北京师范大学
- 下列没有被小仙迫克滴上爱懒花的花汁的是
- 王子洗心革面为国效力后，在希茹伯里战役中，与（ ）交手，杀死了他。
- 《哈姆莱特》中共有几条为父报仇的线索（ ）
- 薇奥拉是莎士比亚塑造的最光彩照人的女性形象之一，其精神境界达到了莎士比亚喜剧人物的最高水平。以下选项哪一项不能表现人物这一特点
- 《哈姆莱特》出场人物中，有名有姓的共有多少个？（ ）
- 下列有关戏剧《威尼斯商人》说法不正确的一项是
- 以下关于戏剧《裘力斯·凯撒》中的角色安东尼描述有误的是？（ ）
- 三女巫在开场时的预言不包括以下哪个选项？（ ）
- 以下关于《罗米欧与朱丽叶》的表述，错误的是（）
- 关于剧中人物勃鲁托斯，下列说法不正确的一项是
- 克劳狄斯祈祷时，哈姆莱特没有动手除掉他的原因是（ ）
- 莎士比亚创作的以英国历史为题材的历史剧中，反映年代最久远的是
- 以下选项中，有关《亨利四世》上下篇中亨利亲王的形象分析有误的是（ ）
- 戏剧《奥瑟罗》故事发生时是以何处的战事为背景？（ ）
- 下面关于戏剧《安东尼与克里奥佩特拉》中主角埃及王后克里奥佩特拉的描述有误的是（ ）
- 体液说源自古希腊哲学家亚里斯多德、医学家希波克拉底，根据这一说法，人体内四种体液不同程度的搭配，决定着人的健康和性格。你认为罗密欧是
- 从1948年第一部黑白有声片至2009年，《哈姆莱特》有10次被拍摄成电影，没有以下哪个国家（ ）
- 以下选项中，有关《亨利四世》上下篇中福斯塔夫爵士的形象分析有误的是（ ）
- 以下哪部莎士比亚的戏剧不是古罗马题材?（ ）
- 本剧另一个名字“各遂所愿”，说明剧中的主要人物最后都随心所愿，除了（ ）
- 大学才子派剧作家不包括：
- 以下有关亨利五世的人物形象说法错误的是（）
- 下面哪一位不在《威尼斯商人》中女主角鲍西娅的求婚者之列？（ ）
- 以下哪一句是中国戏剧家曹禺对莎士比亚的评价？（ ）
- 关于莎士比亚戏剧创作的相关信息，下列不正确的一项是
- 哈姆莱特决定在采取行动前用装疯迷惑对手，保护自己。克劳狄斯不信哈姆莱特真疯，先后让三人前去试探，都被哈姆莱特识破。这三人不包括以下
- 下面关于《李尔王》中角色爱德蒙描述有误的是（ ）
- 罗密欧的抒情独白“那边窗子里亮起来的是什么光？那就是东方，朱丽叶就是太阳！”出自《罗密欧与朱丽叶》（）
- 在第三幕第二场发表“并不是我不爱凯撒，可是我更爱罗马！”的是
- 下面哪一项不是波洛涅斯对雷欧提斯离家前的教诲？（ ）
- 下面哪个选项是戏剧《裘力斯·凯撒》中凯撒遇刺前夕仆人看到的异像：（ ）
- 有关《仲夏夜之梦》中戏中戏的说法，下列错误的一项是
- 莎士比亚将故事背景安置在威尼斯，能够表现民族冲突，原因不包括
- 下列哪一句台词可能是安东尼所说
- 《威尼斯商人》中，鲍西娅形象无疑是一道最亮丽的风景。是莎士比亚刻画的文艺复兴时期人文主义色彩浓郁的“新女性”形象，以下内容不能说明这一“新女性”形象的是
- 在《安东尼与克莉奥佩特拉》一剧中，有两个对立的世界：一个在西方，一个在东方。代表国家是
- 戏剧《奥瑟罗》的主题不包括（ ）
- 联手向反凯撒势力宣战的三巨头不包括
- 在《第十二夜》中是谁主谋设下圈套让马伏里奥心甘情愿上演了一场闹剧？（ ）
