青岛农业大学
- 固定画面的视点稳定，因此不能利用框架因素突出和强化动感。 （ ）
- 当使用侧逆光做主光时，可以让辅助光超过它的亮度，来增强画面的真实性。 （ ）
- 利用变焦距镜头跟拍运动物体时，可以保持画面的相对稳定。 （ ）
- 近景用于突出主要人物、主体的动作和情感。
- 摄像机焦距不动，摄像机就没有焦距推、焦距拉运动。
- 影视画面的画幅比例是相对固定的。 （ ）
- 推镜头的特征是画面中被摄主体由大变小，周围环境由小变大。 （ ）
- 全景用于展现主体质感。
- 推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整。
- 可以更换广角、望远、变焦等镜头的是单反数码照相机。
- 中间调又叫做标准调。
- 镜头焦距相同物距固定时，光圈越小景深范围越大。
- 所谓“不匹配”，是指上下镜头连接缺乏形式上的和谐以及内容上的连贯，镜头的造型因素之间的冲突对比明显，视觉的跳跃感和心理的间断感强。
- 摄像机的镜头可以看做是中间厚，边缘薄的凸透镜
- 快门对景深没有影响。
- 电视画面和电影镜头不能通用。
- 短焦距拍摄时,视场角大,画面的空间范围大，景别也大。
- 突出主体的表现方法，是保持主体在画面的视觉中心。
- 单一画面是不完整的，画面和段落是局部和整体的关系，如过分考虑局部的完整将破坏整体的完整性。
- 全景是表现空间范围最大的一种景别。 （ ）
- 景别的变化能满足观众从不同距离、不同视角观看景物的心理要求。
- 电视摄像要注意拍摄距离、方向和高度。
- 影视画面是以抓取典型环境、典型动作的瞬间来表现主题思想、塑造人物、展示事件，不具有运动性。 （ ）
- 摇镜头可以介绍、交代同一场景中两个物体的内在联系。 （ ）
- 处理双轴线问题依靠的是约定俗成的方法或人物优先的原则:即在拍摄以人物为主的近景时,以关系轴线为淮;在拍摄以运动为主的远景时,以方向轴线为准。
- 影视能够再现现实时间和空间，不能再造时间和空间。 （ ）
- 景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架中范围的大小。
- DC、DV的白平衡功能是为了适应光源色温的变化。
- 在电视摄像中，拍摄带眼镜的人时，为防止因为镜片的反光而看不见人物眼睛，可以使用偏振滤光镜。 （ ）
- 运动画面视角真实稳定，符合人们日常生活停留细看、注视端详的视觉体验和视觉要求。 （ ）
- 运动表现也称运动摄像，指摄像机在运动中表现对象的静止或运动状态。
- 电视画面无纯黑部分，主要是因为电视的强光漫射所导致的。
- 景别能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。（ ）
- 广角镜头善于表现横向动感。 （ ）
- 电视画面的结构中心就是画面的视觉中心，即构图的趣味中心。
- f制光圈系数越大，光圈的孔径越小。 （ ）
- 光孔直径大，通光量小。
- 对于彩色电视画面而言,影调层次的变化体现为色明度和饱和度的变化。
- 电影画面的层次不如电视丰富。 （ ）
- 摄像机的CCD（电荷耦合器）或CMOS的尺寸越大，感光性能越好，宽容度越高。（ ）
- 曝光的三要素是光圈、快门、感光度。 （ ）
- 推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。
- 影视画面是电影电视叙事和造型的基本因素，是组成电影电视的基本单位。 （ ）
- 前侧光是好莱坞电影中最经典的光线。 （ ）
- 长焦镜头能强调前景和突出远近对比。 （ ）
- 后景是指与前景相对立的、从背景中派生出来的靠近主体后面的人物或景物。
- 任何一部电视片或电视节目不论其长短，都是由一定数量的电视画面组接在一起构成的。
- 渐进后退式句型的景别组接是远景—全景—中景—近景—特写。 （ ）
- 照片可以保存传统摄影和数码摄影拍摄的影像。
- 在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
- 不需要进行后期视频采集所使用的储存介质是DVD光盘、闪存卡、微型硬盘。
- 电视画面构图规律中,多样统一、 变化和谐、讲究节奏是具体运用的法则。
- 特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。 （ ）
- 推镜头时，取景范围由大变小
- 光线是影视摄影画面创作的灵魂，是镜头视觉语言和视觉造型的基础。 （ ）
- 有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是
- 广角镜头对横向运动的对象表现为
- （ ）拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力。
- （ ）画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。
- （ ）是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
- 机位、光轴、焦距“三不变”情况下拍摄的画面是
- 画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，给人粗犷、硬朗的感觉的影调是
- 关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是
- 构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为（ ）画面。
- 电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是
- （ ）是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。
- 三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是
- 摄像中，在白平衡调整时，只根据实际光源的色温值来选择相应的滤色片，这叫
- 电视场面调度特别是镜头调度必须考虑（ ）的问题。
- 具有一定悬念效果的拍摄角度是（ ），它通常给人一种期盼心理。
- 一般各类节目主持人在屏幕上出现时都采用（ ）这个拍摄角度。
- 电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是
- 我国现行电视制式为
