- 风之教堂运用了“空间转换”的设计手法，长达40 m的连廊由一系列2.7 m见方的混凝土构架组成，连廊顶棚的玻璃天窗和“H”型连系梁构成了1/6圆拱状屋顶，半封闭的玻璃筒被柔和的光线所笼罩，微风乍起，连廊便成为“风的通道”。（ ）
- 罗西的设计实践是在其设计理论指导下进行的，充满了理性主义色彩，圣·卡塔尔多公墓是典型代表作品。（ ）
- 查尔斯·摩尔喜欢突出的设计特点，包括明亮的色彩组合，超大图形，文体的碰撞，深奥的历史设计方案的再利用，非传统材料的使用，这种特点使得他成为后现代主义建筑的主要创新者（ ）
- 1983年，矶崎新以筑波中心大厦宣告了日本后现代主义时代的到来。（ ）
- 自1940年代以来，勒·柯布西耶的注意力主要集中在“神圣”与“住居”这两大建筑类型上，当时正在修建的朗香教堂与马赛公寓正是这两种建筑类型的代表。（ ）
- 伦佐·皮亚诺设计的吉巴欧文化中心在处理建筑屋顶标高的时候采用顺应地形的手法在地形起伏与下降处，建筑的屋面标高随之起伏或下降，造成内部空间净高随场地标高的不同而有所不同，最终使建筑在体型上沿山脊线成曲线形横向展开，展现出对场所精神尊重的生态自然观。（ ）
- 安藤忠雄相信构成建筑必须具备三要素：第一要素：可靠的材料，就是真材实料；第二要素：正宗完全的几何形式；最后一个因素：自然。（ ）
- 除了罗西和格拉西，新理性主义的代表人物还有意大利的艾莫尼诺、皮亚诺和罗杰斯、德国的昂格尔斯以及瑞士的马里奥·博塔等。（ ）
- 丹尼尔·里伯斯金1946年出生于波兰一个纳粹大屠杀幸存者的犹太人家庭，设计了解构主义的代表作品柏林犹太人博物馆。（ ）
- 现代建筑是在本世纪20年代逐渐兴起的，它既反对折衷主义，也不同于20 世纪初欧洲 “新艺术运动”时期的某些新建筑流派。 它的指导思想是要使当代建筑表现工业化时代的精神。（ ）
- 文丘里母亲住宅房子融合了密斯·凡·德·罗和弗兰克·劳埃德·赖特等现代主义建筑师使用过的要素，从水平带状窗户到简约的立面。但文丘里也选择了在设计中加入装饰——这是他的现代主义同行所回避的。（ ）
- 蓬皮杜艺术中心所有的结构要素：梁、柱、牛腿、接头和拉杆，都不加遮掩地暴露在立面上。实际上，如果将桁架大梁直接连接柱，柱所受的力要比上述布置小25%，因此，这种结构布置并非真正具有结构技术上的意义，而是为了结构构件的可视化表现。（ ）
- 赫伦和乔克设计过粗野主义的建筑作品，后来成为前卫建筑团体“建筑电讯学派”（Archigram）成员，并就职于大伦敦市政厅建筑与市政设计部。（ ）
- 《现代古典主义》一书中完整地归纳了后现代主义的理论依据，可能的发展方向和类型，是后现代主义的重要奠基理论著作。提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。（ ）
- 文丘里通过在母亲住宅上重新引入传统上与房屋相关的元素—从山墙屋顶到拱门入口—但去掉了它们原有的功能，为整个后现代主义运动奠定了基础。（ ）
- 环绕安藤忠雄的水之教堂两个立方空间的是一道L型的独立的混凝土墙，只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第一次看到水面。在这样的视景中，人们走过一条舒缓的坡道来到四面以玻璃围合的入口，营造独特的视觉转换。（ ）
- 到2000年，意大利广场(Piazza d'Italia)经常被称为“后现代废墟”，具有讽刺意味的是，它呼应了其古典前身。（ ）
- 在许多实例中，盖里将形式脱离于功能，所建立的不是一种整体的建筑结构，而是一种成功的想法和抽象的城市机构。（ ）
- 类型学是一种分组归类方法的体系。罗西将类型学方法用于建筑学，认为古往今来，建筑中也划分为种种具有典型性质的类型，它们有各自的特性。（ ）
- 解构主义的重大历史事件包括，1988年6—8月现代艺术博物馆在纽约开展了一个名为“解构主义建筑”的七人作品展；同年7月，在伦敦泰特美术馆举行了一个名为“建筑与艺术中的解构主义”的国际研讨会。（ ）