- 莎士比亚的《裘力斯·凯撒》取材于哪部历史著作？（ ）
- 《裘力斯·凯撒》中，不能体现民众作为一种盲目的力量的是
- 以下关于《哈姆莱特》的解说有误的是（ ）
- 下面关于《第十二夜》情节有误的一项是（ ）
- 《哈姆莱特》共有五幕，剧情发生在古代的
- 以下关于莎士比亚的信息不正确的一项是
- 伊阿古陷害凯西奥的原因不包括下列的一项是（ ）
- 《裘立斯·恺撒》中，勃鲁托斯发表的“并不是我不爱凯撒，可是我更爱罗马”的著名演讲，发生在（ ）。
- 戏剧《仲夏夜之梦》中，拉山德第一次遇见赫米娅是在哪个节日？（ ）
- 凯撒遇刺后，谁在罗马广场上做的演讲扭转了群众支持刺杀凯撒的局势（ ）
- 关于著名的“克里斯宾节”演说词，说法错误的是（ ）
- 关于莎士比亚所处的文艺复兴时期，以下选项描述有误的是（ ）
- 下面有关戏剧《理查三世》中理查三世（葛罗斯特公爵）描述有误的是（ ）
- 下列苔丝狄蒙娜台词中的哪一句应该出现在奥瑟罗产生疑心之前
- 以下关于戏剧《暴风雨》中的主角普洛斯彼罗的叙述有误的一项是（ ）
- 以下有关《仲夏夜之梦》中关于两对发生情感纠葛的四个年轻人中描述有误的是（ ）
- 哈姆莱特请戏班子演一出旧戏，他又加进了一段模拟了克劳狄斯的弑君经过的新剧情，将这个剧名改为
- 1576年，英国建立的第一家公共剧院是
- 奥丽维娅在爱上薇奥拉之后，立刻采取大胆行动，不包括以下
- 以下关于《哈姆莱特》的解说，不正确的是（ ）
- 《李尔王》中，康华尔公爵的死因是（ ）
A:波顿 B:拉山德 C:仙后 D:狄米特律斯
答案:波顿
A:约克大主教 B:亨利•潘西 C:约翰·兰开斯特 D:诺森伯兰伯爵
答案:亨利•潘西
A:4条 B:2条 C:3条 D:1条
答案:3条
A:薇奥拉与哥哥在海上失散，孤身一人来到伊里利亚，只能女扮男装，到公爵府充当仆役，仅仅三天时间，就以自己的真诚和才华，得到了公爵的宠信。 B:开始求婚时，薇奥拉并没有嫉妒自己的情敌，而是为公爵着想，尽力促成她与公爵结合。 C:奥丽维娅把西巴斯辛当成薇奥拉，拉他与自己结了婚时。公爵十分恼怒，此时的薇奥拉虽然也不明白真相，但她对公爵的爱矢志不渝，表示甘愿为所爱之人“受一千次死罪”。 D:薇奥拉爱上公爵后，大胆冲破身份和职责所限，向公爵求爱。
答案:薇奥拉爱上公爵后，大胆冲破身份和职责所限，向公爵求爱。
A:8个 B:15个 C:17个 D:20个
答案:17个
A:这部悲剧写于1596年，其中的两个重要情节都有来源。 B:《威尼斯商人》的剧情发生在意大利美丽的水城威尼斯。 C:一磅肉的故事取自意大利16世纪小说家塞尔·乔瓦尼·菲奥伦蒂诺的短篇小说集《傻瓜》。 D:三匣选夫的故事借用了中世纪拉丁文故事集《罗马人传奇》中的一篇。
答案:这部悲剧写于1596年，其中的两个重要情节都有来源。
A:莎士比亚在本剧结尾处借安东尼之口赞扬勃鲁托斯是为理想而非私欲的最高贵的罗马人。 B:在凯撒突然遇刺身亡后，安东尼为了保全自己假意投降于共和派，表示愿意追随勃鲁托斯 C: 在凯撒遇刺后的辩论上，安东尼先发制人，诉诸情感，让随后发言的勃鲁托斯难以言明为什么凯撒是个危险的人物 D: 安东尼是凯撒坚定的追随者，是他在民众面前三次给凯撒敬献王冠
