- 三人舞中人物关系相对双人舞更加复杂。（ ）
- 一个情节必须有几个在时间上连续发生的事件而构成，可以断然割开或打乱时间的顺序。（ ）
- 卡农舞蹈一定要用卡农的音乐来做。（ ）
- 独舞命题编舞的方法首先应该确定作品构思。（ ）
- 舞蹈中色彩对比包括服装的对比与化妆的对比。（ ）
- 舞剧中主要人物的数量不需要根据舞蹈编导的想法而安排。（ ）
- 贯穿全剧行为的重复只有同一个行为的重复。（ ）
- 独舞动作编舞技术训练的目的是加强编导的舞蹈策划的能力。（ ）
- 事件的连接最能体现编导的编舞技术能力高低。（ ）
- 舞剧也有其舞剧结构也有其自身的基本规律。一个舞剧，一般可分为引子、开端、发展、结尾四个层次，其分别有各自的特点。（ ）
- 舞剧中主要人物和次要人物的数量不宜过多。（ ）
- 以下哪几项属于作品表达的分类（ ）
- 动作形式的时间、空间、力量的选择以及创造决定了（ ）。
- 以下选项当中那些属于编创舞蹈语言的对比手法（ ）。
- 复调曲式有哪两种（ ）
- 作为一名舞蹈编导在完成排练任务时需要具备哪种能力（ ）。
- 以下哪几项属于把位练习（ ）。
- 舞剧要借用舞台美术等来进行环境的交代、人物形象的塑造、气氛的营造等。（ ）
- 舞蹈作品由哪几部分构成（ ）。
- 以下属于在现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）中编导运用了的编舞技法的有（ ）。
- 舞蹈动作由哪几要素构成（ ）。
- 以下属于线性调度的有（ ）
- 以下属于运动路线种类的是（ ）。
- 舞剧文本的结构内容包括（ ）
- 奏鸣曲式的快板是由（ ）三部分组成的。
- 主题的变奏分为（ ）。
- 独舞的编创方法（ ）
- 舞剧中的（ ）是叙事的核心，也是矛盾冲突的核心，是舞剧立意最直接的承载者。
- 独舞动作编创的步骤第一步是（ ）
- 群舞角色可以分为“全实”“全虚”和（ ）。
- （ ）、化妆、头饰为舞蹈交代人物形象的身份、民族属性和人物性格。
- 以下哪项是对感情色彩的理解（ ）。
- 三人舞接触形式有几种？（ ）
- （ ）是指他们在剧中人物想象或幻想中而存在的角色。
- 编创舞剧的目的主要是编导运用舞剧形式进行个人表达。同时培养编导的编剧、编舞、排练、导演的综合能力。进一步熟练独舞、双人舞、三人舞、群舞编创以及综合运用的能力。也培养与演员、音乐、舞美等合作能力以及（ ）。
- 以下不属于三人舞的编创方法有（ ）编创。
- 双人舞命题编创不需要编导具备以下哪些能力？（ ）
- 在舞剧中有了必然事件和自由事件的相互交替使得舞剧在（ ）上呈现轻重缓急起伏跌宕变化有序的叙事节奏和艺术程序。
- （ ）是一个人的重心完全在另一人的身上运动的重心形式。
- 综合调度就是在一个画面中同时存在性、线性、面性、体性调度任意两种及以图形的调度形式。如（ ），可以选择综合调度。
- 一个舞蹈在场地中活动的位置和运动路线指的是（ ）。
- 以下选项中哪几项是舞蹈动势的四种形式（）。
- 动势配合运用的综合效果是建立关系和连绵不断。
- 以下哪些是属于舞蹈动势配合的形式（）
- 以下哪几项属于舞蹈动势处理的手法（）。
- （）是动作在运动的过程中产生的一种以方向明确的运动轨迹而表现的动态现象。
- 以下选项中哪几项是舞蹈调度的技术构成（）
- 虚性调度，就是“不可见”的调度，并以“不可见”的调度而气氛。
- 以下哪几项属于舞蹈图形（）
- （ ）是一种可以标定空间的动作形式
- 以下哪些是属于舞蹈图形的运动形式（）
- 双人舞动作编创可以直接进行舞段的创作。（ ）
- 双人舞命题编舞不是一种双人舞编创的方法。（ ）
- 舞剧排练就是编导将编好的舞段教给演员，让演员熟练掌握舞蹈的过程。（ ）
- 舞美形式多样，包括道具、灯光、舞台和布景。（ ）
- 在进行独舞音乐编创时编导最好能具备曲式学的基本知识。（ ）
- 动作开发的目的是为了创造出新颖、个性、质量的原生动作。（ ）
- 具有锐气、力量感的内实外实的三角体是属于体性调度。（ ）
- 双人动作编舞的第一步是编创造型。（ ）
- 现代舞剧《天鹅湖记》是选用原来舞蹈音乐创作的新舞作。（ ）
