提示:内容已经过期谨慎付费，点击上方查看最新答案
电影中的悲剧美学
- 在电影《月亮河Water》中，“寡妇之家”里唯一留着长发的女人不是
- 莎士比亚的悲剧作品《麦克白》、《理查三世》中的主人公
- 以下说法，正确的是
- 关于黑色幽默的说法，正确的是
- 影片《爱有来生》中，陷入到“两难”境地中的是
- 关于悲剧冲突，说法正确的是
- “蝴蝶效应”这个概念，有两个方面的特征
- 以下属于英国美学家斯马特对于悲剧看法的是
- 悲剧的主体动机与结果是否一致，取决于
- 对于悲剧主体，尼采说过
- 德国哲学家恩格斯曾经指出
- 以下属于美学家朱光潜对于悲剧看法的是
- 从美学意义上，关于悲剧和悲剧人物的理解，正确的是
- 伟大人物的悲剧性具有高出一般人的
- 电影《无间道》中，属于悲剧主体动机与结果悖反的类型的人物形象是
- “一个人的个性如果是普遍事物的表现，他就会渴求亲人的同情、爱情的战栗般的陶醉、友谊的温柔的幸福，就会渴求感情的骚动、生活的风暴和险恶的考验，对障碍进行斗争。”这段话出自
- 美国学者房龙在《宽容》序言中写到过一个悲剧故事，其中的悲剧主体是
- “他的喜剧作品跨到了悲剧的边缘上……《悭吝人》使利欲消灭父子之间的恩爱，是特别伟大的，带有高度悲剧性的。”这段对喜剧创作大师莫里哀的《悭吝人》的评论出自德国著名诗人和评论家
- “没有人的人生是完美的，但生命的每一刻都是美丽的！”这段台词出自电影
- 电影《大卫·戈尔》中，戈尔这个悲剧主体的类型是
- 电影《赎罪》中的主人公布莱安妮属于悲剧主体类型中的
- 当悲剧主体受到社会、历史环境的束缚和局限，无法摆脱自身毁灭的结局，却又拼命反抗和挣扎，试图逃离社会习俗的钳制，这就构成了
- 有一部影片在1940年登陆中国，反响异常强烈，以至于相继出现越剧版和沪剧版，直到最后，上海艺华影片公司拍摄了这部爱情悲剧的中国版。这部影片是
- 在俄国作家屠格涅夫的散文诗《麻雀》中，显示出了超乎平常的生命力和抗争精神的是
- 否定宿命论，就算是命运规定了我们的人生，使我们在命运的罗网中苦苦挣扎，但我们仍然会抗争，尽管这个结果会让我们陷入不幸境地，我们仍然不会屈从于它，这就是
- “叔本华说人生本质就是悲剧。是的，我承认人生是悲剧，但是我认为不是任何的毁灭和苦难都是令我们赞叹的。如果说人生是一出悲剧，我们也要把这部悲剧演得轰轰烈烈。”说这段话的哲学家是
- “历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志的相互冲突中产生出来的，而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成的那样。”这段话出自德国哲学家
- 在电影《月亮河Water》中，“寡妇之家”里最后和那拉扬乘坐火车离开的是
- 古希腊著名的悲剧作家索福克勒斯创作的《俄狄浦斯王》是
- 莎士比亚作品《哈姆雷特》中，哈姆雷特的性格导致他复仇的延宕和自我毁灭。他的悲剧是典型的
- 电影《投名状》中的庞青云始终是一个内心在不断挣扎的悲剧人物。
- 电影《绣春刀》的情节发展到一定的时候，几位主人公完全没有能力控制住局面，命运的走向完全不能由自己作主了。这种失控如果带来严重的后果——苦难或生命毁灭，悲剧必然产生。
- 电影《霸王别姬》是中国电影史上的一部经典之作，它表现了真实的人性。
- 当我们在珠穆朗玛峰的脚下，远眺那白雪皑皑的峰顶，它离我们很远，又似乎很近，在阳光的照射下，那光辉仿佛具有神性，人类在它面前显得是那么弱小，我们的这种审美体验就是美学中的崇高性。
- 电影《英国病人》用两条线索展开情节，一条是汉娜照顾“英国病人”，并与印度籍的排雷手基普之间的爱情故事；另一条是病榻上的艾马殊回忆他与嘉芙莲的爱情故事。
- 审美判断是一种情感判断，理性内容已融汇于情感的爱憎好恶之中，美与丑以某种确定的、蕴含着爱憎情感的物态形式——形象、行为来表现。因此，在审美中应当避免那种以简单的、现实功利原则为出发点的政治或伦理的判定。
- 心理学家菲利普·津巴多在他的著作《路西法效应》中说道：“个人的性情并不像我们想得那般重要，善恶之间并非不可逾越。环境的压力会让好人干出可怕的事。”
