谣、电子音乐进行跨界合作，同时，班多钮琴还有属于它的原创现代派作品。（ ）
- 在班多钮琴演奏复调作品时，多选择使用揉风箱对风箱进行控制。（ ）
- 皮亚佐拉在演奏作品时，喜欢用上波音、下波音、上行或下行半音阶、回音半音阶或八度音来装饰紧接的主音。（ ）
- 打着节拍器，将每一个乐句重复练习，尝试用装饰音、模进、重复或音阶等任一种或多种技巧对旋律进行即兴练习，并以正确的奏法演奏，用这种方式能快速提升即兴能力。（ ）
- 早期的探戈音乐主要采用长笛、吉他、小提琴和钢琴等乐器，音乐节奏轻快，班多钮琴的加入，彻底改变了探戈音乐的面貌，将其变得厚沉而性感。（ ）
- 左手开风箱时的a小三和弦的指法图形为“一个标准的菱形”。（ ）
- 班多钮琴的前身是英式六角琴。（ ）
- 班多钮琴演奏中的三个运动“轴心”理论是指大指根与掌带上端的稳定轴心、琴与腿之间的“无限符号”动态轴心以及自然晃动的上半身与稳定的腰腹之间的运动轴心。（ ）
- 1810年至1815年间，华尔兹到达墨西哥并迅速流行起来，成为了古典音乐和流行音乐之间的纽带。（ ）
- Yum-ba为拟声词，模拟的正是该音效，它来自阿根廷著名探戈音乐家Osvaldo Pugliese的代表作《Yumba》（ ）
- 探戈音乐于上个世纪30年代晚期成为人们日常生活的一部分，同时这个时期中的阿根廷社会发生的重大转变，使探戈的主题有了新的发展，探戈脱离了原本创作的贫民窟的环境，新的词作者则以更强的风格与文学目的去写作。（ ）
- 在学习班多钮琴旋律即兴演奏法时，首先应该先大致分析和声连接，清楚乐句的走向之后划分出乐句，然后就可以打着节拍器，听着和弦来慢练旋律，直至了解乐句与乐句之间的结构关系。（ ）
- 在学习班多钮演奏时，加强风箱技术练习，熟练风箱跟手脚的配合，让琴与自己合为一体十分重要。（ ）
- Alejandro Barletta 的学生René Marino Rivero创作了17首含班多钮琴的室内乐。（ ）
- 探戈标准乐团“黄金年代”的近30年的历史中，班多钮琴与探戈音乐相互影响与发展，发挥出了它最具特色与独一无二的魅力，被誉为“探戈的灵魂乐器”。（ ）
- “站立式”演奏是由探戈音乐家皮亚佐拉为自己发明的演奏姿势，这个姿势需要一只脚踩在凳子上，踩凳子的大小腿呈80-90度，演奏者要将班多钮琴的风箱中段放在踩凳子的大腿上，利用地心引力帮助拉动风箱。（ ）
- 以下对于皮亚佐拉的描述正确的是（ ）
- 以下不属于阿根廷作曲家Juan Jose Castro(1895-1968)为班多钮琴创作的作品的是（ ）
- 以下关于顿风箱的要点正确的是（ ）
- 以下属于比利时作曲家Jean Absil (1893-1974) 的作品的是（ ）
- 随着作品曲式的进一步发展，出现了浪漫曲、挽歌、音乐会序曲、夜曲、幻想等，与此同时还出现了两种不同的创作潮流，一种是守旧派的代表—民间音乐；另一种是新潮流的代表，有（ ）
- 班多钮琴右手更适合演奏（ ）
- 20世纪初，班多钮手风琴被收编入阿根廷的探戈乐团中，引发了探戈音乐在节奏及声响上的哪些根本改变（ ）
- 以下属于手风琴器乐伴奏曲的是（ ）
- 以下对于探戈标准大乐团的说法正确的是（ ）
- 在班多钮琴的演奏中，除了最常见的坐姿，还有两种演奏姿势，分别是（ ）
- 以下哪种方式能利用班多钮琴做出刮键敲击的特效，碰撞出特殊演奏效果（ ）
- “Arrastre 拖动”是班多钮琴在探戈音乐中的一种特殊奏法，以下关于其演奏要点正确的是（ ）
- 在坐姿演奏时，两侧共鸣箱应该放置于何处（ ）
- 我国第一个手风琴学术组织中国音协北京手风琴专业组，是在由李锦凤同志在哪一年主持组建的（ ）
- 联合国教科文组织在阿联酋阿布扎比宣布，将阿根廷和乌拉圭的探戈舞正式列入世界非物质文化遗产名录是哪一年（ ）
- 米隆加的初形态是（ ）
- 班多钮琴左手更适合演奏（ ）
