- 全面抗战爆发后，“救亡漫画宣传队”在武汉接续停刊的《救亡漫画》创办《抗战漫画》，继续进行抗战宣传。（ ）
- 抗战期间，“救亡漫画宣传队”与“中华全国木刻界抗敌协会”合作编辑《工作与学习漫画与木刻》等刊物，刊登漫画家与木刻家共同创作的作品，进行抗日救亡宣传。（ ）
- 抗战时期活跃在延安及全国解放区的漫画家主要有，蔡若虹、张谔、华君武、张仃、胡考、苏光、李劫夫、彦涵、江有生、吴耘等。（ ）
- 上世纪二、三十年代的民国漫画，艺术形式多样，艺术风格鲜明，体现了中国漫画民族立场之上的审美现代性，展现了中国漫画创作的多样性。（ ）
- 中国传统造型艺术是中国漫画民族化学习借鉴的艺术宝库。（ ）
- 抗战期间，（ ）创作了《日本强盗任意蹂躏战区里的我同胞！》，刊登在《救亡漫画》封面。画面注重黑白对比，人物神态刻画细致，艺术效果鲜明突出。
- 丰子恺一生创作了大量的漫画作品，他有着对社会和自然敏锐的感知，对万事万物广博的同情，以及蕴藏于心的诗情意趣。（ ）
- （ ）评价陈师曾简笔画的艺术特点是“笔简意绕”。
- 抗战漫画注重作品的艺术感染力。构图饱满扩张，画面对比强烈，人物夸张，激扬振奋的传达画面信息。（ ）
- 陈师曾的简笔漫画，具有即兴创作，小型着墨不多，而诗趣横溢的艺术特点。（ ）
- 漫画是幽默的艺术，也是（ ）的艺术。
- 唐代张彦远在（ ）对绘画作品的社会功能有“成教化、助人伦”的论述。
- 漫画的夸张是建立在现实的基础之上，对其（ ）进行概括、归纳和夸张。
- 清末民初漫画家沈泊尘创办的（ ）是中国近代第一份漫画专刊。
- 1920年杨清磬发表的漫画《靠不住的》，反映了新文化运动以来（ ）的社会进步思潮。
- “最喜小中能见大，还求弦外有余音”是（ ）漫画的艺术特点。
- 漫画的（ ）是以客观事实为基础，通过漫画艺术语言，对社会现实，表达观点，发表评论。
- 1939年，“全国漫画作家协会香港分会”成立。张光宇、叶浅予、丁聪等漫画家，在香港举办了以抗战为主题的（ ）活动。
- 抗战漫画创作具有重视（ ），强调揭露控诉，充满精神力量，参与持久广泛的特点。
- （ ）被誉为“汉代第一俑”。其神态夸张，形象生动，具有诙谐夸张的写意之美。
- 抗战期间，漫画家（ ）根据毛泽东《论持久战》的文章精神，创作了连环漫画《抗战必胜连环图》。
- 上世纪三十年代，（ ）的艺术创作逐渐成熟，1936年出版了个人漫画作品集《光宇讽刺集》。
- 1945年抗战胜利前后，张光宇以西游记为故事原型，在重庆完成了长篇彩色连环漫画（ ）的创作。
- 蔡若虹在《救亡漫画》的创刊号上发表了封面漫画（ ），表现了中华民族团结一致奋起抗战的决心和力量。
- （ ）的抗战漫画《一颗子弹必须打死一个敌人》，以流畅的线条和简约夸张的造型，表现了抗日将士消灭敌人的情景。
- 从社会功能上看，中国古代“漫画”具有（ ）的社会教育意义。
- 张光宇立足于本民族的审美意识，融合西方艺术观念，形成了“即民族又世界”的（ ）画风。
- 表达观点，发表评论是漫画的属性之一。（ ）
- 漫画的夸张变形，既能突出表现形象的特征与性格，又能产生幽默效果。（ ）
- 1918年，张光宇为中国近代漫画先驱丁悚担任助手，在《世界画报》上发表谐画、新仕女画、戏剧人物钢笔画作品，开启了个人的漫画创作生涯。（ ）
- 1904年，蔡元培等主编的《警钟日报》，开设了“时事漫画”专栏。这是“漫画”一词较早在中国近代报刊上正式出现。（ ）
- 漫画的对比，能强化表现出事物的矛盾性和幽默感。（ ）