- 法兰克福德意志商业银行是伦佐·皮亚诺设计的。（ ）
- 粗野主义这个术语由英国建筑评论家班汉姆创造，用来描述一种设计建筑的方法，最相关的是史密森夫妇（ ）。
- 1977年，美国建筑评论家文丘里出版《后现代建筑语言》。 （ ）
- 毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆 整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。（ ）
- 由于基地的限制，博塔设计的圣·维塔莱河旁住宅建筑的入口在顶层，进了房子之后往下走，通过人为的手段来改变保持着某种平衡的局面，从而创造新的平衡。（ ）
- 彼得·艾森曼、迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·格瓦斯梅、约翰·海杜克、理查德·迈耶被评论界称为“纽约五人”，他们的作品呈现出白色的、无历史装饰的、高度抽象的风格，因此又被称为“白色派（the Whites）”。（ ）
- 至少有三个修道院先例在很大程度上影响了拉图雷特修道院的设计进程。它们分别是: 位于意大利托斯卡尼的爱玛公学、位于法国普罗旺斯的索内特修道院以及位于希腊阿索斯圣山上的西蒙诺·彼得修道院。（ ）
- 对蓬皮杜艺术中心有直接指导意义的是库克在1964年提出的“插入城市”(Plug-in City)的概念。（ ）
- 运用具体的象征手段的代表有伍重设计的悉尼歌剧院（ ）。
- 新德里美国驻印度大使馆是属于典雅主义建筑，主楼为长方形，周围有一圈柱廊，左右对称，有明显的基座，柱子，檐部，三个部分，构图展现出与古希腊神庙有相通之处。（ ）
- 博塔的空间组织方法是体量减法。在整体的长方体空间中，分别在±0.00，-2.46与-7.38 标高处抽去三个长方形的体量，这些体量形成户外的灰空间，有效地将室内的各个功能区域进行了整合。透过这些灰空间，增强了建筑与外环境的联系。（ ）
- 朗香教堂，位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上，1950—1953年由勒·柯布西耶设计建造，1955年落成。（ ）
- 水之教堂一层平面选取了圆形和正方形为基本设计母题，排列的方式也遵循基本的几何逻辑。（ ）
- 批判的地域主义主要针对现代建筑缺失场所感及意义的问题。与地域主义建筑强调过去、单独地对应乡土的方式不同，在表现现代建筑普遍进步价值的同时，通过关注文脉来获得场所感和意义。（ ）
- 范娜文丘里住宅（母亲住宅）是文丘里将美国典型的郊区住宅重新诠释为一份当代建筑的声明。它的影响是如此之大，以至于现在被公认为是后现代主义建筑的第一个范例。（ ）
- 贝聿铭的建筑设计没有繁琐的装饰，从结构上和细节上都遵循了现代主义的功能、理性主义基本原则，却赋予它们象征意义。（ ）
- 1969年，美国著名建筑师麦克哈格(Ian L. McHarg)所著《设计结合自然》出版，标志着生态建筑学的诞生。（ ）
- 1966年，罗西出版了他的第一本专著《城市建筑学》。（ ）
- 伦佐·皮亚诺设计的，1998年建成的（ ）, 位于南太平洋中心新喀里多尼亚首府努美亚。它提取本土棚屋的元素，运用在地材料，将高新科技与传统文化相融合。
- 纽约环球航空公司航空站设计师是（ ）。
- “延续之轴”是柏林犹太人博物馆最后一条路，它也是唯一一条没有封闭尽端的道路，它是连接着其他展厅的一个连廊。设计师认为，在体验了流亡和屠杀之路后，参观者应该回到三条轴线共同的原点并踏上犹太人真正的、正确的道路上，这条道路的主题就是延续。（ ）
- 后现代主义思潮开始重新关注个性与差异，并试图将西方历史上长期被主流文化所淹没的声音表达出来，后现代现代建筑多元化时期是指（（ ）。
- 理查德·迈耶设计的道格拉斯住宅属于（ ）
- 圣·维塔莱河旁住宅其周围环境而言，该作品旨在实现一个主要的垂直体量，同时不会失去与山脉的重要联系，因为它们也以水平形式呈现。（ ）
