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弦乐队编配
- 大提琴声部一般都不用的谱号？（ ）
- 中提琴有四根弦，能奏双弦的情况，以下哪种可以？（ ）
- 大提琴琴弓的弓毛，是用哪种动物的尾巴毛做成的？（ ）
- 下面哪一项说法不正确？（ ）
肖邦的降b小调夜曲，在两种编配方式中，关于持续音层次的处理略有区别，在下面的描述中，那个是正确的？（ ）
- 对中提琴的定弦进行描述，比较合适的是以下哪一项？（ ）
- 小提琴有四根弦，在演奏小提琴的时候，根据琴弓与琴弦的角度，一共有7个平面可以演奏。请问，其中能演奏双音一共有几个平面？（ ）
- 弦乐器每一根弦在什么情况下能发音最低？（ ）
- 以下哪一个意大利术语，是指弦乐分奏？（ ）
- 弦乐组常见的演奏术语Divisi和Unisoni，以下翻译中哪一个是正确的？（ ）
- 以下哪一项是低音提琴的定弦？（ ）
- 对大音提琴的定弦进行描述，比较合适的是以下哪一项？（ ）
- 下面那种乐器的常用定弦，是四度？（ ）
- 大提琴声部常用的谱号，是以下哪一项？（ ）
- 中提琴声部常用的谱号，是以下哪一项？（ ）
- 以下哪一个意大利术语，是指弦乐的拨奏？（ ）
- 小提琴琴弓的弓毛，是用哪种动物的尾巴毛做成的？( )
- 弦乐队的整体音域有多宽？（ ）
- 以下哪一项是中提琴的定弦？（ ）
- 分析钢琴原谱的内声部织体形态时，我们发现作曲家的意图是要有丰满的和声效果，出于这一目的，在改编时可将持续音层次做何种处理？（ ）
- 弦乐的分部写法会使整体音响减弱，所以，分部写法只能用在弱力度的音乐中。（ ）
- 由于体积较小，中提琴在小字组音区的强奏音色，比大提琴在小字组音区的强奏音色，更具穿透力。（ ）
配器实践时，我们需要用乐队的思路来解释和演奏音乐。（ ）
- 弦乐和声的下方声部位于低音区时，密集排列会导致弦乐的谐频在中音区互相干扰，从而影响整体和声音响的共鸣与纯净。（ ）
- 伴奏织体中采用分部写法，可以削减声音的厚度，让音响感觉更加细腻柔和，所以，分部写法一般会出现在强力度的织体形态中。（ ）
- 对于低音提琴而言，在乐队中使用双音或者三音、四音和弦是非常普遍的现象。（ ）
- 挪威作曲家格里格的《霍尔堡组曲》中的“萨拉班德舞曲”，1-8小节的音乐是G大调。 （ ）
- 为弦乐组写作纵向排列的和声，和声结构无须遵循“下疏上密”的原则排列。（ ）
- 音乐形象的乐句化对比，仅仅在在里姆斯基-科萨科夫的《舍赫拉查德》总谱里面体现。（ ）
- 对于大音提琴而言，在演奏中遇到三音或四音和弦，是同时演奏三根弦或四根弦。（ ）
- 一般来说，密集排列的弦乐和声，发音丰满、结实，有较大的内在力度；而开放排列的弦乐和声，音响感觉会更加柔和、明朗一些。（ ）
- 如果在演奏法方面分出了层次，在织体形态，音区，声部比例等方面都有考虑，主旋律与演奏声部的力度写成一样的，也未尝不可。（ ）
- 运用“声部的衔接”，不会增加乐队指挥的音乐表达增加趣味性。（ ）
- 里姆斯基•科萨科夫在《舍赫拉查德》第三乐章中用到了快速上行和下行的音阶是在第一小提琴声部。（ ）
- 在传统作品中，大提琴声部与低音提琴声部，也经常区分出独立的声部意义。（ ）。
- 为钢琴谱配器时要尽量运用乐队的语言来表现，个别不适合弦乐演奏的织体应进行织体改编。（ ）
- 弦乐分部演奏，并不会影响到弦乐组各声部之间的音响比例关系。（ ）
- 全部做对文字题，就意味着完全达到了“弦乐队编配”课程的的学习要求。（ ）
- 不同的乐器声部演奏实际音高位置相同的、音乐内容一样的音乐，这种情况叫齐奏。（ ）
- 弦乐队里，一般编制五个乐器声部。（ ）
- 根据泛音列的自然现象，声部的排列一般遵循“上疏下密”的原则。（ ）
- 弦乐队全奏条件下，整体音响的群感音色，还不是最充分的。（ ）
- 由于中提琴的G弦与小提琴的G弦是相同的音高，所以这两种乐器在G弦上的音色也是一样的。（ ）
- 运用“声部的衔接”会降低音乐的趣味性和表现力。（ ）
- 由于体积较小，中提琴在小字一组音区的强奏音色，比大提琴在小字一组音区的强奏音色，更具穿透力。（ ）
- 为钢琴谱配器时，要尽量运用弦乐队的语言来表现。面对不适合弦乐队演奏的织体，不能进行织体改编。（ ）
