山东青年政治学院
- 古典芭蕾的审美标准包括____________。
- 所谓“外国舞蹈”，可按照“五大洲”的概念分为___________。
- 新媒体舞蹈是对1960年代以来，舞蹈以各种方式同高科技结合后的作品之统称，包括____________等多种样式。
- 俄国现代芭蕾的早期代表作《春之祭》共分两幕，包括____________。
- 后后现代舞时期涌现出来的标志不再只是些以个人风格出现的舞蹈家，更多的是以集体智慧亮相的舞蹈团，比如____________。
- .以下属于韦德曼作品的是：
- 古典芭蕾，也称为____________。
- 按照美国学者沃尔特·特里的评价，圣丹尼斯舞蹈生涯第二阶段的特点是：
- 拉班从互相垂直的三个向度入手来认识空间，这三个向度指：________。
- 以下对“运动哑剧”的理解，错误的是：
- 现代芭蕾是由一批不满现状、锐意改革的__________古典芭蕾精英发动的芭蕾运动。
- 芭蕾这种欧洲古典学院派的剧场舞蹈体系，起源于15世纪文艺复兴时期的____________。
- 芭蕾作为“西方文明的结晶”，起源于____________。
- 如下选项中，属于乔治·巴兰钦编创的作品是____________。
- 《展览会上的图画》是____________的代表作。
- 以下著名的舞蹈人物中，不是丹妮丝—肖恩舞蹈学校学生的是：
- 如下选项中，属于尼金斯基编创的作品是____________。
- 浪漫芭蕾时期的芭蕾舞剧中，大多是不现实的仙凡之恋，如____________。
- 美国“后现代舞”于1960年代初的诞生地是____________。
- 1928年，拉班发表了舞蹈记谱法____________。
- 坎宁汉从《易经》获得启发，发现只有________才是确保舞蹈常演常新的法宝
- 丹妮丝和肖恩的弟子中，生理寿命、艺术寿命最长、作品数量最大者，莫过于____。
- 白裙芭蕾，是____________的别称，因其主体形象多为身着过膝白色长纱裙的仙女、幽灵等而得名。
- 身体剧场由纽森首创，代表性的舞团是____________。
- 鲁道夫•冯•拉班的____________借助于几何原理，对动作形式以及舞者与空间的变化关系进行了科学分析。
- 芭蕾这种欧洲古典学院派的剧场舞蹈体系，起源于意大利，成型并兴盛于国力强盛的____________。
- 广义的____________泛指那些文明古国的传统文化中，源远流长并传承至今，具有经典意义的舞蹈。
- 《马赛曲》为美国自由舞时期的代表性作品
- 下列不属于肖恩的舞蹈思想的是：
- 爱尔兰踢踏舞的代表性作品是____________。
- 下列为美国自由舞时期的代表人物的是
- 日本现代舞的创始人之一是____________。
- 著名的《天鹅湖》是部_______幕芭蕾舞剧。
- 性格舞是古典芭蕾时期由编导大师____________最终定型的两大舞蹈模式之一。
- 世界第一所芭蕾舞教育机构是_________。
- 最早的计算机编舞软件取名为“生命形式”，____________第一个试用了这个软件。
- 18世纪最重要的芭蕾改革家，舞蹈史上称“情节芭蕾之父”的是_________。
- 以舞蹈表现故事或戏剧情节的芭蕾是____________。
- 伊莎多拉·邓肯为自由舞时期的代表人物。
- 下列作品哪一项不是圣丹尼斯的代表作品：
- 经过修订的拉班体系早已在美国和英国扎下根来。
- 在拉班舞谱上，长方形的大小表示的是动作力度。
- “倒地—爬起”的基本过程，是产生于失衡阶段与相对平衡阶段这两极之间相互作用的统一。
- 《春之祭》在西方舞蹈发展史上，出现了多种不同舞蹈风格的版本。
- 创立伪东方舞并进行实践的舞者是格莱姆。
- 古典芭蕾时期的“三大舞剧”是《睡美人》、《仙女》、《天鹅湖》。
- 在魏格曼看来，有节奏的身体动作是艺术表现的一种重要媒介。
- 坎宁汉善于运用高科技手段为编舞服务。
- 魏格曼舞蹈观点属于身心二元论。
- 《拓荒》是格莱姆“文化寻根”类型的代表作品。
- 《图腾——给死者的纪念碑》是魏格曼群舞作品中最成熟、最有创造性的作品。
- 在路易十四执政的法国宫廷，芭蕾艺术得到了迅速的发展，吕里、博尚和莫里哀是法国宫廷芭蕾重要奠基人。
- 根据人体动律学，如果两个动作元素，只需改变一个方面的“力效要素”便可同一，则二者为“原色亲近的力效”。
- 根据人体动律学，“点打”是轻、快、直接和放纵。
- 格莱姆所创的身体训练技术体系被称为“倒地—爬起”体系。