- 赫尔辛基当代艺术博物馆的设计师是（ ）
- 粗野主义达到成熟阶段的标志是（ ）。
- 建筑师保罗·索勒瑞(Paolo Soleri)把生态学（Ecology)和建筑学（Architecture)两词合并成为Acology，即生态建筑学。生态高技建筑简单的讲就是建筑绿色化结合建筑构造技术和先进的电脑控制技术。（ ）
- 伦敦市政厅是由诺曼·福斯特2002年设计的，向南倾斜31度的螺旋状圆形玻璃体是生态美学的完美体现，具体体现在1.适宜的室内温度和湿度（满足人体热舒适及健康的要求）；2.尽可能最多地获得自然采光（减少人工照明的能耗）；3.最大限度地获得自然通风（减少空调能耗）。（ ）
- 生态建筑是根据当地的自然生态环境，运用生态学、建筑技术科学的基本原理和现代科学技术手段等，满足人们居住生活的环境舒适，使人、建筑与自然生态环境之间形成一个良性循环系统。 （ ）
- 法兰克福商业银行在其三角形内庭里，多个离地高度不同的空中花园在其周围环绕，中庭共享空间，在呆板的写字楼里创出一个自然化的植物群落。（ ）
- 美国建筑师麦克哈格所著（ ）出版，标志着生态建筑学的诞生。
- 蓬皮杜国家艺术文化中心位于塞纳河右岸的博堡大街，坐落于法国首都巴黎第四区的复合建筑。设计者是（ ） 。
- 巴黎蓬皮杜艺术中心内最著名的“移动”元素之一是西立面上的自动扶梯（底部涂成红色），这是一条曲折上升到建筑顶部的管道，为游客提供了令人赞不绝口的巴黎的城市景观。（ ）
- 高技派亦称“重技派”。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”。（ ）
- 蓬皮杜艺术中心的设计思想受到了活跃于20世纪60年代的建筑师赛德里克·普莱斯(Cedric Price)和建筑电讯学派（Archigram）的巨大影响。（ ）
- 蓬皮杜艺术中心的中最具特色的建筑结构是格贝尔悬臂梁，它就像一个转轴在立柱上的跷跷板，短的一头支撑着主跨的桁架大梁，被压翘起的细长一头，则由固定在建筑底部的拉杆紧紧拉住，由于外层立柱被拉杆取代，视觉的干扰降至最小，透明立面的设想得以实现。（ ）
- 解构并不是“颠覆”而是出于一种“游戏的状态”，解构建筑设计的思维，具体归纳为以下三个方面：1．对完整、和谐的形式系统进行解构；2.对设计中心论的解构；3.对确定性的解构。（ ）
- 上世纪中期的法国，形成了一股结构主义(Constructionsim）潮流。解构主义是对结构主义的反驳。（ ）
- 盖里设计的古根海姆博物馆，由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。（ ）
- 屈米在拉·维莱特公园的景观设计中介绍了三种中性系统：点、线和面。（ ）
- 屈米声称建筑形式与发生在建筑中的事件没有固定的联系。他的作品强调建立层次模糊，不明确的空间，代表作品是维特拉消防站。（ ）
- 拉斐尔·莫内欧的作品以环境与建筑的高度融合而著称，并且极力表现出现代主义风格，代表作品是国家罗马艺术博物馆。（ ）
- 新地域主义是一种遍布各地、风格多样的建筑实践。这些建筑实践都有一致的思想理念和最终目标，就是建筑和当地的文化与特定领域相联系，创造出能够适应并且体现地方精神的当代建筑，用来抵抗国际式建筑的无穷尽蔓延。（ ）
- 皮亚诺为了在吉巴欧文化中心建筑内部形成被动式通风，设计了双层皮系统，即建筑的外皮分两层，均由胶合板支撑，分别由外部弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这样一来，空气便能在两层肋板之间自由流通。（ ）
- 皮亚诺研究了当地传统棚屋建筑形式， 挖掘其与环境亲和的方式，结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模式，展现出新地域主义的理念内涵。（ ）