答案:在凯撒遇刺后的辩论上，安东尼先发制人，诉诸情感，让随后发言的勃鲁托斯难以言明为什么凯撒是个危险的人物
A:班柯的后代将会成为君王 B: 麦克白将成为未来的君王 C: 麦克白将成为考特爵士与葛莱密斯爵士。 D:麦克白将挫败挪威军队的进攻
答案:麦克白将挫败挪威军队的进攻
A:故事发生在中世纪的英国 B:罗米欧的初恋情人是罗瑟琳 C:剧情取材自班戴洛的小说《罗密欧与朱丽叶》 D:具有浓郁的抒情气氛，是莎士比亚其他悲剧所没有的
答案:罗米欧的初恋情人是罗瑟琳
A:他是一个爱国者，一个坚定的共和制拥护者，视罗马的共和传统如生命。 B:凯撒对待勃鲁托斯非常好，视为亲生 C:在刺杀凯撒之前，勃鲁托斯主张把安东尼也除掉，以绝后患。 D:勃鲁托斯是绝对的理想主义者
A:哈姆莱特对叔父克劳狄斯仍有感情。 B:哈姆莱特担心克劳狄斯的实力太强。 C:哈姆莱特不愿让克劳狄斯的灵魂升入天国。 D:哈姆莱特不确定克劳狄斯是否有罪。
A:《约翰王》 B:《李尔王》 C:《亨利八世》 D:《理查三世》
A:《亨利四世》在描写亨利亲王与福斯塔夫爵士等人插科打诨的同时，借助敌方阵营约克大主教、霍茨波与凡农等人直接或间接地表达了对亨利亲王的重视，为后期亨利亲王立下的煊赫战功做好了铺垫。 B: 《亨利四世》对亨利亲王欲扬先抑，勇敢的亨利亲王在索鲁斯伯雷战役中大放异彩，在负伤的情况下力克霍茨波，并仁厚地三次释放苏格兰大将道格拉斯，一时间声名煊赫。 C: 《亨利四世》上篇中器宇轩昂、屡立战功的诺森伯兰之子霍茨波与混迹于依斯特溪泊的野猪头酒店的亨利亲王形成了鲜明的对比，让亨利王头痛不已。 D:《亨利四世》主要描写亨利四世时代王室与各个诸侯的之间的战争，但戏剧聚焦于亨利亲王与福斯塔夫爵士这两个人的生活，随着亨利亲王的逐渐成长，他与福斯塔夫爵士之间的距离也越来越大。
A: 威尼斯 B: 塞尔维亚 C:塞浦路斯 D:西西里亚
A:克里奥佩特拉使出浑身解数，花样百出，喜怒无常，其目的只是为了牢牢地控制住安东尼的心。她最终满足的时刻，却发现自己已经盲目地一手造成安东尼的毁灭。 B:克里奥佩特拉有着极其复杂的情感经历，并且由于其特殊的政治身份，是一位具有传奇性的女性。 C: 莎士比亚在戏中借爱诺巴勃斯之口盛赞了这位神秘的东方王后所具有魅力，并使得爱诺巴勃斯因为嫉妒而叛变了安东尼。 D: 克里奥佩特拉极为任性的御驾亲征以及临阵脱逃成为了安东尼在阿克兴战役中惨败的关键因素。
A:主忧郁的黑胆液 B:主冷淡、麻痹的粘液 C:主激情的血液 D:主暴烈的黄胆液
A:日本 B:英国 C:美国 D:法国
A: 福斯塔夫爵士是莎士比亚笔下最为著名的喜剧角色之一，由于伊丽莎白女王非常喜欢《亨利四世》中这位肥胖的爵士，莎士比亚受命写了以他为主角的《温莎的风流娘儿们》。 B:莎士比亚借福斯塔夫爵士之口嘲讽了诸如军队内的混乱、荣誉的虚无、底层官僚的自肥等现象，但因为福斯塔夫爵士难以跨越巨大的阶级鸿沟成为亨利五世的左膀右臂，他对社会的改良理想也就无法实现。 C: 莎士比亚在《亨利四世》中借着描述福斯塔夫爵士的生活，表现了与亨利亲王所在的宫廷截然不同的平民生活，即便充满了插科打诨，读者依然可以看到福斯塔夫爵士生活的拮据与困窘。 D:福斯塔夫爵士体型臃肿，贪图享乐，胆小怕事，不思进取，过着寄生虫式的生活，是莎士比亚笔下典型的封建没落贵族。
