景德镇陶瓷大学
- 壶体的外形在拉制的过程中，需要双手里外配合。往外扩形的时候，外手配合着里手向外推、向上提拉，里手的力量稍微大一点。而造型往里收的时候，则需要外手有向里推的力，而里手需要配合外手。（ ）
- 在用力摁压、挤捏泥条的时候，多多少少会影响到造型的形态，除了借助拍子通过拍打来调整造型的外形，也需要我们随时用手来调整造型。（ ）
- 青花料中加入桃胶或甘油，可以使线条的勾画更加顺滑而流畅。（ ）
- 从产品与人们日常生活的关系来看，生活陶艺部分属于日用陶瓷的范畴，是产业陶瓷的补充，为我们的日常生活提供更加丰富多样的选择。（ ）
- 在开始施釉时，可以往釉浆中加入适量的水来调整釉浆的浓度。（ ）
- 在景德镇，俗称“半刀泥”的刻花装饰工艺是受到北宋时期磁州窑刻花装饰工艺的影响下而发展形成的。（ ）
- 醴陵釉下五彩装饰的形象，线条多为留白，勾线所用的材料在高温烧成时便烧失殆尽，而留下白色的线条，这是它独居特色的地方。（ ）
- 浸釉，是将坯体浸入釉浆中，使釉浆均匀地分布在坯体的外壁上。通常碗、杯子、茶壶、小花器等器物都适合采用浸釉这一方法。（ ）
- 堆花装饰通常是在潮湿的泥坯上进行的，在创作过程中，保持住泥坯的湿度非常重要。（ ）
- 荡釉，从工艺对象的角度来说，应该是荡内釉，是把釉浆倒入坯体的内部，通过晃荡坯体使釉浆挂满坯体的内壁，再将多余的釉浆倒出，荡釉这一方法适合小而腹深的器物。（ ）
- 在制作方形器物时，泥板的粘接面裁切成45度的斜角面，可以使泥板相互粘接得更加牢固，也能帮助粘接出来的造型更加规整，造型的线条也更为挺值。（ ）
- 通常情况下，北方瓷器的原料铁含量低而钛含量较高，适合采用氧化焰烧成，因此，烧制的瓷器大多白中泛黄。而南方瓷器原料含铁量高而钛含量低，适合采用还原焰烧成，因此，烧制的瓷器有白里泛青的效果。（ ）
- 生活陶艺是为了满足消费者个性化审美的需求，而日用陶瓷产品是以受众面广、销量大为设计目标，以满足消费者在日常生活中的实际需求。（ ）
- 传统意义上的生活陶艺，制作技艺一般都是以师傅带徒弟的方式世代传承下来的，他们朴素的造物思想，以及对器物美的认识也是从师傅那里学习得来的。（ ）
- 泥条盘筑这一工艺方法具有质朴、粗放、自然的特点，也是现代日用陶瓷产品生产的工艺方法之一。（ ）
- 春秋、西周时期拍印在陶瓷器物表面的印纹装饰种类非常多，主要有植物纹、动物纹、人物形象等。（ ）
- 生活陶艺的设计强调一定程度的个性化、感性化的审美意趣以及手工制作性，器皿的功能并不重要。（ ）
- 新彩颜料品种丰富，除个别颜色以外，其他的可以互相调配而形成新的色相，烧成前后颜色有较大差异。（ ）
- 泥板不仅可以用来制作圆形器物、也可以用来制作方形或者是异形结构的器物。（ ）
- 生活陶艺与大批量、机械化生产的产业陶瓷不同，与陶艺家表现个性情感的陶艺作品也有所不同。（ ）
- 在修壶盖的时候,始终要考虑盖合壶口的关系，壶盖的直径不可过大或过小，需要恰到好处，这样才能保证壶盖可以恰好盖合住壶口。（ ）
- 印纹装饰通常是利用工具在软湿的泥坯上拍印、压印或者戳印而成,也可以采用模印的方式使器物在印坯或注浆后形成印纹装饰，这种印纹装饰也称作“印花”。（ ）
- 在以泥板成型的方法制作圆形器物时，结合拍打、捏塑的手法，可以使圆筒造型呈现出形态的变化。（ ）
- “青花分水”技法是采用特制的“鸡头笔”，在坯胎上一笔下去可以做到“水分五色”的效果，这一工具延伸出的技法增加了青花装饰色调的丰富性。（ ）
- 进行剔花装饰之前，需要在干燥的胎体表面施罩一层化妆土。（ ）
- 当陶艺造型或生活陶艺器物上需要进行剔花装饰时，在坯体的装饰部位刷化粧土，刷到什么程度较为合适呢？（ ）
- 在泥板粘接成器物的过程中，对粘结面的处理主要包括哪些步骤？（ ）
- 素烧，有利于坯体后期__等工艺的操作，而且可以一定程度地减少产品的次品率（ ）。
- 在进行生活陶艺创作时，通常需要将（ ）进行综合思考。
- 在陶艺或生活陶艺的创作中，工艺指的是（ ）。
- 直到二十世纪五十年代，中国第一家瓷用化工厂在（ ）成立，才打破了依赖进口颜料的局面。自此“洋彩”改称“新彩”了。（ ）
- 印纹装饰属于哪一类陶瓷装饰工艺（ ）?
