- 歌剧中，运用同一主题音调创作多个唱段的音乐创作手法，叫做主题贯穿。（ ）
- 歌剧《党的女儿》的音乐就借鉴了川江号子的音调。（ ）
- 歌剧《长征》第三幕唱段《三月桃花心中开》运用了江西民歌元素目的就是唤起观众的回忆。（ ）
- 歌剧《白毛女》是由贺敬之、丁毅编剧，马可作曲的中国第一部歌剧。（ ）
- 唱段《天边有颗闪亮的星》是歌剧《党的女儿》创作完成之初就有的。（ ）
- 唱段《巴山蜀水要解放》，没有使用婺剧拖腔的表现手法。（ ）
- 歌剧《党的女儿》的创作历程，凸显了创作者们常年的生活积淀和吃苦耐劳、团结协作的。（ ）
- 歌剧《江姐》中，绣红旗的情节是虚构的。（ ）
- 《苍天把眼睁一睁》是歌剧《沂蒙山》中海棠痛失爱子的唱段。（ ）
- 作曲家印青在歌剧《长征》的音乐创作过程中融合了中国传统元素与西方作曲技法，将人物博大的情怀、恢弘的气质、至臻的人性描绘得淋漓极致。（ ）
- 唱段《万里春色满家园》体现了玉梅刚毅、质朴、勇敢、机智又充满柔情的人物形象。（ ）
- 歌剧《江姐》的唱段《眼前形式多险恶》中，借鉴了戏曲“紧打慢唱”和“打背躬”的表现手法。（ ）
- 杨白劳唱段《县长，财主，狼虫虎豹！》情绪上整体表现为绝望的，音乐采用了戏曲板腔体创作手法。（ ）
- 歌剧艺术是集（ ）等多种艺术形式于一身艺术样式。
- 林生唱段“爱永在”“你的方向”到“不徘徊，爱永在”部分，用三连音的音型刻画出林生（ ）情绪。
- 下列选项中属于歌剧《长征》合唱唱段有（ ）。
- 合唱是什么？（ ）
- 歌剧《白毛女》结尾大合唱《太阳出来了》音乐采用（ ）合并写成，表现欢庆的场面。
- 歌剧《白毛女》中正面角色有？（ ）。
- 歌剧《洪湖赤卫队》主人公韩英的人物形象源于当时战斗在洪湖的两位革命先烈（ ）。
- 歌剧中，重唱可以起到（ ）的作用。
- 民族歌剧《沂蒙山》是一部讲述沂蒙革命历史故事的歌剧，剧中人物有（ ）。
- 歌剧《江姐》人物沈养斋的刻画使用了（ ）声部。
- 唱段”刀杀我，斧砍我“中运用了（ ）板式处理手法，为演员自由发挥内心情感提供了条件。
- 歌剧《党的女儿》的主题歌是（ ）。
- “鲁艺”师生将“白毛仙姑”的故事写成歌剧《白毛女》，为党的第（ ）次全国代表大会献礼。
- 歌剧《洪湖赤卫队》的主题歌是（ ）。
- 海棠唱段《苍天把眼睁一睁》一开始就是一个八度大跳的长音，其中前四个小节中速度变化了五次，变化分别为：（ ）
- 唱段《看天下劳苦人民都解放》中，韩英通过（ ）方式让母亲认同自己选择牺牲的想法。
- “云里白”的歌剧（ ）中使用的表现手法。
- 歌剧《白毛女》结尾大合唱《太阳出来了》演唱形式，运用的是（ ），给剧情的结尾画上一个完整的句号。
- 1964年，歌剧《江姐》参加了全军汇演。（ ）
- 唱段《赤卫队之歌》采用艺术歌曲体裁创作而成。（ ）
- 歌剧中合唱队声部之间纵横交错、穿插对比、上下呼应，叠置起来产生出丰富复杂而又彼此融洽的和声对位关系，单并不担任画外音或不具有叙事功能。（ ）
- 唱段《我们终将得胜利》是歌剧《长征》中表现的是红军主力部队即将离开江西瑞金革命根据地的一段混声合唱。（ ）
- 孙九龙在歌剧《沂蒙山》中是一位男中音，在歌剧中中老年，或英雄主义人物一般都会选用男中音声部来表现。（ ）
- 唱段《我为共产主义把青春贡献》是江姐革命理想、革命信念、革命意志的集中体现。（ ）
- 歌剧《洪湖赤卫队》的创作历程反映了艺术创作（ ）。
- 歌剧《党的女儿》中的（ ）是同名电影中没有的角色。