- 抗战时期，张漾兮、谢趣生、车辐等十七位漫画家在成都组成了“四川漫画社”，进行抗战漫画的创作与宣传。（ ）
- 中国古代造型艺术，有许多具有漫画意味，体现社会评议功能，艺术造型夸张诙谐的作品。（ ）
- 抗日战争期间，张光宇创作了系列漫画《如此汪精卫》抨击汪伪政府的叛国行为。（ ）
- 抗战漫画是抗日文艺救亡运动的重要组成部分，充分发挥了战时宣传与动员作用，为中国人民抗日战争的胜利作出了重要贡献。（ ）
- 中国近代漫画受“西学渐进”的影响，表现技法上呈现中西合璧的绘画特点。（ ）
- 李叔同倡导的“重视人格修养先培养器量和见识，然后再学习艺术”美育观点，启迪了丰子恺的漫画创作。（ ）
- 漫画的艺术特征是（ ）。
- 女漫画家梁白波的作品《锄头给我，你拿枪去。机器给我，你拿枪去》，表现了广大中国妇女支持亲人奔赴前线抗击侵略的爱国情怀。（ ）
- 1937年8月13日上海淞沪会战爆发，上海漫画家创办（ ）刊物，广泛进行抗战漫画宣传。
- 明末清初（ ）的《孔雀图》，画面中危石隐喻清朝统治，孔雀影射清朝官员奴性，表达了他悲愤的亡国之情。
- 夸张是漫画的重要表现形式，也是体现漫画艺术性的基本语言。（ ）
- 五四运动时期，但杜宇的漫画（ ），揭露了日本侵占青岛的无理行径。
- 漫画的夸张其实就是对其主要特征行概括、归纳和（ ）。
- 《锣鼓响》是丰子恺的儿童相漫画，人物形象概括，寥寥数笔将孩子迫不及待的心情表现的淋漓尽致。（ ）
- 五四运动时期，广大民众也自发进行漫画创作，绘制了《全国同志莫被日奴耻笑》、《他肯为国受苦，我们应如何？》等漫画传单，鼓舞爱国热情。（ ）
- 中国近代漫画呈现“西学渐进”的影响和变化， 绘画技法上（ ）是中国近代漫画的艺术特点之一。
- （ ）倡导的“重视人格修养先培养器量和见识，然后再学习艺术”美育观点，启迪了丰子恺的漫画创作。
- 传统绘画中的中国古代“漫画”，注重（ ），寓意深远。
- 1945年3月15日，由张光宇、叶浅予、丁聪、廖冰兄、特伟、沈同衡、余所亚、张文元八位漫画家组成的（ ）在重庆举办。
- 1936年，中国漫画史上“第一届全国漫画展览会”在（ ）举办。
- 五四运动时期，马星弛创作了漫画（ ），表现了广大民众团结一致的爱国力量。
- 新中国成立后，张光宇担任完成了经典动画片（ ）的美术设计工作。
- 漫画的娱乐性，要传达（ ）的价值观，不要走向单纯的低俗搞笑，甚至是恶搞。
- 抗战期间，（ ）创作了揭露汉奸行为的连环漫画《王八别传》，他用犀利幽默的笔调，辛辣讽刺了汉奸卖国求荣的行为。
- 近代漫画先驱潘达微、何剑士、沈泊尘等提出了明确的创作理念，这表明中国近代（ ）创作理论初步形成。
- 1937年8月为配合全面抗战的宣传，上海漫画界救亡协会组建了（ ），由叶浅予担任领队，张乐平为副领队。
- （ ）的《时局全图》是中国第一幅具有近代意义的时事漫画。
- 中国民间美术中有许多具漫画意味的作品，其中最具代表性的就是（ ）和剪纸。
- 中国近代漫画起到了揭露列强掠夺中国，宣传（ ）救国思想的重要作用。
- 1927年（ ）成立了中国最早的漫画团体“漫画会”。
- 1931年“九一八”事变爆发，中国漫画家出于强烈的爱国热情，开始（ ）创作，发出抗日救亡的呼声。
- 漫画家（ ）古诗新画的代表作是《人散后，一钩新月天如水》。
- （ ）的漫画《蜿蜒南下》，将日军比喻为蜿蜒南下的草蛇，警示着中华民族已经到了危急的时刻。
- 苏联漫画家的作品（ ）把日本侵略者比喻为一辆从远处驶来的战争列车，正在开往死神引导下的万丈深渊，预示着日本侵略者终将失败的下场。
