1.在《韩熙载夜宴图》盥手小憩画面中，所绘火焰正旺的高烛，喻意什么？
A:正式开始
B:气氛正浓
C:即将借宿
D:无含义
答案:气氛正浓
2.《货郎图》是一副（）的国画风俗人物手卷
A:水墨
B:工笔白描淡设色
C:兼工带写
D:泼墨
答案:工笔白描淡设色
3.人物画因技法不同分为（）类
A:4
B:2
C:5
D:3
答案:3
4.墨葡萄图是明代（）所作。
A:朱耷
B:石涛
C:徐渭
D:倪瓒
答案:徐渭
5.（）为现存最早的一幅泼墨写意人物画，也是梁楷的代表作之一。
A:《富春山居图》
B:《桃源仙境图》
C:《泼墨仙人图》
D:《吟诗图》
答案:《泼墨仙人图》
6.（ ）以三远法加以夸张，为了突出一个“隐”字，作者以“S”形连续取势。
A:《青卞隐居图》
B:《黄山图》
C:《游春图》
D:《雪山萧寺图》
答案:《青卞隐居图》
7.（ ）开创了诗人作画的历史，也开创了中国画家知识化、诗人化的历史。
A:王蒙
B:苏轼
C:王维
D:李思训
答案:苏轼
8.扬州画派的代表画家郑板桥以画（ ）最著名。
A:人物
B:兰竹
C:山水
D:墨梅
答案:兰竹
9.《女史箴图》（）代摹版现藏于英国大不列颠博物馆。
A:唐
B:清
C:宋
D:元
答案:唐
10.《韩熙载夜宴图》是哪位画家的代表作品？
A:王维
B:顾闳中
C:展子虔
D:周昉
答案:顾闳中
11.《村边刮来一阵风》是（）的作品
A:陈晓南
B:李焕民
C:李帆
D:张桂林
A:金碧山水 B:泼墨山水 C:水墨山水 D:浅降山水 13.莫奈的( )是他生命的最后岁月为印象主义创作的永世之作。
A:草垛 B:睡莲 C:卢昂大教堂 D:日出印象 14.巴洛克艺术的风格盛行于（）。
A:15世纪 B:16世纪 C:17世纪 D:18世纪 15.《初踏黄金路》成功塑造了两位（）妇女形象
A:回族 B:维吾尔族 C:蒙族 D:藏族 16.首都机场壁画《哪吒闹海》，取材于中国古典小说（）中的一段故事。
A:《封神演义》 B:《山海经》 C:《搜神记》 D:《西游记》 17.（）以白描的形式绘画，使白描成为一独立的画种
A:吴道子 B:李公麟 C:黄荃 D:徐熙 18.郑板桥把（ ）书体融合一体，创造了“六分半书”。
A:篆书 B:草书 C:楷书 D:隶书 19.关于《溪山行旅图》下列说法正确的是
A:焦点透视 B:郭熙 C:范宽 D:高远法 20.法国罗可可艺术的主要代表画家是（ ）、（ ）、（ ）。
A:卡拉瓦乔 B:弗拉戈涅尔 C:布歇 D:华托 21.孔子的“吾与点也”的美感境界，和下列（ ）有关。
A:李思训 B:《游春图》 C:王维 D:展子虔 22.盛唐时期的（ ）和（ ）是备受推崇的两位花鸟画家
A:边鸾 B:王维 C:边文进 D:薛稷 23.目前所见最完整的两幅战国帛画是？
A:《四方神灵图》 B:《引魂升天图》 C:《人物龙凤图》 D:《人物驭龙图》 24.永乐宫精美的元代壁画，大约有960平方米，分布在（）。
A:龙虎殿 B:纯阳殿 C:三清殿 D:重阳殿 E:长春殿 25.以下（ ）、（ ）、（ ）人物画作品属于工笔人物画。
A:《渔翁渔妇图》 B:《韩熙载夜宴图》 C:《历代帝王图》 D:《捣练图》 26.金碧山水是指以（ ）、（ ）、（ ）三种颜料作为主色所绘制的山水画。
A:钛白 B:石绿 C:金色 D:石青 27.下列属于静态艺术（ ）（ ）（ ）。
A:戏剧 B:绘画 C:建筑 D:雕塑 28.唐寅的仕女画采用了“三白”设色法，就是用白粉烘染（ ）、（ ）、（ ），
A:额头 B:耳朵 C:鼻子 D:下颏 29.课程中我们主要介绍了画家顾恺之的哪些作品？
A:《女史箴图》 B:《列女仁智图》 C:《洛神赋图》 D:《朝元仙仗图》 30.中国古代人物画的产生早于（ ）和（ ）。
A:花鸟画 B:山水画 C:风景画 D:静物画 31.古代人物画从题材类别上可分为几类？
A:宫廷仕女 B:社会风俗 C:宗教 D:历史故事与现实人物 32.文艺复兴时期意大利美术最大的两大成就是（ ）和（ ）。
A:文艺学 B:美学 C:透视学 D:解剖学 33.山水画在五代、北宋大兴（ ）和（ ）南北竞辉，达到高峰。
