齐鲁师范学院
- Ⅱ级三和弦是下属功能组的代表性和弦,在副三和弦中使用频率较高。（ ）
- 属七和弦的第一转位被称之为“属三四和弦”。（ ）
- 经过四六和弦必须在乐句的终止处使用。（ ）
- 副七和弦在确立调性与巩固调性方面虽然不及属七和弦重要,但是在丰富和加强和声的表现力方面有着重要的作用。（ ）
- 转调对于丰富与加强音乐作品的表现力具有重要的作用。（ ）
- Ⅶ级三和弦在自然大调与和声小调中均为减三和弦。（ ）
- 属七和弦第二转位“属三四和弦”是在经过的属四六和弦的基础上发展而来的。（ ）
- SⅡ和弦能够解决到属和弦,属和弦也能够进行到SⅡ和弦。（ ）
- 原位的属七和弦一般解决到原位的主和弦。（ ）
- 属九和弦与属十一和弦均属于高叠和弦。（ ）
- 下面说法中,符合“延留音”特征的选项是（ ）。
- 下面几组和弦中,按照“密集排列法”进行排列的和弦包括（ ）。
- 下列调性转换关系不属于近关系转调的是（ ）。
- 下列属于g小调正三和弦的是（ ）。
- 下列关于四部和声中各个声部说法正确的是（ ）。
- 下面说法中,符合“辅助音”特征的选项是（ ）。
- 下列和弦中,降E大调的原位属七和弦与其第二转位,也就是“属三四和弦”分别是（ ）。
- 下面关于副三和弦的说法正确的选项包括（ ）。
- 下列和声进行中,辅助四六和弦的进行方式包括（ ）。
- 下列调性转换关系属于近关系转调的是（ ）。
- 下面关于“重属和弦”的说法正确的选项包括（ ）。
- 下面关于“和弦转换”的说法不正确的是（ ）。
- G大调中的正三和弦第一转位,即“T6、S6和D6”和弦,分别是（ ）。
- 下面几组和弦中,按照“开放排列法”进行排列的和弦包括（ ）。
- 降B大调的近关系调包括（ ）。
- 下面进行中属于变格补充终止的是（ ）。
- 在C大调中,D7/SⅡ是向SⅡ级的离调,即向d小调的离调,其和弦结构为（ ）。
- G大调的属方向近关系调是（ ）。
- 下列几组和弦中,能代表F大调下属功能的一组和弦是（ ）。
- 下面属于G大调属七和弦第二转位,也就是“属三四和弦”的一项是（ ）。
- 下列和弦中,降A大调的SⅡ7和弦是（ ）。
- 在为旋律配和声时,我第一步首先应（ ）。
- 下列和弦中,属于F大调下属和弦第二转位(下属四六和弦)的一项是（ ）。
- 女高音声部一般会使用（ ）。
- F大调的属方向近关系调是（ ）。
- 和声进行中的正格进行指的是（ ）。
- 下列和弦中, 属于A大调的DⅦ7和弦第二转位,也就是“导三四和弦”的一项是（ ）。
- 下列不属于d小调正三和弦的是（ ）。
- 下面关于“倚音”的说法不正确的一项是（ ）。
- 在下列D大调的和弦中,属于副三和弦的是（ ）。
- 下列属于G大调主和弦第一转位,也就是“T6”和弦的一项是（ ）。
- E大调的下属方向近关系调是（ ）。
- 下列几组和弦中,能代表C大调下属功能的一组和弦是（ ）。
- 在四部和声的写作过程中,我们常以原位的属和弦作为半终止,以A大调为例,其属和弦是（ ）。
- 下面有关“辅助音”的说法不正确的一项是（ ）。
- 下列几组和弦中,能代表G大调属功能的一组和弦是（ ）。
- 男低音声部一般会使用（ ）。
- 下面关于“完满终止与不完满终止”的说法不正确的一项是（ ）。
- 下面有关“和弦外音”的说法不正确的选项是（ ）。
- 下列属于G大调主和弦的一项是（ ）。
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:错
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
A:延留音的解决音通常处在较延留音弱的位置上。 B:一般会下行二度解决,但导音或具有导音性质的音可上行二度解决。 C:一般发生在相对的强拍或强位上。 D:延留音在解决时应避免平行五度或平行八度的出现。
A:
B:
C:
D:
A:降D大调转至D大调 B:A大调转至a小调 C:C大调转至a小调 D:G大调转至e小调
A:
B:
C:
D:
A:低音部(也常称为男低音声部)(Bass) B:中音部,也称为女低音声部(Alto) C:次中音部,也称为男高音声部(Tenor) D:高声部,也称为女高音声部(Soprano)
A:辅助音通常出现在弱拍或弱位。 B:一般情况下,辅助音的时值会等于或短于两侧的和弦音。 C:辅助音可由自然音构成,亦可由变化音构成。 D:辅助音对和弦音起着辅助和装饰的作用。
A:
B:
C:
D:
A:自然大调中的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ级为小三和弦,Ⅶ为减三和弦,它们与正三和弦的大三结构形成了色彩上的对比。 B:副三和弦的使用可以让低音声部形成平稳流畅的旋律线条,加强低音声部的流动感。 C:副三和弦的使用丰富了和声的色彩,改变了完全由正三和弦进行和声写作的单调局面。 D:在调式的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ四个副音级上构成的三和弦称为副三和弦。
