- 赵玉斋先生改编的筝曲《四段锦》中，在高潮部分大胆的采用了和音与和弦技法，极大的丰富了古筝的表现力。
- 筝在山东地区的流传已有两千多年的历史
- 乐曲《美女思乡》中带有止音的乐曲，表现的是一种欲言又止、悲伤哀叹的情绪。
- 上世纪五十年代，我国各地高校开始设立古筝专业，在当时比较有影响的山东筝人张为昭、赵玉斋、高自成等均被各高校聘用。进入高校后的山东筝人，培养了大批具有高水平的古筝专业人才，成为我国古筝教育事业的开拓者，为我国古筝专业教育的形成和发展起到了奠基性的作用。
- 山东筝曲的风格一般是刚劲有力的，因此演奏时要注意右手的爆发力、声音要结实。
- 乐曲《丰收锣鼓》是一个带再现的三段体结构。
- 乐曲《莺啭黄鹂》属于大板第三，全曲短小精悍，音乐形象鲜明。
- 在全国第一届音乐周中，高自成先生演奏的《高山流水》获得创作、演奏一等奖。
- 山东琴书曲牌分为唱腔曲牌和小板曲牌两种。
- 《降香牌》这首乐曲中多次出现点按技法，演奏时注意左手的动作要轻、要快
- 乐曲《降香牌》中多次在4音上右手的托劈左手进行持续揉弦，演奏这部分时要注意力度由弱到强的变化处理。
- 下面描述能体现《莺啭黄鹂》音乐特点的是：
- 乐曲《汉宫秋月》的第二个部分表达的是一种怎样的情绪？
- 既是山东筝派的代表人物，又是陕西筝派开拓者和奠基人的是（ ）
- 《凤翔歌变奏》是以下哪位筝家根据山东传统小板筝曲《凤翔歌》改编、发展而来的？
- 山东八板体结构的母曲指的是：
- “他的演奏：棱角分明、铿锵有力、刚健粗犷、气卷风云，极具大将风范，尤其是小摇技法堪称一绝，充分表现出山东人的爽朗和豪迈的性格”，以上是对哪位筝家演奏风格的评价？
- 民间将八板体结构乐曲的每一句独立成为一大板，（ ）先生记谱的工尺谱上都清楚的标明“壹板、贰板、叁板……捌板”的字样，因而这种八个乐句的曲牌就得名为《八板》。
- 《琴韵》中在（ ）音上进行的左手变化多样的处理，同音按、回滑音以及下滑音的交替使用，是这一部分的一大特色。
- 山东派古筝与同样发源于菏泽地区的（ ）有着近两百多年的历史关系，两种音乐形式相互作用、相互渗透，产生了千丝万缕的联系。
- 黎邦荣的学生中只有（ ）留下了十二首山东筝曲的录音，成为我们能够听到的最早的山东筝音响。
- 山东筝派代表性的演奏技法中，右手拇指常用大关节的托劈
- 山东筝曲左手技法中的颤音根据乐曲情绪的不同需要，可分为按颤、点颤、大颤、重颤等。
- 小板筝曲的结构自由，不受板式的限制
- 《丰收锣鼓》的第三部分是对第一部分快板的完全重复，没有任何差别。
- 高自成先生在演奏右手大指托劈技法时常采用先劈后托的顺序，形成自己独特的风格特色。
- 山东滕县汉画像石的出土给我们提供了汉代筝在山东流传的文物证据。
- 山东弦索乐曲目《乡音和鸣》的开头部分古筝弹奏的就是小板筝曲《大八板》，营造出一种宁静、祥和的氛围。
- 筝在山东地区至少在西汉时期，形制就已经稳定并在民间广为流传。
- 《丰收锣鼓》快板开始部分通过左右手各自节奏型的配合，模拟打击乐中锣鼓点的音效。
- 《红娘巧辩》是根据山东筝曲《老八板》曲调加花改编而成的。
- 《汉宫秋月》以缓慢地速度、缠绵凄凉的音调，表达了宫女们对月伤情、思念亲人、悲叹命运的心境。