- （ ）先生在《漫谈漫画》的文章中，曾经写过“漫画的第一紧要事是诚实”。
- 丰子恺是从上世纪（ ），在浙江春晖中学任教期间开始了他的漫画创作。
- 何剑士对漫画如何（ ），提出了“可夸张、不必拘泥于写实，但须得抓住精髓，讲究滋味深摹、极地形容。”的创作要领。
- 延安及各解放区的漫画家，以毛泽东（ ）精神为指引，走上了一条扎根人民，追求漫画的民族化和大众化的创作道路。
- 五四运动时期，漫画家（ ）出版的《国耻画谱》，是中国近现代最早的一本漫画家个人作品集。
- 抗战漫画运动是指在中国人民抗日战争时期，以（ ）为主题进行的漫画创作和漫画宣传的总称。
- （ ）的漫画代表作《饭桶》，讽刺了晚清官员的腐败无能。
- 日本侵占东三省后，万籁鸣的漫画（ ），描绘了沦陷区中国民众的苦难遭遇。
- 张仃的漫画（ ），黑白对比强烈，画面中国军人的动态激昂，代表了无数东北同胞要打回老家的强烈心声。
- 李士达（ ）上“世上原来无直人”和“世涂只见折腰人”两句题诗，点明了作品背后的讽世寓意。
- 清末报刊业的兴起，为（ ）提供了发表平台，并拉开了中国近代漫画发展的序幕。
- 张仃的漫画《收复失土》，画面黑白对比强烈，刻画的中国军人动态激昂充满力量，代表了无数东北同胞要打回老家去的强烈心声。（ ）
- 1937年8月13日上海淞沪会战爆发，上海漫画家创办《救亡漫画》刊物，广泛进行抗战漫画宣传。（ ）
- 蔡若虹在《救亡漫画》上发表了系列漫画《我们没有了家》，表达了“树无枝干哪有花，国不存在哪有家”的主题。（ ）
- 1931年“九一八”事变后，中国漫画家出于强烈的爱国精神，开始抗战漫画创作，发出抗日救亡的呼声。（ ）
- 1931年九一八事变爆发后，郑慎斋的漫画《吞食中国》，揭示了日本侵略者要全面吞并中国的野心。（ ）
- 1939年“全国漫画作家协会香港分会”成立，张光宇、叶浅予、丁聪等漫画家，在香港举办了以抗战为主题的“现代中国漫画展”活动。（ ）
- 1936年“第一届全国漫画展览会”在上海举办，穆一龙的漫画《蜿蜒南下》，将日军比喻为蜿蜒南下的草蛇，警示着中华民族已经到了危急的时刻。（ ）
- 日本侵占东三省后，万籁鸣的漫画《流亡》，描绘了沦陷区中国民众的苦难遭遇。（ ）
- 1938年5月19日的夜晚，中国空军驾驶多架飞机从武汉起飞远征日本，散发传单二百万份，其中包括救亡漫画宣传队绘制印刷的漫画传单。（ ）
- 张乐平的作品《不愿做奴隶的同胞都起来了！》表现了抗日军民同仇敌忾，誓死捍卫国土的群体形象，展现了中华民族强烈的抗日决心。（ ）
- 五四运动时期，但杜宇的漫画《贪食小犬，死不足惜》，揭露了日本侵占青岛的无理行径。（ ）
- 丰子恺的漫画体现了对真善美的艺术追求，他的作品长期滋润中国人的心田，长期感动中国人的心灵。（ ）
- 上世纪二三十年代，中国漫画创作繁荣，被称为“杂文和漫画的时代”。（ ）
- 丰子恺擅长将古诗词的意境，画出具有现代人生活状态和心理感受的“新情味”，这些画作被称为“古诗新画”。（ ）
- 新中国成立后，张光宇任教于中央美术学院。1956年转入中央工艺美术学院任教，并担任《装饰》杂志主编。（ ）
- 五四运动时期，马星弛创作了漫画《民气一致之效果》，表现了广大民众团结一致的爱国力量。（ ）
- 上世纪三十年代，张光宇艺术观念逐渐成熟，装饰艺术风格确立。1936年出版了个人漫画作品集《光宇讽刺集》。（ ）
- 漫画作为大众艺术的一种门类，具有受众广泛，传播广泛，影响广泛的特点。（ ）
- 张光宇的代表作有抒情漫画《民间情歌》，连环漫画《西游漫记》，动画片《大闹天宫》美术设计，以及讽刺漫画创作。（ ）
