- “文革”期间，样板戏遵循政治上最高指示的“三突出”原则，具体到电影拍摄中指“所有人物要突出‘正面人物’；在正面人物中要突出‘英雄人物’；在英雄人物中要突出‘主要英雄人物’。”（ ）
- 1957年出品、王苹导演的电影《柳堡的故事》，这是一部朴素的家庭情感影片。（ ）
- 电影《小街》中俞和夏的故事表明，“文革”的悲剧具有普遍的意义。（ ）
- 《牯岭街少年杀人事件》是侯孝贤导演的作品。
- 感官对应着现象、沈从文只为现象所倾心。（ ）
- 张艺谋导演的《红高粱》改编自莫言的同名小说。（ ）
- 《芳华》中，触摸之于何小曼，是支点，是对于绝对之“无”的填补。（ ）
- 电影《本命年》里的李慧泉的扮演者是姜文。（ ）
- 严歌苓以极致境遇逼迫出来的境界是至灵、唯灵的，灵对于肉的绝对优先性是她小说的盐中之盐。（ ）
- 下列电影作品中，哪些被认为是第五代导演群体的经典作品（ ）。
- 电视剧亲情戏面临的创作困惑包括（ ）。
- 第四代导演的作品中，能体现电影叙述格局的变化的有（ ）。
- 下列作品中表现了对“文革”历史的批判和反思的是（ ）。
- 周星驰的现代传奇剧不包括（ ）。
- 上世纪五六十年代的新中国影像作品不乏乐观明朗的喜剧电影，下列不属于这类作品的有（ ）。
- 下列属于塑造革命英雄形象的影片的是（ ）。
- 下列影片中，属于黄建新导演的作品的是（ ）。
- 下列电视剧作品中，不能很好地解决亲情戏创作困惑的是（ ）。
- 下列电影中哪些是不属于张艺谋的作品（ ）。
- 下列不属于第三代导演的是（ ）。
- 贾樟柯导演的作品包括（ ）。
- 严歌苓的写作依赖语境的什么特性？（ ）
- 《陆犯焉识》中哪一次“打火”点亮了张艺谋？（ ）
- 陈凯歌的电影作品《边走边唱》改编自哪位作家的哪部作品（ ）。
- 吴天明导演在1984拍摄的一部电影曾轰动一时，影片中的主人公被称作“中国版的于连”，这部电影及主人公是（ ）。
- 讲述劳教出狱后的北京青年李慧泉人生遭遇的是哪部作品（ ）。
- 下列影片中不属于“中国学派”动画片的是（ ）。
- 牧民罗尔布因贫困而成为盗贼，受到牧民的歧视，被永远逐出部落。这样的情节出现在下列哪部电影中（ ）。
- 张艺谋的哪部电影作品表现出中国民族性格中的长期被压抑的强烈的、热烈的人性的张扬，并获得了三十八届西柏林电影节银熊奖（ ）。
- 下列哪部电影是张艺谋利用色彩表达叙事意义的作品（ ）。
- 以女艺术家裴艳玲的真实人生经历为原型，讲述了一位扮演钟馗的戏剧女演员秋芸的曲折而动人的人生际遇。这部电影是（ ）。
- 斯蒂格勒说电影是“孤儿院”，它那里有无数无人称的人物和他们所携带的炽热情感等待着我们认领，认领了，一种最牢靠的类似于亲子的关系就确立了，这种关系是票房的保证。（ ）
- 在周星驰的电影中，现代世俗生活的演绎往往需要经历三步完成：神性的发现——神性的锻炼——神性的确证。（ ）
- 《金陵十三钗》是一部多向度的电影。
- 谢铁骊导演的《早春二月》是根据现代作家柔石的小说《为奴隶的母亲》改编。（ ）
- 从小说《陆犯焉识》到电影《归来》，张艺谋导演做的是复杂化的处理。
- 刘慧芳是当年火爆的电视剧《亲情树》中的主人公。（ ）
- 涓生、子君这两个人物形象出自鲁迅同名小说《伤逝》改编的电影。（ ）
- 严歌苓在《扶桑》中说：“秘密的素质，不到特定环境它不会苏醒。”（ ）
- 伴随着“文革”的结束，中国影视文化开始逐渐复苏，出现了一批充满了清新气息的电影作品，下列不属于这类作品的是（ ）。
- 冯小刚的电影的艺术手法包括（ ）。
- 下列作品属于革命战争片的是（ ）。
- 1979年发表的《论电影语言的现代化》是由哪两位导演合著的（ ）。
- 在周星驰的影片中，现代世俗生活的演绎往往需要经历三步完成：神性的发现----神性的锻炼----神性的确证，下列不属于“神性的发现”这一步的是（ ）。
- 新时期电影观念的革新的体现之一是强调真实题材和内容，下列哪几部电影没有体现这种革新（ ）。