- 高自成先生改编的《高山流水》是将原有四首小曲连缀改为三首，被删减掉的是下面哪首乐曲？
- 乐曲《庆丰年》中使用到的极具代表性的技法有；
- 赵玉斋先生参加西南地区第一届戏剧音乐汇演，所演奏的曲目（ ）获得优秀奖。
- “茫茫九派流中国”是（ ）先生对中国古筝流派纷呈景象的一种赞叹。
- “山东传统筝曲之王”指得是下面哪首乐曲？
- 乐曲《美女思乡》是大板第几的乐曲？
- 乐曲《高山流水》中，频繁使用勾搭和花指现结合的段落是：
- “高雅细腻、自成一格”是对以下哪位筝家演奏风格的一个概括，他演奏的筝曲古朴清秀、韵味高雅，无论是左手的“按、颤、揉、滑”都突出了一个“细”字。
- 诗句“抚弦弹鸣筝，慷慨有余音”出自下面哪位历史人物之手？
- 下列哪一个时期古筝在山东地区的地位大大提高，改变了原来仅在 民间流传的状况？
- 在器乐合奏“碰八板”中，（ ）处于领奏乐器的地位，尤其是合奏快板部分担任主奏乐器。
- 《丰收锣鼓》是上世纪七十年代（ ）创作的具有浓郁山东风格的筝曲。
- 高自成先的《高山流水》最终版本，是在周总理的建议下改编而成的。
- 乐曲《高山流水》引子部分由双手庄重的和弦开始，来表现高山的巍峨耸立。
- 山东筝派在全国众多古筝流派中是流传最广、影响力最大的流派之一。
- 赵登山先生创作的筝曲《岁》是一首无调性音乐作品。
- 《汉宫秋月》是一首优美欢快的山东传统筝曲。
- 《美女思乡》乐曲中唯一保留下来的一句唱词“车子还没来呀”，是昭君期盼家乡亲人的一种描写。
- 《莺啭黄鹂》是一首节奏徐缓、风格优美的大板筝曲。
- 山东筝派右手大指小关节托劈是一个非常容易掌握的技法，一开始就可以进行加快速度的练习。
- 山东筝曲右手大勾搭技法多为中指勾在前，拇指托在后，形成“重弹轻随”的效果。
- 乐曲《四段锦》开创了古筝双手弹奏的先河。
- 山东大板筝曲的第二句往往是对第一乐句的变化重复，除《汉宫秋月》例外。
- 山东筝派对我国古筝艺术的传承和发展做出了不可磨灭的历史贡献。
- 《夜静銮铃》部分频繁使用了花指技法，在演奏时要特别加强花指的力度，起到突出和强调的作用。
- 乐曲《鸿雁捎书》中左手下滑音的处理要稍微慢些。
- 在演奏乐曲《大八板》下滑音时，要注意右手弹完左手要快速下滑。
- 山东筝派的双抹、双勾技法很少出现在乐曲重音的部分。
- 《大八板》属于山东筝曲中的大板筝曲。
- 《莺啭黄鹂》这首乐曲采用了上下问答式的乐句结构，表现了“两个黄鹂鸣翠柳”的情形。
- 乐曲《凤翔歌》是在山东琴书基本音调“四平调”基础上发展而来的。
- 山东筝派的花指分为“板前花”和“正板花”两种。
- 乐曲《丰收锣鼓》是以山东（ ）音调为素材创作而成的。
- 乐曲《汉宫秋月》全曲大致可分为几个部分？
- 乐曲《包楞调》是（ ）先生根据山东成武县民歌改编而成，旋律优美动听，极具山东风格
- 《庆丰年》行板部分没有出现的演奏技法是：
- 有“中国筝王”之称的是（ ）先生？
- 《汉宫秋月》第一个部分左手的颤音尽量要轻、慢，但在（ ）和（ ）两个音上的几处重颤，让人仿佛听到宫女们引泣长叹声音。
- 《红娘巧辩》除了第五个乐句以外，其他每个乐句都是由（ ）个小节构成的？
