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我爱美衣期末考试答案题库2024秋

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湖北第二师范学院

文学中的服饰是一种表意的文化符号，是对服饰所具有的象征意蕴的揭示和运用，并且通过凸显和强化特定服饰的象征意蕴，来揭示和反映着装人物的性格、情感、心理、意志、欲望与生存处境等多方面内容。每一个时代有每一个时代的服饰，服饰的发展和服饰文明的演变进程蕴含着民族性亘古的延续和变化，同时也负载着日益丰富的社会内容，成为一种时代话语，反映着人们在特定时代潜在的精神追求和审美意识。 “一九二○年左右，比较潇洒自由的宽褶裙入时了”②，而原来那种束缚女人身心的裙子才完全废除。服饰的自由和进步，也意味着女性的进一步解放。张爱玲出生于 1920 年，正值五四新文化运动发展的开放时代，中西文化的交流碰撞，给她幼小的心灵注入了自由、大胆、开放、无拘的时代基因。这样一个开放的时代，在张爱玲的成长道路上，为她的个性张扬准备了一个重要的前提。在现实的日常生活中，色彩犯冲的搭配，出人意料的奇特样式，恣意张扬的个性，构成了张爱玲独特的服饰话语。不同的成长阶段和不同场合下服饰的变化，呈现出她不同生活时期的内心世界和心理语言，也反映了她所处时代的心态和话语蕴涵。我们可以通过现实生活中张爱玲的服饰的变化，来考察她的心态，发掘蕴含其中的时代内涵。穿衣和写作终于成为张爱玲摆脱困境、超越自我、追求自由的有效方式，她随心所欲地穿衣，天马行空地写作。她的服装别出心裁，惊世骇俗，可谓奇装炫人。作为当时文坛最走红的女作家，张爱玲以“身着一件古装的短袄”的形象刊登于一家报刊“钢笔与口红”的漫画栏目上。她的文章为人称颂，她的衣着也一度成为上海滩上的热门话题。⑦ 1943 年春，经亲戚引荐，张爱玲怀着崇敬的心情，带着她的小说《沉香屑第一炉香》和《沉香屑第二炉香》的手稿去拜访《紫罗兰》主编周瘦鹃，当时穿着一身鹅黄缎半臂旗袍，显得清清爽爽，普通而稳重。小说一经发表，张爱玲在上海文坛初露锋芒，并引起柯灵的注意。当她带着小说《心经》的稿子去拜见《万象》杂志编辑柯灵时，“穿着丝质碎花旗袍，色泽淡雅，也就是当时上海小姐普通的装束”⑧，完全不像平时那样打扮得花枝招展，光彩照人。这两次拜访刊物编辑时的穿着，显示了初出茅庐的张爱玲谦虚、内敛的姿态。她参加别人的婚礼，穿的是前清时期的绣花袄裤，鲜艳突兀，让人瞠目。张爱玲参加朝鲜女舞蹈家与上海作家的聚谈时，穿的是桃花色的软缎旗袍，外罩古铜色背心，缎子绣花鞋，长发披肩。她的服装设计和穿着，可谓惊世骇俗，与众不同。在自编剧本《倾城之恋》公演之际，由柯灵介绍，张爱玲和大中剧团的主持人周剑云在一家餐厅里见面，对于那天张爱玲的穿着，柯灵回忆道: “那时张爱玲已经成为上海的新闻人物，自己设计服装，表现出她惊世骇俗的勇气，那天穿的，就是一袭拟古式齐膝的夹袄，超级的宽身大袖，水红绸子，用特别宽的黑缎镶边，右襟下有一朵舒蜷的云头———也许是如意。长袍短套，罩在旗袍外面。《流言》里附刊的相片之一，就是这种款式。”①这种奇特而艳丽的衣服，彰显出一种旁人莫及的古雅而富丽的贵族风韵。从张爱玲的服饰来看，宽袖大袍和她的精神追求是一致的，体现了她内心的独立自由洒脱的特质。当然，张爱玲对西方的服饰也表现出一种积极吸纳的态度。有一次，她穿着一件柠檬黄袒胸露背的晚礼服，戴着项链手镯，满头珠翠，满身香气，盛装打扮，如同一个大胆开放的西方女郎，现代派十足，表现了富有活力的妩媚之姿。 ——《张爱玲的服饰体验和服饰书写研究》陈夫龙山东师范大学文学院

