河南大学
- 心态型情节的特点是写人物外在行动少，而内心活动多，人物心态是最主要的艺术内容。（ ）
- 《木兰辞》不同的语句，使用同样的语气。（ ）
- 文学作品的结构布局是一种纯粹技术性的活动。（ ）
- 文学作品中的结构布局就是指情节安排。（ ）
- 28关于象征的定义，前期象征主义诗人波德莱尔给出的解答是：为感觉寻找对应物。（ ）
- 列夫·托尔斯泰的小说《穷人》，故事的社会背景是俄国沙皇统治时期。当时俄国阶级矛盾空前激化，俄国劳动人民生活极度贫困。（ ）
- 直接模仿文学作品中人物的所作所为不是一种正确的艺术欣赏态度。（ ）
- 《三国演义》中的曹操具有多面化的性格特点，是典型的圆形人物。（ ）
- 一部小说中只能使用一种叙事角度。（ ）
- 《德伯家的苔丝》通过苔丝的悲剧揭露战争对人的戕害。（ ）
- “梅”由于其所生长环境的缘故，多用在当今网络中，成为网络用语，形容特别坚强，越是条件艰苦越是能完成任务的一种表现。（ ）
- 马致远的《天净沙•秋思》是一篇悲秋之作。（ ）
- “君子成人之美”中，“美”的意思是“使变得美丽”。（ ）
- 李煜《虞美人》借月亮意象抒发离愁别绪。（ ）
- 中国古典文学长期形成了重视主观情感抒发的传统，并形成了“诗言志”“诗缘情”“物感”“妙悟”等一系列文论概念范畴。（ ）
- 《红楼梦》中贾宝玉对仕途经济的人生道路的反抗体现出曹雪芹的价值观。（ ）
- 从哲学意义上而言，“气”指一切客观的具有运动性的存在，它凝聚成有形有质之物，贯通于有形有质之物内外，周行不止，处在无穷尽的变化之中。（ ）
- 扁形人物包括观念型扁形人物和特征形扁形人物。（ ）
- “我们的生活既有挥斥风雷的一面，也有云蒸霞蔚的一面，既有拔山倒海的一面，也有错彩镂金的一面，这就要求我们的作家不能光靠一副笔墨。”以上言语探讨的是风格的独创性。（ ）
- 郭沫若在创作诗歌《女神》的时候，就吸收了浪漫主义诗人雪莱的创作“情调”，形成了乐观、开朗、自信的浪漫主义精神。（ ）
- 艺术是艺术家的创造，是（ ）。
- 情感一直贯穿于（ ）等各个文学活动内部，并能够形成特定的情感氛围、情感特征、情绪气势等等，形成了特定的文学风格。我们可以将之称之为文学“情调”。
- 从现代文体学的概念出发，可以区分出哪些文体风格（ ）。
- 文学作品的多义性表现在（ ）。
- 在文学作品中，情调的意义内涵包括（ ）。
- 李清照的《声声慢》所涵盖的内容（ ）。
- 下列哪些人物出自鲁迅的作品（ ）。
- “气”是推动文学创作的动力，体现在以下方面（ ）。
- 柳宗元的《江雪》表达了诗人（ ）的精神境界。
- 西班牙作家塞万提斯的小说《堂吉诃德》的主人公对骑士小说的接受心理属于（ ）。
- 汤显祖的戏剧“临川四梦”包括（ ）。
- 文学作品的意蕴类型包括（ ）。
- 《林教头风雪山神庙》中“那雪正下得紧”，“紧”的妙处在于（ ）。
- 当代作家王蒙的作品包括（ ）。
- 《三国演义》中被称为“智绝”“义绝”“奸绝”的人物分别是（ ）。
- 象征的种类包括（ ）。
- 古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的结构艺术包括（ ）。
- 《雨霖铃》通过哪些形象烘托出词境（ ）。
- 文学的社会背景，主要指故事发生的时代，也包括特定的（ ）等等。
- 叙述体主要用于叙述事件，广泛用于下列哪些文体中（ ）。
- 鲁迅的《为了忘却的纪念》表现出什么样的情感氛围（ ）。
- 金圣叹赞为“第五才子书”的作品是（ ）。
- 《大浴女》的作者是（ ）。
- 罗敷形象出自下列哪个作品（ ）。
- （ ）被称为“古今隐逸诗人之宗”。
- 下列那句诗出自鲍照《代白头吟》（ ）。
- 鲁迅小说《故乡》中关于“豆腐西施”的情节布局属于（ ）。
- 郑燮《竹石》表征坚韧不拔所借助的意象是（ ）。
- 古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的主导结构方式是（ ）。
- 《红楼梦》从题材来看，属于下列哪种类型的小说（ ）。
- “诗缘情而绮靡”出自（ ）。
- 《天净沙•秋思》是下列哪位作家的作品（ ）。