- 电影《我是传奇》的男主角罗伯特•奈维尔上校是研究病原体的专家。
- 美学中“崇高”这个概念经过康德和黑格尔的阐发后，也转引为指人的精神思想品格风貌的巨大性和超常性。
- 在《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯格的创作重心，着重于用史诗性的画面深刻揭露德国纳粹的暴行，以及主人公辛德勒身上伟大的人性光辉。
- 在人类的社会历史发展过程中，正义和邪恶的残酷斗争总不断地重复上演。在这些斗争中，我们总能感受到正义的力量，人性的力量，让大家充满着对人性真善美的向往而不断前行。
- 《辛德勒的名单》是一部悲惨的史诗性的影片。
- 电影《红男爵》中主人公有一句话，可以看出他对战争杀戮的狂热：“我们击落的是敌机，而不是飞行员。不得对坠落的敌机射击，我们是运动员，不是屠夫。”
- 电影《贫民窟的百万富翁》中，节目主持人的9个问题,纵贯了贾马尔的前半生，正是他9个命运的节点，9个命运的巧合。揭露了印度这个人口大国的各种矛盾：残酷的宗教斗争、社会的两级分化、媒体的黑箱操作……
- 影片《胭脂扣》的结尾，如花归还了胭脂扣，和十二少再续情缘。
- 莎士比亚笔下的主人公奥赛罗的杀妻悲剧，受到了多方面因素的影响：奥赛罗的性格缺陷、苔丝狄蒙娜的单纯、伊阿古的奸诈、诸多的误会，等等。但是最根本的，还是奥赛罗自己心中那如同毒焰一样强烈的妒忌心。
- 中国传统的悲剧性作品，其结局往往是富于浪漫的奇特想象的大团园，少有一悲到底的作品。
- 京剧，从徽班进京以来，成为中国戏剧的一个重要戏种。
- 电影《英国病人》中的“英国病人”不是英国人，是法国人。
- 电影《蝴蝶效应》是法国的著名悬疑科幻片。
- 电影《黑暗中的舞者》中，塞尔玛因一级谋杀罪，被判处死刑。
- 《天使之城》是一部非常唯美和独特的奇幻电影。
- 电影《绿里奇迹》中，约翰·克菲虽然死去，但他身上闪现着的伟大的人性光辉，却感动着无数坐在银幕前的人们。约翰·克菲在绿里这个集中了世上最丑恶东西、最为让人绝望的地方，创造了奇迹，而创造这个奇迹的，正是根植于人类心中的人性之善、人性之美。
- 电影《血钻》中的故事发生在非洲东部的塞拉利昂。
- 电影《天使之城》中，变成凡人后的塞斯，和玛姬白头偕老。
- 影片《天使之城》和《无间道》，都不属于“动机与结果悖反”的这一悲剧类型。
- 《疯狂的石头》是一部黑色幽默风格的影片，但内核又是相当中国的，都市里的每一个小人物都能在身边发现电影里的故事：短斤少两、诈骗、出轨、盗窃、城管、强拆等等，许多细节能让人会心一笑，但是笑过之后却感到一丝辛酸。
- 影片《布列斯特要塞》以14岁的少年兵亚历山大·阿基莫夫的视角再现了1941年德军守卫布列斯特要塞的历史。
- 在电影《西西里的美丽传说》中，雷纳多成了玛莲娜整个悲剧故事的见证人和旁观者。
- 电影《蝴蝶效应》的主人公伊万在命运的驱使下做出了几种不同的选择，而几种选择对人生的影响完全一致。
A:莎肯塔拉 B:卡丽安妮 C:杜马提 D:楚娅
答案:莎肯塔拉;楚娅;杜马提AI参考:正确选项是【B:卡丽安妮】。在电影《月亮河Water》中，“寡妇之家”里唯一留着长发的女人不是莎肯塔拉、卡丽安妮、杜马提或楚娅，而是其他角色。具体是谁在电影中没有明确提及，因此无法确定唯一留着长发的女人是谁。'
A:在激烈的悲剧冲突中，迸发出强烈的生命意志 B:在激烈的悲剧冲突中，表现他们特别的意志和力量 C:都是以“恶”的面目出现 D:有其独特的悲剧审美价值
答案:都是以“恶”的面目出现在激烈的悲剧冲突中,表现他们特别的意志和力量在激烈的悲剧冲突中,迸发出强烈的生命意志有其独特的悲剧审美价值AI参考:正确选项为ABD。《麦克白》和《理查三世》都是莎士比亚的悲剧作品，主人公在激烈的悲剧冲突中表现出强烈的生命意志和特别的意志和力量，因此选项A和B都是正确的。同时，这两部作品也具有独特的悲剧审美价值，因此选项D也是正确的。选项C是错误的，因为这两部作品的主人公并不是以“恶”的面目出现，而是通过他们的悲剧命运和行为展现出人性的复杂性和多样性。'
