第七章 加拿大动画史：本章详细讲述了加拿大动画发展的历史，并结合社会政治经济、哲学思想、艺术变革、科学技术对动画发展的动因分析。依据编年体的方式将加拿大动画历史的发展分成8个阶段，分别讲述了从二十世纪10年代到二十一世纪初该国动画完整的发展历史。详细介绍了加拿大国家电影局和具有代表性的动画制片公司和工作室的发展历史，讲述了多位动画艺术家的创作经历，涉及到的优秀动画作品几十部。并在加拿大动画历史发展的每一时期，重点总结出这段时间内动画发展过程中几个值得探讨的专题，如：动画产业的发展、动画技术的发展、动画师的构成、制作流程的发展、动画制片管理的发展、发行与播映媒体的发展、重要的导演和动画师、风格流派的发展、国家管理机制发展等。7.1加拿大动画史第一部分:首先讲述了在二十世纪40年代之前加拿大动画发展的萌芽阶段。在二十世纪40年代以前，加拿大本土的电影制片业发展得却非常缓慢。从一开始，在竞争激烈的电影产业环境中，制片、发行和放映的资源有限，加拿大动画师被迫将商业利益置于创造性之上，出于实用性而非创新性，但这些萌芽阶段的动画默片却对加拿大动画领域的发展具有很高的指导性和启发性。在二十世纪30年代，动画已经在美国电影产业中成为一个重要的、成熟的制片门类。很多加拿大的动画艺术家和动画导演，只能到美国纽约和洛杉矶寻找工作机会。1939年，加拿大政府委托英国导演约翰.格里尔森主持创建了加拿大国家电影局，并将其建设成一个成熟的制片厂，政府主导的非院线电影的发行网络得到了进一步的完善，国家电影局出品的影片有了比较广泛的、稳定的发行渠道。1941年，格里尔森邀请了诺曼·麦克拉伦负责筹建动画部门，1943年1月动画工作室正式成为一个独立的部门，并陆续从安大略艺术学院等高校招聘了吉姆.麦凯、乔治·杜宁、雷内·乔多恩、让-保罗.兰道瑟、劳伦斯.海德、亚瑟.普莱斯、格兰特.蒙罗、伊夫林.兰巴特等年轻的艺术家。格里尔森在1945年8月10日从加拿大国家电影局辞职，由罗斯.麦克莱恩继任，并将整个机构的创作方向从战争宣传调整为公共服务，到二十世纪40年代末，加拿大国家电影局成为了一个管理良好的拥有近800名员工的电影制片机构。1945年，吉姆.麦凯被任命为动画工作室的主管。加拿大国家电影局的动画工作室成为艺术实验动画的孵化器，吸引了来自世界各地的创作人才。[单选题]在1943年到1944年，阿历克塞耶夫和帕克制作完成了针幕音乐动画（）。
7.2加拿大动画史第二部分:1964年，沃尔夫.科尼格与罗伯特.维罗尔组成一个强有力的管理团队，国家电影局动画工作室的创作重心转移到胶片二维动画类型。1967年，维罗尔被任命为英语动画工作室的主管。科尼格与维罗尔引领了动画工作室在二十世纪60年代资助影片创作趋向，资助时代给动画工作室带来了第三次进人的高潮。而且还聘请了许多国际著名的动画导演。1964年，在国家电影局中成立了一个独立的法语制片分支机构。1966年，雷内·乔多恩被国家电影局委派成立一个法语动画工作室，法语影视作品成为国家电影局重要的出品类型。为了区别于主要创作二维胶片动画的英语动画工作室，乔多恩将法语动画工作室的创作方向设定为木偶定格动画、胶片刮擦动画和复合媒体动画。在二十世纪60年代，电视已经成为加拿大人主流的娱乐方式，加拿大的电视播出体系主要由公共广播公司、地方广播公司、私营广播公司构成，国家电影局的很多动画片都是通过电视播出体系与观众见面的。加拿大广播公司还建立了自己的动画部门，聘用了动画艺术家弗里德里克.贝克主持创作。在二十世纪70年代“好莱坞出逃潮”和“加拿大避税时代”的双重作用下，加拿大私营动画制片领域开始活跃起来，动画产业的规模、从业人员的数量、动画出品的质量都快速增长。
