1.2002年，张艺谋的（ ）召唤了“国产大片时代”的到来。
A:《长城》
B:《满城尽带黄金甲》
C:《十面埋伏》
D:《英雄》
答案:《英雄》
2.大众传播媒介在20世纪从（ ）发展到（ ），可以说是大众传播媒介发展史上一个具有里程碑意义的巨大变化。
A:印刷媒介 声像媒介
B:声像媒介
C:文字媒介 印刷媒介
D:信号媒介 语言媒介
答案:印刷媒介 声像媒介
3.影视艺术与其他视觉艺术的区别，首先就表现在具有（ ）美学特性。
A:表演
B:造型
C:声音
D:运动
答案:运动
4.国际电影市场似熔炉，具有广阔的包容性。这种包容是不同思维和观念的融合，最后指向的是（ ）。
A:政治
B:经济
C:消费
D:文化
答案:文化
5.1985年以后，《老井》《黄土地》《红高梁》《大红灯笼高高挂》《活着》等片陆续在比较重要的国际电影节上获奖，说明中国本土电影水准日趋趋近国际领先水平。但同时也应该看到，这些影片获奖的社会语境是基于西方的历史背景及其文化发展过程，因而，在关乎“（ ）”的问题上似乎存在局限。
A:人性
B:国家性
C:普遍性
D:社会性
答案:国家性
6.从人类传播技术的历史进程看，将社会现实情境更加完整、全面、即时地传播出去，是由（ ）技术率先实现的。
A:互联网
B:电视
C:报纸
D:广播
答案:电视
7.世界上第一部彩色电影，是1935年的美国电影（ ）。
A:《月球旅行记》
B:《爵士歌王》
C:《红色沙漠》
D:《名利场》
答案:《名利场》
8.（ ）改善了地面覆盖技术，使得广播电视等电子媒介更加普及，规模更加扩大，竞争也更为激烈。
A:卫星直播
B:多媒体网络
C:有线电视
D:模拟信号
答案:卫星直播
9.2016年底，中央电视台联合中纪委宣传部推出反腐专题片《永远在路上》，在新闻综合频道黄金时间播出。该片列举了多个领导干部违纪违法典型案例，并进行针对性深入点评和分析，警示教育党员领导干部严守政治纪律和政治规矩，引导广大人民群众坚定对党的信心和信任，警示和教育意义显著，起到了良好的（ ）作用。
A:经验同化
B:舆论导向
C:知识普及
D:需求满足
答案:舆论导向
10.镜头以强烈的“迷幻感”著称的中国内地“第六代”导演是（ ）。
A:管虎
B:王全安
C:娄烨
D:宁浩
答案:娄烨
11.网络媒介从电视文化的社会角色看，电视对（ ）的影响往往较受关注，而（ ）却常常被忽视。
A:受众行为 价值取向
B:受众行为 文化角色
C:思想观念 受众行为
D:思想观念 文化角色
A:广角镜头 B:空镜头 C:长镜头 D:蒙太奇 13.被誉为“第一部美学意义上的彩色影片” 的（ ）（1964），堪称运用色彩造型的典范。
A:《红色沙漠》 B:《战舰波将金号》 C:《黄土地》 D:《母亲》 14.从对于符号的理解上看，中国的甲骨文和古印度河流域的文字属于（ ）。
A:楔形文字 B:象形文字 C:表意文字 D:表音文字 15.根据著名电影理论家巴赞的（ ）理论，以生抗死、与时间相抗衡是人类心理的基本要求。从这种意义上，正是人类渴望征服时间，完美地纪录和再现客观世界的巨大动力，促进了电影、电视的诞生与发展。
A:摄影影象的本体论 B:现象学 C:写实主义 D:“木乃伊情意综” 16.被法国的《人道报》评价为“动画片的一部杰作”；被《世界报》评论为“不仅具有一般美国迪士尼作品的美感，而且其造型艺术又是美国迪士尼的动画片所做不到的，完全表达了中国的传统艺术风格”；同时又被美联社认为是“比迪士尼的作品更精彩，美国绝不可能拍出这样的动画片”的作品是（ ）。
A:《山水情》 B:《哪吒闹海》 C:《天书奇谭》 D:《大闹天宫》 17.初期的台语片多数取材自（ ）传统剧目或民间故事。
A:皮影戏 B:布袋戏 C:布偶戏 D:歌仔戏 18.1976年，古龙的武侠小说（ ）被首次拍成影片，轰动影坛。从此，影视圈抢拍古龙小说成风。
A:《流星·蝴蝶·剑》 B:《三少爷的剑》 C:《楚留香传奇》 D:《天涯·明月·刀》 19.以下不属于电视新闻“时效性”属性的是（ ）。