- 现今，郓城县黎同庄保存的一架十六弦筝是那一朝代的真品？
- 《夜静銮铃》中主旋律线条主要由哪个手指演奏完成？
- 乐曲《鸿雁捎书》是以（ ）为背景改编创作的？
- 山东筝派发展至今是经过一代一代山东筝人的传承而得来的，通过传承谱系可以看出，至今为止山东筝派已经有了第（ ）代传承人了。
- 下面哪位筝家在继承传统方面，强调要秉承“以韵补声”的原则，坚持“传统为根、韵为魂”的音乐理念。
- 以下筝家是山东筝派第一代传承人的是：
- 赵登山先生创作了多首脍炙人口的作品，其中（ ）是他的处女作。
- 高自成先生改编的《凤翔歌变奏》曲中，按揉技法多达（ ）次，将左手演奏技法发挥到淋漓尽致。
- 山东筝派四位杰出的代表人物均是山东（ ）县人。
- 《高山流水》尾声部分运用了几个连续的( ）技法，将音乐在一个热烈欢腾的情绪下结束。
- 《汉宫秋月》属于大板第几的筝曲？
- 赵玉斋后来拜有“丝弦圣手”之称的（ ）为师，学习古筝弹奏。
- 以下乐曲为韩庭贵先生创作改编的是：
- 《碰八板》在演奏时只需要各人演奏各人 的乐器、乐曲，不需要配合其他演奏人员以及其演奏的乐曲。
- 《碰八板》是山东菏泽地区的一种器乐合奏形式，通常是由哪些乐器共同演奏的？
- 第一段《碰八板》视频中，“汉宫秋月”碰的是下面哪首乐曲？
- 《碰八板》演奏的都是八板体结构的乐曲，相互碰撞，形成支声复调的效果。
- 在“碰八板”中，古筝处于领奏乐器的地位，尤其是合奏快板部分担任主奏乐器，因此，民间有“无筝不成乐”的说法
- 《庆丰年》是（ ）先生于1955年创作的具有浓郁山东风格的筝曲。
- 《庆丰年》中首创了模仿锣鼓音响的“点柱哑音”出现在乐曲的那一部分？
- 乐曲《庆丰年》的第一段为宫调式，第二段为徵调式，第三段再回到宫调式。
- 乐曲《庆丰年》取材于山东传统的“老八板”音调，以山东套曲（ ）的旋律为基础改编而成。
- 乐曲《庆丰年》中使用到的具有代表性的技法有：
- 《丰收锣鼓》的慢板左手部分，较多的使用了体现山东筝曲风格的下滑音后随即颤音的技法。
- 《丰收锣鼓》是七十年代（ ）创作的筝曲，具有浓郁的山东民间音乐特点。
- 《丰收锣鼓》第一段摇指部分演奏时，左手搭配的是（ ）技法。
- 乐曲《丰收锣鼓》是以山东（ ）音调为素材创作而成的。
- 《丰收锣鼓》快板部分通过双手和弦不同节奏的配合，模拟打击乐中锣鼓点的音效，展现出热烈欢庆的气氛。
- 高自成先生改编的《高山流水》最终版本，是在周恩来总理看完演出后给出的建议下完成的。
- 高自成先生版本的《高山流水》演奏技法中，右手大指小关节先劈后托的连续使用是该曲的一大特色，尤其在《风摆翠竹》这一段中使用最为频繁
- 《琴韵》这一段中“7”音的处理上较多的使用到了以下那种技法？
- 《高山流水》尾声部分运用了几个连续的（ ）技法，将音乐在一个热烈的情绪中结束。
- 高自成先生改编的《高山流水》由最初的四段小曲连缀改为三段，其中被删减的一段曲名为：
- 八板体结构的乐曲都有几个乐句组成？
- 右手大指小关节托劈开始训练的时候就可以快速练习，能够很快的掌握演奏要领。
- 乐曲《红娘巧辩》属于山东筝派大板曲中的大板第几第二？