- 杨清磬的漫画《靠不住的》，反映了新文化运动以来反封建的社会进步思潮。（ ）
- 潘达微编写的《小儿滑稽习画帖》是我国第一部漫画教科书。（ ）
- 受孙中山委托，《时事画报》1905年9月在广东创刊。其宗旨为“开通群智，振发精神”，是同盟会的重要宣传刊物。（ ）
- 陈师曾的简笔画为中国近代漫画开辟了新路，影响启迪了丰子恺的漫画创作。（ ）
- 张聿光的漫画《饭桶》，讽刺了晚清官员的腐败无能。（ ）
- 何剑士对漫画如何夸张，提出了“可夸张、不必拘泥于写实，但须得抓住精髓，讲究滋味深摹、极地形容。”的创作要领。（ ）
- 沈伯尘针对当时中国国际地位低下的状况，在《上海泼克》的创刊词中提出，用漫画“为国家争光荣，务使欧美人民尽知我中国人立国之精神未尝稍逊于彼。”的创作理念。（ ）
- 鲁迅评价陈师曾简笔画的艺术特点是“笔简意绕”。（ ）
- 《内阁总理》是中国近代漫画先驱何剑士的代表作之一。（ ）
- 中国近代漫画起到了揭露列强掠夺中国，宣传启蒙救国思想的重要作用。（ ）
- 时事讽喻画《时局全图》形象地揭露了晚清时期各国列强瓜分中国的野心，起到了警世钟鸣的作用。（ ）
- 明末清初八大山人的《孔雀图》，画面中危石隐喻清朝统治，孔雀影射清朝官员的奴性，表达他悲愤的亡国之情。（ ）
- 《三驼图》上的“世上原来无直人”和“世涂只见折腰人”，这两句题诗寓意深刻，点明了作品背后的讽世主题。（ ）
- 漫画的造型观念注重对形象的典型性特征进行概括和夸张。（ ）
- 《一团和气图》采取了比拟象征的创作方法，巧妙传达作品的寓意，是一幅主题明确的古代漫画作品。（ ）
- 中国漫画史研究专家毕克官在《中国漫画史》一书中，认为武氏祠汉画像石的《夏桀》像，是一幅值得重视的古代漫画。（ ）
- 唐代张彦远在《历代名画记》对绘画作品的社会功能有“成教化、助人伦”的论述。（ ）
- 宋末元初画家龚开的《骏骨图》运用隐喻象征的创作方法，表现了南宋灭亡后百姓的悲惨境地。（ ）
- 《老鼠娶亲》、《猴抢草帽》、《十不足》等民间年画，具有漫画讽刺与幽默的艺术特征。（ ）
- 马踏匈奴的整体风格粗犷豪迈，有着漫画般的意象夸张。（ ）
- 击鼓说唱俑被誉为“汉代第一俑”。其神态夸张，形象生动，具有诙谐夸张的写意之美。（ ）
- 漫画的娱乐性，要传达正确的价值观，不能走向单纯的低俗搞笑，甚至是恶搞。（ ）
- 漫画的艺术性，体现在构思的巧妙和造型的夸张。（ ）
- 漫画的创作方法有矛盾倒错、夸张变形、借喻比拟、对比冲突，还有联想假设、巧合误会、相似特异等方法。（ ）
- 漫画是通过幽默体现思想的一种艺术，漫画是幽默的艺术，也是思想的艺术。（ ）
- 漫画是幽默的艺术，幽默是漫画的第一属性，是区别于其他画种的主要特征。（ ）
- 鲁迅先生在《漫谈漫画》的文章中，曾经写过“漫画的第一紧要事是诚实”。（ ）
- 矛盾是构成漫画内在幽默的基本要素，现实中越是矛盾的事物越能产生幽默感。（ ）
- 漫画具有讽刺与幽默的艺术特征。（ ）
- 漫画的评议性是以客观事实为基础，通过漫画艺术语言，对社会现实，表达观点，发表评论。（ ）
- 漫画的构思需要丰富的联想能力，以逆向思维、发散思维、灵感思维等多种思维方式，从事物的多个方面进行构思和创作。（ ）
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:丁聪
答案:对
答案:鲁迅
答案:对
答案:对
答案:思想
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