- 故事型文艺专题节目注重故事发展的合理性，强调情节冲突，重视细节的真实。它有主题，也有非常浓郁的创作情感。（ ）
- 湖南卫视的《爸爸去哪儿》是一档以系列剧方式播出的真人秀。（ ）
- 体验式文化综艺节目策划中价值观引导，就节目呈现的重点变化来说，是由物到人的过程，先呈现实物、文物、内容，再呈现对物负有保护、传承之责任的人。（ ）
- “社会动员模式”通常在突发性的自然灾害、公共卫生事件发生和即时性的国家重大成就取得之时举办，它在短时间内迅速组织和编排，以发挥文艺对全社会的组织动员功能，同时鼓舞民众的士气、提振民众精神。（ ）
- 反映长沙警察、片儿警与辖区居民的警民互动日常的节目《守护解放西》，就是传统壁上观式纪录片。（ ）
- 婚恋主题类真人秀不仅可以充当婚恋交友的红娘，还可以是两性关系的调节者、两性问题的探讨者。（ ）
- 《梦想改造家》《暖暖的新家》与《交换空间》一样，都是强调交换房子进行DIY装修。（ ）
- 《毛雪汪》是一档以原生朋友关系为切入点的“场景化”真人秀综艺节目，节目标题中的“汪”指汪苏泷。（ ）
- 东方卫视首播的《极限挑战》这档节目，从节目类型杂交角度看，是游戏节目和纪录片类型的融合杂交。（ ）
- 庆典式的叙事风格，仪式化的戏剧场景，英雄化的人物性格，礼赞性的叙述语言，构成了独具魅力的崇高美，这样的综艺晚会是重大主题晚会模式中“精神颂歌”的一种子模式。（ ）
- 央视一套春晚的串珠式线性结构，其线性结构特征是，线性向前，一次性，不预告、不回顾、不反复。（ ）
- 与湖南卫视的《我们约会吧》和江苏卫视的《非诚勿扰》不同的是，东方卫视的《中国式相亲》和《中国新相亲》、江苏卫视的《新相亲大会》等相亲交友类节目不是男女嘉宾单独上阵，而是带上爸妈找对象。（ ）
- 在确定广告对象的过程中，我们不但应该考虑广告商品与观众的关系，还要考虑广告商品与电视节目内容的关联性。（ ）
- 虚构和非虚构电视节目策划中的线性流程结构设计的策略完全不同。（ ）
- 在春晚模式的综艺晚会中，观众处于观赏者的位置，舞台和话筒对于观众来说是可望而不可及的圣地和圣物。无论是节目现场的观众还是电视屏幕前的观众，他们对晚会的观赏都是一种远距离的审美，基本不能主动参与到节目之中。（ ）
- 反映上海第六人民医院医疗和医患关系题材的节目《急诊室的故事》，在类型上是把纪录片表达形式和虚构电视剧类型融合杂交的新节目类型。（ ）
- 电视节目模式是什么？一个复杂的、综合性的材料体系，可以引导性和辅助性地从已有版本中创作出新版本，新版本将会更仅适用于本地电视工业和本地观众。（ ）
- 作为体验类节目的《变形计》，节目策划重点在于向观众展示贫穷或富有的生活信息。（ ）
- 湖南卫视的真人秀《中餐厅》将参与者直接放置在远离现代文明的荒岛、丛林等环境中，并对可获取的资源设置了极端限制。（ ）
- 电视节目模式本来源自传统的节目类型，但是在电视媒介不断发展的过程当中，突破了类型体系。（ ）
- 单人式娱乐脱口秀的内容以单人表演为主，是将剧场单人脱口秀的表演形式做电视化的呈现。这类节目通常以单人出场来（ ），甚至自嘲等表演形式建构。
- 体验类文化综艺所体验的内容主要包括（ ）。
- 电视节目的视角策划很重要的原因是（ ）。
- 电视文艺专题节目是通过记录（ ），表现日常典型事件和人物不平凡的状态。
- 影视节目经由“新媒体”传播时，会被压缩（ ），让原有内容变得“碎片化”，由此形成具“新媒体”风格的网络电影、网络剧、网络综艺和网络微视频短片。