A:
B:
C:
D:
A:C大调转至G大调 B:a小调转至A大调 C:D大调转至b小调 D:F大调转至C大调
A:重属和弦可以解决到属和弦或属七和弦。 B:重属和弦属于自然音范围的调内和声概念。 C:重属和弦是以调式内属和弦为“临时主和弦”构成的属和弦。 D:重属和弦可以解决到终止四六和弦。
A:不能改变和弦的排列法 B:可以改变和弦的排列法 C:必须选择不同的和弦 D:必须选择同一个和弦
A:
B:
C:
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A:
B:
C:
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A:F大调 B:g小调 C:D小调 D:降 E:大调
A:T - D - T B:D - S - T C:S - D - T D:T - S - T
A:
B:
C:
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A:a小调与d小调 B:F大调与d小调 C:C大调与a小调 D:D大调与b小调
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A:
B:
C:
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A:
B:
C:
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A:为旋律划分终止式 B:分析旋律明确作品的调性 C:平稳连接内声部 D:为旋律选配和弦
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C:
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A:高音谱号 B:低音谱号 C:次中音谱号 D:中音谱号
A:C大调与a小调 B:A大调与f小调 C:d小调与g小调 D:B大调与b小调
A:主(T)- 下属(S)- 主(T)的进行 B:属(D)- 下属(S)的进行 C:下属(S)- 属(D)的进行 D:主(T)- 属(D)- 主(T)的进行
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A:
B:
C:
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A:倚音一般发生在弱拍或弱位。 B:倚音是没有准备地发生在相对强拍上的和弦外音。 C:倚音可以由自然音构成,也可以由变化音构成。 D:从倚音到解决音的节奏安排一般是从强到弱的规律。
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A:
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C:
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A:B大调与b小调 B:D大调与b小调 C:C大调与C小调 D:A大调与升f小调
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A:
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C:
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A:辅助音对和弦音起着辅助和装饰的作用。 B:辅助音是同一个和弦音之间上方或下方二度构成的和弦外音。 C:辅助音是没有准备地发生在相对强拍上的和弦外音。 D:辅助音一般发生在弱拍或弱位。
A:
B:
C:
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A:中音谱号 B:低音谱号 C:次中音谱号 D:高音谱号
A:完满终止一般指的是原位的属和弦到主和弦的形式。 B:半终止属于不完满终止。 C:终止根据其位置与终止的条件,可以分为完满终止与不完满终止。 D:完满终止可以采用转位的下属和弦到原位的属和弦。
A:和弦外音分为强拍与弱拍两类表现形式。 B:和弦外音丰富了声部中横向的旋律。 C:在对作品进行和声分析时,和弦外音可以忽略。 D:准确地分析出和弦外音,可以使我们认清作品的内在声部构成。
A:
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