A:浅绛山水 B:水墨山水 C:泼墨山水 D:青绿山水 34.《洛神赋图》中可以能看到中国山水画早期独特的面貌，这种说法正确吗？
A:对 B:错 35.毕加索是立体主义画派的创始人,他的作品《亚威农少女》标志着立体主义的开端。
A:对 B:错 36.古埃及墓室壁画《三个女乐师》，是新王国时期图特摩斯四世纳赫特墓中的著名壁画。
A:错误 B:正确 37.《岩间圣母》是为圣弗朗切斯科教堂的一间礼拜堂做的祭坛画。
A:错 B:对 38.米勒是英国优秀的铜版画家
A:错 B:对 39.《阙楼仪仗图》中的阙楼描绘的是唐代建筑体制中代表封建帝王等级的“三出阙”。
A:对 B:错 40.文艺复兴时期的意大利美术在技法上的两大成就是透视学和解剖学。
A:对 B:错 41.浮雕和壁画是埃及陵墓装饰中不可缺少的组成部分。
A:对 B:错 42.著名的史前洞窟阿尔塔米拉洞位于法国的北部山区。
A:对 B:错 43.杨可扬的木刻版画《教授》产生的年代背景是抗日战争时期
A:错 B:对 44.在欣赏艺术作品时，我们所见的色彩、线条、构图等都属于艺术的形式范畴。
A:错 B:对 45.康定斯基主张绘画的无对象性质，成为抽象艺术的开路先锋。
A:对 B:错 46.黄慎的人物画以草书入画,兼工带写,注重形体塑造与神情的刻画。这种说法正确吗？
A:错误 B:正确 47.鲁本斯是早期巴洛克艺术的杰出代表。
A:对 B:错 48.四神，也就是代表四个方位的青龙、白虎、朱雀、玄武
A:对 B:错 49.著名的《钟离权度吕洞宾图》描述的是吕洞宾于暮春游沣水之上，遇钟离权而被度化入道的情景。
A:错误 B:正确 50.在唐代马有哪些的典型风格骨力追风、毛彩照地、不可名状。
A:对 B:错 51.壁画是以绘制、雕刻或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。
A:错 B:对 52.敦煌壁画中的经变画是将佛经的内容通过图画的形式表现出来，例如《西方净土变》。
A:对 B:错 53.色彩是物质的本来的属性
A:错误 B:正确 54.
古人相信人死后灵魂还能永生，所以中国自古以来都非常重视丧葬文化，尤其是一些权贵之家更是厚葬成风，通常都会依照死者生前的生活居住条件，为其营造豪华的墓室。其中，除了随葬一些侍卫、仆从、侍女的俑像和各种珍贵物品、生活用品外，还会在墓室内绘制壁画，以求尽其所能地把世间生活的起居环境、人物活动都包罗在内。墓室顶部壁画的内容，早先多是画墓主人升仙的图像，后来则结合日月星辰、四神、云气等图案，以此来象征天界。那么，在墓道和墓室中最主要位置的壁画内容，往往是墓主人显赫的仕宦经历，特别突出的是能够代表人物官爵的出行仪仗、车马、卫队等等。有时还要画出他的官舍、城池，以及重大的政治活动场面。而那些担任过武职的，还要画上他所经历过的战争场面等。墓室壁画中，另一部分重要内容往往是表现墓主人的日常生活和他所拥有的财富，通常会把他的居所房舍、拥有的牲畜、田产、庖厨以及宴饮场面、乐舞百戏表演等等，都事无巨细地画出来。
那么，要讲中国古代墓室壁画，有一幅作品一定要首先为大家介绍。这幅作品，比敦煌壁画的历史还要早六百多年，并且艺术价值极高，被中外专家、学者赞誉为“敦煌前之敦煌、敦煌外之敦煌”。 这就是河南博物院的“镇院之宝”、国宝级文物——《四神云气图》。
《四神云气图》的发现非常偶然，是在1986年的夏天，永城市芒山镇柿园村的村民用炸药开山采石，结果一下在一个山坡上炸出一个大洞，大致一看，还挺深，出于好奇，农民就大着胆子走了进去，结果发现像是一座古墓，于是赶紧向当地的文物部门报告。专家们听闻，就立马赶了过去，通过对这座墓的发掘和研究，推测出这是西汉梁共王刘买的陵墓，距今已2100多年。出土文物中，最令文物、考古界乃至历史、美术学界的专家学者为之震惊的，便是这幅壁画《四神云气图》。它被誉为“四最壁画”，指的是篇幅最大、年代最悠久、保存最完整、考古艺术价值最高。