- 华尔兹到达墨西哥并迅速流行起来，成为古典音乐和流行音乐之间的纽带大致是在哪一年（ ）。
- 以下被誉为探戈界的“摇滚音乐”的是（ ）
- 以下关于皮亚佐拉的音乐创作与演奏的“革命性”说法错误的是（ ）
- 以下探戈奏法中，模仿了探戈舞蹈中舞者拖动的舞步，从弱拍拖拽至强拍，从而产生一种舞蹈化的戏剧张力的是（ ）
- 在课程中，我们欣赏到的作品《Invierno Porteno》是哪位作曲家创作的（ ）
- 德国在班多钮琴系统的“统一”运动后，班多钮琴的教材、乐谱被大量出版与印刷，其中于1892年在莱比锡发表的什么传播最广泛（ ）
- 班多钮乐队变得更加流行，德国班多钮琴系统的“统一”运动约在哪一年（ ）
- 著名作品《Quejas de Bandoneon》是哪位作曲家创作的（ ）
- 演奏时，左手开风箱的do、si、la三个音或者右手开风箱的do、si、la三个音的指法图形为（ ）
- 欧洲人利用笙的发音原理发明了手风琴，1777 年将中国的 ‘笙’带到欧洲的是（ ）
- 班多钮琴的左手典型音色如同什么音色（ ）
- 文革时期，我国只有两个乐器厂在生产手风琴，天津鹦鹉乐器厂和上海百乐乐器厂。（ ）
- 抗日战争时期，一些爱国音乐家纷纷拿起笔杆创作各种形式的音乐作品，延安和其他革命根据地也相继掀起了一个创作和演唱抗日救亡歌曲的高潮。（ ）
- 20世纪50-60年代有哪些优秀手风琴原创作品（ ）。
- 虽然，文革时期的手风琴在演奏水平特别是普及上都有一定程度的的提升，但是，事物总有它矛盾的两面性。虽然手风琴在这一时期得到了较大发展，但却有“闭门造车”之嫌，它缺少中国手风琴艺术在文化层次上的挖掘与提升，失去了与世界不同手风琴文化交流碰撞、容汇贯通的机会。（ ）
- 文革时期，姜杰为木琴伴奏《小松树》等在中央人民广播电台反复播出，深受广大人民群众喜爱。（ ）
- 手风琴在世界各地都有不同的变种，如（ ）。
- 以下属于韦福根伴奏的歌曲是（ ）。
- 80年代后期，学校、社会手风琴音乐教育事业的发展十分迅猛。各音乐院校、艺术院校、师范院校艺术系纷纷开设了手风琴专业，为培养手风琴专业人才，打下了良好的基础。（ ）
- 1822年 ，谁实验发明了第一个用手拉的风琴（ ）。
- 1987年由四川音乐学院吴守智教授策划，四川音协、成都音协、天津和上海两家手风琴厂联合主办了"全国青年专业手风琴比赛"，这是我国首次手风琴演奏的专业比赛（ ）
- 第一位定义班多钮演奏风格的探戈大师，第一位系统谱写班多钮琴教学法的大师是（ ）。
- 以下哪位班多钮演奏家指挥的探戈传统乐团在黄金年代的两百多个乐团中，影响力位居榜首（ ）。
- 在学习班多钮演奏时，学习在不同音乐风格定位下的班多钮琴相应的力度、奏法与舞台表现十分重要。（ ）
- 以下对于爱德华多·阿罗拉斯描述正确的是（ ）。
- 被誉为阿根廷探戈历史上公认的最伟大的探戈作曲家，班多钮演奏家，有“班多钮琴之虎”之称的是（ ）。
- 以下对于斯瓦尔多·弗雷塞多的描述正确的是（ ）。
- 班多钮演奏中，重点是注意三个“轴心”运动理论。即大指根与掌带上端的稳定轴心、琴与腿之间的“无限符号”动态轴心以及自然晃动的上半身与稳定的腰腹之间的运动轴心。在掌握好这些后，风箱自然而然能配合好，不用刻意练习风箱。（ ）
- 现居德国柏林的制琴大师与演奏家Klaus Gutjahr将班多钮琴早期作为移动管风琴的角色重新发挥出来，他用自己制作的班多钮琴演奏巴赫、拉莫、库普兰等巴洛克时期的键盘乐改编作品。（ ）
- 以下对于阿斯托尔·皮亚佐拉的描述正确的是（ ）。
- 演奏者面对酷炫的炫技时需要量力而行，要根据自己的能力进行简化或者优化，从而保障每一次演奏中音乐的流畅与准确性。（ ）
- 皮亚佐拉开创了“新探戈”乐派。（ ）
- 皮亚佐拉音乐创作上的“革命性”可以概括为（ ）
- 以下属于皮亚佐拉作品的是（ ）。