- 拉班舞谱是已出现的、最重要的与最完备的动作及舞蹈记谱体系。
- 十八世纪西欧芭蕾的杰出代表诺维尔1754年排出了自己的第一部芭蕾舞剧《海盗》。
- 后后现代舞是西方舞蹈史上的第二个时期。
- 魏格曼的表现主义舞蹈风格，与她所处的社会与时代有着不可分割的关系。
- “伪东方舞”作品的共同基调是东方情调。
A:三长一小一个高 B:轻、高、快、稳 C:最自由的身体内蕴藏着最高的智慧 D:开、绷、直、立
答案:轻、高、快、稳###三长一小一个高###开、绷、直、立
A:澳洲舞蹈 B:欧洲舞蹈 C:美洲舞蹈 D:非洲舞蹈 E:亚洲舞蹈 F:南极洲舞蹈
答案:美洲舞蹈###非洲舞蹈###欧洲舞蹈###澳洲舞蹈###亚洲舞蹈
A:录像舞蹈 B:计算机编舞 C:电视舞蹈 D:网络舞蹈
答案:计算机编舞###录像舞蹈###网络舞蹈###电视舞蹈
A:《白黑相间》 B:《春之祭礼》 C:《图画》 D:《大地崇拜》
答案:《春之祭礼》###《大地崇拜》
A:皮劳波勒斯舞蹈剧院 B:埃索舞蹈剧院 C:多媒体舞蹈团 D:荷兰舞蹈剧院
答案:埃索舞蹈剧院###多媒体舞蹈团###皮劳波勒斯舞蹈剧院
A:《作品第51号》 B:《爸爸是个消防员》 C:《我们这个时代的寓言》 D:《四分五裂的房屋》
答案:《四分五裂的房屋》###《作品第51号》###《我们这个时代的寓言》###《爸爸是个消防员》
A:当代芭蕾 B:后浪漫芭蕾 C:前浪漫芭蕾 D:俄罗斯帝国芭蕾
答案:俄罗斯帝国芭蕾###后浪漫芭蕾
A:弘扬宗教精神 B:进入“好莱坞阶段” C:开始追求至臻的技巧 D:表现人神关系
答案:表现人神关系###弘扬宗教精神
A:里和外 B:前和后 C:左和右 D:上和下
答案:上和下###前和后###左和右
A:在韦德曼的时代，“运动哑剧”已经是泛为使用的一种舞蹈表现手段。 B:在“运动哑剧”中，动作是依附于情节和角色刻画的。 C:这个概念在《作品第51号》中有着鲜明的体现。 D:它的理想状态，是被看作融合了抽象的与哑剧的两种属性。
A:俄罗斯 B:波兰 C:意大利 D:丹麦
A:丹麦 B:意大利 C:美国 D:德国
A:法国 B:意大利 C:俄罗斯 D:丹麦
A:《小夜曲》 B:《皇后喜剧芭蕾》 C:《天鹅湖》 D:《烟》
A:丹妮丝-肖恩舞蹈学校 B:皇家舞蹈学校 C:埃索舞蹈剧院 D:多媒体舞蹈剧院
A:玛莎·格莱姆 B:查尔斯·韦德曼 C:多丽丝·韩芙丽 D:伊拉多拉·邓肯
A:《天鹅湖》 B:《春之祭》 C:《皇后喜剧芭蕾》 D:《烟》
A:《海盗》 B:《仙女》 C:《睡美人》 D:《关不住的女儿》
A:巴黎歌剧院 B:马林斯基大剧院 C:贾德逊舞蹈剧院 D:法国宫廷
A:人体动律学 B:机遇编舞法 C:敦煌舞谱残卷 D:拉班舞谱
A:不断创新 B:挖掘内心 C:传达情感 D:变
A:玛莎·格莱姆 B:默斯·坎宁汉 C:谢尔盖·佳吉列夫 D:伊莎多拉·邓肯
A:古典芭蕾 B:浪漫芭蕾 C:当代芭蕾 D:现代芭蕾
A:CD8身体剧场 B:DV7身体剧场 C:DV8身体剧场 D:CD7身体剧场
A:舞蹈剧场 B:即兴编舞 C:人体动律学 D:纯舞蹈
A:丹麦 B:美国 C:法兰西 D:德国
A:双人舞 B:性格舞 C:古典舞 D:民间舞
A:错 B:对
A:舞蹈是用崇高的心灵表现崇高 B:舞蹈是上帝及使者最完美的象征 C:舞蹈是更精美更激动人心的生活 D:舞蹈是艺术而不是技术
A:《胡桃夹子》 B:《启示录》 C:《大河之舞》 D:《吉赛尔》
A:崔莎·布朗 B:皮娜鲍什 C:洛伊·富勒 D:露丝·圣·丹尼斯
A:玛丽·萨莱 B:崔承喜 C:石井漠 D:吴晓邦
A:三幕 B:一幕 C:四幕 D:二幕
A:让-乔治·诺维尔 B:柴可夫斯基 C:马里于斯·佩蒂帕 D:谢尔盖·佳吉列夫
A:基洛夫芭蕾舞团 B:俄罗斯芭蕾舞团 C:法国皇家舞蹈学院 D:巴黎歌剧院芭蕾舞团
A:洛伊•富勒 B:伊莎多拉•邓肯 C:默斯•堪宁汉 D:马里于斯•佩蒂帕
A:拉芳丹 B:玛丽·萨莱 C:娜塔丽娅·玛卡洛娃 D:让-乔治·诺维尔
A:幕间芭蕾 B:交响芭蕾 C:戏剧芭蕾 D:心理芭蕾
A:对 B:错
A:《拉达》 B:《香烟袅袅》 C:《运动的活力》 D:《印度舞女》
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
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