天津美术学院
- 小篆是汉字历史上第一种系统规范的字体，其特点有：字形略长，笔画婉转匀净，字形结构平衡对称，上紧下松。
- 设计语言与绘画性的语言在表现上的区别主要有哪些方面？( )
- 字体设计在新媒体下的应用形式有（）。
- 字体在新媒体下的传播具有（）
- 字体设计所涉及的媒体有（）户外广告等新媒体，与我们的日常生活联系紧密，所以，近年来字体设计越来越受到学术界的广泛关注。
- 在视觉传达设计中，作为媒体的文字是不可缺少的，它主要应用在（）设计、（）设计、（）设计、（）设计等类别之中。
- 巴黎奥赛博物馆的海报设计，其中的文字图形包括了哪些设计理念？( )
- 宋代黄庭坚的狂草可谓“理性的狂草”，形狂而势不狂，是苦心经营的草书。其代表作有（）、（）。
- 从清末到二十世纪三十年代，甲骨文的研究、整理大致有了轮廓，其中王国维、（）（）和董作宾并称“甲骨四堂”。
- 草书从产生时间和书写类型上分，主要有：（）、（）、（）三种形式。
- 小篆的用笔很简单，只有（）一种。
- 在书籍装帧的正文字体设置中，一般情况下，经常使用的字体是（）A 圆黑体B 宋体C 宋体、黑体、圆黑体D 创新性字库字体
- 字体设计的最终目的是为了提高文字的（）及视觉效果，加强感染力与视觉冲击力，从而获得较高的平面视觉传达效应。
- 现存的记载印刷黑体字最早出现在该社1910 年12 月出版的（）中，在七卷十二期“东方杂志之大改良”这则以文字为主的整页广告中出现了“一”到“五”的黑体中文数字，这也是中国最早的印刷黑体字。
- 随着（），字体形态逐渐多样，大大丰富了广告的视觉形象。
- 在文字幅面的排列设计中，字体的（）并不是首要关键的，而应首先关注字幅面在版面空间中的位置与明度效应。
- 第三行书是宋代（）的《黄州寒食诗帖》。
- 小篆还被称为 （），这其实是非常形象的总结了小篆的视觉特点：像玉一般温润、柔和，似筋一般坚韧有力。
- 共相性，在连续性字体设计中，主要指各个文字之间（）上的统一。
- 章草是对（）的草写，其特点是字字独立，有相对固定的“草法”。
- 《石鼓文》为战国时代（），是刻在鼓形石上的籀文，它是我国现存最早的成规模的石刻文字，被尊为“石刻之祖”。
- 文化海报中的字体设计不仅仅是从字的外形出发设计，还有挖掘字体的（）
- 古埃及人认为他们的文字是月神、计算与学问之神（）创造的。
- 泰晤士罗马体是英国报纸《泰晤士报》在著名的（）的监修下设计出来的，为了要取代原先过细的活字而开发的一款专用字体。
- 版式设计中的分栏数量，通常在（）之间。
- 新媒体下的动态字体设计相对纸媒体的字体设计加上了（）的多元化的感知方式
- 大篆不是某一种字体，而是相对于小篆产生这个时间节点而言，在（）之前的所有不同时期、不同地域、不同载体、的字体的总称，
- 字体设计的创意思维的起始阶段分为两个步骤，即:（)
- 中国现代美学的奠基人之一（）提到：金文铸造于钟鼎等铜器上, 由于在器形上布字, 错落、变化多，金文如“满天星斗”，例如《散氏盘》。
- 在视觉传达设计中，字体的造型设计以及色彩的运用是（）。
- 主次有别，先主后次：这一规律有两方面的意思：一是突出主笔。一个字中往往有一笔是主要的。一般来讲，主笔所处的部位是字的顶盖、横腰、底托和垂中线。突出了这一笔，字就显得平稳，富有神采；二是突出主体。一个字由两个或几个部分并合，其中有一部分处于主导部位，其他部分则要收缩、容让，这样才能突出重点，稳定字形。
- 字碗，英文里bowl的原意为“碗”，这里指的是大写字母C或0或者小写字母b或等的曲线笔画。
- 在公元前3000年左右因记录文字的工具——纸与笔尚未发明，采用雕刻的方式记事。当时的亚述人曾用苇管或凿子，把绘画转述过来的文字刻在黏土或砂石上，即形成了楔形文字。
- 2002年湖南发现数万枚秦简，这些简牍上的文字被称为隶，其留有篆法痕迹，尚未形成“横平竖直”的结构形态。
- “字号”是指一个字具有特征性的、区别于其他字的笔画方向或笔画位置。
- 创意字体设计中的断裂体，是把一个原来完整的单字或组合字形打散分离，用替代的手法加进一些异质的元素，使原本的字义产生丰富的含义。
- 中轴线排字法，在版式设计中属于传统的经典排列样式，只适用于历史题材或文学性较强的主题设计中。
- 大写字高是指H或E等直线型大写字母从基线到字母顶部的高度。而H或E等顶部这条对齐线叫作大写线(capine)。
- 楷者，楷则也，即规范的意思。楷书又叫“正书”，“真书”，是产生最早的一种书体。
- 文字设计具有双重性的功能，首先设计作品要具备功能性，其次它也应该具备一定的艺术审美性。
- 汉字拆出来的部件叫偏旁，偏旁有表示意思和表示读音两种，表示意思的偏旁叫形旁和义符，表示读音的偏旁叫声旁和声符。
- 字体设计中的图地儿关系，也就是正负形的关系，全部体现在文字的笔画与笔画之间的负空间的平衡关系之中。
- 文字组合的标志设计应用形式具有直观、准确传达信息的特点
- 字体的字号，其实就是指字体的大小，但很有趣的是他居然用了一个重量单位“磅”，这其实也非常好理解，字号是借助铸活字的金属的重量来定制的。
- 无论是基础字体设计还是创意字体设计，在多个字体之间一定要保持多个字体之间重心关系的平衡。
- 欧洲中世纪时期盛行的花体字，在字形发展过程中产生出字体结构上的多种结构变化方式，对其后现代字体形态的结构设计影响深远。
- 装饰性的字体，或称之为“花型装饰”的文字，在18世纪的法国非常流行，但在现代风格的影响下，目前人们很少再使用。
- 元朝赵孟頫擅小字草书，用笔灵动而不放纵，秀雅精致。代表作为小字草书中松帖。
- 创意字体设计中的装饰设计手法主要包括局部装饰、整体装装饰以及轮廓装饰三种类别。
- 在中文字体中，没有衬线或无脚字的字体通常称为黑体，19世纪末受西方无衬线字体的影响产生的一种新字体.