A:《特洛伊罗斯与克瑞西达》 B:《克里奥兰纳斯》 C:《裘力斯 · 凯撒》 D:《安东尼与克里奥佩特拉》
A:奥丽维娅 B:托比 C:薇奥拉 D:奥西诺
A:约翰·黎里 B:罗伯特·格林 C:克里斯托弗·马洛 D:约翰·德莱顿
A:《亨利五世》写亨利五世征讨法国，表达了莎士比亚的爱国情怀 B:莎士比亚塑造的亨利五世形象严格依据历史事实 C:《亨利四世》中通过安排亨利王子与福斯塔夫鬼混的情节，有利于展现广阔的市民社会，也为亨利王子的成长做铺垫 D:《亨利四世》中的亨利五世是一位浪荡荒唐的王子的形象，但在剧末开始浪子回头、学会承担国家责任
A:阿拉贡亲王 B: 安东尼奥 C: 摩洛哥亲王 D:巴萨尼奥
A:他“不属于一个时代，而属于所有的世纪”。 B:他是“时代的灵魂”。 C:他是“一位使人类永久又惊又喜的巨人！” D:他是“人类最伟大的戏剧天才”。
A:从1590年至1600年，莎士比亚主要创作的是历史剧和喜剧，这是他戏剧创作生涯的第一个时期。 B:第二个时期从1601年到1607年，主要创作的是悲剧。 C:第三个时期从1608年至1612年，主要创作的是传奇剧。 D:莎士比亚创作的作品中，流传下来的有20部剧本、两首长诗、154首十四行诗，以及若干首不同题材的短诗。
A:霍拉旭 B:奥菲利娅 C:吉尔登斯 D:罗森格兰兹
A: 在康华尔公爵死后与高纳里尔发生了奸情 B:通过伪造书信声称爱德伽急于侵吞家庭所有财产 C: 葛罗斯特伯爵的私生子，对于同父异母的兄长爱德伽有所嫉恨 D:具有一定的军事才能，在对阵中击败了考狄利娅
A:第一幕第三场。 B:第二幕第二场。 C:第三幕第一场。 D:第四幕第一场。
A:凯歇斯 B:勃鲁托斯 C:马鲁勒斯 D:安东尼
A: 凡事三思而后行 B:不要向他人告贷，也不要借钱给别人 C: 见贤思齐，善于倾听他人的建议 D:避免和别人起争端
A: 凶猛的骑士在云端作战 B:天上掉下火块 C: 献祭用的牲畜没有内脏 D:母狮在街道上生产
A:是一群工匠为了祝贺雅典公爵忒修斯与阿玛宗女王希波吕忒的婚礼排演的。 B:工匠们在戏剧表演中，力图使观众沉浸在悲伤的剧情中。 C:工匠们在演出中通过不断制造间离效果，将悲剧转成一出令人捧腹的喜剧。 D:戏中故事出自古罗马作家奥维德的《变形记》。
A:意大利国土深入欧亚非交汇的地中海，这里是各种宗教信仰的民族的栖身之地。 B:像威尼斯等意大利城邦国家是资本主义萌芽出现最早的地方，是文艺复兴运动的发源地。 C:出现在《威尼斯商人》中的异族人就有四个，一个摩洛哥亲王，是非洲摩尔人，还有三个是犹太人。 D:威尼斯人利用地中海贸易航线要冲的便利，经济率先获得了大发展，文化实现了大繁荣。
A:“我们都只是一些供妇女驱策的男子。” B:“要是我们把雄马雌马一起赶上战场，岂不要引得雄马撒野，雌马除了负上士兵，还要背上雄的呢。” C:“我的剑是绝对服从我的爱情的指挥的。” D:“我们的领袖是被人家牵着走的。”
A:心甘情愿地把自己庞大的财产在婚后移交给她的丈夫。 B:在法庭上智斗夏洛克。 C:官司取胜后与巴萨尼奥轻松地打趣玩笑。 D:应对那些讨厌的求婚者，对巴萨尼奥一往情深。
