摄像艺术与技术期末答案2023秋

1.所谓轴线，是指被摄对象的（ ）和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。
A:视线方向、身体朝向 B:谈话对象、运动方向 C:谈话对象、身体朝向 D:视线方向、运动方向
答案:AI参考:正确选项是【A:视线方向、身体朝向 】。\n\n因为轴线是指被摄对象的方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线，所以视线方向和身体朝向是影响轴线的的主要因素。谈话对象、运动方向虽然也是轴线的一部分，但不是本题所考查的主要内容。因此，答案为A。'
2.（ ）摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。
A:广播级 B:专业级 C:家用级 D:DV
答案:AI参考:正确选项是【DV】。\n\nDV摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。DV是数字摄像机的简称，是近年来随着数码技术发展而出现的新型摄像机。相较于传统的模拟摄像机，DV摄像机具有更多的优势，如拍摄质量高、操作简单、携带方便、价格便宜等。因此，DV摄像机成为了近年来非常受欢迎的摄像设备之一。'
3.

对比电视场面调度和舞台调度两者的区别，下列说法正确的是

A:舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 B:电视场面调度具有复杂性、多变性 C:电视场面调度的视点固定、视距不变 D:舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
答案:AI参考:正确选项为B:电视场面调度具有复杂性、多变性。\n\n电视场面调度与舞台调度相比，具有复杂性、多变性。电视画面是运动的，电视的场面调度不仅要考虑演员在舞台上的调度，还要考虑摄像机镜头的运动和变化，以及画面与画面之间的组接。因此，电视场面调度比舞台调度更具有复杂性、多变性。其他选项中，舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的，这是舞台的特点，与电视场面调度没有直接关系。舞台调度在观赏时，具有较大的灵活性，而不是强制性。电视场面调度和舞台调度在视点、视距方面也没有明显的不同。'
4.具有一定悬念效果的拍摄角度是（ ），它通常给人一种期盼心理。
A:侧面角度 B:背面角度 C:斜侧面角度  D:正面角度
答案:背面角度
5.镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头（ ）所形成的夹角。
A:前节点 B:焦点 C:中心点 D:后节点
答案:后节点
6.（ ）在所有的色彩中是明度最高的。
A:绿色 B:黄色 C:蓝色 D:红色
答案:黄色
7.摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是
A:1∶1∶1 B:1∶3∶5 C:2∶4∶6 D:1∶2∶3
答案:1∶1∶1
8.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有（ ）种之多。
A:100 B:600 C:300 D:30
答案:600
9.（ ）光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。
A:侧逆光 B:顺侧光 C:逆光 D:侧光
答案:侧逆光
10.一般各类节目主持人在屏幕上出现时都采用（ ）这个拍摄角度。
A:背面方向 B:正面方向 C:顶角方向 D:正侧方向
答案:正面方向
11.黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为
A:0.314 B:0.5 C:0.618 D:0.415 12.摄像中，在白平衡调整时，只根据实际光源的色温值来选择相应的滤色片，这叫
A:对焦 B:细调白 C:曝光 D:粗调白 13.电视摄像机标准镜头焦距通常为（ ）毫米。
A:100 B:50 C:25 D:75 14.摄像机的光学系统一般是由（ ）、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。
A:长焦镜头 B:变焦距镜头 C:广角镜头 D:定焦距镜头 15.（ ）是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
A:近景 B:全景 C:特写 D:远景 16.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是
A:拉镜头 B:综合运动 C:固定画面 D:移镜头 17.在实践中，拍摄固定画面的时候，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强
A:精心构图 B:捕捉动感 C:精确对焦 D:准确曝光 18.照片可以保存传统摄影和数码摄影拍摄的影像。
A:对 B:错 19.中间调又叫做标准调。
