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听说中国传统绘画
- 文人画也称 “士夫画”，是相对于（ ）而言的绘画类型。
- 毛笔的四德为“尖、齐、圆、健”。其中，（ ）指笔尖保持合理的锐度。
- 在分染好的底色上笼罩一层透明色彩的方法叫（ ）。
- 中国传统绘画的藤黄颜料，是由亚热带植物海藤树的汁液制成，它的色相呈（ ）。
石青色因粉末颗粒粗细不同色泽有深浅之别，分头青、二青、三青、四青数种不同深浅的色相，其中（ ）色泽最深。
- 白描技法是采用（ ）线条，借助线条的粗细、长短、曲直、方圆、浓淡、干湿、轻重、缓急、虚实、疏密以及顿挫等来表现内容、塑造形象、传达精神内涵。
- “章法布局”是指画面的布局和结构，也就是我们常说的画面（ ）。
- 中国传统绘画颜料中胭脂属于（ ）颜料。
- 蛤粉在中国传统绘画中是一种重要的（ ）颜料。
- 在工笔画中侧重表现对象的形体、体积、结构以及画面空间与层次等的技法是（ ）。
- 以下哪位与弘仁、髡残、原济并称为清初“四僧”。（ ）
- 中国传统绘画的花青色调和藤黄色，混合后为（ ）色。
- 毛笔的四德为“尖、齐、圆、健”。其中，（ ）指笔有弹力。
- 白描，纯以毛笔（ ）线条，不（B/A），不（A/B）的中国画。
- 石绿色因粉末颗粒大小不同色泽有深浅之别，分头绿、二绿、三绿、四绿数种不同深浅的色相，其中（ ）色泽最深。
- “墨”可以分为油烟墨、松烟墨、漆烟墨等。（ ）是以松煤杂脂漆滓烧烟制成。
- “墨”可以分为油烟墨、松烟墨、漆烟墨等。（ ）是用松枝烧烟加工制成。
- 黄宾虹先生提出的“五笔”之说，“五笔”即“平、圆、留、重、变”。“圆如（ ）”
- 笔行中间后挫一下，再行前进，有古拙感是（ ）。
- 条屏单幅画身狭长，一般紧挂相联，成（ ）组合成完整的画面。
- 用两支笔各蘸上不同色彩着染，使两色趁湿相互渗接在一起的染法叫（ ）。
- 白描不借助任何色彩或明暗关系，（ ）是其唯一的表现手段。
- 中国传统绘画颜料中花青属于（ ）颜料。
- 关于用笔规律，中国画家总结了用笔“四要”，分别是：（ ）
- 运笔中间突然放慢速度，按住笔头，如音乐中的体止符是（ ）。
- 破墨法，是利用墨、水、色之间的融和渗化，产生浑然一体、和谐滋润的墨色效果。破墨法可分为：（ ）等多种变化。
- 雅俗共赏的特点是（ ），俗不伤雅，宾主分明。
- 在下列作品中，（ ）是唐代画家阎立本的作品。
- 中国传统绘画注重主观的表达，因此将（ ）入画。
- 立轴的上、下各安一个木轴，这样的好处是（ ）。
- 在中国画中，好的线条要“有力”，这里的“有力”是指（ ）。
- 魏晋南北朝时，中国画家们就已对“形似”有相当高的把握，但他们并不满足于此，而是提出更高的艺术追求“神似”，讲究（ ）。
- 绢为纯丝制就，可以分为（ ）。
- 在下列作品中，（ ）是东晋时期画家顾恺之的作品。
- 作指画时是用（ ）等部位蘸上水墨或色彩代笔作勾、皴、点、染，也可与毛笔混用，艺术风格偏于粗旷、古拙、奇崛。
- 意境是艺术家所创造的一个“境生于象外”的空间，它的营造要采用“虚实结合”的艺术表现方法。（ ）
- “形”是揭示事物内涵的，是内在的、本质的、抽象的、蕴含的；“神”是揭示事物外延的，是外在的、表象的、具体的、可视的。（ ）
- 写意是用笔工整细腻，敷色层层渲染，刻画细致入微的表现方法。（ ）
- 中国传统绘画不特别看重形象的视觉真实，而是缘物寄情，借以表达主观意念。（ ）
- 以“线”为主的艺术语言与中国传统绘画的物质材料关联紧密。（ ）