- 皮亚佐拉独创了站立式的班多钮琴演奏姿势，有一部分原因是因为天生小儿麻痹症落下了腿部残疾。（ ）
- 历史上第一部探戈歌剧是（ ）。
- 皮亚佐拉在旋律上喜欢使用的技巧有（ ）。
- 1955年，皮亚佐拉在阿根廷创建 “布宜诺斯艾利斯八重奏”探戈演奏团体，并革命性地引进了如下乐器编制： 两把班多钮手风琴； 两把小提琴； 低音提琴； 钢琴； 架子鼓以及具有摇滚配器风格的电吉他。（ ）
- Astor Pantaleón Piazzolla被称为阿根廷的“古典班多钮琴之父”。（ ）
- 以下对于皮亚佐拉“拳拳入肉”击打式的触建描述正确的是（ ）。
- 探戈标准乐团从功能上分为三个组，分别是（ ）。
- 米隆加大体分为两种形式：其一是乡村米隆加 （Milonga Campera） ，第二种是城市米隆加 （Milonga Ciudadana），一般来说，城市米隆加的速度普遍比乡村米隆加要慢一些。（ ）
- 早期探戈标准乐团（Tango Orquesta Típica)是从四重奏或六重奏开始的，编制一般是（ ）。
- 探戈标准大乐团发展了探戈音乐，并让探戈成为了阿根廷文化输出的重要文化特色。（ ）
- 皮亚佐拉为了纪念以下哪位指挥家，专门创作了《Suite Troileana》（ ）。
- 在探戈的音乐风格上，1920-1930 探戈音乐进行了两大的分支：一个是为伴舞的传统探戈音乐，另一个是以器乐演奏为主的“进化”后的探戈音乐。（ ）
- 探戈作曲家、乐团艺术总监Osvaldo Pugliese带领着自己的乐团到达中国，第一次把阿根廷探戈带到了中国是在（ ）。
- 1910年左右，最早使用探戈标准乐团之一的音乐家Roberto Firpo 建立了它的探戈标准乐团(Tango Orquesta Típica),他改编的音乐节奏部由钢琴与倍低音大提琴演奏，旋律由班多钮琴与小提琴演奏。（ ）
- 以下阿根廷探戈“黄金时代”的探戈乐团指挥中，被称为“探戈先生”的是（ ）
- 探戈标准乐团演奏的音乐主要分为（ ）。
- 巴洛克时期音乐的力度特点是“阶梯式”力度。（ ）
- 本章我们欣赏的由Rodolfo Dalusio演奏的复调作品在演奏上有哪些特点（ ）。
- 我们需要在班多钮琴上刻意练习阶梯式的力度，是因为（ ）
- 本章中欣赏的巴赫十二平均律第一卷 《D大调 前奏曲与赋格》是由哪位演奏家演奏的（ ）。
- 他来自阿根廷，被誉为“古典班多钮琴之父”，他不仅演奏了大量的古典复调音乐作品，还创作出了许多著名的班多钮琴与乐队的作品，以及先锋派原创作品，进一步推动了班多钮琴的发展，他是（ ）。
- 他是一位来自德国柏林的班多钮琴演奏家与制琴大师，8 岁时和他的兄弟 Walter 开始向他们的父亲学习如何演奏班多钮琴，他是（ ）。
- 本章中欣赏到的巴赫管风琴作品《b小调托卡塔与赋格》是由RENE MARINO RIVERO 演奏的（ ）
- 演奏复调作品对班多钮琴风箱的平稳技术要求相当高，风箱技术时时刻刻影响着音质和音色。（ ）
- 班多钮琴在演奏复调作品时会出现多个声部同时进行的情况，演奏前我们需要（ ）。
- 班多钮琴在演奏复调作品时和演奏探戈音乐作品时的风箱是否有区别（ ）。
- 扩展音域并完善半音化之后的班多钮琴，它的键位排列与此前大不相同（ ）
- 随着作品曲式的进一步发展，出现了浪漫曲、挽歌、音乐会序曲、夜曲、幻想曲等，与此同时还出现了两种不同的创作潮流，其中守旧派的代表是（ ）。
- 在班多钮琴诞生之前，德国盎格鲁六角琴曾发展出三种不同的型号（ ）
- 在班多钮琴的早期发展中，所有演奏者们均采用将琴斜放在两边膝盖上的持琴演奏姿势，在演奏时双手与双腿伴随着风箱的开、关运动。（ ）
- 1885年，德国出现了第一个班多钮琴联盟（Bandonionvereine），即“班多钮琴俱乐部”（Bandonion-Clubs）。（ ）