- 根据策划在广播电视行业的功能看，下列诸项不属于策划核心内容的是（ ）。
- 文化综艺的主要形式类型有（ ）。
- 电视策划的总体流程一般包括（ ）等基本步骤。
- 电视节目制播的商业目标主要有（ ）。
- 下列关于事件类电视文艺专题节目的正确描述是（ ）。
- 电视节目的视角策划包括（ ）。
- 策划电视节目内容时可以依靠感染力提高节目关注度。“历险”作为一种感染力元素是电视最常见、传统的题材选项，也最易获得观众的注意力。在以“历险”为感染力要素的节目中，常用故事模型是：“主人公”被安排游历新世界，（ ），最终获得了意想不到的奖品。
- 综艺真人秀的形态也是栏目化编排的节目，它们通常在（ ）播出，但没有栏目结构形式。
- 在央视一套“春晚”的主体单元设计中，常见的结构方式有（ ）。
- 电视的固定性传播特征是策划节目的一个重要依据。所谓的固定性特征是指任何节目都有固定的（ ）和固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。
- 策划电视文艺节目一定要明确其形成的基本路径。中国电视文艺是中国传统文艺的一种延续和再发展，是充分体现（ ）相结台的新的节目样式。
- 电视节目策划中需要明确掌握电视媒介平台的特点，除了传播严肃、客观的新闻内容之外，电视也可以提供（ ）节目。
- 近年来，模式类电视综艺节目大热，常以（ ）的形式活跃在电视频道中。
- 策划人要明确主持人在节目中的角色功能，才能让主持人为节目增色。主持人在任何一档广播电视节目中的角色功能主要包括（ ）。
- 策划人在策划电视节目前，应该清楚观众是基于（ ）的目的收看电视。
- 从20世纪90年代初期开始，中国电视在官方推动“改革开放”政策影响下，逐步展现出强烈的社会责任感，发挥了重要的（ ）作用。
- 在20世纪90年代，随着（ ）的变化，中国的电视节目内容和表现手段都在不断进行着调整。
- 策划人只有在对电视的实际情况充分了解，深入分析理想形态节目的（ ）及其组合关系基础上，才能做好电视节目策划。
- 电视策划运营中最优节目与（ ）的组合，通常够能创造出最高的收视率。
- 戏剧化影视剧是虚构的， 要完成线性流程结构，一般的策略是以（ ）为中心。
- 策划多条消息构成的电视新闻栏目时，从观众惯常思维逻辑的角度来看，符合编排规律的首要内容是选择好（ ）。
- 宣传片策划、创意、构思的表现重点是（ ）。
- 广播电视是一种大众传播媒体，对于人尤其是普通人的关注，是其不可或缺的题材和表现内容。看待、分析和研究媒体不仅要从媒体自身入手，还要分析和研究（ ）。
- 下列关于生活方式类真人秀的策划的说法正确的是（ ）。
- 策划电视节目过程中要重视“开场”设计。电视节目的“开场”概念最初是美国“好莱坞”电影的开头叙事观念，并在类型电影发展过程中形成的模式化开场形式。采用蒙太奇积累式句型表现，以鼓动情绪渲染气氛，吸引观众关注节目内容的开场被称为（ ）。
- 场景剧本的基本构成逻辑是：场景下的文字段落可长可短，但是必须符合一个原则，即所有（ ）和细节必须是在该场景内发生的内容。
- “一种具有区别特色的叙述手法，具有引导性的节目设计流程和套路，具有与之相对应的节目制播和运作营销规律”，以上描述针对的对象是（ ）。
- 体验式文化综艺节目策划中，明星体验团遴选明星，最重要的遴选标准是（ ）。
- 关于“受众”这一名词概念，其所指的意思是（ ）。
- 在视觉心理层面，以下不属于影响人们视觉体验的要素是（ ）。
- 下列关于《如果国宝会说话》的描述有误的是（ ）。