- “虚”的呈现是舞剧的真正魅力之所在，一个舞剧，更重要的不是交代情节及其事件的经过，而是在这一过程中更强烈地呈现出个人或者是人与人之间的强烈情感及情感关系。（ ）
- 编导应把作品的动作、形象准确生动的展现和清晣且详细的讲解给演员，并且准确讲解舞蹈调度的位置、路线、方向以及动作的配合。（ ）
- 细节是体现一个作品艺术表现力的极为重要的创作环节。
- 编创的动作风格与题材可以不与作品整体风格保持一致。（ ）
- 舞剧情节结构推进过程中连接是非常重要的的一环，也是舞剧情节结构合理进行的有力保证。（ ）
- 因舞剧是以舞蹈为主要表现手段的艺术，舞蹈长于抒情而拙于叙事，因而情节要求简练，突出交代人物心理变化，辅助情感表达。（ ）
- 双人舞不可以选择有人物关系的题材进行表达。（ ）
- 换位移动是属于呈现式调度。（ ）
- 舞剧不需要借助音乐来辅助舞蹈进行表现。（ ）
- 面性调度是三个及以上的舞者在空间中静止或运动形成的调度。（ ）
- 舞剧中的必然事件是情节线上的一个个大小不同的关节点。（ ）
- 以下选项中哪几项是舞蹈编导的工作程序（ ）。
- 在舞蹈编创过程中属于精神活动的工序有哪些（ ）
- 以下属于舞剧创作需要的人员有（ ）
- 编创舞蹈语言的基本技法有（ ）。
- 以下哪项是对感性体验的理解（ ）。
- 作为一名舞蹈编导需要具备哪些能力（ ）。
- 双人舞动作编创能产生新颖的动作形式。（ ）
- 以下属于舞蹈调度的类型的有（ ）
- 进行双人舞编创之前不需要能力基础训练。（ ）
- 舞剧是集（ ）与舞蹈于一身的综合性艺术。各类艺术在舞剧中相辅相成、各自成就。
- 双人舞特点有哪些？（ )
- 舞剧后期合成中，与作曲家合作的创作过程有（ ）。
- 舞蹈作品是由（ ）构成的。
- 以下哪些是属于选用原来的舞蹈音乐创作的新舞作（ ）
- 从以下选项中选择出对格里格罗维奇的评价（ ）
- 41三人舞编创中对演员的要求极高的表现有（ ）
- 俄国马里乌斯·彼季帕创作的舞剧有（ ）。
- 三人舞同点配合的形式？（ ）
- 以下哪几项属于卡农的表现形式（ ）
- 41奏鸣曲式快板是由什么组成（ ）
- 现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）中第二幕城市公园中的“王子重获新生”事件是属于（ ）。
- 在叙述过程中是不可或缺的，倘若去掉它们就会严重影响甚至破坏情节的发展乃至无法澄清整个叙事过程的来龙去脉，失去情节之间的因果关系的逻辑性，使舞剧结构显示出致命的缺陷，这些事件称为（ ）。
- 以具象的人物形象表达抽象的思想和隐晦的情感是哪种表现方式（ ）。
- 以下哪几项属于间接选材（ ）。
- 舞剧的（ ）是最后一个阶段，主要将舞蹈、音乐、舞台美术等在舞台上结合呈现。
- 约翰·克兰科创作的舞剧有（ ）。
- 自由事件往往会起缓冲推迟放慢必然事件连续紧张发生的润滑剂的作用，并为每个事件的发生起一个（ ）。
- （ ）就是双方互不接触情况下，在空间中进行配合的练习。
- 以下属于独舞作品的有（ ）
- （ ）是在一个画面中同时存在点性、线性、面性、体性调度中任意两种及以上图形的调度形式。
- （ ）是以音乐的结构规律和借鉴音乐的思维逻辑来编排舞蹈的一种舞蹈作品的方式。
- 群舞的编创方法有（ ）编创。
- 现代芭蕾舞剧男版《天鹅湖》的作者是（ ）
- 20世纪苏联交响芭蕾之父是（ ）。
- 在舞剧创作中编导与作曲家是（ ），相互启发，共同完成作品。
- 复调最常见的基本形式（ ）
- 大型舞剧有（ ）
- 群舞就是由（ ）的人共同完成的具有明确主题和完整结构的舞蹈体裁。
- 托举属于以下哪种形式？（ ）
- （ ）身兼创编和导演二职，编舞阶段以前是创编，进入排练以后是导演。
- 现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）这部经典的现代舞剧作品，以它（ ），给我们呈现了深邃思想的同时，更多地带来了面对现实困境的精神力量。
- 以下哪几项是现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）的主要人物（ ）。