- 弦乐组分部的座次变化与分部后的音响平衡没有关系。（ ）
- 弦乐器的特点之一是能够同时奏出两个音（ ）
- 为一条旋律配器，在一件乐器音域不够的情况下，就需要用到两件相同乐器的声部衔接。 （ ）
- 弦乐器在演奏双音时要尽可能利用空弦。（ ）
- 弦乐器声部的拉奏和拨奏，需要用意大利语在谱面做明确的标记。请把“拉奏”和“拨奏”的术语选出来。（ ）
- 以下关于弦乐拉奏的描述，有哪些是错误的？（ ）
- 以下选项哪些是分解和弦织体的特点？（ ）
这个钢琴声部的旋律，由两个4小节的乐句构成。若考虑用不同的弦乐器声部来接力完成两个乐句的演奏，会用以下哪些适合的方式？（ ）
上面乐谱里，标记有“甲”、“乙”、“丙”、“丁”四个片段。请选出有记谱错误或不合理记谱的片段。（ ）- 以下关于弦乐队音域和音区的描述，有哪些是正确的？（ ）
- 弦乐队总谱里，通常用来表示“分部”和“齐奏”的术语，有以下哪些？（ ）
- 以下是将钢琴曲改编为弦乐的描述，有哪些是正确的？（ ）
- 以下谱例中，哪些属于典型的和弦织体？（ ）
- 弦乐组分部演奏旋律线条，既可以是平行八度或多层八度，也可以和声性线条的方式演奏旋律。下面的选项里，哪些属于和声性线条？（ ）
A:中音谱号 B:低音谱号 C:次中音谱号 D:高音谱号
AI参考:正确选项是【低音谱号】。大提琴声部在低音谱表上使用较多，低音谱号又称为F谱号，画有上加线和下加线，表示小字组F音。因此，低音谱号最适合用于大提琴声部的谱表。'
A:C弦-G弦 B:C弦-D弦 C:C弦-A弦 D:G弦-A弦
AI参考:答案：A:C弦-G弦。中提琴有四根弦，能奏双弦的情况，其中C弦和G弦可以同时奏出两个音。所以选项A是正确的。选项B、C、D都不能同时奏出两个音。'
A:马 B:驴 C:牛 D:骆驼
答案:马
A:中提琴的常用定弦最低音比大提琴的常用定弦最低音高8度。 B:小提琴的常用定弦最低音比大提琴的常用定弦最高音低2度。 C:小提琴的常用定弦最低音比中提琴的常用定弦最低音高5度。 D:中提琴的常用定弦最低音比低音提琴的常用定弦最高音高5度。
答案:产品生命周期理论是英国雷丁大学的邓宁教授提出的。AI参考:这个问题的答案是 C：小提琴的常用定弦最低音比中提琴的常用定弦最低音高5度。各个乐器的常用定弦以及它们的音高关系如下：* 大提琴的常用定弦最低音比中提琴的常用定弦最低音低4度；* 小提琴的常用定弦最高音比大提琴的常用定弦最低音高5度；* 低音提琴的常用定弦最高音比大提琴的高音还要高一些，与小提琴的常用定弦差不多；* 中提琴的常用定弦位于小提琴和中音提琴之间，即其常用定弦最低音与小提琴常用定弦最高音相比高3度。所以，中提琴的常用定弦最低音比中提琴的常用定弦最低音高8度是正确的；小提琴的常用定弦最低音比中提琴的常用定弦最低音高5度也是正确的；但是，中提琴的常用定弦最低音比大提琴的常用定弦最低音低一个八度也是错误的，它应该是和大提琴一样的。另外，选项B和D都是正确的描述了各种乐器的常用定弦关系。'
A:第一种是低音提琴拨奏，第二种是低音提琴拉奏。 B:第一种是大提琴声部分奏，第二种是中提琴声部分奏。 C:第一种是静态持续音，第二种的持续音写法更趋于动态。 D:第一种是动态持续音，第二种的持续音写法更趋于静态。
AI参考:正确答案是D：第一种是动态持续音，第二种的持续音写法更趋于静态。肖邦的降B小调夜曲的两种编配方式中，第一种是动态持续音，乐曲中会随着音乐的情绪和节奏变化而改变持续音的写法；而第二种编配方式中，持续音的写法更趋于静态，更加注重整体的旋律线条和和声背景。因此，选项D是正确的描述。'
A:C-G-d-a B:g-d-a-e C:c-g-d-a D:E-A-D-G
AI参考:正确答案是C:C-G-d-a 。中提琴的定弦是由小字一组c-g-d-a依次进行的。首先是小字一组的C定弦（中央C），在此基础上增加四度音升高到小字一组的G音（低音区G），然后再向上推三度到小字组的D音（高音区D），这样就得到了标准的定弦。其他选项都是不准确的。'
A:1个平面 B:4个平面 C:3个平面 D:2个平面
答案:7个平面
A:虚按泛音 B:空弦 C:按住第一把位的音 D:按弦
答案:空弦
A:Tremolo B:Arco C:Pizzicato D:div.