- 长卷，也称为“手卷”、“横卷”。长卷的高度与长度有固定的尺寸。（ ）
- 白描以其特有的艺术魅力在中国画坛上占有重要的地位，就连文学语言上的白描手法，也是从中国传统绘画艺术中借鉴的创作手法。（ ）
- 中国传统绘画对于色彩的应用，要求配合得宜，必须恪守对象的实际色彩。（ ）
- 渲染主要有染低和染高两种方式。（ ）
- 甄选鉴别生宣与熟宣时，可滴一点水在纸面上，若是能渗化开就是熟宣，不渗化的则是生宣。（ ）
- 淡破浓，在淡墨上加画浓墨，以浓墨渗破淡墨。（ ）
- 题款和印章可以阐述画意又可抒发情感，但是与画面的形式美感无关。（ ）
- “墨”的制作十分考究，好的墨是供书画所用，不可以把玩。（ ）
- 中国传统绘画的版面材料是指作画时所使用的各类纸、绢、布等材料。（ ）
- “意境”，是超越具体的有限的物象、事件、场景，进入无限的时间和空间，即所谓“胸罗宇宙，思接千古”，从而对整个人生、历史、宇宙获得一种哲理性的感受和领悟。（ ）
- 文人画讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并重视书法、文学等修养及画中意境之表达。（ ）
- 《富春山居图》代表了中国传统山水画的最高境界和水平，后人誉之为“画中之兰亭”。（ ）
- “诗画结合”有两个层次的意思：一是，以诗作画和为画题诗，二是，画在构思、章法、形象、色彩上的诗化，即画中不题诗，却有诗之境。（ ）
- 形成“墨彩”的因素，主要是“黑、白、浓、淡、干、湿”多种因素的对比效果，所以，可叫作“墨分六彩”。 （ ）
- 湿破干，先用渴笔蘸重墨勾点擦，再用含水量大的淡墨来破。（ ）
A:民间和宫廷画院 B:水墨画 C:写意画与工笔画 D:山水画和花鸟画
答案:民间和宫廷画院
A:“尖” B:“健” C:齐” D:“圆”
AI参考:“尖”。毛笔的四德为“尖、齐、圆、健”，“尖”指笔尖保持合理的锐度，书写时笔锋尖锐，有利于表现细节和细微的墨色变化。'
A:分染 B:罩染 C:点染 D:统染
答案:罩染
A:土黄色 B:橘黄色 C:浅黄色 D:柠檬黄色
AI参考:中国传统绘画的藤黄颜料，是由亚热带植物海藤树的汁液制成，它的色相呈橘黄色。因此，答案为B。'
A:三青 B:头青 C:二青 D:四青
答案:头青
A:黑色 B:双色 C:单色 D:彩色
AI参考:正确选项是【单色】。白描技法是一种用单色线条来表现内容、塑造形象、传达精神内涵的绘画技巧。它通过线条的粗细、长短、曲直、方圆、浓淡、干湿、轻重、缓急、虚实、疏密等变化，来表现对象的形态和神韵，传达出画面的意境和情感。因此，选项C“单色”是正确答案。'
A:构图 B:关系 C:形式 D:主题
答案:构图
A:动物类 B:植物性 C:金属类 D:矿物性
答案:植物性
A:红色 B:绿色 C:白色 D:黄色
AI参考:正确选项是C：白色。蛤粉是一种传统的白色颜料，由天然蛤壳磨成粉制成，通常用于绘制白色调的图像。在中国传统绘画中，白色调通常用于表现云、雪、水面等场景。'
A:点染 B:渲染 C:勾勒 D:罩色平涂
A:王原祁 B:朱耷 C:梁楷 D:马远
A:石绿 B:青莲 C:翠绿 D:墨青
AI参考:中国传统绘画的花青色调和藤黄色混合后为：C:翠绿。'
A:“健” B:“圆” C:“尖” D:齐”
AI参考:“健”是指笔有弹力。毛笔的四德是“尖、齐、圆、健”，它是对毛笔的一种综合性描述，其中“健”指的是笔的弹力，即在使用过程中能保持一定的力度和手感。而“圆”则是指笔毫在笔杆内能自由地回旋，不会散开。因此，选项A：“健”是正确答案。'