A:罗马和埃及 B:罗马和庞贝 C:意大利和埃及 D:意大利和庞贝
A: 情感与嫉妒 B:信任与欺骗 C: 财产继承 D:异族通婚
A:渥大维 B:马鲁勒斯 C:安东尼 D:莱必多斯
A:托比爵士 B: 仆人费边 C: 女仆玛利娅 D:薇奥拉
A:塔西佗《罗马编年史》派 B:普鲁塔克《希腊罗马名人传》 C:撒路斯·提乌斯《罗马史》 D:提图斯·李维《罗马自建城以来的历史》
A:在凯撒被刺后，他们面对勃鲁托斯和安东尼先后演讲时的反应。 B:罗马市民在大街上追截参与刺杀凯撒的人员，释放了诗人西那。 C:安东尼三次向凯撒进献王冠被拒，引来民众三次热烈欢呼。他们一方面高喊着民主、自由，一方面却又向凯撒顶礼膜拜。 D:“把鲜花散布在踏着庞贝的血迹凯旋回来的”凯撒的路上
A:哈姆莱特的悲剧本质上是性格与环境的冲突，他高尚纯洁、敏感多思的人文主义气质无法与现实中强大的恶势力相抗衡，更无从谈起扭转乾坤重任。 B: 《哈姆莱特》取材于文艺复兴时期丹麦史，通过王子哈姆莱特为父报仇的故事，表现了莎士比亚对文艺复兴运动的深刻反思，包含了他对人类命运的深切关注。 C: 王后乔特鲁德在被哈姆莱特指责不贞后陷入了深深的自责之中，剧中王后始终保持着对哈姆莱特的母爱。 D:霍拉旭作为哈姆莱特的同学一样具有人文主义情怀，不同于忧郁而冲动的哈姆莱特，他在剧中扮演了一位冷静理性的协助者。
A: 安东尼奥因自己曾经劫掠过奥西诺公爵的货物而不敢公然出现 B:奥利维娅日常将鲁克丽丝的肖像用作为封印 C:奥利维娅第一次见到西巴斯辛时误将其认作西萨里奥 D: 薇奥拉受命将奥西诺公爵的戒指送给奥利维娅作为定情信物
A:英国 B:德国 C:丹麦 D:法国
A:莎士比亚诞生于1564年，在英格兰中部的一个小镇——艾汶河畔的斯特拉福。 B:1616年4月23日，莎士比亚去世，与他的生日是同一天，享年五十三岁。 C:1587年，他随在自己家乡巡回演出的剧团去了伦敦，开始了戏剧生涯。 D:他创作的第一个剧本是历史剧《亨利五世》，上演后获得成功。
A:凯西奥相貌英俊，性情温和，天生具有“魅惑妇人的魔力” B:他认为凯西奥夺走了本该属于自己的副将职位，他恨凯西奥 C:凯西奥崇拜苔丝狄蒙娜，甚至可能还暗恋她 D:凯西奥本来就与奥瑟罗有嫌隙
A:第三幕第二场。 B:第五幕第二场。 C:第四幕第二场。 D:第二幕第二场。
A:情人节 B: 五月节 C: 收获节 D:复活节
A:安东尼 B:勃鲁托斯 C:凯歇斯 D:莱比多斯
A:著名的“克里斯宾节”演说词出现于《亨利五世》一剧中 B:“克里斯宾节”演说词过于矫情，没有达到鼓舞军心的目的 C:“克里斯宾节”演说词极大地鼓舞了英军士气 D:“克里斯宾节”演说词是在英国军队弱于法国军队的情势下产生的
A: 文艺复兴运动以研究古希腊罗马典籍为先导。 B:经过文艺复兴运动，欧洲人获得了前所未有的世界视野、人本思想、民族意识与科学精神。 C:恩格斯在《德意志意识形态》中称文艺复兴运动是“人类以往从来没有经历过的一次最伟大的、进步的变革。” D: 文艺复兴运动以复兴古希腊罗马文化相号召，实则要借此摆脱中世纪神学和封建主义的精神桎梏。