- 乐曲（ ）被定义为山东八板曲结构的母曲，因为每首山东大板曲都可以从中找到影子。
- 山东筝派的花指分为板前花和正板花两种。
- 《莺啭黄鹂》中“7”音的多次回滑音处理，是该曲的一大特色
- 《莺啭黄鹂》曲调是根据民间乐曲（ ）变奏而成的乐曲
- 《莺啭黄鹂》这首乐曲采用了上下问答式的乐句结构，生动的表现了“两个黄鹂鸣翠柳”的景象。
- 《莺啭黄鹂》是一首节奏舒缓、风格优美的抒情乐曲。
- 乐曲《莺啭黄鹂》属于大板第几？
- 《鸿雁捎书》是一首“工调八板”的大板筝曲，其中工尺谱中的“工”字对应的是简谱的哪个音？
- 山东大板筝曲的第二乐句往往是第一乐句合头换尾式的变化重复，《汉宫秋月》除外。
- 八板体结构的乐曲每个乐句都有八板，只有第( )句多出了四板。
- 《鸿雁捎书》中左手下滑音的处理要稍微慢些。
- 乐曲《鸿雁捎书》是以“昭君出塞”为背景，描写了昭君何藩途中遇到鸿雁，托鸿雁捎书汉朝的故事，刻画出昭君思念亲人、怀念家乡的思想情感。
- 《美女思乡》曲调原本是带唱词的，但经过久远的年代只有一句唱词流传了下来，就是“车子还没来呀”，表现了王昭君对家乡亲人的期盼之情。
- 乐曲《美女思乡》属于大板第几？
- 乐曲《美女思乡》中两处止音的运用，表现了一种欲言又止、悲伤哀叹的心情。
- 《美女思乡》这首乐曲常在哪些音上做大幅度的颤音？
- 《美女思乡》又名什么
- 《汉宫秋月》这首乐曲大致可分为几个部分？
- 有“山东传统筝曲之王“之称的是下面哪首乐曲？
- 乐曲《汉宫秋月》属于八板体结构。
- 《汉宫秋月》是一首优美欢快的乐曲
- 《汉宫秋月》属于大板第几的乐曲？
- 乐曲《大八板》的下滑音演奏时要注意右手弹完左手快速下滑。
- 乐曲《大八板》是山东琴书的过门曲调，经过老艺人门的加花、变奏改编而来的
- 右手大指小关节托劈一开始就可以进行快速练习，能够很快掌握演奏要领
- 《大八板》乐曲开始有一种宁静祥和的氛围，不易弹得过强、过重
- 乐曲《大八板》属于山东筝曲里的大板筝曲
- 山东筝曲的风格一般都是刚劲豪迈的，弹奏时要注意右手触弦的力度把握。
- 乐曲《降香牌》又称《小开手》
- 《降香牌》曲调是由山东琴书的过门曲改编而来的
- 《降香牌》这首乐曲中多次出现左手的点按技法，演奏时要注意左手动作要轻、要快
- 《降香牌》属于小板筝曲
- 山东筝派的花指是不占时值演奏的
- 乐曲《凤翔歌》是在山东琴书基本唱腔“四平调”基础上发展而来的。
- 高自成先生改编的《凤翔歌变奏》中，左右按揉技巧多达（ ）余次？
- 乐曲《凤翔歌》属于山东大板筝曲
- 小板筝曲是民间演奏家将（ ）唱腔器乐化而来的筝曲。
- 现今，郓城县黎同庄保存的一架珍贵的十六弦筝为哪个朝代的：
- 有“齐鲁大板”之称的是下面哪一个筝派
- 诗句“抚弦弹鸣筝，慷慨有余音”是出自下列哪位历史人物之手
- “茫茫九派流中国”是曹正先生对中国古筝流派纷呈景象的一种赞叹
- 筝在山东地区至少在西汉时，形制就已经稳定并在民间广为流传
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
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