- 现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）第一幕三场中的“恋母情结”这一情节中的“王子渴望母爱”属于必然事件。（ ）
- 以下哪几项是现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）的次要人物（ ）。
- 在现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）中马修·伯恩是以自己独特的艺术感悟来理解经典和传统的。（ ）
- 现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）的编导是马修·伯恩。（ ）
- 现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）共有（ ）幕。
- 现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）中对于母后和头鹅多变的性格的刻画主要运用了（ ）手法。
- 现代芭蕾舞剧《天鹅湖》（男版）的编导运用重复、对比、再现、变奏、复调、展开这六大编创技法，主要来自于（ ）的创作思维，既关乎到结构层面，又关系到舞剧的形式感，还对舞剧语言起着重要作用。
- 舞剧结构中的自由事件和静态细节有调节舞剧宏观节奏、刻画人物、交代环境、渲染气氛的特殊功能。（ ）
- 以下哪些属于舞剧中情节结构的连接层次（ ）。
- 以下属于正确描述现代舞剧《雷和雨》的立意的选项有（ ）。
- 现代舞剧《雷和雨》取材于哪部中国戏剧名著（ ）。
- 以下哪项属于现代舞剧《雷和雨》中编导出于其个人借题发挥的目的：（ ）。
- 现代舞剧《雷和雨》中的情节的推进、反转、发展等都几乎是由人物间的情感关系的推进、反转、发展来连接和完成的（ ）
- 以下哪些属于舞蹈与舞蹈之间的连接方式的情况的（ ）。
- 现代舞剧《雷和雨》中许多复杂的情感关系都是通过一个舞台空间的中（ ）的多重情感表现来完成。
- 在舞剧中（ ）的连接更多的体现的是编导整体把握作品的结构能力。。
- 现代舞剧《雷和雨》的情节及其事件大量地以虚的呈现形式来表现情感及情感的关系，其中没有一个情节完全是实的。（ ）
- 现代舞剧《雷和雨》中主要人物是（ ）。
- 舞剧的间接选材的目的在于（ ）。
- 舞剧中的人物有（ ）
- 作品表达就是编导所要表达的核心思想观点立场，这是舞剧的核心和灵魂。（ ）
- 对作品的情节进行叙述时，便可以发现有些事件可以不提，省略过去也不会破坏叙述的连续性和逻辑性，这样的事件称为（ ）。
- 舞剧编创分为两个阶段，其中精神编创阶段包括选材、立意与结构三部分。（ ）
- 在安排舞剧结构的情节时要以剧中的人物情感发生和变化为核心。（ ）
- 舞剧创作中的精神创作阶段包括（ ）
- 编导在舞剧排练中，在每个舞段排练完成之后，一定要连接上、下舞段进行排练，通过（ ）审视两个段连接是否准确流畅。
- 在舞剧中舞蹈、音乐、美术、戏剧、文学等相辅相成、各自成就。（ ）
- 以下属于舞剧中天幕和布景的作用的有（ ）。
- 在群舞中齐奏的方法就是（）的人在同一时间完成相同动作。（ ）。
- 群舞中舞蹈语言可由叙事动作、抒情性动作、行为性动作、心理性动作、节奏性动作、旋律性动作、生活性动作、闲置性动作等不同内容的动作组成，此依群舞作品的表达决定。（ ）
- 群舞的特点（ ）
- 齐奏是一种群舞音乐编创的技术。（ ）
- 下属于群舞作品的是（ ）
- 复调不是一种群舞音乐编舞的技术。（ ）
- 群舞的调度类型有点性、线性、面性和体性调度。（ ）
- 舞蹈调度的形式有（ ）。
- 过渡式调度就是一切构图过程中的调度。（ ）
- 群舞音乐编创技术就是运用音乐思维进行群舞编创的方法。（ ）
- 三人舞的三级关系比二级更复杂（ ）
- （ ）就是依据具有较明显动势一人的动作进行动势配合的技术。
- 三人舞不可以运用双人舞的编创技法（ ）
- 三人舞的形式有（ ）
- 三人舞配合练习重点是（ ）
- 三人编创中配合技术的运用目的是为了让动作之间产生关系。（ ）