A: 葛罗斯特公爵在戏剧开场的自白中表明自己的心灵的丑恶源于身体上的残疾。 B: 见勃金汉公爵对杀害爱德华亲王两兄弟的犹豫，理查三世对其产生怀疑，不再彻底信任他。 C:理查三世因为拘禁并杀害了斯丹莱勋爵的儿子乔治，导致作为关键军事力量的斯丹莱勋爵的阵前反叛。 D:为谋权篡位，葛罗斯特公爵不惜陷害自己的兄长克莱伦斯，将爱德华亲王两兄弟软禁于伦敦塔并杀害。
A:“我因为爱这摩尔人，所以愿意和他共同生活；我的心灵完全为他的高贵的德行所征服。” B:“小孩子做了错事，做父母的总是用温和的态度，轻微的责罚教训他们。他也可以这样责备我，因为我是一个该受管教的孩子。” C:“我应当怎样重新取得我的丈夫的欢心。” D:“我没有丈夫，不要对我说话，我不能哭，我没有话可以回答你，除了我的眼泪。”
A: 普洛斯彼罗是一种毫不贪恋权位，完全投身于超脱世俗的事业中的贤者。 B:从后殖民主义理论的角度来看，作者用普洛斯彼罗与凯列班生动阐述了西方殖民主义。 C: 莎士比亚借阿隆佐和贡柴罗之口赞扬了普洛斯彼罗是一位为人民谋求福利的贤王。 D:作为曾经的米兰公爵，普洛斯彼罗沉迷艺术与魔法研究不理政务给予了其弟安东尼奥篡位的机会。
A: 赫米娅是莎士比亚笔下资产阶级新女性的代表，她对父权制的勇敢抗争表达了新兴资产阶级对于女性地位和权利的重新考量。 B:戏剧并没有告知读者狄米特律斯对海丽娜回心转意的直接而明确原因。 C: 在海丽娜与赫米娅的互相争执之中，读者可以知道赫米娅要比海丽娜身量高，且皮肤更为白皙，这是二人外貌上的显著差异。 D:拉山德在鼓励赫米娅与其私奔时，主要寄希望于其寡居并待他视如己出的伯母，以逃避希腊城邦的法律问责，侧面反映了其抗争力量的有限。
A:《皮拉摩斯和提斯柏》 B:《亨利四世》 C:《捕鼠机》 D:《贡扎古之死》
A:唯一剧院（The Theatre） B:天鹅剧场（the Swan） C:帷幕剧场（the Curtain） D:玫瑰剧场（the Rose）
A:薇奥拉刚一离开，她就叫管家送还薇奥拉“留下的”戒指，观众知道，那是她自己的戒指，她以这种坦率的方式向薇奥拉表达情意。 B:到了第四次，奥丽维娅见到薇奥拉，就拉她去礼拜堂结婚。 C:第三次见面，奥丽维娅甚至坚持要把镶嵌着自己肖像的项链送给薇奥拉。 D:第二次见面，奥丽维娅放下矜持，向薇奥拉露骨地示爱，在薇奥拉明确拒绝后，奥丽维娅更直接表白。
A: 老臣波洛涅斯作为《哈姆莱特》中的重要人物，他在戏剧第一幕中一番老生常谈，劝诫奥菲利娅与哈姆莱特保持距离，侧面显示了此时丹麦国内微妙的政治局势。 B:复仇是《哈姆莱特》的主要情节线索，剧中一共有两条复仇的情节线索：主线是哈姆莱特为其父报仇，副线是挪威王子小福丁布拉斯的复仇。 C: 莎士比亚在《哈姆莱特》中充分展现了自身的语言天赋，他善于运用人物内心的独白来揭示剧中人的内心世界的矛盾冲突，同时，或文雅，或粗俗，或深沉，或诙谐的双关语，极大地丰富了该剧的内涵。 D:《哈姆莱特》的戏剧场景跨度极大，容纳了宫廷、深闺、露台、原野、墓地等，出现了多个阶级的人物形象。
A:在与埃德蒙的决斗中被杀 B: 与法国军队作战时阵亡 C:与仆从决斗后伤重不治身亡 D: 被妻子高纳里尔毒杀
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