这幅壁画，画面整体长5.14米，宽3.27米，面积16.8平方米，位于墓室顶部。画面中部一条7米长的巨龙飞腾，另外还有朱雀，白虎，玄武，四周则围绕着灵芝、莲花及云气纹图案。在画面中可以清楚地看到“四神”中青龙、白虎、朱雀的形象,但是发现并没有找到“玄武”，其实在画面中，被龙舌（或龙须）卷起的的那个鸭嘴、蛇身、鱼尾、背上还长着翅膀的怪兽，就是玄武。大家可能会问了，玄武不是龟和蛇的合体吗？怎么画中的玄武是这个样子？关于这个问题，学术界大体有两种解释：一种是说，由于刘买的父亲叫刘武，玄武的“武”字犯了忌讳，所以不能直接在壁画上出现玄武的形象，于是临时找了这么个小怪兽来替代。另外一种认为，龟蛇合体的玄武形象直到东汉才确定下来，在此之前四神中代表北方的神兽并不固定，所以它有可能是图中的怪兽，有可能是一只乌龟，还有可能是其它的形象。总而言之，我们在图中看到的怪兽就代表“四神”中的玄武。不管长成什么样，作用都是一样的，那就是带着墓主人升仙！四神连同它们身上长出的莲花，都是墓主人升仙的媒介。灵芝纹则象征着长生不老，边缘四周的直线穿璧图案，寓示墓主人可以通过穿越玉璧圆孔的方式，实现灵魂与肉体的分离。总之主题就是两个字，“升仙”！作为西汉墓葬壁画的典型代表，四神云气图传达的强烈升仙意图，并不是刘买的个人意愿，而是当时人们普遍的思想与信仰。
通过这幅《四神云气图》，我们不仅了解了汉代的社会现象和思想理念，同时也能够对汉代的艺术风貌窥见一斑。这幅壁画，虽然绘制的初衷是想要实现“升仙”这种不切实际的幻想，但却间接向我们展示了西汉绘画艺术的最高水平。在用色上，整幅壁画以红色为底，墨线勾勒轮廓，再填以红、白、黑、绿四色，整体基调呈红褐色，色彩浓丽、形象夸张，具有很强的装饰意味。仔细看，还能发现画师当初在配色上的小心机。白虎、朱雀、玄武主要用白色，但其身上的花纹却用红、黑、绿三色加以装饰；青龙头部和腿部用黑、绿两色，头上两角、眼睛和口中獠牙为白色；身上鳞纹则红、白、黑、绿四色齐用。
四神云气图构图严谨，青龙蜿蜒而过占据画面主体，打破了上下左右对称的传统绘画手法，主次分明。而画框外四周的装饰图案又回归对称。
技法上，整幅壁画线条飘逸，四神神态刻画的栩栩如生，不同粗细线条的运用，更赋予画面以动感效果，完全摆脱了早期绘画用线生硬呆板的状态。
总体来说，《四神云气图》气势恢宏，简约而生动，绘画手法细腻，线条飘逸，充满流动之势。观其高超的绘画技巧，再结合墓主人刘买的诸侯王地位，不难判断出绘制壁画的工匠必为西汉宫廷画师，所以四神云气图实则代表了西汉绘画艺术的最高成就。在绘画内容上更是透射出王者的霸气和随意。它的出现填补了中国西汉时期壁画的空白，比敦煌壁画要早600多年，历史艺术价值极高。不但是中国目前所见时代最早、画面最大、艺术价值最高、保存最为完整的壁画，也就是我们前面提到的“四最壁画”，更是一部承载西汉初年中国神仙思想的壮丽史诗。
55.
《浇钢锭》是陈晓南铜版画的代表作品，他早年留学英国，研究铜版画，回国后任教于中央美院，为开拓我国铜版画的教学与创作做出了重要的贡献，培养出了许多出色的青年版画家。浇钢锭的铜版画表现了炼钢工人在典型环境下的英雄形象，钢包中倾泻出的钢水强烈刺眼，在热浪的弥漫中一根根钢材被浇铸出来。全画面的艺术描绘犹如一首激昂的交响曲。铜版画是在金属板材上经过刻、蚀的工序产生不同的凹线来完成制版的。镂蚀、软蜡等技法都是同样的原理，表现出不同效果应用于创作。《浇钢锭》就是以蚀刻、飞尘、软蜡等综合技法完成的。在制版工艺和印刷技巧上达到了完美的统一。这幅画十分强调绘画性的表现，通过光的表现丰富了层次的变化，表现了钢花飞溅的强烈力度。构图上很有特点，画面正中被巨大沉重的钢包所占有，作为表现主体的人物只占约四分之一的空间。由于光的处理，白色的光环环绕在工人的周围，反而使工人形象变得非常突出，上方倾斜钢架与下面工人身影构成构图的由散变聚的韵律，引导读者把视觉中心定位在炼钢工人身上。陈晓南善于将现实生活中思想和形式的感悟用主观的意识集中、强化、用高超技艺表达，《浇钢锭》的创作，体现了画家的艺术素质和艺术风格。
56.以下属于鲁本斯的作品是（）。
A:生命的快乐 B:抢劫留希帕斯的女儿 C:亚威农少女 D:泉 57.
王蒙与（ ）、（ ）、（ ）合称为“元四家”。
A:倪瓒 B:吴镇 C:唐寅 D:黄公望 58.
海派三任是指（ ）、（ ）、（ ）。
A:任熏 B:任熊 C:任峻 D:任颐 59.
光源三原色是（ ）。
A:蓝 B:红 C:白 D:绿
