纪录片观念与历史期末答案2023秋

1.孙明经(1911-1992)是我国纪录电影和电化教育的先驱，也是坑战期间大后方电影创作的代表人物。期间，他组织和拍摄了( )等20多部影片，受到了电影史和电化教育等领域的充分关注。
A:《电话制造》 B:《西康》、《机械工业》 C:《自贡井盐》 D:《嘉陵三峡》
答案:《自贡井盐》; 《西康》、《机械工业》; 《嘉陵三峡》; 《电话制造》
2.以下属于解说词与画面的组合方式的有（ ）
A:声画分离 B:声画再创 C:声画对位 D:声画脱离
答案:声画对位###声画分离
3.1905年中国人自己连续拍摄三天，拍下了《定军山》中的（ ）片断。
A:《交锋》 B:《请缨》 C:《演绎》 D:《舞刀》
答案:《请缨》###《舞刀》###《交锋》
4.以下属于卢米埃尔兄弟拍摄题材和内容的有（ ）。
A:家庭生活情趣的记录 B:劳动和工作的生活场景 C:自然风光和街头实景拍摄 D:对于月球旅行的想象
答案:劳动和工作的生活场景###家庭生活情趣的记录###自然风光和街头实景拍摄
5.以下是梅索斯兄弟的作品的是（ ）
A:《给我庇护》 B:《披头士》 C:《推销员》 D:《灰色花园》
答案:《披头士》###《给我庇护》###《推销员》###《灰色花园》
6.以属于格里尔逊的作品的是（ ）
A:《 工业化英国》 B:《锡兰之歌》 C:《飘网渔船》 D:《北方的纳努克》
答案:《北方的纳努克》
7.抗战爆发后，随著太原的失守，1938年5月，西北影业公司的制片部迁到成都，拍摄了哪些纪录片（ ）
A:《风雪太行山》 B:《华北是我们的》 C:《绥蒙前线》 D:《老百姓万岁》
答案:《老百姓万岁》; 《风雪太行山》; 《华北是我们的》
8.纪录片中声音的发展逐渐向个性化、戏剧性和情境化发展，声音的创作理念和表现手法与民族传统艺术和民族审美心理日益结合，主要包括以下哪些方面（ ）
A:环境音响成为主题刻画和文化反思的重要载体， B:旁白解说越来越注重声音特质、表现力、节奏感、语气、语调及其延伸性、暗示性和思考性，开始了故事化表述的转向；成为主题刻画和文化反思的重要载体； C:受访对象扩展到了日常生活的多个方面，他们甚至与故事中的角色共处一个空间 D:主题音乐的变奏与各种情绪、氛围音乐相结合；
答案:旁白解说越来越注重声音特质、表现力、节奏感、语气、语调及其延伸性、暗示性和思考性，开始了故事化表述的转向；成为主题刻画和文化反思的重要载体；; 环境音响成为主题刻画和文化反思的重要载体，; 主题音乐的变奏与各种情绪、氛围音乐相结合；; 受访对象扩展到了日常生活的多个方面，他们甚至与故事中的角色共处一个空间
9.在抗战救国的民族危亡事情，电影娱乐自然让位于电影救国的主题，民营电影公司纷纷拍摄反映抗战的新闻纪录片，这个时期的抗战纪录电影分为两个阶段：第一阶段主要反映（），第二阶段主要反映（ ）
A:武汉战场的抗日活动 B:华北战场的抗日活动 C:凇沪战场的抗日活动 D:北方战场的抗日活动
答案:凇沪战场的抗日活动###北方战场的抗日活动
10.卢米埃尔兄弟主要代表作品有（ ）。
A:《工厂的大门》 B:《水浇园丁》 C:《火车进站》 D:《演绎》
答案:《工厂的大门》; 《火车进站》; 《水浇园丁》
11.以下不属于伊文思导演的作品的是（ ）
A:《雨》 B:《牧场》 C:《桥》 D:《象》

12.最后中电衰落的原因（ ）
A:高层人员的无功受禄。 B:竞争力不足 C:抗日战争爆发 D:经费不足，中央对“中电”的扶持力度有所下降 13.1923年5月14日，黎民伟与黎海山、黎北海在香港铜锣湾威非路成立民新制造影画片公司。黎民伟自任副经理兼摄影师，拍摄了( )等新闻纪录片。