- 歌剧《长征》中角色万霞所演唱的唱段是（ ）。
- 歌剧《长征》女主角洪医生是什么声部，什么声音类型？（ ）
- 唱段《洪湖水浪打浪》借鉴了湖北民歌（ ）的曲调。
- 歌剧《洪湖赤卫队》的唱段的演唱，吸收了湖南方言的元素。（ ）
- 唱段《大雁南飞》与《密云不散难见天》相比，曲调更为平和婉转，体现出刘闯由鲁莽到理智，由意气用事到顾全大局的形象转变。（ ）
- 唱段《巴山蜀水要解放》，没有使用越剧清板的表现手法。（ ）
- 歌剧《党的女儿》的剧作者闫肃，之所以能够快速完成歌剧剧本的创作，是因为常年的生活积淀。（ ）
- 唱段《这一仗打得真漂亮》体现了革命乐观主义精神。（ ）
- 歌剧《党的女儿》中采药老人七叔公代表了父老乡亲的角色。（ ）
- 歌剧《洪湖赤卫队》中刘闯的人物形象没有发生过变化。（ ）
- 歌剧中的合唱有串联故事情节，梳理剧情的结构的作用，但不能.塑造群体、个体形象。（ ）
- 歌剧《江姐》创作的初稿是成功的。（ ）
- 唱段《五洲人民齐欢笑》是韩英的核心唱段。（ ）
- 云里白也是川剧中的艺术表现手法。歌剧《江姐》中就使用了这种艺术表现手法。（ ）
- 通过赏析歌剧《白毛女》我们知道，在当时地主阶级的残酷压迫下，喜儿若想获得真正的幸福，只有推翻那个腐朽而残酷的旧社会，正是中国共产党的领导，让我们走出黑暗迎来了幸福、美满、和谐的新生活，这是真正意义上的幸福。（ ）
- 歌剧《江姐》第六场是全剧的核心，创排之初就设计为“反审讯”。（ ）
- 在歌剧《沂蒙山》林生唱段“爱永在”，反映出林生誓死杀敌的英雄气概。（ ）
- 唱段《局势如麻乱纷纷》中，使用了连续出现的半音重复，刻画出沈养斋阴险、毒辣、多疑的性格形象特征。（ ）
- 唱段《这一仗打得真漂亮》体现了艺术创作源于生活的创作理念。（ ）
- 戏曲中“滚板”亦称“滚白”或者“哭滚白”，是散板的变化板式。（ ）
- 歌剧《党的女儿》的作曲家，借助晋南蒲剧的音调刻画出田玉梅刚毅、不屈的音乐形象。（ ）
- 唱段《没有眼泪，没有悲伤》彰显了湖北传统音乐特色，将韩英由“渔家女”向“共产党员”的成长过程呈现出来。（ ）
- 唱段《巴山蜀水要解放》中，借助了戏曲垛板的表现手法。（ ）
- 唱段《手拿碟儿敲起来》借鉴了土地革命时期，洪湖地区手持瓷碟、筷子，边敲边唱的卖艺求生表演方式。（ ）
- 歌剧《沂蒙山》海棠唱段《等上一辈子》是海棠与林生分别时所唱的男女声二重唱。（ ）
- 唱段《红梅赞》的音乐借鉴了江南滩簧音调和大跳的音乐进行，刻画出江姐（ ）的人物形象。
- 喜儿的唱段“北风吹”里选用了哪几首民歌？（ ）。
- 唱段《绣红旗》是（ ）。
- 歌剧《长征》旋律中运用了江西地方民歌元素，那江西地方民歌的特点有（ ）。
- 唱段《没有眼泪没有悲伤》运用了下列哪些中国传统音乐表现技法（ ）？
- 歌剧《长征》中还有多处感人肺腑的人物故事，他们都是歌剧剧情上最触动人心的点缀，请在下列选项中找出：（ ）
- 歌剧《沂蒙山》海棠唱段“无情的风雨”中音乐剧风格的融入还体现在哪里？（ ）
- 歌剧《沂蒙山》中，孙久龙的两个重要唱段是（ ）。
- 歌剧《江姐》中都运用了下列（ ）传统艺术表现手法。
- 在杨白劳角色的表演中以下说法正确的是？（ ）
- 歌剧《洪湖赤卫队》中，韩英和秋菊的女声二重唱《洪湖水，浪打浪》表现了（ ）思想情感。
- 歌剧的唱腔有：（ ）。
- 唱段《巴山蜀水要解放》借助（ ），使曲调变得高亢、激昂，刻画出大气、睿智，对工作充满热情的人物形象。