A:对 B:错 20.标准镜头是指24-105焦距段的镜头。
A:对 B:错 21.单一画面是不完整的，画面和段落是局部和整体的关系，如过分考虑局部的完整将破坏整体的完整性。
A:错 B:对 22.白色物体因为呈现白色，所以白色物体也是彩色物体。
A:错 B:对 23.景别使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
A:对 B:错 24.通常将焦距与像平面对角线相近的镜头称为标准镜头。 （ ）
A:对 B:错 25.可以更换广角、望远、变焦等镜头的是单反数码照相机。
A:错 B:对 26.综合运动镜头可以充当形成电视画面造型形式美的有力手段。 （ ）
A:对 B:错 27.景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架中范围的大小。
A:对 B:错 28.摄像机的镜头可以看做是中间厚，边缘薄的凸透镜
A:对 B:错 29.推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
A:错 B:对 30.长焦距镜头在表现运动主体时，对纵向运动表现动感强。
A:错误 B:正确 31.摄像机的CCD（电荷耦合器）或CMOS的尺寸越大，感光性能越好，宽容度越高。（ ）
A:错 B:对 32.曝光的三要素是光圈、快门、感光度。 （ ）
A:正确 B:错误 33.影视画面是以抓取典型环境、典型动作的瞬间来表现主题思想、塑造人物、展示事件，不具有运动性。 （ ）
A:错 B:对 34.长焦镜头多用于拍摄特写镜头。
A:错 B:对 35.影视画面是只存在于电视作品中，而不存在于电影中。
A:错 B:对 36.固定画面的框架处于静止不动的状态。 （ ）
A:错 B:对 37.电视画面的运动性使其成为比其他艺术更加逼真的艺术。
A:对 B:错 38.对于彩色电视画面而言,影调层次的变化体现为色明度和饱和度的变化。
A:对 B:错 39.电视画面构图规律中,多样统一、 变化和谐、讲究节奏是具体运用的法则。
A:错 B:对 40.电视画面利用电视屏幕体现出画面纵深的三维空间感。
A:错 B:对 41.一般来说,物体的反射率越低，色的明度就越高，反射率高,色的明度就低。
A:错 B:对 42.人们多用50mm镜头拍摄人像。
A:对 B:错 43.电视画面和电影镜头不能通用。
A:错 B:对 44.光线明暗、光影虚实构成的轻重感是构图的重要因素，它常对画面起平衡、呼应作用。（ ）
A:对 B:错 45.前侧光是好莱坞电影中最经典的光线。 （ ）
A:对 B:错 46.摇镜头可以介绍、交代同一场景中两个物体的内在联系。 （ ）
A:错 B:对 47.广角镜头多用于拍摄远距离的人物。
A:错 B:对 48.运动表现也称运动摄像，指摄像机在运动中表现对象的静止或运动状态。
A:对 B:错 49.处理双轴线问题依靠的是约定俗成的方法或人物优先的原则:即在拍摄以人物为主的近景时,以关系轴线为淮;在拍摄以运动为主的远景时,以方向轴线为准。
A:错 B:对 50.人工光的特点：亮度强，照明范围广而均匀，可以按照创作者的艺术构想从容进行创作。 （ ）
A:错 B:对 51.长焦镜头能强调前景和突出远近对比。 （ ）
A:对 B:错 52.快门对景深没有影响。
A:正确 B:错误 53.景别的变化能满足观众从不同距离、不同视角观看景物的心理要求。
A:错 B:对 54.光圈系数（F）=焦距（f）/光孔直径（D）
A:对 B:错 55.摄像时，可以采用提高增益的方法来解决暴光不足的问题,并且画面的技术质量能得到很好的保证。
A:对 B:错 56.物距大，景深大。
A:正确 B:错误 57.自然光效，指的是一种带有纪实美的用光方法。其实质是增强用光的真实感。
A:错 B:对 58.特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。 （ ）
A:错 B:对 59.所有的摄像机都是由镜头、机身和寻像器三大部件构成的。 （ ）
A:错 B:对 60.影视画面的作用不仅仅是为了让观众更好的观看影片。
A:对 B:错 61.镜头焦距相同物距固定时，光圈越小景深范围越大。
A:正确 B:错误 62.电视画面的几何中心就是画面的视觉支撑点或平衡点，即它的视觉中心。
A:对 B:错 63.全景用于展现主体质感。
A:错 B:对 64.运动画面视角真实稳定，符合人们日常生活停留细看、注视端详的视觉体验和视觉要求。 （ ）
A:错 B:对 65.短焦距拍摄时,视场角大,画面的空间范围大，景别也大。
A:对 B:错 66.远景具有交代环境窄小，不宽阔的作用。
A:错 B:对 67.直射光的光照均匀，一般不会有明暗过渡的光影层次。 （ ）
A:对 B:错 68.电视画面构图规律中,平衡、对比、对称、比例、宾主、参差等是总体把握规律。
A:错 B:对 69.能给人优美抒情、流畅、轻快、曲折、富有节奏感的线条形式是S形线。
A:错 B:对 70.推镜头不需要明确的表现意义，只是为了推而推。
A:对 B:错 71.决定画面景别大小的因素就是距离。 （ ）
A:错 B:对