答案:Pizzicato
A:分奏，齐奏。 B:独奏，全奏。 C:拉奏，拨奏。 D:拨奏，拉奏。
A:a, d, G, C B:a1, d1, g, c C:e2, a1, d1, g D:G, D, A1, E1
AI参考:正确答案是D：G，D，A1，E1。低音提琴的定弦是五度相隔的纯五度，即G-D-A1-E1。选项中只有D选项符合这个规律，因此D是正确答案。其他选项中，A选项是三度相隔的音程关系，B选项是音名和音高不一致的音程关系，C选项中的e2和d1不是一个纯五度的关系。'
A:E-A-D-G B:g-d-a-e C:C-G-d-a D:c-g-d-a
A:低音提琴 B:小提琴 C:中提琴 D:大提琴
AI参考:正确选项是：D:大提琴。大提琴的常用定弦为四度定弦，即高音弦组弦与低音弦组弦之间为四度关系。其他选项中，低音提琴的常用定弦为五度定弦，小提琴和中提琴的常用定弦则为三度关系。因此，正确答案为D。'
A:中音谱号与次中音谱号 B:次中音谱号与低音谱号 C:低音谱号与高音谱号 D:低音谱号与中音谱号
A:低音谱号与高音谱号 B:中音谱号与高音谱号 C:低音谱号与中音谱号 D:次中音谱号与低音谱号
A:Pizzicato B:Solo C:Arco D:Tutti
A:骆驼 B:驴 C:马 D:牛
A:将近六个八度。 B:不到五个八度。 C:与合唱队的音域一样宽。 D:与钢琴的音域一样宽。
A:e2, a1, d1, g B:G, D, A1, E1 C:a1, d1, g, c D:a, d, G, C
AI参考:正确答案是C。中提琴的定弦是a1，d1，g，c。中提琴的定弦通常是在小提琴的定弦基础上向下移动四个全音，也就是从g到c。因此，选项C a1，d1，g，c是正确的中提琴定弦。其他选项中，A选项的e2和a1之间的音程是小二度，不符合中提琴的定弦规则；B选项中的D和A1之间是增二度，也不符合中提琴的定弦规则；D选项中的a和d之间是小三度，也不符合中提琴的定弦规则。'
A:可将持续音层次做缩减处理。 B:可将持续音层次取消。 C:可将持续音层次做扩充处理。 D:可将持续音层次保持原样，不做变化。
AI参考:正确选项是【可将持续音层次做缩减处理】。在分析钢琴原谱的内声部织体形态时，如果作曲家的意图是要丰满的和声效果，那么在改编时，持续音层次的缩减处理可以更好地突出和声的丰富性。因为持续音在音乐中通常起到支撑旋律和保持节奏稳定的作用，但如果持续音过多，可能会掩盖住和声的丰富性，因此进行缩减处理可以更好地突出和声的效果。其他选项如取消、扩充或保持原样，都不符合题干中的描述和要求。'
A:对 B:错
AI参考:答案：B:错。弦乐的分部写法是指将弦乐部分分成几个声部进行写作，这样可以增强音乐的表现力和层次感。分部写法可以用于各种强弱程度和风格的音乐中，不会导致整体音响减弱。因此，这个判断题是错误的。'
A:对 B:错
A:错 B:对
AI参考:答案是B：对。根据问题中描述的情况，配器实践时需要用乐队的思路来解释和演奏音乐，这表明需要使用乐队的演奏方式和技巧来表现音乐，因此选项B“对”是正确的。选项A“错”是不正确的。'
A:对 B:错
A:错 B:对
AI参考:正确答案是B：对。伴奏织体中采用分部写法，可以削减声音的厚度，让音响感觉更加细腻柔和，所以，分部写法一般会出现在强力度的织体形态中。因此，本题表述正确。'
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
AI参考:正确答案是B：对。在弦乐组的写作中，和声的排列需要遵循一定的原则，其中之一就是“下疏上密”，即低音声部通常较为稀疏，高音声部则较为密集。这是因为弦乐组的乐器通常都是通过弦振动产生的声音，高音部分的声音更容易受到周围环境的影响，因此需要更多的和弦支持。但是，对于弦乐组的纵向排列的和声，和声结构并不一定需要遵循“下疏上密”的原则，具体情况需要根据具体的音乐作品和作曲家的风格来决定。因此，本题判断为正确选项B：“对”。'