- 下列影片中，无法体现冯小刚电影关于谎言或游戏的情节设置这一特点的是（ ）。
- 第五代导演中，以幽默谐趣的态度对待影片人物的尴尬处境和荒诞人生，在新的社会语境下承接当代中国喜剧电影的传统，这是哪一位导演（ ）。
- 刘元假装成瞎子，仿照了朦胧诗《一代人》中的诗句，“黑夜给了我黑色的眼睛，我看着你望着我。”这是冯小刚一部电影中的情节，体现出对“青蛙王子”爱情模式的反讽，这部电影是（ ）。
- 哪部电影展现了作为失眠了的，眼睛受伤的电影引座员凭借想象组织起来的故事（ ）。
- 哪部影片中符号化代称的“俞”和“夏”的个体故事也表明，“文革”的悲剧具有普遍意义（ ）。
- 下列哪部电影讲述了一名小提琴演奏者为了纪念周总理逝世，不屈服于强大的政治权力而用音乐进行抗争的过程（ ）。
- 李双双和孙喜旺这对性格差异鲜明的夫妇是哪一部电影中的人物（ ）。
- 夕晖下的绿草地，飞翔的鸟群，牛背上的牧童，并伴随着优美辽远的歌声……这是出现在哪一部电影中的诗意场景（ ）。
- 亚文化又称集体文化或副文化，是与主流文化相对应的非主流的、局部的文化现象。（ ）
- 长镜头仅仅是一种技巧。（ ）
- 亲情电视剧的形成与电视剧的生产机制、民族集体记忆以及当代中国的文化语境等有因素直接相关，包括以下哪些原因（ ）。
- 电视剧《天下粮仓》的导演是（ ）。
- 电影《红色娘子军》讲述了一位女奴在共产党人的帮助逐渐成长为一名革命战士的故事，这位主人公是（ ）。
- 在反映“文革”主题的影片中，哪一部作品通过一个普通又带有传奇色彩的女性——胡玉音的命运和遭际讲述了政治动乱年代中的一个小镇上的风云故事（ ）。
- 下列属于周星驰主演的电影作品的是（ ）。
- 下列人物形象中，哪些不属于冯小刚电影里的都市边缘人形象（ ）。
- 下列哪部电影不属于新时期的电影作品（ ）。
- 仅止于“看”，让现象的网络自行铺开，这就是侯孝贤所说的客观。（ ）
- 下列作品中，属于主旋律电影的是（ ）。
- 下列作品中不属于田壮壮导演的作品的是（ ）。
- 电影《九品芝麻官》中，包龙星与大太监李莲英对骂，这样的场景设置体现了周星驰影片的什么特点（ ）。
- 下列不属于导演吴贻弓的作品的是（ ）。
- 贾樟柯的“县城三部曲”不包括（ ）。
- 在严歌苓的作品中，何小曼、冯婉喻和扶桑等主人公都是强者。
- 电影《芙蓉镇》改编自莫言的同名小说。（ ）
- 由《李祥年的爱情故事》到《陆犯焉识》，严歌苓并未作出大的改动。（ ）
- 导演侯孝贤喜欢在电影中启用业余演员，张震是其中之一。
- 第五代导演是“文革”结束后毕业于北京电影学院的一批电影人的合称。（ ）
- 周星驰电影的“表演视觉化”体现在周星驰突出了表演的假定性，有意区分了表演和真实的差异。（ ）
- 帝王戏在当下之所以能长盛不衰，是因为共同沿用了“家国同构”的结构模式。（ ）
- 《芳华》中刘峰对李丁丁的触摸是一个刚启动就被喝止的动作，它的肉性被它令人绝望的未完成性删除。（ ）
- 刚刚播放的电影《小花》片段采用了蒙太奇的组接镜头，具有浓厚的象征意味。（ ）
- 新生代导演在电影作品中多采用个人化的视角，拍摄疏离于时代主潮的个体的存在。（ ）
- 在电影《唐伯虎点秋香》中，为了突出唐伯虎传奇的绘画技能，有意创设以人体作画的超能场景，这体现出周星驰电影具有冲击力的声像语言特点。（ ）
- 王小帅的电影《十七岁的单车》与意大利新现实主义时期的《偷自行车的人》一样，都真切地表达了小人物为了生存而奋斗的故事。（ ）
- 在电影中反复运用过歌曲《骊歌》来渲染离别氛围的是作品《孤儿救祖记》。（ ）
- 《小花》这部电影主要表现的是战争的残酷性，着重塑造了罗霄等革命英雄人物。（ ）
- 《上甘岭》这部影片表现的是国共内战期间的故事。（ ）
- 黄建新导演的《黑炮事件》讲述的是发生在国家企业项目中的荒诞事件，充满了强烈的荒诞感和黑色幽默效果。（ ）