A:渲染 B:绘制 C:勾勒 D:设色
AI参考:这道题的答案是C：勾勒。勾勒是用来形容中国画中使用毛笔来描绘线条的词语，这个词的意思是运用简单的线条勾画出事物的轮廓或形象。它不需要使用色彩渲染或染色，只依靠毛笔的线条进行绘制。因此，根据题意，正确选项是C：勾勒。'
A:四绿 B:三绿 C:头绿 D:二绿
AI参考:通过对四个选项的对比，头绿的颜色最深。因此，正确答案是C：头绿。'
A:油烟墨 B:墨锭 C:漆烟墨 D:松烟墨
A:松烟墨 B:墨锭 C:油烟墨 D:漆烟墨
A:折钗骨 B:高山坠石 C:屋漏痕 D:锥画沙
A:慢笔 B:快笔 C:推笔 D:顿笔
AI参考:正确答案是D：顿笔。顿笔，笔画中间重按下行，再提笔上行收束笔画。行笔过程中，有古拙感。所以答案是D顿笔。'
A:双数 B:单数 C:多数 D:少数
AI参考:正确答案是B：单数。条屏单幅画身狭长，一般紧挂相联，成单数组合成完整的画面。'
A:分染 B:斡染 C:接染 D:统染
A:墨 B:面 C:线 D:色
A:植物性 B:动物类 C:矿物性 D:金属类
A:笔意、笔力、笔墨、笔趣 B:笔情、笔力、笔韵、笔趣 C:笔意、笔力、笔韵、笔趣 D:笔情、笔迹、笔韵、笔趣
AI参考:正确选项是：C:笔意、笔力、笔韵、笔趣。这四个词是用来描述用笔的基本规律，包括笔意（指用笔的方向和节奏）、笔力（指用笔的力度和稳定性）、笔韵（指用笔所表达的情感和气氛）和笔趣（指用笔的灵活性和趣味性）。这些规律是中国画家在长期的艺术实践中总结出来的，对于学习中国画用笔非常重要。'
A:慢笔 B:快笔 C:推笔 D:顿笔
AI参考:正确答案是D：顿笔。顿笔是指运笔中间突然放慢速度，按住笔头，就像音乐中的休止符一样。顿笔通常用于表现笔画中的重要部分或需要强调的笔画，使笔画更加有力、突出。其他选项慢笔、快笔、推笔与顿笔的含义并不相符。因此，答案为D。'
A:浓破淡 B:湿破干 C:淡破浓 D:色破墨 E:水破墨 F:墨破色 G:墨破水 H:干破湿
AI参考:正确选项为：A:浓破淡 、B:湿破干、C:淡破浓 。破墨法是国画中常用的一种技法，其中包括浓破淡、湿破干、淡破浓等多种变化。其他选项如色破墨、水破墨等虽然也在某些情况下出现，但并非破墨法的专有技法。因此，A、B、C选项是符合题意的正确选项。'
A:以雅为主 B:以俗为主 C:雅俗并重 D:俗不伤雅
A:步辇图 B:历代帝王图卷 C:洛神赋图 D:列女仁智图
AI参考:正确选项为【A:步辇图 B:历代帝王图卷】。因为唐代画家阎立本的作品中，比较著名的有《步辇图》和《历代帝王图卷》。而C项的《洛神赋图》是东晋顾恺之的作品，D项的《列女仁智图》是东晋顾恺之的作品。所以这两项不是阎立本的作品。'
A:金石 B:诗词 C:篆刻 D:书法
A:便于存放 B:形式美观 C:悬挂平展 D:便于欣赏
AI参考:正确选项为C：悬挂平展。立轴是一种常见的书画作品，通常需要悬挂展示。在立轴的上、下各安装一个木轴，可以使其悬挂更加平展，有利于展示效果。同时，木轴的存在也方便了立轴的存放和移动。其他选项A、B、D虽然也与立轴有关，但不是立轴上、下各安一个木轴的主要好处。'
A:线条在视觉上的张力 B:画线条时要用力 C:线条在表现上的感染力 D:线条从内部发出来的支撑力和蓄积力
AI参考:在中国画中，好的线条要“有力”，这里的“有力”是指线条在表现上的感染力以及线条从内部发出来的支撑力和蓄积力。因此，正确选项为C和D。选项A和B虽然也涉及到线条的视觉效果和用力方式，但它们只是“有力”的表现形式之一，而不是全部。'