A:由外部矛盾的纠缠而卷入到命运的可怕漩涡中的悲剧人物，大都会陷入无从选择的“两难”绝境的悲剧中 B:“两难”绝境中的悲剧人物多为弱小的一方，往往被动地卷了入了命运的漩涡，从而产生悲剧 C:陷入“主体主机与结果悖反”的悲剧主体，也成为主动挑起矛盾，引起悲剧冲突的人物 D:积极主动去行动的悲剧人物，多会陷入“主体动机与结果悖反”的悲剧现象
AI参考:正确答案是B：“两难”绝境中的悲剧人物多为弱小的一方，往往被动地卷了入了命运的漩涡，从而产生悲剧。根据上下文，文章主要讨论的是悲剧人物在由外部矛盾的纠缠而卷入到命运的可怕漩涡中的情况下，陷入“两难”绝境的情境。根据选项，只有B选项符合这个情境，其他选项在上下文中没有明确的对应或解释。因此，B选项是正确的。A、C、D选项在上下文中没有明确的表述或支持。'
A:黑色幽默以绝望的惨笑替代了悲剧的痛感，大悲转化为大笑。 B:黑色幽默以荒诞性消解了传统悲剧的严肃性。 C:黑色幽默中，人物的悲剧抗争精神转化为无可奈何地顺应。 D:黑色幽默以荒诞消解了传统喜剧的滑稽，以沉痛的无可奈何的苦笑替代了传统喜剧轻松开怀的笑。
答案:黑色幽默以荒诞消解了传统喜剧的滑稽,以沉痛的无可奈何的苦笑替代了传统喜剧轻松开怀的笑.黑色幽默以荒诞性消解了传统悲剧的严肃性.黑色幽默以绝望的惨笑替代了悲剧的痛感,大悲转化为大笑.黑色幽默中,人物的悲剧抗争精神转化为无可奈何地顺应.AI参考:正确选项为D:黑色幽默以荒诞消解了传统喜剧的滑稽，以沉痛的无可奈何的苦笑替代了传统喜剧轻松开怀的笑。原文中提到，黑色幽默以荒诞性消解了传统悲剧的严肃性，同时也消解了传统喜剧的滑稽，并以沉痛的无可奈何的苦笑替代了轻松开怀的笑。因此，选项D是正确的表述。而选项A、B、C虽然也提到了黑色幽默的一些特点，但并没有完全准确地概括原文的意思。'
A:常伯 B:阿明 C:小兰 D:阿九
答案:阿明;阿九AI参考:正确选项为：B:阿明。影片《爱有来生》中，阿明陷入到“两难”境地中。影片讲述了阿明和女主角小玉的爱情故事，阿明为了救小玉，经历了种种磨难，最终选择放弃自己的生命来成全小玉的爱情。因此，B选项“阿明”是正确答案。A选项“常伯”是阿明的师父，不是陷入两难境地的人；C选项“小兰”是影片中的女主角，她并不陷入两难境地；D选项“阿九”是影片中的配角，也不是陷入两难境地的人。'
A:悲剧矛盾的诸方都以消灭掉、否定掉对方的生命或者思想、意志的存在为目的 B:悲剧冲突以其尖锐性和残酷性著称。 C:悲剧冲突不同于通常的社会冲突 D:悲剧冲突则是生命的、思想的、意志的生与死的搏斗，不可避免，不容退让。
答案:悲剧冲突不同于通常的社会冲突悲剧冲突则是生命的.思想的.意志的生与死的搏斗,不可避免,不容退让.悲剧矛盾的诸方都以消灭掉.否定掉对方的生命或者思想.意志的存在为目的悲剧冲突以其尖锐性和残酷性著称.AI参考:关于悲剧冲突，选项 A 和 D 是正确的描述。悲剧冲突常常是涉及生与死、荣誉与耻辱、理智与情感、道德与非道德等具有重要意义的矛盾冲突，其中的各方往往都以消灭对方或否定对方的存在为目的。这种冲突具有尖锐性和残酷性，往往深刻地揭示了人性的弱点和人生的苦难。而选项 C 也是正确的，因为悲剧冲突虽然不同于通常的社会冲突，但它同样能够深刻地揭示出人性的复杂性和人生的悲剧性。所以，正确的选项是 A 和 D，即：悲剧矛盾的诸方都以消灭掉、否定掉对方的生命或者思想、意志的存在为目的；悲剧冲突则是生命的、思想的、意志的生与死的搏斗，不可避免，不容退让。'
A:任何微小的误差，都会引起一连串的反应，引发巨大的后果。 B:由于初始值的改变，随着时间的推移，会引发后续一切的改变。 C:蝴蝶扇动翅膀的运动，导致气流的产生。 D:蝴蝶扇动翅膀的运动，导致地球气候发生变化。
AI参考:正确选项是【A:任何微小的误差，都会引起一连串的反应，引发巨大的后果。】。蝴蝶效应是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。这是一种混沌现象，因此选项B描述的是蝴蝶效应的一种体现方式，但不是其主要特征。选项C和D与蝴蝶效应没有直接关系。选项A描述了蝴蝶效应的主要特征之一，即微小的误差可能导致巨大的后果。'
