1.室内装饰工程实施前，无论施工单位、承包商是由业主指定的，还是通过工程投标中标签约的，设计单位都有义务在工程开工之前向施工单位进行（）。
A:设计深化
B:设计交底
C:方案构思
D:施工技术指导
答案:设计交底
2.现代主义建筑与四位建筑大师紧密联系，他们是20世纪上半叶最重要的建筑师：格罗皮乌斯、密斯、（）、赖特。
A:米开朗基罗
B:柯布西耶
C:拉斯金
D:莫里斯
答案:柯布西耶
3.设计强调突破旧传统，采用新的材料、新的结构，重视功能和空间的组织，造型简洁，反对多余装饰，注重材料的性能、质地和色彩的搭配。这种风格是（）
A:现代风格
B:自然风格
C:传统风格
D:后现代风格
答案:现代风格
4.色彩对人的视觉、内分泌、健康状况、日常行为等都有着不同程度的影响，比如色彩能影响到人的食欲和疲劳感，如红色能刺激和兴奋神经系统，加速血液循环，增强肾上腺素的分泌；橙色能产生活力，诱人食欲，有助于钙的吸收等，这里指色彩的（）
A:心理作用
B:生理作用
C:物理作用
D:视觉作用
答案:生理作用
5.室内设计师在科技高度发展的今天，会面临越来越多的科技方面的问题，设计师对各种专业技术知识的掌握度不可避免地成了自身的职业修养的一部分。所以()的提高是成为一名合格室内设计师必不可少的。
A:审美能力
B:创新能力
C:学习能力
D:综合能力
答案:综合能力
6.反对宗教神权，强调以人为本并以理性取代神权的人本主义思想。（）建筑和室内上抛弃哥特式的风格，室内墙面使用各色大理石、壁画、雕刻装饰，富丽堂皇。
A:文艺复兴时期
B:巴洛克时期
C:拜占庭时期
D:法国古典主义时期
答案:文艺复兴时期
7.室内绿化的大小变化范围很大，大至数米高的乔木，小至咫尺插花，它们都能给人相应的心理感受。然而，室内绿化的大小并不能任意选定，它们受到诸多因素，特别是（）。
A:室内温湿度的制约
B:空间朝向的制约
C:空间比例与尺度的制约
D:空间采用的装饰手法的制约
答案:空间比例与尺度的制约
8.设计实施阶段室内设计师任务不包括以下哪个（）：
A:过程监督
B:资料收集
C:评估
D:施工执行
答案:资料收集
9.着力反映工业技术的成就，崇尚“机械美”。把梁结构板、空间网架、各种设备、管道暴露出来，强调工艺技术与时代感。
A:超现实派
B:光亮派
C:新古典主义派
D:重技派
答案:重技派
10.室内设计是在给定的建筑内部空间环境中，根据空间的（）、所处环境和相应标准，运用现代物质技术手段和建筑美学原理制造的一种人工环境。
A:文化特点
B:风格造型
C:使用性质
D:面积大小
答案:使用性质
11.木材按其内部构成可分为（）。
A:硬木材
B:人造材
C:天然材
D:集成材
A:香港的汇丰银行 B:伦敦的劳埃德保险公司 C:法国蓬皮杜国家艺术中心 D:巴塞罗那博览会德国馆 13.室内设计中方案设计阶段包括以下哪些内容（）。
A:设计深化和表达 B:方案设计成果表达 C:设计立意 D:方案构思 14.照明的布局形式有（）。
A:基础照明 B:重点照明 C:装饰照明 D:一般照明 15.陈设的选择及布置原则（ ）。
A:与空间的使用功能相一致 B:与室内空间的比例尺度和谐 C:与室内风格、色彩的协调 D:视觉上的引人注意 16.光亮派竭力追求丰富、夸张、富有戏剧性变化的室内气氛。在设计中强调利用现代科技的可能性，充分运用现代材料、工艺和结构，去创造一种光彩夺目、豪华绚丽、交相辉映的效果。光亮派室内设计一般有以下（ ）特点：
A:把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起。 B:显示内部构造和管道线路，强调工业技术特征。 C:设计时大量使用不锈钢、铝合金、镜面玻璃、磨光石材或复合光滑的面板等装饰材料。 D:注重室内灯光照明效果，惯用反光照明以增加室内空间丰富的灯光气氛。 17.家具按使用功能分类为（）。
A:凭倚类 B:坐卧类 C:贮存类 D:分隔类 18.从顾客进入商业空间的第一印象开始，设计者需要从顾客动线的进程、停留、转折等处，考虑视觉引导，并从视觉构图中心选择最佳景点，设置商品展示台、陈列柜或商品信息标牌等。商业空间内视觉引导的方法与目的主要为（ ）。
A:采用系列照明灯具、光色的不同色温、光带标志等设施手段，进行视觉引导。 B:视觉引导运用的空间划分、界面处理、设施布置等手段的目的，最终是烘托和突出商品，创造良好的购物环境，即通过上述各种手段，引导顾客的视线，使之注视相应的商品及展示路线与信息，以诱导和激发顾客的购物意愿。 C:通过商业空间地面、顶棚、墙面等各界面的材质、线型、色彩、图案的配置，引导顾客的视线。 D:通过柜架、展示设施等的空间划分，作为视觉引导的手段，引导顾客动线方向并使顾客视线注视商品的重点展示台与陈列处。 19.餐饮空间的设计是否能够上档次、有品位，能够带给人们良好的心理感受，主要倚仗于好的室内设计。与其他项目的室内设计一样，餐饮空间环境的设计有以下（）等要素。