A:《香港足球赛》 B:《香港风景》 C:《香港中西警察会操》 D:《香港赛龙船) 14.以下哪些是商务印书馆拍的片子（ ）。
A:《养真幼稚园》 B:《女子体育观》 C:《普陀名胜》 D:《驱灭蚊蝇》 15.中国早期私营电影企业。1922年3月﹐由（ ）等人发起﹐创办于上海。
A:张石川 B:周剑云 C:郑鹧鸪 D:郑正秋 16.1937 年全面抗战爆发后，国民党方面拍摄抗日新闻纪录片的主要官营电影机构（ ）
A:中电 B:明星电影公司 C:中制 D:联华电影公司 17.黎民伟所摄电影资料部分得以保存，这些珍贵史料，一部分随“中电”移至（），另一些保留在（ ）
A:德国柏林图书馆 B:台湾 C:北京中国电影资料馆 D:美国国家地理学会 18.以下哪些是以反帝反封建为主题的左翼电影（ ）
A:《女性的呐喊》 B:《狂流》 C:《铁板红泪录》 D:《脂粉市场》 19.“重庆纪录学派”的纪录⽚类型有（ ）
A:⻛光纪录⽚如《我们的南京》 B:⼈物传记纪录⽚如《郝军⻓哀荣录》 C:时事专题纪录⽚如《活跃的⻄线》 D:除新闻纪录⽚如《电影新闻》 20.我国影视人类学工作者（ ）耗时多年，拍摄了关于洛克在中国传记片《洛克在云南》。
A:凌纯声 B:谭碧波 C:郝跃骏 D:范志平 21.伴随社会主义市场经济的发展，媒体纪录片与收视率指标不期而遇。业界在衡量纪录片质量的时候，其收视率自然地成为重要的衡量砝码，这一时期是（ ）
A:平民意识形态的肆意表达 B:传媒意识形态的萌芽 C:主流意识形态的多元化表达 D:商业意识形态的萌芽 22.记者说什么受众就信什么一打就中，这是迷信媒体时代，人们的盲从盲信在传播学里这个概念叫（ ）
A:多米诺效应 B:木乃伊情节 C:蝴蝶效应 D:魔弹效应 23.在早期中国纪录片中，结构完整、充满激情和战斗力，特别具有反帝意识的优秀纪录片，当数（ ）
A:《勋业千秋》 B:《孙中山系列》 C:《一年前》 D:《五卅潮》 24.50年代，当时参加拍摄工作的成员，大部分没有人类学研究的经验，都在拍摄中边实践边总结，逐步确立了拍摄人类学影视片的原则和理论，以下哪个不是我国摄制人类学影视片的指导方针（ ）
A:强调故事性 B:强调真实性，要真人真景地拍摄，摒除人为的布景和职业演员。摄制前，研究人员和编导人员要深入生活，反复进行调查研究，拟订拍摄提纲，力求各项内容的真实。万不得已时，才“复原”拍摄 C:强调科学性 D:题材的选择和主题的确立，着眼于记录少数民族本来的社会面貌和生活方式与文化，特别是即将消失和正在变化着的传统文化和生活方式 25.1922年5月，维尔托夫和他的妻子斯维洛娃，他的弟弟米哈伊·考夫曼三人小组创办了（ ）
A:《人物周刊》 B:《青年电影手册》 C:《时代周刊》 D:《电影真理报》 26.电影眼睛派是苏联十月革命后，由（ ）创立的。
A:梅里爱 B:普多夫金 C:爱森斯坦 D:维尔托夫 27.（ ）基金会向孙明经提供了奖学金，资助其在1940年8月至1941年9月期间前往美国明尼苏达州大学进行考察。
A:中国电影 B:中国教育 C:洛克菲勒 D:张石川 28.雅克贝汉导演的作品（ ） 采用先进的摄影技术，结合独具匠心的拍摄角度将森林草丛下的微观世界进行放大拍摄，向人们展示出一个以前不为人们熟知的自然世界。
A:《象》 B:《迁徙的鸟》 C:《海洋》 D:《微观世界》 29.以下哪部不属于主流意识形态的纪录片（ ）
A:《我们诞生在中国》 B:《茶，一片树叶的故事》 C:《超级工程》 D:《盒子》 30.下列镜头中，没有出现在前苏联电影《战舰波将金号》中的是（ ）