A:错 B:对
AI参考:答案是B：对。音乐形象的乐句化对比在里姆斯基-科萨科夫的《舍赫拉查德》总谱里面体现。这个选项是正确的。根据题目描述，不需要分析，只需要给出正确答案。因此，答案为B。'
A:对 B:错
AI参考:正确答案是A：对。大音提琴是多弦乐器，在演奏中需要同时演奏三根或四根弦，以产生丰富的音色和音效。因此，对于大音提琴而言，在演奏中遇到三音或四音和弦，是同时演奏三根或四根弦的。'
A:对 B:错
AI参考:一般来说，正确答案是B：对。密集排列的弦乐和声通常发音丰满、结实，有较大的内在力度；而开放排列的弦乐和声则更倾向于产生柔和、明朗的音响感觉。这是因为密集排列的弦乐和声通常使用更小的弓毛压力和更短的弓子长度来获得更集中的音色，而开放排列的弦乐和声则更注重音色的柔和性和明亮度，因此会产生不同的音响效果。因此，这个说法是正确的，答案为B。'
A:对 B:错
AI参考:答案是B:错。在演奏法方面分出了层次，在织体形态，音区，声部比例等方面都有考虑，主旋律与演奏声部的力度应该有所区别，以体现音乐的层次感和立体感。如果写成一样的，将会使音乐听起来单调乏味。因此，这个说法是错误的。'
A:对 B:错
AI参考:答案是B:错。声部的衔接是音乐演奏中的一种技巧，它可以帮助乐队更好地演奏音乐，增加音乐表达的丰富性和趣味性。因此，运用“声部的衔接”会增加乐队指挥的音乐表达增加趣味性。'
A:错 B:对
A:错 B:对
AI参考:答案是B：对。在传统作品中，大提琴声部与低音提琴声部通常被视为独立的声部，它们各自具有独特的音色和表现力，在音乐织体中扮演着重要的角色。'
A:对 B:错
A:错 B:对
AI参考:正确答案是B：对。弦乐分部演奏，并不会影响到弦乐组各声部之间的音响比例关系。这是因为弦乐组各声部之间的音响是通过乐器本身的性能和演奏者的技术水平来决定的，与分部演奏没有直接关系。因此，这个判断题是正确的。'
A:对 B:错
AI参考:答案是B:错。虽然能够完全回答所有题目被视为达到了“弦乐队编配”课程的学习要求，但仅仅给出正确选项并不能完全证明已经掌握了弦乐队编配的相关知识。编配弦乐队是一项复杂的任务，需要理解音乐理论、乐器性能、和声知识等多个方面，仅仅给出正确答案可能只代表对课程内容的表面理解。因此，这个说法是不准确的。'
A:对 B:错
A:错 B:对
AI参考:答案是B：对。弦乐队通常编制五个乐器声部，包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴（贝斯）以及倍大提琴等。因此，这个判断题是正确的。'
A:对 B:错
AI参考:答案：B：错。根据泛音列的自然现象，声部的排列一般遵循“下疏上密”的原则，而不是“上疏下密”。这是因为人的听觉对于低音更为敏感，因此低音部分的声部需要更加突出，而高音部分的声部则需要更加柔和，避免过于刺耳。因此，这个说法是错误的。'
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
AI参考:答案是B：错。弦乐组分部的座次变化会影响分部后的音响平衡，因为座次的改变可能会影响乐器之间的距离和角度，从而影响声音的传播和反射，进而影响音响平衡。因此，弦乐组分部的座次变化与分部后的音响平衡是有关系的。'
A:对 B:错
A:对 B:错
AI参考:答案是B:错。在一件乐器音域不够的情况下，为旋律配器需要用到不同乐器的声部衔接，而不是相同乐器的声部衔接。因此，这个说法是错误的。'
A:对 B:错
AI参考:答案是B：错。弦乐器在演奏双音时需要使用专门的技巧，如手指快速交替、手腕运动等，而不是尽可能利用空弦。空弦主要用于单音演奏。'