A:及时 B:全时 C:即时 D:适时 20.20世纪六七十年代的香港武侠电影中，倡导自毁式暴力宣泄的导演的是（ ）。
A:胡金铨 B:张彻 C:楚原 D:罗维 21.权威性和潜移默化的引导性，使得受众更加依赖（ ）对信息的解读和评判。
A:电视新闻 B:电视综艺 C:电视剧 D:电视专题片 22.好莱坞大片《盗梦空间》和国产电影《动物世界》所赢得的好口碑，归功于蒙太奇的组接和数字技术的利用呈现出的（ ）奇观。
A:区间 B:空间 C:人间 D:时间 23.影视传播对问题和信息源的安排，是通过（ ），安排问题的轻重顺序，影响社会舆论导向，左右人们的观点和思想。
A:改变受众的意见 B:调整受众对问题的重视程度 C:调整受众对问题的兴趣取向 D:改变受众的态度 24.马塞尔·马尔丹强调，必须学会看一部影片，去琢磨（ ）的意义，就像去琢磨文字和概念的意义一样，理解电影语言的细枝末节。
A:镜头 B:节奏 C:人物 D:画面 25.影视作品的色彩造型，主要体现在（ ）上。
A:色彩对比 B:色彩深浅 C:色彩浓淡 D:色彩构成 E:色彩基调 26.影视艺术的逼真性特征体现在（ ）。
A:虚拟创造的真实 B:直观再现的真实 C:彻底还原的真实 D:内在本质的真实 E:自由发挥的真实 27.故事片这一片种又可进一步划分为（ ）等样式。
A:恐怖片 B:喜剧片 C:传记片 D:纪录片 E:科教片 F:武侠片 G:警匪片 28.电影、电视作为大众传播媒介，共同构成了影视文化。这是一种涉及到（ ）等多种社会科学领域的综合性文化。
A:文学 B:艺术学 C:心理学 D:计算机科学 E:传播学 29.区别于语言学符号，影视符号的能指和所指具有（ ）、（ ）和（ ）的自身特色。
A:约定俗成性 B:客观性 C:理据性 D:直观性 E:非约定俗成性 30.目前国内外最为通行的电影分类标准和方法是：根据综合使用材料、创作手段、表现对象和审美功能，电影总体可以化分为（ ）、（ ）、（ ）、（ ）和（ ）等五大片种。
A:科教片 B:纪录片 C:故事片 D:歌舞片 E:美术片 F:微电影 31.影视作品时序排列中的“插叙”，通常包含以下两种方式：（ ）。
A:幻想 B:交替 C:回忆 D:仪式 E:插曲 32.影视艺术的运动性包括：（ ）。
A:摄影师的运动 B:摄像机的运动 C:蒙太奇剪辑所造成的运动 D:主客体的复合运动 E:被拍摄对象的运动 33.以下属于视听蒙太奇中声画分离使用技巧的是：（ ）。
A:反应镜头 B:用声音表达人物的回忆或幻觉 C:声音和画面按照各自节奏独立进行 D:用声音代替形象 E:声音与画面配合使用 34.情节电影以丰富多彩的形式反映复杂多样的社会生活与内心世界，包含（ ）等不同类型。
A:歌舞片 B:科幻片 C:动作片 D:科教片 E:纪录片 35.电影众筹，即电影项目筹资发起人在众筹平台上发起项目众筹，在预设的时间内达到或超过众筹的制片目标金额，即是众筹成功。按照出资和获得回报方式的不同，众筹可以分为：（ ）。
A:预售型众筹 B:债权型众筹 C:捐赠型众筹 D:股权型众筹 E:结算型众筹 36.电视专题片的文化特性主要包括（ ）等。
A:真实性 B:表意叙事 C:思想性 D:艺术性 E:再现叙事 37.从共同经验的范围来看，影视传播要取得良好的效果，其基本前提和定位应当是题材的（ ）和（ ）。
A:合理化 B:贴近性 C:通俗性 D:大众化 E:趣味性 38.“十七年”时期出现了中国电影发展的第二次高潮，电影的现实主义和意识形态作用受到抑制，而艺术性和娱乐性则在一定程度上得以张扬。
A:对 B:错 39.影视艺术的“假定性”绝非随心所欲地涂改生活，而以富有创造性的方式和手段再现真实的生活，更表现生活的真实。
A:对 B:错 40.中国电影“第四代”导演的主体是50年代电影学院的毕业生，受客观条件限制，其才华展露于1977年以后。
A:对 B:错 41.“情景剧”，指主要在摄影棚内表演、多机拍摄、同时切换、同期录音的电视剧。
A:对 B:错 42.祈愿类纪录片又被称为“非故事片”。