答案:A,B,C,DBCCB

朋克服装风格是随着朋克音乐而产生的服装文化，朋克艺术本身是相对于传统审美意识的创新艺术形态，在现代朋克服装设计中越来越趋向于功能化主流化，将朋克独有的反时尚又反保守的风格和式样汇入主流的设计理念中，进行朋克风格女装设计。朋克艺术风格是一种相对于传统审美艺术的创新形态，朋克风格服装的产生就是尝试着各类看似独特且格格不入的元素将其融入到生活中，最初的朋克风格较单一不够女性化，到了新时代的今天，朋克已经不仅仅只代表反主流反保守，朋克与多种风格融合，在国际秀场上展现着另一番精彩。一、朋克风格在服装设计中的运用(一)朋克风格的出现朋克兴起于20世纪70年代，最早出现在纽约，随着朋克运动的发展渐渐出现了不同的朋克风格派系。朋克服饰其本质的反叛思想非常极端，薇薇安·维斯伍德是最著名的朋克风格服装设计师，被称为“朋克之母”。在薇薇安·维斯伍德的推动下，朋克风格进入到高级时装设计，具有时尚的腔调。同时还有川久保玲和山本耀司的设计风格，虽然不是传统意义上的朋克，但其设计理念却与朋克息息相关，川久保玲的“破烂式”和“乞丐装”将朋克简陋提升到了美学层次，而山本耀司的“黑色冲击”则将朋克精神色彩化。(二)朋克风格在服装设计领域的兴起与发展朋克风格服装是随着朋克音乐的兴起而出现和发展。以其独有的反叛思潮，以金属和街头特点迅速发展，而演变成现代朋克，渐渐的与传统主流文化交相辉映相互融合，在潮流发展下，朋克风格逐步的成为大众流行风尚。将具有朋克风格的元素运用到设计中，将朋克的自由不羁个性洒脱注入主流风尚，形成一股新的潮流力量。70 年代的朋克与摇滚音乐有着紧密的联系，主要是用二手服装然后自己动手改造，二手服装的类型多样，通过再次创造展现叛逆随意又有震撼效果的服装。80 年代时期，大多数的朋克乐队解散，最早的视觉系出现，展现了一种新浪漫主义现象，此时的朋克风格已经得到普及，朋克风格不再仅仅只有叛逆随意破碎的形象，已经开始出现精致与优雅，用一种新的装饰手法推动朋克风格的发展。90 年代的初期，出现了重金属思想与朋克结合的理念，Grunge 发展起来，简单低调有了一段时间的追捧。发展到 21 世纪的今天，朋克和多种文化形式相结合，不再是单一的个体，并以不同的表现形式存在。 (三)朋克风格的定义及特性朋克风格的主要特质是零碎破烂、不对称拼凑，炫丽金属，展现出一种另类的华丽之风。朋克风格虽然元素众多夸张，但是其展示的整体色彩风格是很统一的。朋克风格在色彩上的运用上较固定，最常见的是红黑两色的搭配。朋克风格有着其特别的精巧细节。朋克风格还有一个特点是，服装的破碎感和金属感。朋克风格系列常使用金属别针，金属链条，裤链等金属制品来装饰服装，常见的是将服装故意撕碎和破坏的地方用其连接。相对于正统沉闷的主流服装而言，朋克风格颠覆了传统的审美观念，对传统的美学规则具有一定的破坏性，同时并没有建立相应的审美理论，因此朋克风格表现形式自由，反常规并且无拘无束。 (二)当代朋克风格的优雅主题在女时装中的探索21 世纪的朋克风格时装远离了上个世纪朋克风格散漫颓废的环境，也远离了从材质到剪裁都带有的硬朗感，逐步演变为精致优雅充满女人味的特点，展现女性魅力的服装。朋克风格从小众走向流行的过程中，朋克风格的优雅主题在女时装中的探索。(1)安娜苏——浪漫朋克主义安娜苏是一个非常实际的设计师，这也与她的人生经历有关，经过很多年的沉寂，她充分了解时装秀和消费者购买之间的差异性和距离感，所以她的设计在舞台上和在店内是不同的展现形式，她的设计是特别的，因为她说过，她对传统情有独钟，纽约的博物馆、北京的传统市场、伊斯坦布尔的市场都是她的爱，她可以乐在其中寻求灵感；她也喜欢朋克元素，她的设计是混搭的，大胆又叛逆，复古又奢华，而且她喜欢把自己打扮得像一个重金属时代的洋娃娃的设计师，不仅是她的设计，她本人也呈现出一种另类小众的风格。安娜苏 2013 春夏在纽约时装周上发布的系列作品散发着暗黑系少女意味，这一季的设计变身叛逆少女，浓重的朋克风格妆容搭配上多色短发和颓废撕破状的鱼网，衣服风格还混杂了巴洛克，洛可可，哥特风格，整个系列独特又别致。 (2)艾莉·萨博——黑暗奢华艾莉·萨博一直以来都是以奢华高贵、优雅迷人的晚礼服而著称，其设计以精炼的廓形和华丽的细节为特色。在 2016 巴黎秋冬时装周上，艾莉·萨博女装系列发布，以梦幻仙女裙制造者著称的艾莉·萨博在本季大改往日风格，赋予了更多实穿性，展现出这个品牌的多样性。这一季虽然仍保持着一贯奢华女神风格，但是融入了更多新潮的朋克元素，大量蕾丝、编织、印花、流苏以及皮革相互碰撞交融，展现了黑暗奢华风格。艾莉·萨博在这一季的设计和以往形象全然不同，虽然也是长裙飘飘，但是铆钉金属、皮革腰带等元素的运用展现了帅气摩登感，色调上也没有了以前的女性化，以黑色为主导，配上大大的烟熏妆，全身上下散发出朋克式的不羁与潇洒。三、结语总的来说，在 21 世纪的今天，朋克主义风格与各种风格融合，越来越多的服装设计师开始关注朋克，关注朋克和其自身风格可融合之处，以朋克元素来诠释更多层次的内涵，朋克不再只代表着颓废和暴力，在新时代下的朋克主义风格越来越趋于主流和大众化，不再以单一纯粹的形式展现在众人的眼前，与时俱进的展现一种新的趋势，新的潮流。 ——《新时代朋克风格在女性时装设计中的应用研究》熊语嫣沈雷江南大学生态纺织教育部重点实验室

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