- 在国家罗马艺术博物馆中，莫尼奥没有陷入对古罗马建筑的严格模仿，而是采用其结构体系——巨大的混凝土拱券和承重墙。罗马砖运用最终成为该博物馆建筑中的最大特色。（ ）
- 马里奥·博塔（Mario Botta)受到勒·柯布西耶、路易斯·康和卡洛·斯卡帕三位建筑巨匠的熏陶，是提契诺学派的主要代表。（ ）
- 罗西将城市作为一个群体人们“集体记忆”的所在地，城市交织着历史和个人的记录，当记忆被某些城市片断所触发，过去所遇到的经历就会和人的记忆一起呈现出来，因而罗西从研究场所和记忆入手，形成了“（ ）”的概念。
- 罗西欣然接受了类型学，企图从传统历史的观察中，以类型的探索找出建筑的本质。出版的第一本专著（ ），是一本研究城市的设计和思想的重要著作。
- 圣·卡塔尔多公墓位于意大利中北部的小城摩德纳，是意大利政府为二战中法西斯统治下的死难者所建的一块纪念地，这是罗西最重要也是颇具争议的作品之一。它体现罗西建筑类型学思想的最具有哲理与宗教意味的设计作品。（ ）
- 圣维塔莱河旁住宅是从4层进入，内部围着中间的楼梯作为核心筒，展开连接其余各个房间。建筑内部采用九宫格切割空间，布局巧妙，变化丰富，空间层次多样，展现了马里奥·博塔的理性主义思想。（ ）
- 新奥尔良市中心广场（意大利广场）的建筑师是查尔斯·摩尔，代表了新奥尔良的意大利裔美国人社区的领导人构想了永久性的公共纪念意大利移民在该市的经历。。（ ）
- 后现代建筑是指现代以后的各流派的建筑总称。而后现代主义建筑由美国建筑师斯特恩提出，其具有三个特征：采用装饰、具有象征性或隐喻性、与现有环境融合。（ ）
- 摩尔在新奥尔良广场中广泛的采用了后现代主义的“拼贴”手法，将各种古典柱式加以引用和变形。（ ）
- 文丘里的母亲住宅既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小；它的某些构建在某一层次上是好的，在另一层次上却是不好的。它的法则是一般构建适应一般要求，偶然的构建适应特殊要求。（ ）
- 罗伯特·文丘里被认为是后现代建筑理论的奠基人, 尽管他没有承认过自己的作品是“后现代建筑“。主要理论贡献是著作（ ）。
- 新现代主义的代表作品多哈伊斯兰艺术博物馆从建筑原型——（ ），图伦清真寺中找到了伊斯兰建筑的精髓，纯粹的形体，多变的结构。
- 风、水、光系列教堂中光之教堂最为著名，建筑以方盒子的形式表现出来，内部尽量减少开口，并通过对光的妙运用，赋予空间张力，光线从墙上的“十字”裂缝照射进来，塑造了神圣的仪式空间。（ ）
- 安藤忠雄认为日本建筑、万神庙是东西方建筑空间的典型代表，两者存在着强烈的冲突。他要将这两种对立的空间观念融和起来，使其独树一帜，他是新现代主义的代表人物。（ ）
- 在多哈伊斯兰艺术博物馆中，巨大尺度和透明的墙壁玻璃窗，凝聚了伊斯兰建筑的精神，象征着（ ），是伊斯兰教的“朝拜墙”。
- 柯布西耶在拉图雷特修道院的宿舍部分按照模度设计了禁欲尺度的住居形态。（ ）
- 路易·康是在现代建筑的推进与后现代主义思潮的兴起之间，起到了承前启后的重要作用。（ ）
- 新理性主义20世纪60年代发源于意大利，又被称为坦丹萨学派（（La Tendenza）。（ ）
- “纽约五人”的作品呈现出白色的、无历史装饰的、高度抽象的风格，因此又被称为“白色派（the Whites）”，其中迈耶设计的代表作是：（ ）
- 贝聿铭的作品以公共建筑、文教建筑为主，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他是新现代主义的重要成员。（ ）
- 柯布西耶1949-1954年设计建造的英国诺福克郡的亨斯坦顿高中（现名为Smithdon High School）是英国新粗野主义的第一个作品。（ ）
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
温馨提示支付 ￥3.00 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