A:对 B:错 43.动画片只是给儿童看的，成年观众从中无法体味任何意义与乐趣。
A:对 B:错 44.曾经连续三年荣获1982、1983、1984年度中国电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖“三连冠”的《武松》、《高山下的花环》和《今夜有暴风雪》三部经典作品，均是由山东电视台制作推出的。
A:错 B:对 45.运动性是影视艺术的一个基本美学特性。事实上，大多数影视镜头都是被摄物体的运动。
A:对 B:错 46.日本新锐动画导演新海诚的《你的名字》，可谓达到了3D动漫的极致。
A:对 B:错 47.电影是一种与时俱进的媒体传播形态，因此，只需要面对图书、报纸、广播、电视等传统媒体的挑战，不需要应对互联网等新兴媒体的冲击。
A:错 B:对 48.声音并不贯穿电影的发展。“无声电影”的时代，电影艺术就与声音毫无关联。
A:错 B:对 49.12.作为媒介，电视的“议程设置”能力弱于报纸。
A:错 B:对 50."亿元俱乐部"的不断扩大,说明:( )
51."亿元俱乐部"的不断扩大,说明:( )
52.<p><strong><span style="font-size: 16px;font-family: 微软雅黑">写出1100、1101对应的汉明码<span class="tpccontent1"><strong><span style="font-size: 12pt; font-family: 微软雅黑;">(按配偶原则配置)<strong style="white-space: normal;"><span style="font-family: 微软雅黑;">.</span></strong></span></strong></span></span></strong></p>
53.<p><span style="font-family: 微软雅黑; font-size: 14px;">人生价值评价的根本尺度,是看一个人的人生活动(</span><span style="font-family: 微软雅黑; font-size: 14px;"> </span><span style="font-family: 微软雅黑; font-size: 14px;">),是否通过实践促进了历史的进步。</span><br/></p><p><br/></p>
54.
“亿元票房俱乐部”，是指在国内（特指内地）公映的国产影片中票房突破一亿元人民币的影片集合，它一般由最卖座的华语影片构成，这些影片有相当高的知名度，最重要的是用票房说话。在不引起歧义的情况下，一般也可称作“亿元俱乐部”。据统计，2005年仅1部过亿影片，2006年3部，2007年3部，2008年8部，2009年12部，2010年17部，2011年20部，2012年21部，2013年33部，2014年36部，2015年47部，2016年84部，2017年92部，2018年电影票房过亿的影片则高达82部。
55.
让·米特里（Jean Mitry, 1907 - 1988）是法国著名电影理论家、史学家、评论家及导演。针对电影和创作、电影和语言、词汇和影像、结构和节奏、蒙太奇和长镜头、时空连续性和断续性、感性和理性、真实和艺术、现实主义和形式主义等一系列重要问题，米特里主要从美学和心理学的角度，进行了较为全面、系统而精辟的论述。
他主张作品高于理论，认为电影创作没有任何属于语法范畴的先定规则。他不再关心故事或情节本身，而是注重电影的形式（本体论的研究），认为电影之所以让观众产生不同的感知状态，在于其影像、语言和修辞，固定镜头和移动镜头、造型结构和动态结构、蒙太奇效果和象征形式，都无非是也只能是具有各自表意功能的语言形式和表意手段。
他拒绝偏执，拒绝折中，拒绝为任何倾向性美学辩护，更愿意引发争鸣，认为“长镜头与蒙太奇之争”实际上是修辞/风格学之争，而非美学之争。一种形式是相当于诗的语言，一种是相当于小说的语言。
他的代表性著作被誉为是“对第一个五十年电影理论的总结”，“标志着一整代电影理论的终结”。
