丽水学院
- 《慰劳红军歌》第一乐句呈示了主题音乐后，第二乐句是完全重复的呼应旋律，先在两个小节强调主音“微”，而后落在属音“商”上，突出了调式的色彩。（ ）
- 《工农兵联合起来》旋律多次出现了大调里的四级音“fa”和七级音“si”。（ ）
- 《红军来时喜泪流》歌词中包含着劳苦人民对日本鬼子的憎恨、蔑视和讥讽，对“山上红军”的深情信任和赞颂。（ ）
- 《送郎歌》也从一个侧面看到了浙西南红军歌曲的形式和内容的多样性。（ ）
- 《红军来时喜泪流》这首歌曲是1935年前后红军在丽水以及与丽水交界的温州泰顺等地活动时，当地群众所唱的一首赞美红军的山歌。（ ）
- 《操练歌》歌词紧紧围绕“出操”这个主题，将集合整队的过程、队列的变化和动作要求以及军事操练的内容等通过歌曲演唱进行宣传。（ ）
- 《哪里来的半夜客》直至第三乐段才以高八度的音区进入稳定的主音，使歌曲完满终止。（ ）
- 《操练歌》以徴为起点、以宫为中点、以角为亮点，加上行进节奏的合理组合，歌声雄壮而嘹亮，调性阳刚而富有力量感，非常符合歌词所述的“中央红军大进军”的势如破竹之意境。（ ）
- 《五更里》这首歌除了第三乐句的落音不同外，其他的乐句结构和旋律骨千音基本相同。（ ）
- 《五更里》是一首田歌化的江南小调。（ ）
- 《哪里来的半夜客》一开始就是完全重复的后十六分音符穿插进行，将老百姓好奇、欣喜、急切的心情表达得很准确。（ ）
- 《八月十五红军来》是一首具有典型江南风格的歌唱性很强的红军歌曲。（ ）
- 《八月十五红军来》第三节唱的是红军来后劳动人民再也不借高利货的巨大变化。（ ）
- 《五更里》歌曲以我们民间常见的“五更”叙事手法一一道来。（ ）
- 《三大纪律八项注意》是一首加变宫的六声商调式歌曲。（ ）
- 《游击队歌》（一）第二部分与第一部分呼应后，将不平衡的单数小节乐句变得平衡，而且继续以宫、角、徴为骨干音，形成（ ）音乐调性色彩。
- 《游击队歌》（一）最后部分则以几乎完全重复（ ）的形式作为全区的结束。
- 《快快端枪打匪军》是一首五声（ ）调歌曲。
- 《攻打五里牌》第二、第三节描述的是攻打五里牌时惊心动魄的过程和红军（ ）的精神。
- 《攻打五里牌》以叙事性的演唱来记录一个（ ）。
- 《妇女解放歌》是一首五声（ ）调式民歌小调。
- 《妇女解放歌》乐曲共（ ）个乐句，每句2小节构成了“A、A、B、A1”的典型起承转合的方整性乐段结构非常规整。
- 《胜利歌》乐曲由欢快连续的（ ）跑马节奏构成。
- 《锄头歌》是（ ）拍子的一首歌曲。
- 《慰劳红军歌》是红军在（ ）等地开辟革命根据地，当地群众慰问子弟兵时所唱的歌曲。
- 《把红旗插遍全中国》这首歌的旋律来自于我国20世纪初期学堂乐歌鼻祖沈心工先生的作品（ ）。
- 《胜利歌》风格独特，形象鲜明，除了节奏和结构外，（ ）的妙用也是点晴之笔。
- 《慰劳红军歌》属于民族五声调式中的（ ）调式。
- 《插秧歌》从调式上看，属于五声（ ）调式。
- 民歌分为劳动号子、山歌和（ ）三种。
- 《红军歌》乐曲一开始是五声（ ）调式。
- 《胜利歌》歌曲由精短的带再现的（ ）三个乐段（第二乐段加三小节的尾声）构成。
- 《胜利歌》乐曲由五声宫调式突出主音（ ）来稳定调性。
- 《红旗插上安岱后》一书的作者是（ ）。
- 《中央红军要进军》第一乐句落音在高音的“商音”上，则形成开放式的半终止，并通过一个附点节奏带出弱位的（ ），使乐句结束变得稳定而自然地流入下一乐句。
- 《共产到来四门开》歌曲音乐从乐句的布局、曲式的结构、句间衬词“格”的出现以及整体风格，都让人联想到（ ）。
- 《土地革命歌》歌曲节奏较为平稳，以（ ）和八分音符为主。