- 同点配合就是两个以上互为关系的动作在同一时间点进行动作配合的技术。（ ）
- 在（ ）的三人舞中侧重突出情节，且注意人物性格的刻画。
- 以下属于同点配合的种类的是（ ）
- 同点配合分为几种？（ ）
- 编创的时候不需要注意风格和动作前后的统一。（ ）
- 双人舞配合练习包括（ ）
- 双人舞动作编创在于加强编导编创舞句、舞段的能力。（ ）
- 力量配合的练习能为双人舞的编创做好准备。（ ）
- 双人舞动作编创的第一步是（ )
- 以下不属于双人舞的特点的是（ ）
- 双人舞编创步骤有以下哪些？（ ）
- 在舞剧中双人舞的特点有以下哪些？（ ）
- 双人舞是由两位舞者（异性或同性）共同完成的表现具有明确主题和完整结构的舞蹈形式。（ ）
- 双人舞的重心形式包括（ ）
- 独舞音乐编舞就是运用音乐思维进行编舞的方法。（ ）
- 以下不属于独舞编创方法的是（ ）。
- 舞蹈编导在编创独舞前首先要寻找好音乐。（ ）
- 独舞动作编舞技术训练目的有（ ）。
- 独舞音乐编创创作步骤是（ ）。
- 独舞的呈现形式（ ）。
- 独舞命题编创的方法（ ）。
- 以下属于独舞命题编创的创作步骤的是（ ）。
- 独舞是具有完整结构的舞蹈形式。（ ）
- 独舞音乐编舞要求编导要具备即兴舞蹈的能力。（ ）
- 卡龙是一种复调音乐体裁，它是复调中最为复杂而严谨的曲体形式。（ ）
- 下列哪些属于力量对比（ ）。
- 下列哪些是属于时间的对比在舞句和舞段中的作用（ ）。
- 以下哪几项属于贯穿全剧行为的重复形式（ ）。
- 下列选项中哪一项不属于编创舞蹈语言的基本技法（ ）。
- 下列哪些是属于重复技法的种类（ ）。
- 下列哪些属于对比手法的种类（ ）。
- 变奏手法是对主题进行变奏的手法。（ ）
- 赋格是一种复调音乐体裁，它是复调中最为复杂而严谨的曲体形式。（ ）
- 舞蹈中的再现是指再现生活的再现。（ ）
- 舞蹈作品《孔乙己》中结尾舞段中运用的是哪些对比（ ）。
- 舞蹈创作中必须运用到对比的手法。（ ）
- 动作开发是舞蹈编导教学中一种培养编导创作动作的训练方式（ ）
- （）是舞蹈作品中通过舞蹈动作塑造的有形可见的人、物等形象（ ）。
- 复调是音乐中的创作手法。（ ）
- 以下选项中哪项舞蹈编导所对应的代表作是正确的（ ）。
- （）是由多个舞蹈动作有机组合而成具有表达功能的一种特殊语言（ ）。
- 舞段是介于舞句和舞蹈之间的一个结构单位。（ ）
- 芭蕾舞剧吉赛尔中人物设置有哪些（ ）。
- 以下哪几项属于动作开发的方法（ ）。
- 舞蹈立意是舞蹈作品的内在表现形式，可以保证舞蹈作品的大方向。（ ）
- 舞蹈结构是舞蹈作品的内在表现形式，可以保证舞蹈作品的大方向。（ ）
- 舞蹈的选材形式主要有（ ）。
- 下下哪几项属于舞蹈结构的形式（ ）。
- 若在编舞过程中不想受到时空限制，以人物的心理变化来安排情节的展开可采取什么样的手法（ ）。
- 以下选项当中不属于舞蹈构思过程的是（ ）。
- 在舞蹈作品中创造出的有型可见的人、物等形象的是（ ）。
- 舞蹈艺术创作的规律有哪些（ ）。
- 以下选项当中属于舞蹈作品创作中要运用的思维方式的有（ ）。
- （ ）是以表现诗化的意境和情境布局的结构形式。
- 要想作为一名好的舞蹈编导需要具备哪些职能（ ）。
- 以下选项中哪项不是俄国马里乌斯·彼季帕的代表作（ ）。
- 玛莎葛莱姆的老师是（ ）。
- 下列哪项不属于舞蹈编导的作用（ ）。
- “最自由的身体蕴藏着最高的智慧”这一观点的提出者是（ ）。
- 舞蹈编导在舞蹈艺术中的地位弱于舞蹈演员。（ ）
- 一个编导必须具备很强的示范能力和组织能力才能有条不紊的完成排练任务。（ ）
- 下列属于苏联交响芭蕾之父格里戈罗维奇的代表作的是（ ）。
- 下列哪几项属于舞蹈编导的能力（ ）。
- 以下选项中哪项舞蹈编导所对应的代表作是有误的（ ）。
答案:对
答案:错
答案:错
答案:错
答案:错
答案:错
答案:错
答案:错
答案:对
答案:错
答案:对
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