- 摄像机的光学系统一般是由（ ）、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。
- 有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是
- 远景尽量选择（ ）以形成画面层次，避免平板单调。
- 主光一般采用
- 调节摄像机的哪个部件可以使成像清晰。
- 如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行（ ）调整。
- 黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为
- （ ）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。
- （ ）在所有的色彩中是明度最高的。
- 表现成年人膝盖以上的是
- 演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于（ ）的不同。
- （ ）在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和阵势。
- （ ）光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。
- （ ）是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作 叙事性的描写。
- （ ）与（ ）的比值被称为光圈系数（F）。
- 模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是
- 能高于移动的速度构成的空间距离急剧变化的效果镜头是
- 摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是
- 在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄像机追随人物和事件的画面造型效果是
- 根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为（ ）两种。
- （ ）画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。
- （ ）能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改变，以突出主体形象。
- （ ）中环境范围由小变大。
- 视场角愈（ ）、被摄主体成像越（ ），画面景物越开阔。
- 电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该
- 电视艺术诸表现元素中，（ ）是第一位、最基本的。
- 对比电视场面调度和舞台调度两者的区别，下列说法正确的是
A:错 B:对
答案:错
A:错 B:对
答案:错
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
答案:错
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:特写 B:中景 C:大远景 D:远景
A:动感强，物距远时变弱 B:动感弱，物距远时变强 C:动感弱，物距越远越弱 D:动感强，物距越远越强
A:俯拍 B:正面拍摄 C:平拍 D:仰拍
A:跟镜头 B:推镜头 C:移镜头 D:摇镜头
A:全景 B:近景 C:特写 D:远景
A:运动镜头 B:固定画面 C:摇镜头 D:推拉镜头
A:柔和调 B:硬调 C:明调 D:亮调
A:主体应是画面特写 B:依靠造型表现技巧 C:保持拍摄方向用仰角 D:保持主体在画面的视觉中心
A:淡调 B:高调 C:明调 D:低调
A:连续性 B:表现性 C:同时性 D:单向性
A:电池灯 B:电瓶灯 C:聚光灯 D:散光灯
A:平行三角形布局 B:大三角形布局 C:外反拍三角形布局 D:内反拍三角形布局
A:细调白 B:对焦 C:粗调白 D:曝光
A:镜头的曝光量 B:镜头的色温调整 C:镜头相互匹配 D:镜头的焦距选择
A:斜侧面角度 B:背面角度 C:侧面角度 D:正面角度
A:正侧方向 B:背面方向 C:顶角方向 D:正面方向
A:升降镜头 B:推拉镜头 C:移动镜头 D:固定镜头
A:NTSC B:SECAM C:PAL D:HDTV
A:广角镜头 B:长焦镜头 C:变焦距镜头 D:定焦距镜头
A:背面方向 B:正面方向 C:正侧方向 D:斜侧方向
A:侧光或侧逆光 B:散射光 C:顺光 D:顶光
A:软光 B:硬光 C:散射光 D:柔和光
A:快门 B:聚焦环 C:光圈 D:变焦开关
A:滤色片 B:黑平衡 C:白平衡 D:电源
A:0.5 B:0.314 C:0.618 D:0.415
A:全景 B:远景 C:特写 D:近景
A:绿色 B:黄色 C:红色 D:蓝色
A:全景 B:特写 C:中景 D:近景
A:所用摄像机 B:摄像师水平 C:创作人员 D:拍摄时光线条件
A:仰拍 B:俯拍 C:平拍 D:正面拍摄
A:侧光 B:逆光 C:侧逆光 D:顺侧光
A:远景 B:全景 C:近景 D:中景
A:入射光孔半径；焦距 B:焦距；入射光孔半径 C:焦距；入射光孔直径 D:入射光孔直径；焦距
A:虚拟性角度 B:主观性角度 C:客观性角度 D:新闻性角度
A:广角镜头 B:长焦距镜头 C:变焦距镜头
A:1∶2∶3 B:1∶1∶1 C:2∶4∶6 D:1∶3∶5
A:导演性镜头 B:主观性镜头 C:调度性镜头 D:客观性镜头
A:纪实类和艺术类 B:演播室类和纪实类 C:演播室类和艺术类 D:演播室类和外景类
A:平角 B:仰摄 C:俯角 D:俯摄
A:多棱镜 B:柔光镜 C:雾镜 D:晕化镜
A:摇镜头 B:跟镜头 C:推镜头 D:拉镜头
A:小、大 B:小、小 C:大、小 D:大、大
A:准确 B:偏绿 C:偏蓝 D:偏红
A:声音 B:音响 C:画面 D:解说
A:
舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
B:电视场面调度的视点固定、视距不变
C:舞台调度在观赏时，具有较大的强制性
D:电视场面调度具有复杂性、多变性
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