- 长镜头美学于蒙太奇美学在叙事中对于构建影视时空的功能各有千秋。（ ）
- 音乐电视也是音乐的广告。（ ）
- 后期需要进行校色的原因有（ ）。
- 时间压缩后的镜头段落能快速地传递信息（ ）
- 叙事节奏基于感官体验，是人对外部世界的感受与呼应。（ ）
- 运用潜台词表现人物或角色的真实性和丰富性在于（ ）。
- 校色调白平衡时，色温偏高会导致素材的画面（ ）
- 非线性剪辑方式是基于技术发展的（ ）。
- 在电影《英雄》中，张艺谋导演将______作为了重要的视觉叙事语言（ ）。
- 希区柯克认为，处理冲突时需要让观众感受到真实的代入感。（ ）
- 没有规律的变化则也有节奏。（ ）
- 蒙太奇是影视艺术特有的表现形式，没有蒙太奇就没有今天我们看到的影视艺术。（ ）
- 声音素材的类型有（ ）
- 没有规律的变化则没有节奏（ ）
- 在电影的色彩叙事中，色彩叙事功能概括为（ ）。
- 画幅与角度两个元素是构图的主要方法，决定了素材镜头的类型。（ ）
- 后期的融合包含的内容有（ ）
- 键控抠像时常常用于拍摄的背景是（ ）。
- 剪辑师会花大量时间准备以及处理在时间线上的核心工作有（ ）
- 影视作品中的剪辑节奏是基于哪些方面得以实现的（ ）。
- 希区柯克的“炸弹理论“是指悬念设置时，观众需要知道（ ）
- 普多夫金在《论剪辑》中对蒙太奇的分类有（ ）
- 为了使叙事有连续性的发展，也让观众保持注意力，剪辑中经常面对的素材问题是（ ）。
- 叙事最常见的匹配是（ ）。
- DIT是以下哪个工作者的称谓（ ）。
- 剪辑心理学基于的格式塔心理也被称作（ ）。
- 确定整体色彩风格被称为（ ）
- 常用的播放视频格式是（ ）。
- 以下属于移动终端使用的剪辑工具是（ ）。
- 音乐节奏的长短和镜头时间的长短配合组成了（ ）。
- 传统线性剪辑是横向的操作，而数字非线性剪辑发展的方向是朝纵向拓展的。（ ）
- 视听节奏基于感官体验，人对外部世界的感受与呼应。（ ）
- “跳切”是剪辑省略的艺术。（ ）
- 音乐常常决定了作品的叙事与情感的节奏。（ ）
- 视觉暂留是影像幻觉发生的生理与心理基础。（ ）
- “匹配”是剪辑唯一的准则。（ ）
- 作品的中间是实现并解决开端所设置的困难，突破或发现的奋斗过程。（ ）
- 影视创作中的POV常常指角色的主观视点镜头。（ ）
- 校色的目标是保持剪辑画面的统一与协调。（ ）
- 纪录片不需要考虑主题与叙事。（ ）
- 剪辑的过程是一个需要兼顾理性和感性的过程。（ ）
- 个人、小型组织、广播电视、电影的媒体资源管理的方式相同。（ ）
- 影视色彩是一种语言表达。（ ）
- 剪辑就是蒙太奇，蒙太奇就是剪辑。（ ）
- 新生代观众成长在新兴媒体时代，习惯于（ ）
- 校色之前不需要对素材进行分析和判断。（ ）
- 显像设备准确，没有色偏色差，才能准确地反映画面的色彩。（ ）
- 跳切会让剪辑失去视觉节奏与韵律。（ ）
- 艺术是无法被量化。（ ）
- 影视叙事中的冲突往往体现在三个叙事维度分别是（ ）。
- 通常的剪辑会从两个方面去考虑完善细节，分别是（ ）。
- 影视中借鉴戏剧叙事的三幕结构是（ ）。
- 声音设计三个层面分别是（ ）
- 声音素材的两个来源方式分别是（ ）。
- 声音设计取决于作品的（ ）
- 常见对素材进行的三个备份分别是（ ）
- 音乐影像风格有两大类分别是（ ）。
- 电影音乐的功能主要体现在三个方面是（ ）。
- 非线性剪辑相比线性剪辑更具有优势是（ ）。
- 声效/音响设计包含了有（ ）
- 梳理素材镜头对其分类的重要参考是素材的（ ）。