- 《土地革命歌》乐句非常规整，毎两小节为句逗，每（ ）为一个乐句。
- 《劝郎歌》第一乐句中的第三、四小节是第一、二小节的上行（ ）模进，非常新颖，唱起来有豁然之感。
- 《攻打五里牌》是1935年刘英、粟裕领导的红军挺进师在浙西南（ ）一带开展游击战时的一首军史记载性的叙事性歌曲。
- 《告白军士兵歌》第一，第二段是对（ ）。
- 《慰劳红军歌》适合女声或男声（ ）。
- 《前进前进再前进》曲式上形成带再现的（ ）的大结构
- 《红军来时喜泪流》第一乐句从徵音开始逐音上行至大六度的（ ）音。
- 《共产到来四门开》属于民族调式的五声（ ）调式。
- 《妇女解放歌》采用（ ）拍子进行曲拍点，不仅唱起来有劲、有气势，还可按进行曲的速度在队列行进中和着整齐步伐而高唱。
- 《中央红军要进军》为强调乐句结构，上下乐句都突出了乐句的结束音，特别是第一乐句，不仅出现了全曲最高音（ ），还出现了跨小节的切分节奏，使得乐句宽广、高潮、雄壮。
- 《土地革命歌》歌曲主要对反动派（ ）的罪恶进行掲露。
- 《共产到来四门开》歌曲的骨干音、延长音、强调音和终止音都在主音“羽”和属音（ ）上，调性相对比较柔美。
- 《把红旗插遍全中国》在乐曲的曲式结构上，属于方整乐段加拓展尾声的（ ）乐段曲式。
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:错
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:欢快的 B:明亮的 C:柔和的 D:刚毅的
A:第三部分 B:第一部分 C:第二部分
A:商调式 B:羽调式 C:徵调式 D:角调式 E:宫调式
A:勇敢不怕死 B:不畏艰辛 C:勇于探索 D:奋发进取 E:勇于开拓
A:活动 B:会议 C:战役 D:故事
A:宫 B:角 C:商 D:羽 E:徵
A:6 B:4 C:2 D:8
A:后十六分音符 B:前八分音符 C:前十六分音符 D:后八分音符
A:2/4 B:3/8 C:4/4 D:3/4
A:宁波 B:杭州 C:丽水 D:台州
A:《体操-兵操》 B:《竹马》 C:《男儿第一志气高》 D:《采莲歌》
A:衬词 B:滑音 C:装饰音
A:商 B:宫 C:羽 D:徵 E:角
A:羽 B:徵 C:宫 D:商 E:角
A:小调 B:乐歌 C:军歌
A:羽 B:角 C:徵 D:商 E:宫
A:ABB B:AAB C:ABA
A:宫音 B:徵音 C:角音 D:商音 E:羽音
A:杨建伟 B:杨金宝 C:华俊
A:徵音 B:宫音 C:羽音 D:商音 E:角音
A:陕北民歌 B:侗族大歌 C:兴国山歌 D:安徽民歌
A:十六分音符 B:三十二分音符 C:二分音符 D:四分音符
A:十二小节 B:四小节 C:两小节 D:八小节 E:六小节
A:大三度 B:小三度 C:纯四度 D:纯五度
A:泰顺 B:松阳 C:青田 D:龙泉 E:遂昌
A:国民党俘虏兵的策反内容 B:白军士兵动之以情的宣传教育 C:白军士兵的阶级教育 D:国民党军队官兵不平等的抨击
A:齐唱 B:独唱 C:表演唱
A:ABB B:AAB C:ABA1 D:ABA
A:羽 B:商 C:宫 D:角 E:徵
A:羽 B:角 C:徵 D:商 E:宫
A:2/4 B:3/8 C:6/8 D:4/4
A:徵音 B:商音 C:角音 D:羽音 E:宫音
A:破坏红军苏维埃 B:破坏新中国 C:破坏国共联合抗战
A:徵 B:商 C:宫 D:羽 E:角
A:双 B:多 C:单
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