- 钢琴协奏曲《黄河》不属于八个样板戏之一。（ ）
- 电影《一江春水向东流》体现的是中国影视作品叙事传统的“情节性”。（ ）
- 侯孝贤的电影拍摄受到《从文自传》的很大影响。
- 《沙鸥》这部电影抛弃了中国当代影像的“影戏”传统，强化了长镜头的功能和价值。（ ）
- 下列作品中属于“革命样板戏”的是（ ）。
- 中国第四代导演提倡中国电影应该向那些国家的电影看齐（ ）。
- 下列哪几部电影是谢晋导演的作品（ ）。
- 下列影片中，不属于田壮壮导演的作品的是（ ）。
- 新生代导演不包括以下哪几位（ ）。
- 下列电视剧情节可以体现帝王戏中，帝王在“家”中的角色定位的是（ ）。
- 新生代导演作品所具有的特色是（ ）
- 第四代导演不包括（ ）。
- 王小帅导演的作品不包括（ ）。
- 帝王戏往往安排了大量的后宫戏和民间戏，其目的在于（ ）。
- 周星驰的古装传奇剧有（ ）。
- 下列影视作品中，无法体现中国影视作品的功利性的是（ ）。
- 周星驰善用浓烈的色彩、反差明显的光影和声响来制造强烈的观影效果，下列场景能体现这一特点的是（ ）。
- 冯小刚的电影作品不包括（ ）。
- 不管是蒙太奇还是长镜头中的影像，都绝对地溢出了创作者，这源自摄影机的“一仆二主”性：摄影机服从于两个主人，这两个主人分别是：（ ）。
- 下列影片中，哪些是陈凯歌导演的作品（ ）。
- 上世纪七十年代的故事片大多具有政治说教的意味，下列不属于这类作品的是（ ）。
- 侯孝贤都说到他在拍《风柜来的人》前陷入了混乱，不知道怎么拍，原因大致有（ ）
- 娄烨导演的作品有（ ）。
- 周星驰影片常用快节奏的镜头语言给观众带来强烈的视觉冲击，以下场景不能体现这一特点的是（ ）。
- 张军钊导演的发轫之作《一个和八个》改编自哪位当代诗人的作品（ ）。
- 田壮壮导演在2002年翻拍了费穆导演于1948年拍摄的经典电影，引起了不小的反响，该电影的名称是（ ）。
- 新中国成立后拍摄的第一部影片是（ ）。
- 下列不属于应对亲情戏创作困境的有效手段的是（ ）。
- 下列哪一部电视剧反映了日渐老龄化的中国社会的切实问题（ ）。
- 拍哪部电影时，阿城对美术组发过这样的指令：“要多找找没有用的东西。”（ )。
- 1948年的电影《小城之春》的导演是（ ）。
- 知青老杆和学生王福是哪部电影中的人物形象（ ）。
- 电影《城南旧事》改编自（ ）的同名自传体小说，通过英子童稚的视角讲述了一段在北京城南生活的童年往事。
- 康熙四十六年黄河水灾，康熙和各位皇子共商大计的严正的朝政场景出现在哪一部电视剧中（ ）。
- 电影《长江七号》讲述一对穷困潦倒的父子意外遭遇来自外星球的精灵客人，生活发生了神奇变化的科幻神话故事。其中，周小狄的扮演者是（ ）。
- 新时期的电影作品里，哪部影片里的革命英雄形象突破了以往刻板的革命英雄塑造模式（ ）。
- 1995年版电视剧《武则天》试图从女性的身份和百姓的利益得失改写这一形象，请问武则天的扮演者是（ ）。
- 至尊宝是哪部电影里的人物（ ）。
- 书摊老板希望他能满足驰骋前线、成为威风八面的“巴顿将军的幻梦”。这一情节出现在下列哪部电影中（ ）。
- 陈凯歌导演的哪部作品通过讲述一个痴迷于老北京生活的“冯疯子”搬家的故事，表达了对过往的传统的缅怀和对快速现代化的批判（ ）。
- 路学长导演的《长大成人》里的主人公周青以哪本书籍为精神食粮（ ）。
- 冯小刚的电影《我不是潘金莲》曾因为李雪莲的选角问题而引起很大争议，很多人认为该演员不符合农村妇女的形象，请问扮演李雪莲的演员是（ ）。
- 冯小刚电影常用说谎的情节来串接故事，包含着丰富的智力因素和喜剧色彩。下列影片中没有体现这一特点的是（ ）。
- 看到《风柜来的人》以及翻看了《从文自传》后，贾樟柯拍出了哪一部电影（ ）。
- 单向是说“studium”以召唤观众集体记忆的方式进一步巩固他们的集体记忆。（ ）
- 严歌苓小说中符合“弱者”的人物有（ ）。