- 青白瓷刻花、影青刻花，是宋代( )的刻花装饰工艺。
- 从材料属性来看，青花瓷创烧于（ ）。
- 刻花工艺是在坯胎表面利用工具刻剔掉纹样以外多余土料的一种装饰方法，通过( )等技法来增加纹样的阴影效果。
- 宋代陶瓷刻花装饰极为盛行，我国北方以（ ）最具代表性。
- 与生活陶艺匹配的关键词主要有（ ）。
- 景德镇元代青花的画风( )。
- 釉料的种类有很多，按照釉料的___可以分为:石灰釉、长石釉、盐釉等;按照釉料烧成的____可分为:高温釉、中温釉和低温釉;按照釉料烧成后的表面特征可以分为:透明釉、乳浊釉、裂纹釉、结晶釉、花釉等（ ）。
- 传统青花工艺中，分水技法使用的工具是（ ）。
- 新彩装饰的烧成范围较宽，在（ ）摄氏度之间都可以烧成。
- 瓷制器物在唐代形成了“南青北白”的发展面貌，北方以__为代表,南方以__为代表（ ）。
- 剔花装饰是我国( )中常见的一种陶瓷装饰工艺。
- 景德镇的陶瓷在高温还原气氛下的烧成，通常是当窑温升至（ ）左右，经过一段时间的保温使窑内温差得到平衡之后，开始进行还原烧成，直到预设的温度1320°C。（ ）
- 器物施釉完成以后，在装窑烧成之前，我们还需要将（ ）用含水的海绵把多余的釉料擦拭干净，否则会造成器物烧成后底足粘在窑板上而无法取下来的问题，因此做好这一步是非常重要的。（ ）
- 宋代，陶瓷刻花装饰极为盛行，我国北方以耀州窑青瓷刻花、定窑白瓷刻划花最具代表性；南方则以（ ）最具代表性。（ ）
- 纵观中国陶瓷史，每个时代都有鲜明的器物特征，唐代（ ）的璀璨， 宋代（ ）的优雅， 元代（ ）的清朗，明代（ ）的绚丽，清代（ ）的丰富，这些不仅是中华民族的瑰宝，而且给全世界都带来极大的滋养（ ）。（ ）
- 大约在( )，随着我国对外贸易的发展，西方的陶瓷颜料和配制方法陆续传入我国。
- 在进行堆花装饰时，需要考虑器物的功能。在杯、碗等造型上，装饰的结构不宜过于复杂或凸起，装饰的部位要避开（ ）区域，否则会影响器物的使用体验。（ ）
- 拉坯成型通常是制作( )的主要成型工艺。（ ）
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
答案:A:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:错
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:刷1至2遍 B:刷好的化粧土要均匀 C:刷2至3遍 D:刷好的化粧土可以覆盖住坯胎的颜色
A:均匀地涂抹泥浆 B:刮毛粘接面 C:用毛笔给粘接面施以适量的水 D:裁切45度斜角
A:刻花装饰 B:剔花装饰 C:釉下彩绘装饰 D:施釉
A:材料 B:工艺 C:造型和装饰 D:功能
A:成型工艺 B:烧成工艺 C:施釉工艺 D:装饰工艺
A:唐山 B:淄博 C:景德镇 D:潮州
A:坯体装饰 B:釉料装饰 C:彩绘装饰 D:综合装饰
A:越窑 B:景德镇窑 C:定窑 D:耀州窑
A:宋代 B:唐代 C:元代 D:明代
A:压、戳、印 B:刷、刻、贴 C:刻、划、剔 D:塑、贴、堆
A:汝窑、磁州窑 B:磁州窑、耀州窑 C:钧窑、定窑 D:耀州窑、定窑
A:感性、手工制作、规范化、小批量 B:感性、手工制作、小批量、自由多变 C:理性、手工制作、规模化、标准化 D:自由多变、机械化、小批量、标准化
A:墨分五色 B:细腻、淡雅 C:粗犷、率性 D:清新优雅
A:发色；质感 B:成分；温度 C:烧成氛围；温度 D:质感；气氛
A:鸡头笔 B:羊毫笔 C:扁笔 D:勾线笔
A:800—900 B:900—1000 C:750—850 D:500—650
A:越窑；邢窑 B:邢窑；越窑 C:耀州窑；龙泉窑 D:定窑；景德镇窑
A:龙泉窑 B:景德镇窑 C:磁州窑 D:耀州窑
A:800°C B:750°C. C:1260°C. D:1000°C.
A:器物的把手 B:器物的口沿 C:器物的底足 D:器物的腹部
A:景德镇窑影青刻花、吉州窑刻花 B:龙泉窑青釉刻花、吉州窑刻花 C:越窑青瓷刻花、婺州窑青瓷刻花 D:龙泉窑青釉刻花、景德镇窑影青刻花
A:唐三彩、青白瓷、青花、五彩、颜色釉 B:唐三彩、青白瓷、青花、颜色釉、五彩 C:唐三彩、青花、青白瓷、颜色釉、五彩 D:唐三彩 、青花、青白瓷、五彩、颜色釉
A:康熙年间 B:光绪年间 C:乾隆年间 D:雍正年间
A:腹部 B:下腹部 C:功能 D:底足
A:多边形 B:圆形器物 C:方形器物 D:异形结构器物
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