- 在作品《La Rayuela》中，第一排是写在五线谱上的表意符号（ ）。
- 早期欧洲人根据笙的发音原理发明了哪些活簧乐器乐器（ ）。
- 在1860年至1880年间，一批不同型号的班多钮琴被带到了南美洲拉普拉塔河地区，直到该地区最终采用了“莱茵河142音系统”的班多钮琴。（ ）
- 直至1914年，全德国至少有240个活跃的“班多钮琴和六角琴协会”。当时班多钮琴作为公众娱乐乐器，被大众广泛用于室内乐与乐团演出，这件乐器被制造成分别带有哪三种不同音色类型的乐器：（ ）。
- 作曲家瓦尔特.波尔施曼在1926年创作了（ ）。
- 演奏时，在开风箱之前先按下气阀，打开一小节风箱再开始演奏是不正确的。（ ）
- 顿风箱不能连续。（ ）
- 演奏者在演奏前会先按住气阀，拉开一截风箱。关于此动作，表述有误的是？
- 在气阀与风箱的练习中，感受风箱运行中双手与双腿之间的配合是十分重要的（ ）
- 班多钮琴与钢琴作品《整片海洋的寂靜》是来自台湾的班多钮琴演奏家吴咏隆自己创作并演奏的（ ）
- 顿风箱多表达怎样的情绪（ ）。
- 在练习中，手指触键有哪些要求。（ ）。
- 演奏颤风箱时有哪些要点（ ）。
- 揉风箱即在开风箱的过程中，一边的手掌由慢渐快地揉动琴体，使风箱颤动，模仿人声或回音。（ ）
- 所有音乐的伴奏部分有大量的琶音与和弦，而琶音就是被分解的和弦，学习好它们至关重要。（ ）
- 游泳、瑜伽、亚历山大技术等一些在专业教练指导下的运动和演奏技巧，会起到对职业病的有效预防。（ ）
- 演奏班多钮琴时，我们需要准备怎样的凳子？（ ）
- 在班多钮琴上，我们双手所有手指都能在键钮上进行演奏。（ ）
- 手腕在演奏中，大部分是半圆弧形的运动，以确保手指在哪些方向中的跑动（ ）。
- 演奏班多钮琴时，我们最优选择是坐在凳子的（ ）。
- 在演奏中，我们的上半身肢体会随着风箱的开合以及音乐表演的需要进行一定的向前、后、左、右几个方向的自然晃动，但无论上半身如何晃动，我们的腰腹肌肉是稳定的，表现在臀部是稳定坐在凳子上的。（ ）
- 以下哪种方式可以预防职业病（ ）。
- Fraseo是歌手在演唱中对一些字的强调与对乐句的划分，往往用三连音代替后十六的节奏型，让音乐的表达更加强烈。（ ）
- 瑞士手风琴教育家Elsbeth Moser教授提出的指法图形包含三种指法图案（ ）。
- 班多钮琴的掌带长度怎样为宜？（ ）
- 当代著名班多钮中青年演奏家有Juanjo Mosalini、Victor Hugo Villena、小松亮太、吴咏隆等，他们都为班多钮琴的发展注入了新的力量。（ ）
- 班多钮琴是基于什么的核心模型基础上，扩宽音域而诞生的。（ ）
- 班多钮琴左手由低到高的音阶路线在开风箱时，是以什么路线开始？（ ）
- 班多钮琴作为一种活簧乐器，其发音原理来自于中国古老乐器（ ）。
- 班多钮琴左手更适合演奏旋律与快速跑动的音阶。（ ）
- 班多钮琴左手由低到高的音阶路线在关风箱时，是以什么路线开始？（ ）
- 班多钮“同键两音” 系统包括（ ）。
- 班多钮琴是一件有着独特制造工艺的乐器，为了保证其特有的音色，其制造过程与所用材料都必须保持传统工艺。（ ）
- 在演奏方面，班多钮琴音域广且音色变化丰富，可演奏巴洛克、古典、浪漫主义时期的改编作品以及探戈、民族、爵士与现代派原创作品。（ ）
- 班多钮琴外形主要由哪些部分组成（ ）。
- 班多钮琴左手键钮无论是音色效果还是音位排列，都非常适合演奏开放式和弦。（ ）
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
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答案:对
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