A:一个年轻的男人面对一个正在玩耍的小姑娘，面无表情。 B:敖德萨阶梯上发生了屠杀． C:石獅子的静态三连拍，从卧姿变成立姿 D:水兵们发现他们吃的饭菜质量很差，肉都生蛆了，极为不满 31.（ ）与吕克·雅克他们拍摄的自然类题材纪录片的创作风格虽然不一样，他们各自都拍摄有享誉世界、令人耳目一新的有关鸟类的纪录片。
A:芭芭拉·考普勒 B:安东尼奥尼 C:雅克·贝汉 D:伊文思 32.“中电”的任务是是（ ）
A:促进国家文化教育生产的发展 B:盈利为战争创收物资 C:拍摄符合国情的、宣扬政令、促进国家文化教育的非商业影片 D:着重在于军队内电影教育，不是为民众谋娱乐的 33.迈克尔的纪录电影还为“新纪录电影”的发展做出了巨大的贡献 ，迈克尔的纪录电影中，我们能够看到许多虚构 的场景和人物，这些事件和人物并不是现实生活中原本发生的事件，但却是在浓缩提炼后所呈现出来的 “真实”，即用不真实的真实来表现（ ）。
A:超现实 B:梦境 C:现实 D:幻想 34.被认为是人类学电影的诞生之作的是弗拉哈迪的（ ）
A:《北方的纳鲁克》 B:《天地玄黄》 C:《奥林匹亚》 D:《细蓝线》 35.以下不属于早期对光的原理的运用的是（ ）。
A:3D投影 B:走马灯 C:万花筒 D:皮影戏 36.外国人在中国拍摄的大多数影片，是猎奇的眼光拍摄中国人的麻木愚昧状态，有的摄影师甚至拍摄了辱华反华的影片。但也应该提到日本人梅屋庄吉派摄影师来中国拍的反映武昌起义的（ ）为这段历史留下了珍贵的影像。
A:《辛亥鳞爪录》 B:《站起来了，中国人》 C:《黄花岗战士》 D:《武昌起义》 37.美国发明家爱迪生所创造了将活动影像能够借由投影而放大的（ ）
A:电影视镜 B:玻璃摄影棚 C:银版照相法 D:活动收音机 38.1931年﹐试制成功中国第一部蜡盘配音有声片是（ ）
A:《新女性》 B:《歌女红牡丹》 C:《狂流》 D:《马路天使》 39.除了抗战纪录片以外，（ ）还拍摄了一些反映少数民族和其他方面建设的纪录片，如1939年的《奉移成吉思汗灵枢》（本）、1940年的《西藏巡礼》
A:西北影业公司 B:中制 C:联华电影公司 D:中电 40.1918年商务印书馆成立（ ），开始有计划地拍摄影片，成为中国人自己开设的第一个初具产业规模的电影制片机构，在早期的中国纪录电影史上占有十分重要的地位。
A:摄影部 B:杨小仲 C:影戏部 D:孙明经 E:影戏制片厂 F:是中国电影的开拓者之一，编导影片近百部，有“百部导演”之称。 G:徐礼山 H:摄影制片厂20、 I:张石川 41.（ ）是口头解释、说明事物的文体，往往事先拟好文稿，通过对事物的准确描述、渲染，感染观众或听众，使其了解事物的实情、状态和意义，力争收到宣传效果。
A:镜头语言 B:蒙太奇 C:长镜头 D:解说词 42.（ ）坚持蒙太奇只是电影现实主义的一个手段，主张在影像的自然流程中组合镜头，构成隐喻。
A:爱森汉姆 B:卢米埃尔 C:格里尔逊 D:普多夫金 43.在中国电影界，黎民伟是第一个明确提出（ ）口号的人，也是最早有意识、有计划地将正在进行的大革命全面记录在胶片上载入史册，为后人留下珍贵的形象档案和第一手历史资料的艺术家。
A:“电影为国” B:“救亡图存” C:“曲线救国” D:“电影救国” 44.吕克·雅克特拍摄的（ ）是不会飞的鸟在南极大陆迁徙、繁育后代的全过程。
A:《彼岸》 B:《植物的秘密》 C:《沙与海》 D:《帝企鹅日记》 45.2004年，罗卡在( )发表的《黎民伟电影事业简表》是当下关于黎民伟电影片目最权威的学术资料一，记载黎民伟共摄制三十九部新闻纪录片。