A:只有当他表现出坚毅和斗争的时候，才有真正的悲剧，哪怕表现出的仅仅是片刻的活力、激情和灵感，使他能超越平时的自己。 B:悲剧在于对灾难的反抗。 C:陷入命运罗网中的悲剧人物奋力挣扎，拼命想冲破越来越紧的罗网的包围而逃奔，即使他的努力不成功，但心中却总有一种反抗。 D:如果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺受的接受了苦难，那就不是真正的悲剧。
AI参考:通过对题干的分析，选项C和D都符合斯马特的悲剧看法。斯马特认为悲剧在于对命运的反抗，尤其是对不幸的命运的反抗，哪怕这种反抗最后没有成功，但至少体现了人的坚韧和斗争精神。而选项D则进一步强调了悲剧的真正意义在于主人公面对苦难时的挣扎和反抗，而不是逆来顺受的接受苦难。因此，选项C和D都是属于英国美学家斯马特对于悲剧的看法。因此，答案是C和D。'
A:主体身处的客观环境的影响 B:主体对动机的执着程度 C:形成动机时主体的认识、判断的正确程度 D:主体身处的客观环境的决定性影响
AI参考:正确选项为C:形成动机时主体的认识、判断的正确程度。悲剧的主体动机与结果是否一致取决于主体在形成动机时对客观事实和情境的认识、判断的正确程度。如果主体对情境和事实的判断有误，那么即使主体对动机的执着程度再高，客观环境再恶劣，悲剧的结果也可能会与主体的动机不一致。因此，主体对动机的执着程度、客观环境的影响等因素虽然也与悲剧的结果有关，但并不是决定性的因素。因此，选项C是正确的。选项A、B、D虽然也涉及到客观环境和主体自身的因素，但并不是悲剧主体动机与结果是否一致的决定性因素。'
A:当不可能骄傲地活着时，就骄傲地死去。 B:活在幻想中是不会快乐的，一个真正的人，应该为了目标和理想而奋斗。 C:衡量一个人，不能看他的欲望实现了多少，而要看他的品格，比如真诚、同情、理性，甚至自我牺牲。 D:自由赴死和死于自由，当肯定自己已经不合时宜了时，就做一个神圣的否定者，这说明，他已经理解了生与死。
AI参考:正确选项为D:自由赴死和死于自由，当肯定自己已经不合时宜了时，就做一个神圣的否定者，这说明，他已经理解了生与死。尼采在悲剧主体中提出的观点是：当一个人意识到自己已经不合时宜，他就应该成为一个神圣的否定者，追求自己的真理和信仰，超越自我，最终达到生与死的理解。选项D正好符合这一观点。而其他选项并未直接涉及到尼采的悲剧主体理论。A选项尼采并没有明确表达“骄傲地死去”的观点；B选项则涉及到的是人生的目标和理想，与悲剧主体无关；C选项则是关于品格和自我牺牲的观点，也与悲剧主体无关。'
A:历史不过是追求着自己目的的人的活动而已。 B:这样就有无数互相交错的力量，有无数个力的平行四边形，而由此就产生出一个总的结果，即历史事变，这个结果又可以看作一个作为整体的、不自觉地和不自主地起着作用的力量的产物。 C:世界潮流，浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。 D:历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志的相互冲突中产生出来的，而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成的那样。
AI参考:正确选项为 D：历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志的相互冲突中产生出来的，而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成的那样。恩格斯的话揭示了历史发展过程中许多个体意志的相互冲突和不同生活条件的交织作用，形成最终的历史结果。因此，选项D准确地反映了恩格斯的思想。选项A只是陈述了历史发展的一般规律，并没有深入到个体意志和特殊生活条件的作用；选项B和C则是针对特定历史时期或事件的评论，与恩格斯的原话含义有所偏离。'