- 直接有效地传递商品信息是广告中的字体设计的唯一原则。
- 版式中的文字排列，通常靠近左边线的文字幅面要以左对齐的方式排列，而靠近右方的文字幅面，则以右对齐的方式排列。
- 字体笔画的设计形态采用手段主要有两个方面:一是用仪器进行设计，二是手绘设计，两种设计的目的不同，并且不可以相互渗透或者相互移植。
- 创意字体的设计目的在于广泛推广和使用新形态的字体。
- 字体笔画的交叉能够产生特殊的结构和丰富的层次，体现出复杂的相互关系，并且能够使文字的字义获得更加深入的传达。
- 创意字体的要求是学以致用，即研究文字的造型理论和文字的造型表现手段，研究字体的性格、笔画结构、空间编排等方面的协调与平衡。
- 包装中的文字设计在识别价值的基础上提高了商品的审美品格和文化内涵
- 广告中的字体形式与传达的内容相统一能够发挥出文字感染力的最大功能。
- 宋徽宗赵佶创造的瘦金体行书，也是我们在设计中常常使用到的一种艺术字体。
- 唐代及以后刻碑的碑额一般也用“小篆”，故被称为篆盖。
A:结构平衡对称 B:字形略长 C:字形上紧下松 D:笔画匀净
答案:结构平衡对称###笔画匀净###字形略长###字形上紧下松
A:表现语言背后的概念与属性 B:对视觉语言基础元素的使用 C:计划性与偶然性的区别 D:视觉语言的层次与细节
答案:计划性与偶然性的区别###对视觉语言基础元素的使用###表现语言背后的概念与属性
A:通过声音确立整体基调 B:物理运动，字体建立个性 C:加入时间，字体有了情绪 D:图底关系，展现多重空间
答案:通过声音确立整体基调###图底关系，展现多重空间###加入时间，字体有了情绪###物理运动，字体建立个性
A:多元表现 B:准确 C:互动性 D:超大信息量
答案:互动性###超大信息量###多元表现
A:网络媒体 B:影视媒体 C:平面媒体 D:移动媒体
答案:平面媒体###移动媒体###影视媒体###网络媒体
A:商业包装 B:书籍装帧 C:CIS D:招贴广告
答案:招贴广告###书籍装帧###CIS###商业包装
A:建筑外观形态 B:博物馆名称的首字母 C:绘画与雕塑形态 D:城市名称的首字母
答案:博物馆名称的首字母###建筑外观形态
A:《十七帖》 B:《花诗帖》 C:《花气诗帖》 D:《廉颇蔺相如传卷》
答案:《花气诗帖》###《廉颇蔺相如传卷》
A:罗振玉 B:王懿荣 C:刘铁云 D:郭沫若
答案:罗振玉###郭沫若
A:狂草 B:行草 C:今草 D:章草
A:侧缝 B:中锋 C:逆锋 D:藏锋
A:宋体 B:宋体、黑体、圆黑体 C:圆黑体 D:创新性字库字体
A:可读性 B:思想性 C:整体性 D:审美性
A:《清朝全史》 B:《益世报》 C:《东方杂志》 D:《申报》
A:商品宣传 B:科学技术发展 C:审美进步 D:消费者选择
A:字间距的变化 B:形态变化 C:行间距的变化 D:正负空间的处理
A:苏轼 B:黄庭坚 C:米芾 D:蔡襄
A:篆书 B:悬针书 C:玉韧书 D:玉筋书
A:结构设计方法 B:表现风格 C:装饰手法 D:字体大小
A:行书 B:篆书 C:楷书 D:隶书
A:泰国刻石 B:鲁国刻石 C:燕国刻石 D:齐国刻石
A:风格 B:大小 C:文化内涵 D:结构
A:克瑞斯 B:朱莉亚特 C:图特(Thoth) D:盖亚
A:博多尼 B:瓦尔鲍姆 C:斯坦利・莫里森 D:迪多
A:3-6个 B:1-2个 C:越多越好 D:1-4个
A:听觉 B:互动 C:触觉 D:嗅觉
A:鸟虫篆 B:悬针篆 C:小篆 D:隶书
A:发散思维与集中定位 B:展开对形态的联想并且制作草图 C:决定设计方向与制作草图 D:阅读资料与制定设计计划
A:郭沫若先生 B:邓以蛰先生 C:王国维先生 D:康有为先生
A:不可分割的一部分 B:形与神的关系 C:骨格与表象的关系 D:主体与辅助的关系
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
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