7.3加拿大动画史第三部分:在二十世纪80年代，加拿大联邦政府对国内外电影制片商提供了一系列财政激励措施，如行业补贴、激励项目、减免税收等，促进了好莱坞影片制作基地的转移和投资的增加。弗里德里克.贝克继续在加拿大广播公司的动画部门进行创作，其动画艺术风格日臻成熟。1981年，贝克导演的《摇椅》获得奥斯卡最佳动画短片奖，1987年，贝克导演的《种树的人》再次获得奥斯卡最佳动画短片奖。随着国家电影局动画工作室的预算被削减，以及公共服务人员关系委员会最新出台的一项决议规定，迫使动画工作室不得不减少聘用参与创作的新的自由艺术家的数量，出品动画的数量和质量都有所下降。国家电影局的动画工作室在二十世纪80年代初在创作主题上进行了拓展，逐渐转向了现实主义题材的创作，并逐步停止了与政府之间的委托合作关系。在二十世纪80年代末，新的有线电视的出现推动了动画发展。有线电视的高管转向独立动画师，为他们提供创作经费，以使他们播放的内容与三大网络提供的节目有所区别。政府对独立影视创作的支持，不仅提供扶持艺术家的资金以让他们安心创作，还设立了动画技术、教育项目，用以孵化新生代艺术家。对于国际艺术家，国家电影局还开设有一些驻留项目，在数月的时间内，提供生活费用，参与工作室来完成作品创作。在二十世纪90年代末，美国好莱坞的电影制作环节，特别是后期特效制作环节大量向加拿大迁移，加拿大动画工作室和影视后期公司的界限越来越模糊。动画制作技术的发展，特别是计算机图形图像技术的发展，使动画制作的流程更为简单，一个人甚至就可以在很短的时间内，完成以往需要一个团队制作的工作量。互联网的发展同样给动画制作人一个巨大的展示自己作品的平台，以前对于动画短片发行方面的限制，现在已经荡然无存。现在小型的，甚至个人的动画工作室遍布世界各地，他们通过平衡商业动画和艺术动画的关系，用从商业动画中获取的利润来支撑他们艺术动画短片的创作。
《一个坏骑士》
《这是小船》
《路人》
《色彩幻想》
答案：《路人》
[单选题]1952年，科林·洛导演了（），这部短片成为加拿大国家电影局动画创作的分水岭。胶片二维动画的创作就取得了很大进展，成为国家电影局动画工作室影片创作的主要类型。
《闭上你的嘴》
《小印第安人》
《民歌幻想曲》
《加拿大的交通传奇》[单选题]（）1952年的《邻居》和1957年的《椅子的故事》，探索了真人定格动画的制作技术。
伊芙林·兰巴特
诺曼·麦克拉伦
吉姆·麦凯
格兰特·蒙罗[单选题]1957年，（）导演了胶片二维动画短片《这是犯罪》。
沃尔夫·科尼格
吉姆·麦凯
诺曼·麦克拉伦
格兰特·蒙罗[单选题]1981年，（）导演的《摇椅》获得奥斯卡最佳动画短片奖。
弗里德里克·贝克
保罗·德里森
柯·荷德曼
罗伯特.杜塞特[单选题]1987年，贝克导演了（），这部影片讲述了法国牧羊人让·吉奥诺奉献植树造林的一生。
《种树的人》
《屠夫卢波》
《破晓之时》
《本是孩子》[单选题]1996年，（）导演了《飞行独木舟的传说》，电影取材自魁北克民间传说。
谢尔登·科恩
罗伯特·杜塞特
柯·荷德曼
弗里德里克·贝克[单选题]1979年，尤金·费德林柯导演完成了（），这部影片是应联合国的委托而创作的，讲述一个孩子被收养的故事。
《每个孩子》
《行走》
《特殊投递》
《串珠游戏》[单选题]2004年，克里斯·兰德雷斯制作完成了三维动画纪录片（），用了3年时间才制作完成。兰德雷斯重新塑造了拉金的形象，将他设计成一个脆弱不完整的人。
《瑞恩》
《在陆地上、在海上、在空中》
《帽子》
《破晓之时》[单选题]美国人（）在加拿大国家电影局创作了许多重要作品，如《山沙先生变形记》、《与鹅结婚的猫头鹰》《两姐妹》、《街道》等。
伊芙林·兰巴特
诺曼·麦克拉伦
吉姆·麦凯
卡洛琳·丽芙
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