A:餐饮空间的装饰材料选择，灯光、色彩的营造 B:餐饮空间的文化、主题表达 C:餐饮空间的动态流线 D:餐饮空间服务附加值 20.在室内设计中营造一种超现实的充满离奇梦幻的场景，通过别出心裁的设计，力求在有限的空间中制造一种无限的空间感觉，创造“世界上不存在的世界”，甚至追求一种太空感和未来主义倾向。超现实主义室内设计手法离奇、大胆，因而产生出人意料的室内空间效果。超现实主义一般有以下（ ）特征：
A:造型奇特的家具和陈设。 B:设计奇形怪状的令人难以捉摸的内部空间形式。 C:运用浓重、强烈的色彩及五光十色、变幻莫测的灯光效果。 D:追求古典的风格，并用现代材料和加工技术去追求传统的风格特点。 21.现代室内设计发展的趋势中对历史文脉多采用否定的方法。
A:对 B:错 22.设计实施阶段，一般来说大型的装饰工程承包案一般应由政府职能部门（招投标办公室）来主持完成，中小型项目业主可以制定施工单位和承包商，在选择施工队伍的问题上，设计师应站在公正的立场上积极的向业主推荐、考核施工单位，这对设计作品的完成时相当重要的。
A:错 B:对 23.一个合格的设计师必须注意不断出现的新材料、新工艺，进行创新设计。
A:对 B:错 24.影响照明质量的因素之一就是眩光，眩光是指视野内出现过高亮度或过大的亮度对比所造成的视觉不适或视力减低的现象。例如，在白天看太阳，由于它的亮度太大，眼睛无法适应，睁不开眼。在室内照明设计中，应尽量避免出现眩光。
A:错 B:对 25.漫射照明方式，是利用灯具的折射功能来控制眩光，将光线向四周扩散漫散。两种形式：一是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部从格栅扩散。二是用半透明灯罩把光线全部划闭而产生漫射。照明光线性能柔和，视觉舒适，适于卧室。
A:错 B:对 26.思维模式常分为抽象思维与形象思维。
A:错 B:对 27.丰富的想象、创新能力和前瞻性是室内设计师必不可少的，工程师也应该是这样。
A:对 B:错 28.发散思维方法也可称为“异想天开”法，即彻底改变对事物固有模式的看法。
A:错 B:对 29.方案设计成果表达指按照制图规范及要求进行平面图、立面图、剖面图和效果图的绘制，以表达室内空间的内容和功能要求，另外还包括室内装饰材料实样版面（可以是图片形式）；设计意图说明和造价概算（初步估计投资额）。可以通过文本、透视图、三视图、模型、幻灯片、录像带或电脑模拟动画等与业主交流，需要业主在深化设计之前给予反馈、修正和认可。此后进行的深化设计。
A:对 B:错 30.设计中必须作生产（成本）和市场（顾客的口味、文化背景、环境气候等等）的考虑。脱离市场的设计肯定不会被看好，那室内设计师也不会被看好。
A:错 B:对 31.非对称式是家具布置的形式之一。
A:对 B:错 32.利用拼装式、直滑式、升降式、折叠式活动隔断、帘幕、家具，来分隔空间，空间可以根据使用要求而随时开启或封闭，空间也随之或分或合，或大或小，这种分隔空间属于象征性分隔。
A:对 B:错 33.今天室内设计师与建筑师、工程师一样是一种职业，是运用物质技术和艺术手段，对建筑物及飞机、车、船等内部空间进行室内环境设计的专业人员。他们往往以个人或团队的方式进行工作，综合地解决空间的功能、形式、材料、结构构造以及声、光、热等技术层面的问题。所以室内设计师所涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多，工作的范围已扩展到生活的每一方面。
A:对 B:错 34.选择家具时不应该过多考虑到室内空间的尺度关系。
A:错 B:对 35.空间序列的特征包括：起始阶段、过渡阶段、高潮阶段、终结阶段
A:错 B:对 36.室内设计思维方法中包括联想性思维方法，其中联想有接近联想、相似联想、对比联想。
A:错 B:对 37.室内设计与建筑设计的关系是建筑设计是室内设计的基础和依据；室内设计是建筑设计的继续、深化和发展。
A:错 B:对 38.餐厅室内色彩应建立在统一的装饰风格基础之上，虑到采用能增进食欲的暖色调，以增加舒适、欢快的心情。
A:错 B:对 39.工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。运动的理论指导是约翰拉斯金，运动的主要成员是威廉 · 莫里斯。
A:错 B:对 40.木材用于室内设计已有悠久的历史，材质轻，强度高，有较好的弹性、韧性，易加工、易进行表面涂饰，对电、热、声音有绝缘性。特别是木材的自然纹理，柔和温暖的视觉、触觉感受是其他材料无法替代的。木材可以加工成条状材料，作骨架，也可以加工成不同厚度、宽度的板材。
A:对 B:错