A:Poco B:Pizz. C:arco D:mute
A:弓震音，是指左手在提琴指板上快速颤动而形成的颤音效果。 B:弦乐谱上的连线，意味着连线下的音符在一弓中演奏，这就是所谓的连弓。反之，用一弓一音的方式演奏，就是所谓的分弓。 C:弦乐的震音可分为两种：弓震音和指震音，也叫手指颤音。 D:弦乐最基本的拉奏方式可分为跳弓与断弓。
A:常作为伴奏织体、背景等次要声部。 B:可形成音区范围较宽的琶音、音区范围较窄的和弦分解。 C:强调旋律的起伏。 D:固定声部使用。
A:第一句用小提琴，第二句用大提琴。 B:第一句用小提琴，第二句用中提琴。 C:第一句用中提琴，第二句用大提琴。 D:第一句用大提琴，第二句用中提琴。
AI参考:正确选项是【B:第一句用小提琴，第二句用中提琴】。根据题目描述，钢琴声部的旋律由两个4小节的乐句构成，需要用不同的弦乐器声部来接力完成两个乐句的演奏。小提琴通常用于演奏旋律部分，而中提琴则通常用于演奏和声部分或填充低音部分。因此，第一句用小提琴来演奏钢琴旋律的主旋律部分，第二句用中提琴来演奏和声或填充低音部分，是比较适合的方式。大提琴通常用于演奏低音部分，不太适合演奏旋律部分，因此选项A和D不正确。中提琴通常用于演奏和声或填充低音部分，但也可以用于演奏旋律部分，因此选项C也不是最佳选择。'
A:“乙”片段有错误。 B:“乙丁”片段有错误 C:“丙”片段有错误。 D:“甲乙”片段有错误
AI参考:从乐谱中的标记来看，选项“甲”、“乙”、“丙”、“丁”分别代表四个不同的片段，而问题要求找出有记谱错误或不合理记谱的片段。选项A：“乙”片段有错误，但根据乐谱标记，“乙”片段的记谱并无问题。选项B：“乙丁”片段有错误，但根据乐谱标记，“乙”和“丁”是两个独立的片段，并无关联，因此该选项并不适用于此乐谱。选项C：“丙”片段有错误，从乐谱来看，“丙”片段的记谱是合理的。选项D：“甲乙”片段有错误，因为根据乐谱标记，“甲”和“乙”是两个独立的片段，两者并无直接关联，因此该选项并不适用于此乐谱。综上所述，没有记谱错误或不合理记谱的片段是“丙”。因此，正确答案是C：“丙”片段有错误。'
A:低音提琴的有效拨奏音域只有1个八度。 B:从整体来看，弦乐队各个音区是乐器数量均等的，音响能量分布均匀的。 C:中提琴的低音区与中音区，正好和大提琴的中音区及高音区相重叠。 D:弦乐器的低音区和中音区的拨奏效果最好。
A:div. B:unis C:tutti D:solo
A:钢琴曲具有多声部的特点，弦乐队作品则大多是单一层次的，所以它们在写法上完全不同。 B:是否要将钢琴上的分解和弦改编为更加紧凑的重复音型，主要跟音乐速度和音乐情绪有关。 C:钢琴上的分解和弦，在弦乐队中都必须改编为重复音型。 D:钢琴曲与弦乐队作品都具有多声部，多层次的创作思维特点，所以它们在写法上仍有相合之处。
A: B: C: D:
AI参考:正确选项为C和D。和弦织体是指在一个旋律中，通过和弦的分解、连接、交替等方式，形成一种和弦的连续性、流动性、节奏性，使得旋律更加丰富、饱满。选项C和D中，通过和弦的分解、连接、交替等方式，形成了和弦织体。选项A和B则没有明显的和弦织体特征。'
A:以同度音程演奏 B:以十五度音程演奏 C:以三、六度音程演奏 D:以四、五度音程演奏
AI参考:正确选项为C：以三、六度音程演奏。和声性线条通常是指使用三度或六度等和声音程来演奏旋律，这样可以形成和声效果，增强音乐的层次感和立体感。因此，选项C中的三度和六度音程演奏属于和声性线条的范畴。其他选项中，同度音程演奏、十五度音程演奏和四、五度音程演奏并不属于和声性线条的范畴。'
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