- 白居易的《花非花》的多义性主要表现在（ ）。
- 格里高尔是卡夫卡哪部作品中的人物（ ）。
- “小鸭飞来稠闹处，三三两两能言语”出自哪首词（ ）。
- “子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”以上诗句出自（ ）。
- 小说《长恨歌》的作者是（ ）。
- “神魔皆有人情，精魅亦通世故”是鲁迅对下列哪部小说的评价（ ）。
- 下列属于郭沫若作品的是（ ）。
- “哀其不幸，怒其不争”一语出自下列哪位作家的文章（ ）
A:错 B:对
答案:B:对
A:错 B:对
答案:错
A:错 B:对
答案:错
A:错 B:对
答案:错
A:错 B:对
答案:B:对
A:错 B:对
答案:B:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:A
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:艺术家思想情感的物态化
B:艺术家生活体验的物态化
C:现实生活的的物态化
D:艺术家审美趣味的物态化
A:文学创作
B:文学接受
C:文学理论
D:文学内容
A:叙述体
B:抒情体
C:对话体
D:书信体
A:句子的多义性
B:理解的多义性
C:作品整体的多义性
D:词汇的多义性
A:能够作用于读者的感受和体验
B:实现“共鸣”的艺术效果
C:流动于作品整体的情绪色调
D:传达出来的感情，别人也能够体验到
A:亲人病逝
B:故乡沦陷
C:物品散失
D:国家危亡
A:虎妞
B:子君
C:祥林嫂
D:鸣凤
A:作家往往为了抒发心中的怨愤，表达自己的意见，以流传后世，才去创作艺术作品的。
B:中国文学史上著名的“发愤著书”说。
C:当某种情感发生时，导致主体心理和精神上的不平衡，积郁得久了，就必须通过某种方式释放出来，重新达到平衡，于是就出现了“不平则鸣”。
D:司马迁曾说，历代圣贤之书，“此人皆意有所郁结，不得通其道也，故述往事，思来者。”
A:孤寂
B:闲适
C:遗世独立
D:清高
A:投射
B:共鸣
C:移情
D:完型
A:《紫钗记》
B:《牡丹亭》
C:《邯郸记》
D:《南柯记》
A:情感性
B:道德性
C:政治性
D:社会性
A:暗示人物心理特征
B:神韵独具
C:呈现外部环境
D:引发读者联想
A:《钟鼓楼》
B:《活动变形人》
C:《青春万岁》
D:《春之声》
A:诸葛亮
B:关羽
C:曹操
D:刘备
A:氛围象征
B:符号象征
C:寓言象征
D:本体象征
A:制造悬念
B:层层剥笋
C:渐次发现
D:逐步突破
A:寒蝉
B:暮霭
C:烟波
D:骤雨
A:风俗
B:文化氛围
C:人情
D:习惯
A:叙事性散文
B:抒情诗
C:小说
D:叙事诗
A:愉悦
B:欢乐
C:悲愤
D:清丽
A:《水浒传》
B:《剪灯新话》
C:《拜月亭》
D:《窦娥冤》
A:铁凝
B:池莉
C:王安忆
D:古华
A:《上邪》
B:《陌上桑》
C:《十五从军征》
D:《饮马长城窟行》
A:陶渊明
B:王维
C:李商隐
D:杜牧
A:玉壶冰始结，循吏政初成
B:玉壶何用好，偏许素冰居
C:冬律初阴结，寒冰贮玉壶
D:直如朱丝绳，清如玉壶冰
A:插叙
B:补叙
C:追叙
D:倒叙
A:梧桐
B:红豆
C:菊花
D:竹子
A:照应
B:倒叙
C:插叙
D:顺叙
A:历史演义小说
B:英雄传奇小说
C:神魔小说
D:世情小说
A:《沧浪诗话》
B:《文赋》
C:《艺概》
D:《原诗》
A:马致远
B:辛弃疾
C:欧阳修
D:柳宗元
A:整体意蕴层面
B:词汇层面
C:结构层面
D:句子层面
A:《审判》
B:《城堡》
C:《失踪者》
D:《变形记》
A:《一剪梅》
B:《如梦令》
C:《定风波》
D:《渔家傲》
A:严羽
B:杜牧
C:王安石
D:柳宗元
A:毕淑敏
B:铁凝
C:池莉
D:王安忆
A:《水浒传》
B:《镜花缘》
C:《醒世姻缘传》
D:《西游记》
A:《凤凰涅槃》
B:《我爱这土地》
C:《两只蝴蝶》
D:《手帕》
A:茅盾
B:郭沫若
C:巴金
D:鲁迅
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