A:《当代电影》 B:《电影艺术》 C:《纪录电影》 D:《世界电影》 46.怀斯曼的影片（ ）中叙述了一个著名的时装模特儿，她因无法平衡自己在他人眼中的形象而神秘失踪。
A:《模特儿日记》 B:《非虚构中的真实》 C:《牧场》 D:《大陆桥》 47.下列电影理论中，不是爱森斯坦发现的是（ ）
A:杂耍蒙太奇 B:最后一分钟营救 C:蒙太奇思维 D:理性蒙太奇 48.（ ）描写了英国邮政状况，赞美工人和劳动，采用交响曲式的节奏，诗意的解说和准确的音效取代了漫无边际的音乐，打造了典型的格里尔逊模式。
A:《公共场所》 B:《英和白》 C:《德拉姆》 D:《夜邮》 49.下列不属于卢米埃尔电影的技术特征的是（ ）
A:格摄影技术引入电影的拍摄中 B:进行无意识的蒙太奇尝试 C:记录生活的写实主义拍摄方法 D:将戏刷性引入电影，使用舞合演员，布景，道具，服装和化妆等手段 50.2003年春天，在中国的“云之南”，成百上千的人聚集在春城昆明的云南博物馆的露天广场。似乎这是一片世外桃源，人们沉浸于营造的中国民间影像而超脱于现实的世界。专家感慨：这次以人类学为主题的影像展，是中国历史上第一次真正的纪录片影展。在中国人类学纪录片没有像其他的纪录片那样张扬，这次影像展把特别奖“云之南奖”授予多年来一直默默致力于中国人类学纪录影片工作的（ ）
A:郝跃骏 B:凌纯声 C:杨光海 D:谭碧波 51.联华公司拍摄的中型新闻纪录片（ ）是一部影响较大的纪录片，它记录了“一·二八”淞沪战争中，日寇轰炸闸北、真如的民房、商务印书馆、同济大学、暨南大学等罪行，记录了十九路军在闸北青云路、庙行、八字桥的三次战役;记录了上海人民支持十九路军的各种活动。
A:《暴日祸沪记》 B:《十九路军抗日战史》 C:《上海之战》 D:《淞沪抗日将士追悼会》 52.诸如《原子咖啡馆》，他们沿用了（ ）电影的争议性与对抗性。
A:卢米埃尔兄弟 B:安东尼奥尼 C:弗拉哈迪 D:格里尔逊 53.另外一位与中国纪录片界有很多渊源的外国纪录片导演是美国的（ ）这是一位深得“直接电影”之真义的天才导演，自1968年起，他一直坚持为公共电视机构生产属于自己风格的纪录片。他摄制纪录片的制作经费，主要来源于公共广播网(PBS)、纽约的WNET13频道以及他自己的作品非院线发行出租的收入。
A:詹宁斯 B:弗雷德里克·怀斯曼 C:安东尼奥尼 D:伊文思 54.（ ）是中国新闻纪录电影的开拓者、奠基者和指导者，延安纪录电影学派的首领人物。剪辑的影片有《十字街头》、《马路天使》、《孤岛天堂》，纪录片《抗战特辑》等。1938年加入中国共产党。1942年入延安电影团，编辑纪录片《南泥湾》。
A:吴印咸 B:徐肖冰 C:钱筱璋 D:袁牧之 55.西北影业公司以拍摄新闻片、教育短片为主。完成的第一部故事片是（ ）
A:《无限生涯》 B:《风雪太行山》 C:《千秋万岁》 D:《绥蒙前线》 56.（ ）这部电影成为电影史上一部成功地将政治活动艺术化的经典之作。
A:《奥林匹亚》 B:《阴阳》 C:《最后的的山神》 D:《意志的胜利》 57.（ ）运用"留声放映机"在1892年，第一次表现了一个能说"法国万岁"和"我爱你"的人的半身活动形象
A:第米尼 B:弗拉哈迪 C:格里尔逊 D:维尔托夫 58.解说词对（ ）起着解释、补充、烘托和引导的作用，切忌喧宾夺主，更不应游离于画面之外。
A:画面 B:音乐 C:剪辑 D:景别 59.在《华氏911》这部影片中，摩尔旗帜鲜明地表明自己的观点和立场。该片批评小布什政府对于“9·11”恐怖袭击事件的应对政策，以唤起民众对恐怖事件的恐惧来赢得舆论对美伊战争的支持。这个作品在2004 年5月举行的法国戛纳电影节上一举夺得最高奖（ ）。
