- 象征功能的色彩有很多是根据色彩本身的特性所决定的，有的则是约定俗成的。( )
- 品牌是一种个性鲜明的文化，是企业经营理念、顾客消费理念与社会价值文化理念的辩证统一。( )
- 日本汽车设计的发展是从模仿德国汽车开始的。( )
- 北欧设计风格中的人文情怀，主要来自于杨特定律的影响。( )
- 视觉质感是真实的，可以让人感觉到材质的粗细、疏密、软硬、轻重、凹凸、糙滑、冷暖等。( )
- 虚空间是实空间存在的前提，而正是由于虚空间的存在，人们才可以在形体的认知和表达中强化并突出它。( )
- 人工形态比自然物复杂的多，都具有一定的区域文化烙印。( )
- 对称表现为形的均衡和力的均衡，体现为“同形等量”的形式。( )
- 我国古代的“观物取象”是指经过归纳、概括，用巧妙的形式将观察到的事物重新显现出来。( )
- 在形态设计中要做到“统一中求变化，变化中求统一”。( )
- 文化的中间行为层次是通过意识形态、文化修养和审美心理来展示设计的魅力，反映的是个人精神上的文化价值观念。( )
- 美国建筑师路易斯·沙利文提出了“形式追随功能”的思想。( )
- 产品形态就是指产品的外形与神态的结合。( )
- 和曲线相比，直线具有自由、轻松、优美、富有韵律的感觉。( )
- 人们追逐时尚，主要表现为对商品的功能时尚性的推崇。( )
- 成功识别产品机会缺口是产品设计中艺术与科学的结合。（ ）
- 具象的形态追求神似，既带有自然美，也注重设计形态的内涵表达，更具有艺术感染力。( )
- 自然界中的对称是绝对的。（ ）
- 产品形态设计中体现生命力的表现形式包括（）。
- 克拉尼是设计界最具颠覆性的设计师，被设计界公认为“21世纪的达·芬奇”，他的观点包括（ ）。
- 产品形态与材料工艺之间的关系包括（）。
- 对于产品的使用对象来说，产品形态中的符号起到的作用是（ ）
- “对称”的基本形式包括（ ）。
- “对比与调和”的形式美法则主要表现在产品的（）等方面。
- PH灯叶片的作用包括( )。
- 如果从构成形态对“体”进行区分，“体”可分为（ ）等形式。
- 形状是产品造型的必要原质，可以拆分成（ ）这几种基本的造型要素。
- 绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，着重考虑产品的（）等环境属性，并将其作为设计目标。
- 按照加工度分类，产品设计中的材料可以分为（ ）
- 材料的“感觉特性”包括材料的( )。
- 产品形态设计的识别性原则主要表现为产品风格的（）。
- 当( )处于视觉中心的位置时，给人一种稳定、静止的感觉，并成为所处区域内的统治因素。
- （ ）是通过减弱产品的锐边、锐角，使其变得生动自然。
- 后现代主义设计的核心思想可以用“（ ）”这句话来形容。
- 形态的美学特征中的（）指的是在各种变化的因素中寻找一种规律和统一性。
- 对于体积较小的产品形态，为了增加其感人的视觉强度，可以运用（）关系达到预期的目的。
- 立体形态中，（）的表现往往要通过形态的外向扩张和某种势态来表达。
- （ ）是单位时间内群体的喜爱偏好，是在一定时间范围、一定地域内，大众乐于接受的一种形式。
- 将客观物象归纳、概括为基本几何形体的方法，我们将其称为（）。
- （ ）主要是指上下、左右、前后的形态在布局上等量。
- 当两部分形体的表面呈一定角度相交时出现线，若相交角度小于180°，形成（ ）。
- （ ）指的是产品形态要体现品牌个性，与产品形象要求相一致，能从众多的竞争者中脱颖而出。
- 后现代主义的设计目标是打破( )那种高度理性化，缺乏人情味的设计。
- 概念形态属于( )，是人类思维的产物。
- 在双重性文化影响下，日本的设计表现出了“双重性”的特点。（ ）
- 与其它设计风格相比，高技术风格的缺点是( )。
- 后现代主义建筑设计别具一格，它的主要表现方法是（ ）。
- 德国的理性主义设计风格具体表现在（ ）这几个方面。
- 反设计是用娱乐、玩笑、俗艳的方法，调侃正统的、注重实用功能的设计。（ ）
- 流线型能够减少运动时的阻力，成为一种“速度感”的象征。（ ）
- 高技术风格鼓吹表现新技术的方法包括（ ）。
- PH灯功能方面的创新主要表现在（ ）。
- 后现代主义指的是时间上处于“现代主义”之后。（ ）
- （ ）提出的“实用加美观”的口号指的是在造型上偏重艺术化，但功能上偏重现代主义的实用性。
- 品牌所体现的（）特征帮助消费者认识品牌，区别品牌，留下印象并转化成品牌形象。
- 新锋锐风格最早出现在家电产品的造型设计中。（ ）
- （ ）是增加空间感的设计方法之一，是现代产品设计受解构主义设计思想影响的生动体现。
- 产品的物理功能包括产品的使用安全性、基本操作性和结构合理性等。（ ）
- 艺术审美主导型产品通常指的是设计师在设计产品时，将产品形态作为艺术创作的对象。（ ）