- 在策划构思中借用广告思维观念，强调推广内容的品牌、外在特征与内涵目的的融合，利用外在的视知觉符号传达形象吸引力的电视节目形态是（ ）。
- 美国传播学者麦克斯威尔·麦克姆斯和唐纳德·肖通过实证研究的方式发现：大众对社会公共事务中重要问题的认识和判断，与传播媒介的（ ）之间存在着一种高度对应的关系。
- 在体验式文化综艺节目策划过程中，体验者进入文化体验之门时，需要策划的最强重点是（ ）。
- 音乐电视作为一种特殊的（ ）形式出现的电视节目形态。
- 新媒体是传播观念、传播技术，以及人们使用媒介习惯等几方面因素融合的产物。（ ）
- 后期包装植入通常包含（ ）。
- 下列不属于外景植入方式的是（ ）。
- “大部分情况下在屏幕中没有暴露出商品，只有在角色对话的过程中，以口头的方式提及商品的品牌，或由节目中人物以声音形式传递品牌的相关信息。”上述说法指的是哪种节目广告植入方式（ ）。
- 影视广告的形式通常有（ ）。
- 湖南卫视的《我们约会吧》和江苏卫视的《非诚勿扰》等活跃于2009年到2011年的相亲交友类真人秀，其功能主要是探讨男女恋爱相处问题，不是促成男女配对成功去恋爱。（ ）
- 如果将慢综艺界定在真人秀的范畴内，它也并非是在2017年前后凭空而降的，它其实是“非竞赛类真人秀”节目的一种延续。（ ）
- 慢综艺的策划重点有（ ）。
- 生活方式体验类真人秀是真人秀中更强调纪录的一个分支，它继承了纪录片“对某种人生困境的觉察并试图探讨解决的途径”的功能，强调态度选择和社会担当，隐喻现实生活，具有强烈的社会批判色彩。（ ）
- 关于歌唱类真人秀参与者的策划需要注意（ ）
- “重大主题晚会”是指围绕党和国家重要历史节点和重大政治活动创作的文艺晚会。它包括“精神颂歌”“社会动员”等子模式。（ ）
- 下列关于综艺晚会“实景演出模式”的说法正确的有（ ）。
- 下列关于电视文艺专题节目的类型和结构说法有误的有（ ）
- 下列关于综艺晚会“春晚模式”的说法正确的有（ ）。
- 我国大陆地区第一台跨年晚会是2005年湖南卫视的《快乐中国·跨年演唱会》。（ ）
- 从策划的视角看“虚构”电视节目，宏观上的分类除了有创意微视频或广告宣传片之外，还包含下述诸项中的（ ）。
- 编辑性电视节目不是单一的样式，作为在已有节目基础上再创造的形式，编辑性节目的内容、类型、结构、样式等均存在多种选择。（ ）
- 创意宣传片的表现方法众多，从电视策划的视角来看，符合创意宣传片要求的构思表现方法，除比较式策划构思法之外，下列说法中正确的有（ ）。
- 电视作为一种大众传播媒介，自诞生之初就因其传播的滞后性和内容的非兼容性而成为一种强势媒体。（ ）
- 电视宣传片的策划，依据宣传内容可以划分为几个相对固定的类型，包括综艺节目（真人秀）推广短片，城市、学校、企业等机构的形象宣传片，倡导生活观念或者消费商品、网络游戏等内容的宣传片，还有（ ）。
- 美国电视中的一些经典“非虚构节目”，其建构观念多来源于“非虚构文学”。美国出现的“非虚构文学”概念和作品的具体表现形式，以作家杜鲁门·卡波特经过6年多调查后写作完成，在1966年出版的纪实文学作品（ ）最有代表性。
- 从电视节目策划的角度分析央视的《新闻周刊》，该节目样式侧重强调的是“时态”观念，内容被分为“新闻回顾”和（ ）等板块。
- 电视节目策划涉及的诸多节目样式具有“非虚构”性质，节目内容台本的写作也是“非虚构写作”。“非虚构写作”是在创意写作、应用写作、理论写作三种形式之外的一种新写作形式，所以也被称为（ ）。