- 唱段《杜鹃花》在歌剧《党的女儿》中完整出现过（ ）次。
- 歌剧《沂蒙山》唱段“等着我，亲爱的人”中，歌曲中采用了哪种演唱形式？（ ）
- 唱段《生死与党心相连》展现了田玉梅浓浓的（ ）。
- 歌剧《江姐》中借助了（ ）帮腔的创作手法。
- 唱段《血里火里又还魂》展现了田玉梅浓浓的（ ）。
- 歌剧《党的女儿》中的七叔公用（ ）声部呈现。
- 《爱永在》唱段曲式结构为由二个二部曲式构成的（ ）。
- 歌剧《长征》中唱段《三月桃花心中开》里是否运用了（ ）音乐元素。
- 喜儿唱段“刀杀我，斧砍我”中，作者借助了（ ）音乐素材，增强音乐的戏剧性。
- .歌剧《长征》中有一首感人的战友情唱段（ ），诉说的是长征途中没有麻药，彭政委让战友们将肩上的子弹剜出。
- 歌剧《沂蒙山》的序曲，具备下列哪些作用？（ ）
- 下列选项中不属于歌剧《长征》的主创人员的是？（ ）
- 你认为刘闯是怎样的一个人呢？（ ）。
- 歌剧《白毛女》融合了哪些中国传统音乐形式（ ）
- 喜儿经历不幸的遭遇后，性格和内心情绪发生了变化，在歌剧后面的唱段中她目光锐利、身体灵活、动作迅猛，这与之前喜儿的人物形象形成鲜明对比。翻身、展开双臂、跺脚等具备象征意义的肢体语言，表现了喜儿（ ）
- 你认为江姐是怎样的一个人？（ ）。
- 人物沈养斋的刻画使用了哪个声部？为什么使用这个声部来表现这个角色呢？（ ）。
- 在歌剧《沂蒙山》中表现林生对海棠的思念和家国情怀的唱段名称是“等着我，心爱的人”。（ ）
- 你认为田玉梅是怎样的一个人？（ ）。
- 韩英是普通的渔家女。跟千百万劳动人民一样，渡过了苦难的童年。她热爱洪湖，热爱家乡。她憎恶地主恶霸，对他们的行径深恶痛绝。她是女儿。她孝顺自己的母亲，为了不让母亲过渡悲伤，在选择牺牲自己，保护队伍的时候，她不是直接告诉母亲，而是通过过往悲惨遭遇的诉说劝说母亲，让母亲慢慢理解自己，并支持自己的决定。情绪的生理基础。她是革命者。在对待敌我双方的情况时，她能够做到知己知彼；在对待上级的指示时，她能够做到坚定不疑；当群众要遭到敌人的机枪抬射时，她挺身而出，无所畏惧；在敌人的威胁利诱面前，她威武不屈，视死如归；对待战友，她呵护备至；对待敌人，她恨之入骨。她的性格中透露着平易近人、沉着冷静、机智勇敢、坚强不屈，是一个成熟老练的革命者。（ ）
- 歌剧体裁样式有（ ）等。
- 歌剧《先生》聚焦伟大的无产阶级革命家、教育家徐特立，以徐特立创办长沙县立师范学校（长沙师范学院的前身）为主线，用民族歌剧的形式，再现徐特立早年为实现教育救国理想，在长沙艰难办学的艰苦历程。（ ）
- 中国歌剧萌芽于二十世纪二、三十年代。（ ）
- 歌剧中的器乐在剧中可以起到以下哪些作用？（ ）
- 歌剧中的器乐样式主要表现为（ ）等。
- 歌剧《扬子江风暴》，这是中国第一部新歌剧，也是我国新歌剧成熟的标志。（ ）
- 中国民族歌剧中，女一号常用（ ）唱法。
- 歌剧的音乐样式有（ ）。
- 延安早期的歌剧样式是小歌剧（ ）。
- 依据音色，我们将演唱者的声部分为：女高音、男高音、女中音、男中音、女低音和男低音，其中女高音、男高音在歌剧中常常扮演年轻角色，女中音、男中音常常扮演年长的角色。（ ）
答案:对
答案:错
答案:对
答案:错
答案:错
答案:错
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
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