A:银熊奖 B:金球奖 C:金熊猫奖 D:金棕榈奖 60.对（ ）的礼赞或许是雅克·贝汉“天·地·人”三部曲共同的心声，也是我们这颗蔚蓝色星球上最伟大的奇迹。
A:生命 B:鸟类 C:人类 D:昆虫 61.二次世界大战以后出现的纪实主义浪潮，为 （ ）提供了理论先导。
A:真实电影 B:浪漫主义电影 C:理想现实主义电影 D:直接电影 62.最早提出纪录片概念的是英国纪录片学派的创始人是（ ）
A:格里尔逊 B:里芬斯塔尔 C:芭芭拉·考普勒 D:路易·布努埃尔 63.做梦似的后期剪辑来重组冷静旁观得到的生活原素材，这是直接电影哪位导演的剪辑理论。（ ）
A:怀斯曼 B:陈凯歌 C:巴赞 D:张艺谋 64.（ ）是对中国人民的一种心灵摧残。但是在战时，由于巧妙地操纵它的写实效果，由于认它做宣传报道的宠儿而使之充分的活跃去宣传国家的威力，把实象比文字比绘画更深刻地传达给国民，即使前线和枪后相结合，电影是负着使国民全般协力的觉悟和爱国的观念旺盛的任务的
A:“新闻电影” B:“启民电影” C:“娱民电影” D:“国策电影” 65.“我们不能用钉锤敲破原子，我们不能用旧工具来研究新问题。” 而电影代表了当时最为现代的媒介，在孙明经的传播观念里，结绳记事是手推车，文字是马车，印刷是汽车，白话文是火车，而电影和广播则是飞机。 孙明经认为电影最重要的功能是（ ）
A:舆论引导 B:盈利与教育 C:宣传与娱乐 D:传播与教育 66.30年代初，我国的职业人类学工作者开始把人类学和电影手段结合起来，在人类学田野调查中使用电影手段搜集资料，拍摄了专业的（ ）
A:社会学纪录片 B:人类学纪录片 C:民族学纪录片 D:人文类纪录片 67.1921年6 月 27日，在上海学生联合会主持下（ ）在老西门共和影戏院映出三场。同时放映故事片《一年前》，收入全部接济罢工工人。
A:《勋业千秋》 B:《孙中山系列》 C:《一年前》 D:《五卅潮》 68.1930年1月1日出生于美国纪的录片导演是（ ）他拍摄过《聋》《中央公园》《芭蕾》《疯马歌舞秀》等纪录片。
A:芭芭拉·考普勒 B:弗拉哈迪 C:里芬斯塔尔 D:怀斯曼 69.里芬斯塔尔在慕尼黑受阿诺德导演（ ）海报的影响，在后来电影神圣的山中担任主角，并大获成功。
A:《命运山峰》 B:《远山》 C:《意志的胜利》 D:《细蓝线》 70.经过前一时期的几次纪录片传播的轰动，加上“纪录片编辑室”（1993年）、“生活空间”（《东方时空》1993年）等栏目的开办，（ ）成为一个大众文化类型，在一定范围内颇有影响，颇受关注。
A:电视栏目 B:新闻纪录片 C:专题纪录片 D:电视纪录片 71.抗战胜利前夕，罗静予将中制抗战以来拍摄的新闻纪录片素材带到美国，与美国导演费兰克·卡普拉合作编辑了纪录片（ ）（卡普拉编导的七部系列纪录片《我们为何而战》中的一部）。
A:《民族万岁》 B:《十九路军抗日战》 C:《中国战役》 D:《抗日血战》 72.“满映”生产的影片的种类不包括（ ）
A:启民电影 B:娱民电影 C:教育电影 D:新闻电影 73.下列（ ）不属于平民化纪录片时期的作品
A:《远去的村庄》 B:《神鹿啊，我们的神鹿》 C:《远在北京的家》 D:《老头》 74.以下不属于解说词的特点的是（ ）
A:配合说明 B:被摄对象自我表达 C:创造节奏 D:补充解释 75.中国最早放映电影的地方是（ ）
A:上海 B:台湾 C:香港 D:北京 76.商务印书馆最初拍片的目的是（ ）
A:盈利 B:处处惟兴趣是尚 C:娱乐 D:抵制外来有伤风化之品，冀为通俗教育之助