中国传媒大学
- 影视作品的物理构成分为（ ）。
- 人物景别具有哪些特征（ ）。
- 变焦拍摄提供了哪三种影像变化的可能性（ ）。
- 人物服装与化装造型可以内在化和视觉化（ ）。
- 下列选项中属于人物造型语言的是（ ）。
- 影像和影像叙事有很大的区别，怎样才算影响叙事的发生（ ）。
- 下列哪些器材可以用来辅助移动镜头的拍摄？（ ）。
- 关于视觉优势的分配偏好，以下说法正确的是（ ）。
- 影像时间的类型包括（ ）。
- 移焦镜头是在景深范围内移动焦点，通过改变不同深度范围内的焦点，使画面的重点内容不断发生改变。下列哪些选项属于移焦镜头的叙事价值（ ）。
- 哪些是常见的视点镜头（ ）。
- 景别是一种粗略地界定每个镜头中（ ）。
- 长镜头擅长（ ）。
- 哪种运动镜头拍摄时摄影机可以发生位置上的改变（ ）。
- 景物空间的戏剧功能有（ ）。
- 人物全景这种景别可以叫做（ ）。
- 下列选项中关于剪辑类型说法正确的是（ ）。
- 色彩的对比性通常用来（ ）。
- 把光做垂直和水平方向的划分，在垂直方向有哪几种光源分类（ ）。
- 下列属于视觉元素的选项是（ ）。
- 同主体，不同景别镜头成组，是视听语言以（ ）描述场景、积累情绪的一种影像化方式。
- 关于影视作品中的物件说法不正确的是（ ）。
- 建构悬念的基本镜头技巧不包括（ ）。
- 以下哪个景别是中景景别的特征（ ）。
- 下面哪个属于黎明或黄昏光效下呈现出的画面特点（ ）。
- （ ）产生了一种观众的观赏效果，可以让观众先后处于两个空间场景里，知道一个事件的发展动态，从而使得观众在心理上介入了剧情。
- 哪一种视点镜头摄影机不介入，不评价，仅仅记录一个动作和场景（ ）。
- 哪种镜头用来作为交代场景中的重要细节、或者是人物的面部表情细节的（ ）。
- 在（ ）光效下，太阳高度比较高，色温稳定照度均匀，垂直面和水平面得到均匀的照度能够很好的表现物体线条和立体形态。
- 反射光有镜面反射和漫反射之分，对于漫反射下面描述正确的是（ ）。
- 光可以划分为垂直方向和水平方向，下面哪一个光源不属于按照水平方向划分的是（ ）。
- 记录人物所在的空间和人物的肢体语言、人物关系的景别是（ ）。
- “女孩看男孩儿的眼睛，视线看过去，这时候镜头摇过去，摇到男孩儿”这种运动镜头设计的依据是（ ）。
- 两个有因果关联的场景之间的镜头交互剪辑，形成了（ ）。
- 下列选项中，哪一项关于场景空间的描述不正确（ ）。
- 我们看东西会倾向于把看到的陌生的东西看成某个你已知的物体，这种思维指的是（ ）。
- （ ）下发生的场景，记录下来就成为一场戏。
- 下列关于视点镜头的说法错误的是（ ）。
- 下列选项中，哪一项的描述是正确的（ ）。
- 哪一种视点镜头提供了剧中人物的视点，携带着人物的某种情绪，让观众感同深受，去揣摩人物的行动意图（ ）。
A:场景
B:单镜头
C:段落
D:组镜头
答案:场景###段落###单镜头###组镜头
A:人物的成像面积小
B:距离近
C:距离远
D:人物的成像面积大
答案:人物的成像面积大###距离近
A:移动焦点
B:推
C:拉
D:跟
答案:拉###推###移动焦点
A:人物的职业
B:人物的阶层
C:人物的社会身份信息
D:人物的性格特点
答案:人物的社会身份信息###人物的阶层###人物的职业###人物的性格特点
A:人物的经历
B:人物的化妆妆容
C:人物的服装
D:人物的衣食住行
答案:人物的服装###人物的化妆妆容
A:能唤醒观众的人生经验、感受的影像
B:影像叙事要叙述有关人的情感信息
C:观众能够获得情感共鸣的影像
D:影像叙事基于人类的共情机制
答案:能唤醒观众的人生经验、感受的影像###观众能够获得情感共鸣的影像###影像叙事要叙述有关人的情感信息###影像叙事基于人类的共情机制
A:航拍器
B:轨道车
C:斯坦尼康
D:摇臂
答案:摇臂###轨道车###斯坦尼康###航拍器
A:视线所指＞画面内其他
B:与众不同的＞泯然众人的
C:画框外内容＞画框中的内容
D:空间透视所指＞画面内其他
答案:A、B、D
A:观众心理时间
B:放映时间
C:镜头时间
D:绝对时间
答案:绝对时间; 放映时间; 观众心理时间
A:在焦点虚实转化中塑造人物形象