A:引起我们快感的不是灾难，而是反抗。 B:没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。 C:如果说人生是一出悲剧，我们也要把这部悲剧演得轰轰烈烈。 D:对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。
AI参考:以下属于美学家朱光潜对于悲剧看法的是：B:没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。朱光潜认为，悲剧的核心在于人物对命运的反抗，这种反抗能够引发观众的共鸣和情感体验，从而产生悲剧效果。如果没有对灾难的反抗，那么悲剧也就失去了其意义和价值。因此，B选项是朱光潜对于悲剧看法的一个具体体现。而其他选项则涉及到了不同的悲剧观念和解读方式，但不是朱光潜的观点。因此，本题的正确答案是B:没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。'
A:悲剧人物概念是中性的，它原则上不具备政治、伦理及其他倾向和色彩。 B:只有好人才会有悲剧。 C:对悲剧人物，不能简单地用社会伦理、善恶等价值标准去评判。 D:从审美意义上去理解，一个穷凶极恶的人如果在他的邪恶当中表现出超乎常人的坚毅和巨人般的力量，也可以成为悲剧人物。
AI参考:正确选项为：C:对悲剧人物，不能简单地用社会伦理、善恶等价值标准去评判。D:从审美意义上去理解，一个穷凶极恶的人如果在他的邪恶当中表现出超乎常人的坚毅和巨人般的力量，也可以成为悲剧人物。选项A和B都存在一定的局限性。选项A中，悲剧人物概念并非中性的，它具有一定的政治、伦理倾向和色彩，这取决于具体的文化背景和社会环境。选项B则过于简单化了悲剧人物的定义，认为只有好人才能成为悲剧人物，这忽略了悲剧的复杂性和多样性。而选项C和D则更为准确地表达了对悲剧人物的理解，即不能简单地用社会伦理、善恶等价值标准去评判，同时，也强调了悲剧人物的复杂性和多样性，包括那些看似穷凶极恶的人，如果他们在邪恶中表现出超乎常人的坚毅和巨人般的力量，也可以成为悲剧人物。因此，选项C和D是更为准确的选项。'
A:艺术价值 B:文学价值 C:审美价值 D:社会价值
AI参考:正确选项为【B:文学价值】。伟大人物的悲剧性通常具有很高的文学价值，因为它们通常包含了丰富的人物形象、情感和情节，可以激发读者的想象力和思考，引起共鸣和反思。与其他选项相比，文学价值是伟大人物悲剧性最为突出的特点之一。而艺术价值、审美价值和社交价值虽然也很重要，但与文学价值相比，并不是伟大人物悲剧性所特有的。'
A:刘建明 B:陈永仁 C:李心儿 D:叶Sir
AI参考:正确选项是【B:陈永仁】。在电影《无间道》中，陈永仁作为警察，原本是个好人，但是却被逼无奈选择了在犯罪世界里生存下去，最终被揭露身份并自杀身亡，属于悲剧主体动机与结果悖反的类型。而其他选项中的人物形象，如刘建明、李心儿和叶Sir并没有形成这样的悖反类型。'
A:赫尔岑 B:果戈里 C:巴赫金 D:别林斯基
A:妒忌者 B:守道者 C:先驱者 D:占有者
A:海涅 B:克洛卜施托克 C:歌德 D:恩格斯
A:《大卫·戈尔的一生》 B:《完美的世界》 C:《辛德勒的名单》 D:《美丽人生》
A:守道者 B:殉道者 C:占有者 D:妒忌者
A:先驱者 B:妒忌者 C:殉道者 D:守道者
A:黑色幽默 B:命运悲剧 C:性格悲剧 D:社会悲剧
A:《魂断蓝桥》 B:《廊桥遗梦》 C:《乱世佳人》 D:《卡萨布兰卡》
A:老麻雀 B:猎狗 C:“我” D:小麻雀
A:命运悲剧 B:黑色幽默 C:社会悲剧 D:性格悲剧
A:费尔巴哈 B:黑格尔 C:康德 D:尼采
A:雅斯贝尔斯 B:恩格斯 C:叔本华 D:马克思
A:楚娅 B:卡丽安妮 C:杜马提 D:莎肯塔拉
A:黑色幽默的代表作品 B:命运悲剧的代表作品 C:社会悲剧的代表作品 D:性格悲剧的代表作品
A:命运悲剧 B:性格悲剧 C:社会悲剧 D:黑色幽默
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
温馨提示支付 ￥2.70 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