- 产品形态语义包含了（ ）这几个层面的意义。
- 在设计中，（ ）让人感受到“似像非像”，有种“只可意会不可言传”的效果。
- 唐纳德·诺曼认为人类的行为的水平层次分为（ ）。
- 对产品形态空间感的塑造是结合（ ）等方式来实现的。
- 基于品牌形象成功的产品形态设计遵循的设计原则是（ ）。
- 均衡是对称的结构在形式上的发展，体现为“（）”的外观。
- 节奏是韵律的变化形式，能使人获得的精神上深层次的审美享受。（ ）
- 动态的节奏和韵律包括（ ）等形式。
- “轴对称”是以直线为对称轴的对称形式，这些物品属于轴对称的是（ ）。
- 物理均衡是一个物体上的各种作用力相互抵消为零的状态。（ ）
- 产品形态设计中常见的过渡形式有（ ）。
- 均衡分为（ ）。
- （ ）是指有规律的反复运动，并且在这种反复运动中，有强弱变化、时间变化和有规律的变化，表现事物自身运动的规律。
- 光滑过渡主要用于产品与人接触频繁的一些棱角处。（ ）
- （ ）就是将一个整体分割成若干相同的部分，这种分割具有均匀的特点，呈现和谐的美感。
- （ ）是设计师完全凭感觉去分割单元形的一种方法，打破了原有基本形的单调和呆板，从而形成一种有机和动感的形态。
- 基本单元体造型设计中的混合法指的是通过点和线等增加单元体的形态元素，以此来获得新的单元体形态。（ ）
- 与减法法则相比，加法强调的是形态向内部空间的变化和体量的减少，而减法强调的是形态向外部空间的拓展和体量的增加。（ ）
- 所谓差叠就是单元体在经过加减法后，形态虽然发生了改变，但体量没有发生实质上的变化。（ ）
- （ ）指的是形与形相互之间结合成为较大的新形状，从而创造出新的复杂型。
- 接触是产品形态的一种积聚方式，是由简单的形态相互组合，从而构成整齐、单纯的空间效果。（ ）
- 产品形态设计的“混合法”中存在的特殊形式是（ ）。
- 实际上，无论是简单的或复杂的物质形态都能够转化为简单的（ ）。
- 减缺是将形与形之间相互覆盖，然后将覆盖的地方剪掉，只留下第一形体的未覆盖部分，完成形态造型。（ ）
- 在产品设计中曾被誉为“造型之父”的基本型是（ ）。
- 块立体所限定的空间是物理空间，又称实空间。（ ）
- 几何形是由几何直线、几何曲线或两者共同构成的图形。（ ）
- 虚空间给人的感受包括（ ）。
- 当两个或多于两个的大小或形态（ ）的点近距离排列时，受张力的影响，会给人一种群化和整体的感觉。
- 触觉质感受到尺度大小、视距远近、光线强弱等多种因素的影响，会使人们的感受有所不同。（ ）
- 面的表情和性格由组成面的（ ）的表情决定。
- 产品形态可分解为（ ）这几个要素。
- （ ）是以平面为基础，将其部分空间立体化。
- （ ）是指物体表面的各种纵横交错、高低不平的纹理变化。
- 体的特征主要表现在（ ）。
- 产品形态需要具备的基本功能包括（ ）。
- “形式追随功能”的思想强调了功能对于形式的决定作用，成为（ ）设计思想的主要依据。
- 设计师可以通过不断理解、掌握事物形态语言组合的规律，认识如何将人们熟知的形态语言中的内在规律运用到新的设计对象上。（ ）
- 产业因素中的文化因素，指的是集中于文化和社会生活中相互作用的各种因素。（ ）
- 通过分析商业因素，能够让设计师联系市场环节，设计出更加符合市场需求的产品形态。（ ）
- （ ）是指产品周围的设施、空间、气息等自然和人工物质系统。
- 对于产品来说，功能是产品的价值体现，形态是功能的载体。（ ）
- 时尚产品的形态特征体现在（ ）
- 从生活元素中提取产品形态元素的方法主要有（ ）。
- 科学研究成果为新型的设计提供了重要的理论基础，成为推动产品改良和更新换代的（ ）。
- 产品形态中的“物质功能”具体指的是（ ）。
- 人工形态与自然形态根本的区别在于它们的外部形态不同。（ ）
- 产品设计是基于人为形式的可视性和非可视性要素而展开的设计活动。（ ）
- 后现代主义设计是一种突破固有观念的设计风格，表现出对传统设计的挑战。（ ）
- 功能至上的形态观的特点是（ ）
- 对于产品来说，它的（ ）是决定产品形态的主要要素。
- 马斯洛需求层次理论揭示了人的需求是（ ），包括从基本的生理需求到高层次的情感需求和自我实现。
- 20世纪初美国爱荷华大学的胡宏述教授提出了“（ ）”的形态观。
- 密斯凡德罗的“少即是多”的理论是新现代主义设计思想的极致体现。（ ）
- 现实形态也称作（ ），是人们可以直接感知或触摸到的形态，比如动植物、自然山水等。
答案:对
答案:对
答案:错
答案:错
答案:错
答案:对
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:错
温馨提示支付 ￥5.00 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