B:在一个镜头的纵深关系内呈现戏剧关系
C:为导演调动戏剧重点内容带来方便
D:可以在一个镜头内模拟人物视点
A:主观视点镜头
B:导演诠释视点镜头
C:客观视点镜头
D:间接主观视点镜头
A:人物间的距离关系
B:摄像机和主体的距离关系
C:人物主体与场景空间关系
D:物体的位置关系
A:让观众相信故事的真实性
B:呈现出一个连续的时间空间
C:在静水深流的这样一个日常状态下，去记录突然的惊涛骇浪
D:讲出故事的跌宕起伏
A:跟镜头
B:移镜头
C:推、拉镜头
D:摇镜头
A:有的类型片创作中，场景空间甚至主导了故事的类型
B:场景是塑造影片氛围、视觉风格的一部分
C:场景视觉化人物处境和命运
D:场景折射人物的性格、社会身份、生活处境
A:焦点镜头
B:辅助镜头
C:主镜头
D:建立关系镜头
A:并置的剪辑是指镜头之间视觉内容的比较，存在同一性和反差性两种关系。
B:平行剪辑不强调两个进行交互剪辑的场景，两个场景不一定有同时性
C:平行剪辑就是交叉剪辑，是不同场景之间的镜头之间做反复的交互、交叠
D:重复剪辑是一种视觉内容复沓结构的剪辑。镜头之间有相似的视觉内容并组接在一起
A:赋予故事主题
B:讲述人物成长弧线
C:区分不同的叙事时空
D:使画面更有动力感
A:脚光
B:顺光
C:侧光
D:顶光
A:物体
B:时间
C:人物
D:场景
A:时间
B:线条
C:空间
D:色彩
A:影视作品中的物件有时候有强调、暗示的作用
B:影视作品中的物件需要在视觉层面过多的创作
C:影视作品中的物件可以视觉化人物之间的情感关系
D:影视作品中的物件可以视觉化不可见之物
A:大量的氛围镜头
B:大量干扰信息镜头
C:人物视点进入的主观视点和反应镜头
D:只给主事件和主动作的镜头
A:在人物腰部以上的景别
B:照顾了画面中需要呈现人物，又能呈现空间场景信息的要求
C:记录人物所在的空间和人物的肢体语言，人物关系
D:以景物空间为画面主要内容，不以人物为拍摄主体，呈现空间
A:光线柔和，光线色彩多变，可以勾勒出线条，光影层次丰富
B:是一种顶光光效，不利于人物造型
C:垂直面和水平面得到均匀的照度，那可以很好地表现物体的线条和立体形态
D:景物水平面较亮，垂直面较暗，与天空明暗形成反差
A:平行剪辑
B:交叉剪辑
C:延时剪辑
D:重复剪辑
A:间接主观视点镜头
B:导演诠释视点镜头
C:客观视点镜头
D:主观视点镜头
A:短固定镜头
B:隐喻类的固定镜头
C:观察式的固定镜头
D:长固定镜头
A:正午
B:夜晚
C:上午和下午
D:黄昏和黎明
A:是粗糙物体表面产生的反射，是环境反射光的主要反射形式
B:擅长刻画物体的立体感，轮廓线条和质地的光线
C:漫反射是指的它以直线形式照射到物体上，中间没有经过其他介质干扰
D:没有明显的方向性，被照射的物体上不能形成明显的着光面，背光面和影子
A:侧顺光
B:顺光
C:逆光
D:顶光
A:中近景
B:全景
C:中景
D:远景
A:跟随空间的运动镜头
B:跟随故事情节的变化走向的运动镜头
C:跟随物体的运动镜头
D:跟随人物的运动镜头
A:交叉剪辑
B:平行剪辑
C:重复剪辑
D:延时剪辑
A:场景空间本身及其包含的信息均承担了剧作功能
B:场景空间仅仅指的是外景
C:场景空间是影片中全部戏剧故事发生的地点
D:场景空间是人物生存的环境
A:空想性的视错觉
B:确认思维偏见
C:赌徒幻觉
D:集成思维幻想
A:一个时间一个空间
B:不同时间一个空间
C:不同时间不同空间
D:一个时间不同空间
A:客观视点镜头能够补充场景信息，是观众视觉贴近人物动作
B:定场镜头是一个记录，呈现场景全貌的镜头，通常是全景镜头
C:主观视点镜头建立起观众对场景的空间认知，交代人物与环境及人物与人物的关系
D:导演诠释镜头不评价和不打扰这个动作，使观众能够看清楚动作全貌和人物的基本状态，摄影机的存在感减低
A:长镜头等同于长固定镜头
B:长镜头的拍摄能够体现导演的功底，所以在创作时要运用尽可能多的长镜头
C:长镜头无法展现戏剧冲突
D:长镜头叙事在时间与空间上都是连续的
A:间接主观视点镜头
B:主观视点镜头
C:客观视点镜头
D:导演诠释视点镜头
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