- 严歌苓小说中，弱者因何为神？（ ）。
- 电影《金陵十三钗》对玉墨身份的改写，是以诉诸集体记忆的方式去语境。（ ）
- 罗兰·巴特论摄影时用到两个拉丁词为（）和（ ）。
- 沈从文启发侯孝贤以客观的视角看待世界。（ ）
- 侯孝贤的“悲情三部曲”为：（ ）。
- “天眼”在电影中的美学呈现，就是“冷，冷，冷”和“远，远，远”的长镜头。（ ）
- 侯孝贤电影中的小事只是作为小事而存在。（ ）
- 侯孝贤专属的美学标签——长镜头，始于《风柜来的人》（ ）
- 下列影片中不属于冯小刚导演的作品的是（ ）。
- 下列哪部作品不属于周星驰的古装传奇电影（ ）。
- 刘元装瞎子费尽心机与李清见面的场景，并借用了顾城的诗句：“黑夜给了我黑色的眼睛，我看着你望着我。”这样的情节出现在下列哪部电影里（ ）。
- 周星驰的“无厘头”电影以离经叛道的恶搞反叛正统社会的价值标准和行为秩序，却在深层次契合了社会转型期中国大众文化精神价值和审美需求，具体表现在哪几个方面（ ）。
- 运用特写镜头和强光，对食物的色、香、味、形等从不同角度进行塑形和定格，在每道菜肴上都制造亮丽炫目的感受的是哪部电影（ ）。
- 下列不属于电视剧《都挺好》中的人物的是（ ）。
- 下列不属于以塑造帝王形象为主的历史剧的是（ ）。
- 帝王戏的尴尬之处在于，帝王身份所代表的“国意”和创作者试图融入的“民情”往往产生冲突。（ ）
- 下列电视剧中，属于亲情戏的有（ ）。
- 乾隆皇帝作为皇帝的公众形象被淡化，而更加重他作为父亲的戏份。这样的形象设置出现在下列哪一部电视剧中（ ）。
- 陈凯歌导演的《边走边唱》改编自史铁生的小说《命若琴弦》。（ ）
- 《猎场札撒》是陈凯歌导演在1984年的作品。（ ）
- 新生代导演的作品具有以下哪些特点（ ）。
- 马达、美美和牡丹这几个人物出现在哪位导演的哪部作品中（ ）。
- 第五代导演中，哪位导演多以幽默谐趣的态度对待影片人物的尴尬处境和荒诞人生，在新的社会语境下承接当代中国喜剧电影的传统。（ ）
- 电影《人鬼情》通过揭示女性悲剧命运体现了导演对于人性不幸的深刻理解、体味和尊重关怀。（ ）
- 吴天明导演的电影《人生》改编自余华的同名小说。（ ）
- 新时期关于电影艺术特性的讨论深刻地影响了中国电影观念，主要体现在以下哪几个方面（ ）。
- 下列哪些不属于第四代导演的作品（ ）。
- 第四代导演在整体上表现出共同的对于传统文化精神的坚守和强烈的理想主义色彩。（ ）
- 动画电影《三个和尚》运用简笔画法，吸收了中国画的写实画风。（ ）
- 上世纪70年代，除了八个样板戏之外，还出现了一些说教意味浓厚的故事片，其中不包括（ ）。
- 新中国成立后，许多电影颂扬革命战争，歌颂革命英雄，下列影片属于这一类型的有（ ）。
- 喜剧电影《李双双》中，李双双的丈夫孙喜旺是个善良忠厚，胆小怕事的人。（ ）
- 下面的影视作品中，既是一部电影的名称，同时又属于八个样板戏之一的是（ ）。
- 电视剧《渴望》因为吻合社会文化转型期观众的期待心理，成为当年的“爆款”作品。（ ）
- 电影《小城之春》里，女主角周玉纹的初恋情人是礼言。（ ）
- 中国当代影视文化的特点主要表现在以下哪几个方面（ ）。
- 以下哪部作品不属于主旋律电影（ ）
- 陈凯歌拍摄的短片《百花深处》采取的是有限的第一人称视角，讲述了“冯疯子”搬家的故事。（ ）
答案:对
答案:错
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:张艺谋《大红灯笼高高挂》###霍建起的《那山那人那狗》###李少红的《红粉》
答案:无法提供在现实困境中如何建构理想人格、如何进行道德完善的答案或思路。###没有找到具体情感的有效表现手法###如何叙述亲情
温馨提示支付 ￥5.00 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
