第十一章测试1.
肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中，运用声音的（）变化象征远和近的空间距离。
A:速度 B:色彩 C:力度
答案:C
2.
作曲家（）管弦乐组曲《大海》第一乐章结束部分，作曲家用PPP-fff极鲜明的力度对比象征由深及表的动态过程，以此表现海水从海底翻滚而起的浩大气势。
A:贝多芬 B:德彪西 C:布鲁赫 3.
圣 · 桑在室内乐组曲（）第13首《天鹅》中，用大提琴表现天鹅高洁的形象以及它给予人安详的感受。
A:《动物狂欢节》 B:《动物进行曲》 C:《动物组曲》 4.
德彪西管弦乐前奏曲《牧神午后》，有一段（）的二重奏，用来象征牧神在午后昏昏欲睡的朦胧情景。
A:长笛与竖琴 B:小提琴与大提琴 C:单簧管与大管 5.
广东音乐《步步高》，（）运用灵巧的滑音跳进，象征奋发向上、步步前进的生活步伐。
A:高胡 B:板胡 C:二胡 6.
以我国历史上楚汉相争为题材的琵琶古曲（），用琵琶多弦扫奏所产生的特有音色象征两军鏖战、相互厮杀的战争场面。
A:《三国演义》 B:《大浪淘沙》 C:《十面埋伏》 7.
德彪西的管弦乐曲《大海》第一乐章的引子，作曲家用加弱音器的低音弦乐和竖琴的持续低音，以及用PPP的力度滚奏的（），表现黎明前大海的平静。
A:军鼓 B:大鼓 C:定音鼓 8.
波兰音乐学家（）把通过听觉而感受到的空间距离叫做“视觉——空间表象”。
A:汉斯立克 B:卓菲亚 · 丽莎 C:英伽尔顿 9.
作曲家德彪西在管弦乐（）第一首《云》中，用松散迷离的和声象征轻柔漂浮的云彩。
A:《牧神午后》 B:《大海》 C:《夜曲》 10.
作曲家（）的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的前奏曲，通过浓密的和声色彩象征悲剧性的事件。
A:普契尼 B:格鲁克 C:瓦格纳
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