- 更具有保留宽广的色彩空间并利于后期还原的拍摄模式是（ ）。
- 图文素材有（ ）
- 富有感染力音效常常会对现实声音夸大处理是基于声音的（ ）。
- 叙事的主观时间是的基于_____的感受（ ）。
- 在剪辑中控制操控时间的方法有（ ）
- 现代非线性剪辑常常会重新改变并塑造作品中的（ ）。
- 普多夫金认为蒙太奇展示电影__________的手段（ ）。
- 专业剪辑师建议学习剪辑的方法是（ ）。
- 共同构成了我们视觉系统中信息的两个来源是（ ）。
- 剪辑中遇到素材中有越轴也被称作（ ）。
- 剪辑是通过时间线操控_____________的艺术（ ）
- 常用于“目击者”的叙述的视点是（ ）。
- 诠释电影的载体，点亮了影片的主题，也是传递的情感的纽带的是（ ）。
- 前一个镜头的渐隐和下一个镜头的渐显转场被称为（ ）。
- 剪辑的精髓是什么？（ ）
- 剪辑是以下哪一门艺术独有的技艺（ ）。
- 叙事就是通过什么向观众呈现故事的过程（ ）。
- 磨刀不误砍柴工，在组接镜头前需要花大量的时间去（ ）。
- 在剪辑组接镜头之前最重要的第一步是（ ）。
- 剪辑作为幕后工作，往往做得越好，越不容易被察觉。（ ）
- 爱森斯坦以感性思维和理性思维的辩证法为依据，提出了系统研究电影特性的美学理论和实践原则，他提出的蒙太奇理论分别包含（ ）。
- 键控是通过识别素材画面区域的哪些信息实现的合成（ ）。
- 后期需要进行校色的原因有（ ）
- 音乐电视的特点有（ ）。
- 音乐节奏的长短和镜头时间的长短配合组成了（ ）
- 音乐和影像的关系一定是音乐为画面服务的。（ ）
- 音乐的结构与节奏对剪辑作品有指引作用。（ ）
- 希区柯克在表现人物的时候，让观众理解人物的情绪和心理的常用手法是（ ）。
- 潜台词能够深化作品的叙事内容和意义。（ ）
- “炸弹理论“是指悬念设置时，观众需要知道（ ）。
- 时间压缩后的镜头段落，能快速地传递信息。（ ）
- 不是所有的不匹配都是糟糕的。（ ）
- 叙事剪辑中最常见的匹配是（ ）
- 细致地处理不匹配的镜头和非连贯的剪辑是为了在观影中让观众保持注意力并且完成叙事连续性的发展。（ ）
- 前一个镜头的渐隐和下一个镜头的渐显的转场类型是（ ）
- 现代非线性剪辑常常会重新改变并塑造作品中的（ ）
- 不同类型的作品、不同的创作诉求应该有不同的剪辑目标。（ ）
- 短视频剪辑对于传统叙事结构是有压缩的和简化的。（ ）
- 叙事就是通过____向观众呈现故事的过程（ ）。
- 创作中所使用的技术手段都要基于作品的（ ）。
- 媒资管理四个环节分别是（ ）
- 个人、小型组织、广播电视、电影的媒体资源管理的方式各相不同。（ ）
- 叙事视点是人为创造性选择（拍摄与剪辑）的结果。（ ）
- 剪辑师会在组接镜头前需要花大量的时间去（ ）
- 剪辑中常用的素材分为（ ）。
- 广播电视经历了从模拟信号到数字信号的转变。（ ）
- 以下不属于计算机端使用的剪辑工具是（ ）。
- 学习剪辑最重要的方法是（ ）。
- 非线性剪辑方式并没有改变_____作为影视剪辑的目标。（ ）
- 剪辑心理学的依据是基于电影特性的（ ）。
- 数字化剪辑工作流程的第一步是（ ）。
答案:对
答案:对
答案:组接镜头的色差###曝光不理想###拍摄产生的色偏
答案:对
答案:错
答案:致命的弱点###内在无意识驱力###深层的心理驱动
答案:偏蓝
答案:数字化
答案:色彩
答案:对
答案:错
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