- 下列关于电视新闻节目不可策划的内容，说法正确的有（ ）。
- “非虚构”作为一个专有名词，首先产生自欧洲，是一个文学领域的特指概念。其后，伴随着电视媒介在欧洲部分发达国家和美国的快速发展，“非虚构”概念被引入到电视节目制作中，特指电视节目的一种内容选择和类型化的表现手段。（ ）
- 体验式文化综艺以嘉宾主人公对某一文化项目的体验为内容主体。（ ）
- 对电视节目从开始到结束的流程的策划，就是电视节目的流程结构策划。（ ）
- 体验式文化综艺节目策划中价值观引导，就节目主题塑造来说，是从抽象到具体的过程，先塑造文化精神，再塑造人的形象，最后塑造物的形象。（ ）
- 虚构和非虚构电视节目策划中的线性流程结构设计的策略基本是同样的。 （ ）
- 央视一套春晚的流程结构设计中，最突出的是设计原则之一，是，目流程对于除夕晚上现实时间的契合和贴合。（ ）
- 本世纪，节目领域发展趋势之一，是跨越传统电视节目类型界限，进行类型融合和类型杂交。（ ）
- 电视节目模式是一个系列文化产品。电视节目模式的特性是（ ）
- 体验类节目是2000年后逐渐兴起的一种真人秀节目的子类型，其节目核心是（ ）。
- 体验类节目采纳个人视角，而个人视角帮助产生、构造了体验类节目的结构形式。（ ）
- 本世纪，非虚构节目领域最流行、数量最多、影响力最大的模式节目类型是（ ）。
- 中国广播电视节目的内容发展经过了哪几个阶段（ ）。
- 以下不属于用户主动生产的媒介内容的是（ ）。
- 互联网时代的用户需求主要表现为（ ）。
- 受众画像是对具有共同行为特征的用户聚类分析而成的。（ ）
- 互联网背景下人们媒介行为的最突出特征表现为（ ）。
- 中国在1958年建立了国家电视台，当时的名称呼号是（ ）。
- 电视传播要追求内容的（ ），这是所有传媒遵循都倡导的媒介理想。
- “故事大纲”通常是指全剧的故事梗概，也被称为“内容摘要”，是用概括性的语言，按剧本结构顺序描述故事的基本发展过程。（ ）
- 美国的悉德·菲尔德在他的《电影剧本写作基础》一书中所说的，“电影剧本的前十分钟必须提出戏剧性前提和（ ）。”
- 分镜头的目的是将全片中内容在同一场景发生的镜头，按剧情先后走向顺序分解，然后按剧情逻辑发展过程逐一拍摄的思路。（ ）
- 中国在20世纪90年代初期从西方国家引进了电视策划，目的为了改革中国电视行业固有的经营模式和存在的难题，解决电视机构的（ ）问题。
- 策划一词完全来源于英美电视发达国家，最初是在商业电视发展中出现的一种电视内容设计观念。中国本土自古以来并没有这样的思维、观念。（ ）
- 电视节目策划要研究的基础对象首先是电视节目的本体构成，包括：画面、声音、片头，以及（ ）等。
- 1936年11月，电视作为媒介的第一次正式播出，所传播的内容是英国王室举办的一场歌舞表演节目。（ ）
- 欧美等西方资本主义国家，亚洲的日本、韩国、新加坡等国，以及中国的香港、澳门、台湾等地区，依据市场经济原则针对商业电视所设定的约束制度，也是将商业电视与公共电视做分类竞争管理的机制是（ ）。
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:错
答案:对
答案:错
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
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