A:传神写照 B:气韵生动 C:应物象形 D:以形写神
A:本色绢与仿旧绢 B:生绢与熟绢 C:生宣与熟宣 D:圆丝绢和扁丝绢
AI参考:正确选项为：B:生绢与熟绢。绢是一种纯丝织品，根据加工方法的不同，可以分为生绢和熟绢。生绢是未经丝化处理过的丝织品，质地柔软、吸墨性强、经纬线比较稀疏，一般用来作为书画用纸；熟绢是经过丝化处理，质地坚韧、表面光滑、经纬线细密均匀，一般用来制作书画作品。因此，选项B“生绢与熟绢”是正确的。选项A“本色绢与仿旧绢”是绢的一种分类方式，但不是主要的分类方式；选项C“生宣与熟宣”是宣纸的分类方式；选项D“圆丝绢和扁丝绢”是绢的加工方式，不是分类方式。'
A:洛神赋图 B:女史箴图 C:步辇图 D:列女仁智图
A:手肘 B:指甲 C:手指 D:手掌
AI参考:正确选项为：【A B C】作指画时是用手肘、指甲、手指等部位蘸上水墨或色彩代笔作勾、皴、点、染，也可与毛笔混用，艺术风格偏于粗旷、古拙、奇崛。因此，选项A、B、C都符合题目要求。手掌通常用于较大的毛笔或排笔等工具上，不常用作指画工具。'
A:对 B:错
AI参考:答案是A：对。意境是艺术家在创作中通过描绘物象、表现情感所创造出的艺术境界，它超越了具体的物象，给欣赏者留下无限的想象空间。为了营造这种意境，艺术家常常采用“虚实结合”的艺术表现方法，即通过实物的描绘与虚幻的想象相结合，创造出富有深度和内涵的艺术空间。因此，该判断题的表述是正确的。"
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
AI参考:正确答案是B:错。 中国传统绘画是“以形写意”，“物”只是为表现“意”而存在的媒介，其自身并无独立的审美价值。画面的视觉真实并不是传统绘画追求的主要目标，它更重视通过“形”来表达作者的主观情感和审美趣味。因此，本题判断错误，正确选项为B。"
A:错 B:对
AI参考:答案是B：对。 中国传统绘画的主要物质材料是纸、绢等，这些材料在绘画中需要用到线条进行表现，因此以“线”为主的艺术语言与中国传统绘画的物质材料关联紧密。同时，中国传统绘画也注重笔墨的表现，而笔墨的运用也需要与物质材料相配合，以达到更好的表现效果。因此，该判断题是正确的。"
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
AI参考:正确答案是B：对。中国传统绘画对于色彩的应用，要求配合得宜，必须恪守对象的实际色彩。中国传统绘画注重写意，强调主观情感的表达，但同时也非常注重色彩的应用，要求色彩的搭配得宜，符合对象的实际色彩，以增强画面的真实感和美感。因此，选项B是正确的。选项A错误，因为中国传统绘画并不是完全恪守对象的实际色彩。"
A:错 B:对
A:错 B:对
AI参考:答案是B:对。 判断题中所述是正确的。生宣是吸水性好的纸张，而熟宣则是经过加工的，表面涂有一层胶水，因此不会渗化开。因此，滴水试验可以用来鉴别生宣和熟宣。"
A:错 B:对
A:对 B:错
AI参考:正确答案是B：错。题款和印章可以阐述画意又可抒发情感，同时也可以增强画面的形式美感。因此，这个说法是错误的。"
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
AI参考:答案是B：对。 根据问题描述，湿破干是先用湿墨画出破损的形状，再用干墨进行勾点擦，再使用含水量大的淡墨来破。因此，该判断题描述的是正确的，答案为B。"
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