成都文理学院
- 章草又被称为“狂草”,是草书书法中最为潇散迷离的一种书写方式。（ ）
- 篆书到隶书的演变使汉字在形体结构上突破了线条和结构上的疏乱,由此形成了汉字的画形态和结体规则,为汉字在构件上通过同化、简化、分化等形式衍化提供了发展空间,现了汉字造型的格式化。（ ）
- “中国书法的历史以汉末魏晋为界,前期是书体演变史,后期是风格嬗变史”(朱天曙《中国书法史》)。（ ）
- 春秋战国的文字:“随体诘讲”,通过线条来书写表达。（ ）
- 自东汉起,汉字进入了今文字时代。（ ）
- 金文、小篆、隶书、楷书均没有过作为“正书”的经历。（ ）
- 画以图形,形成了最早的“旦”字,抑或是“炅”字,意为火光,或光线强,天气热。（ ）
- 楷书也有三态:晋楷、魏楷、唐楷,各尽其美。（ ）
- 篆书的使用一直延续到东汉时代“隶变文字”缘起。（ ）
- 书法史上的商周尚象,秦汉尚势,晋人尚韵、唐人尚法,宋人尚意,元明尚质、清人尚态等诸多说法。（ ）
- 辜正坤先生认为:汉字的结构是一种方块形,建筑性的结构,是立体的,它的笔画是上下左右都可以表达的;而印欧语系的文字也有汉字系统这样的立体结构。（ ）
- 这种法度和规范，就是“楷法”。（ ）
- 汉语和汉字是中国文化最为重要的两大基石。（ ）
- 周兴嗣的《千字文》中有“鸟官人皇,始制文字”的说法。（ ）
- 春秋战国时期的大篆和小篆由“画以图形”的古文字,逐步演化为规整的、较为统一的“方块字”结构体系,并采用勾勒线条来进行书写表达。（ ）
- 大行书在于将文字的构件简化，通过关联，转合，叠合等笔法，形成字与字之间的勾连，从而达到快捷流畅的书写。（ ）
- 东汉时期的隶书与现代文字完全不相同。（ ）
- 石鼓文源于商周时期的金文的变体,学界称之为籀文。（ ）
- 到魏晋以后,楷书才正名为“楷”,而汉隶则被称为“八分书”,意味着隶书就有八分类似于楷书。（ ）
- 由篆书到楷书,是古文字和今文字的分界。（ ）
- “正书”是对历史上曾经被官方认可,作为“官方文字”的书体的统称。（ ）
- 秦小篆之所以不同于春秋战国时期的诸侯国文字,就是因为它基于杂文这一特点。（ ）
- 当今的文字书写,均源于楷,楷为“宗”,亦为“源”。（ ）
- 晋楷以东晋的王羲之，王献之为表率，继之有隋代的智永。（ ）
- 楷书书体,源于战国时代钟繇的书体。（ ）
- 大行书和行楷书将文字的变形作为常态，将行书和楷书熔为一炉。（ ）
- 早在公元前 1 世纪,汉字书写就与现代的文字书写相通了,横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩八个基本笔画,形成了汉字组合的基本构件,尽管隶书写法尚不统一,但毕竟已经有了标准化的雏形。（ ）
- 楷书的“楷”字,即“楷模”“标准”的意思。（ ）
- 陕西仰韶文化遗址姜寨出土了陶文刻符。（ ）
- 篆书延用的时期,史学上称为“书体演变最为集中体现”的“古文字时代”。（ ）
- 在唐贞观元年开始，科举以正楷书写为标准。（ ）
- 在楷书出现后,正书更多用于对楷书的称谓。（ ）
- 将钢笔字列为第一，是因为三笔字是一种书写技能，而粉笔字已经失去了应用书写功能。（ ）
- 西周的共和时期,中国还没有进入有连续记载的真正的信史时代。（ ）
- 行楷书和行书，是古代应用性最为广泛的书写方式。（ ）
- 篆书到隶书的演变也为中国书法在笔法、字法、书风、书体等的技法表达设置了程式,也就是所谓汉字书写上的法度——书法。（ ）
- 书学上认为,隶书定型了汉字书写的用笔方法、字法、章法、墨法.（ ）
- 东晋解体后，随着晋世族大家的南移，留下了一种新的书写风格称为“魏碑”。（ ）
- 篆书文字之美,在于它的结构形态和线条上的均衡。（ ）
- 西周共和国时期使用的文字,史学上称之为籀文。（ ）
- 现代书法史学有一种通俗的类型化方式,通常将秦小篆之外的所有篆体,包括春秋战国时代其他诸侯国的文字,统称为“大篆”。（ ）
- 线条在表达,结体上的均衡和对称,是小篆书法对甲骨文的滋蔓疏厉、钟鼎文(金文)的厚重凝练,以及“籀文”(石鼓文)的古拙劲峭的承袭。（ ）
- 隶书书体的出现,使汉字从随体诘讪、旋曲回环的描画书写方式，规范为“横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩”这样八个笔画。（ ）
- 大篆和小篆也有部分孑遗。（ ）
- 隶书的出现,则使汉字的规范化应用成为基本标准和常态。（ ）
- 篆书,简单来说,可分为“大篆和小篆”两个大类。（ ）
- 唐玄宗是唐楷这一书体最有力的推手。（ ）
- 唐太宗对王羲之的书法很崇尚，使南北方书风相融合，于是诞生了一种新书体——唐楷。（ ）
- 王羲之的《兰亭序》的书风偏于行草书的风格，具有很强的辨识性。（ ）
- 远古时代可追溯到历史上的神话传说时代,其代表性的文字便是姜寨的“陶文”和河南贾湖的“龟甲”刻符。（ ）
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