1.分镜头脚本是在拍摄提纲的基础上，将拍摄提纲的内容分切成一系列可以摄制的镜头，并将这些镜头依据一定的先后顺序组成一个个段落。（ ）
A:对
B:错
答案:错
2.电视新闻的制作要经过严格的审查并进行一系列的“把关”，在考察核实后剔除假消息。它要求最后呈现在受众面前的是经过精心制作的真实新闻。这体现了电视新闻传播的权威性高的特点。（ ）
A:错
B:对
答案:对
3.主题对于作品而言，就如同灵魂对于一个人，主题是作品的灵魂，对作品中人物、事件、细节、结构都具有统率的作用。（ ）
A:对
B:错
答案:对
4.剪接调子不能无限制地上升，当积累效果达到饱和状态，即剪辑调子上升到顶点时，也就是矛盾得到解决之时，积累效果就会慢慢消失。这便是客观内容所起的制约作用。（ ）
A:错
B:对
答案:错
5.《十年》是由孙玉胜先生所著，里面讲述了我们客厅的摆设的变化。（ ）
A:错
B:对
答案:对
6.选题设计是中期制作阶段的核心，也是整个节目制作的核心，此时需要构思的内容有节目的选材、节目的主题、节目的结构。（ ）
A:对
B:错
答案:错
7.一些大型真人秀节目，如《青春有你》《爸爸去哪儿》《向往的生活》等，其人数多、素材杂，很多时候节目虽有大致的结构设计，但每一期落实到每一位嘉宾的主题或许都有所不同。即便如此，仍需在采集素材前确立合适的主题。（ ）
A:对
B:错
答案:错
8.《东方直播室》所选择的话题，均由当时中国网民最为活跃的网络社群之一的天涯社区投票选出。选出的话题多具有比较广泛的民意代表性，基本上贴近当下的社会生活。大众的积极参与，也让话语权更具草根的基础。（ ）
A:错
B:对
答案:对
9.新闻话题争议性的存在，调动了嘉宾和观众的参与愿望和表达积极性，但对于新闻辩论类节目来说，激发受众的“听”与“看”的欲望，利于观点的表达。（ ）
A:对
B:错
答案:错
10.我们中国人过的是心灵的生活，我们中国人的生活是一种理性生活，当一个家庭聚在一起的时候，我们的电视就成为了有人情味的电视，有温度的电视。（ ）
A:对
B:错
答案:错
11.以演播室为主场的，多元形态组合的科教类节目形式基本上采用“演播室+嘉宾谈话+情景再现“为表现手段，是各国科教节目很常见的形式。（ ）
A:错
B:对
A:对 B:错 13.在连续构成句型中，常以特写作为句子段落之间的过渡或间隔，消除环境突变，即在一组镜头中从特写镜头开始，景别由近到远，处理成前进式句子，反之也可以成立。这种方式有利于不同场景的顺利转换。（ ）
A:错 B:对 14.像《奇遇人生》这类将纪录片与综艺真人秀深度结合的形式的电视节目，虽旅途中的状况难以预料，但仍需要在拍摄前根据不同的目的地和嘉宾的过往，形成简要的拍摄提纲。（ ）
A:对 B:错 15.《新闻1+1》中“中美关系“”台湾地区选举““中国经济增长放缓“等重大议题，体现了其在选题上是对党和政府重要决议、法律法规和政策的解读及其执行情况的监督。（ ）
A:错 B:对 16.大众对电视审美的追求早已跳脱了对画质的追求，而在新媒体环境下的电视节目对技术和艺术的融合要求更高。（ ）
A:错 B:对 17.运动主体对节奏的影响。主体的运动速度、方向、幅度会对视觉节奏产生明显的影响。如同向主体动作的顺势而接，节奏变得活跃。反向主体动作交错连接，节奏则相对流畅、平稳。（ ）
A:对 B:错 18.《新闻1+1》在2020年12月新冠疫情的专题中，评论员们在节目通过正面的分析与评论，虽然呈现了新闻事实，但未能很好把握正确的价值取向和舆论导向。（ ）
A:对 B:错 19.电视新闻中视听元素的表现，除了从现场实拍采集之外，还常常会利用情境模拟或补拍、虚拟动画等形式帮助再现事件的发生与发展，使其生动、鲜活并且多姿多彩。（ ）
A:对 B:错 20.在视觉表现上，《流言终结者》呈现出了相当高水准的电影化视觉效果。而其在叙事上，也呈现出好莱坞式的叙述模式。（ ）
A:错 B:对 21.除了话题的选择之外，主持人与论述视角也是脱口秀节目的核心环节。新鲜时尚热门的话题，容易使受众保持对节目的持续关注。（ ）
A:错 B:对 22.狭义的科教节目不局限于传播科学知识本身，是围绕着科教的方方面面，为观众呈现包括科教知识在内的教育动态、发展理念等各方面的信息。注重传播科学精神、科学过程和科学方法。（ ）
A:错 B:对 23.真人秀节目是带有真实记录色彩的电视节目。一开始，真人秀就借用了纪录片的声画同步、时空统一这一形式要素，来形成真实感。这种真实感也正是它吸引观众眼球的重要原因。（ ）
A:错 B:对 24.音响的剪接点选择准确与否，直接影响到屏幕视听效果的真实性，选择不当会产生虚假的感觉。（ ）
A:错 B:对 25.2017年的春晚，收视率是31%， 这不能说明春晚已不受人们欢迎。（ ）
A:错 B:对 26.分镜头脚本有比较统一的格式，所包含的项目可以根据需要进行增减改动。一般必须要有的是镜号、（ ）、画面、解说、时间、备注等。
A:机号、景别、技巧、音乐、内容 B:景别、技巧、音乐、内容 C:景别、技巧、音乐 D:机号、景别、技巧、音乐 27.电视纪录片《西藏的诱惑》从四代朝圣的僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身上，提炼出“西藏是一种境界”。不同于以往的那些西藏为表现题材的电视片，多是以猎奇或寻求神秘情趣为出发点。这体现了电视节目立意的（ ）。
A:集中 B:新颖 C:深刻 D:独特 28.《神鞭》是著名作家（ ）的一篇小说。
A:鲁迅 B:辜鸿铭 C:冯骥才 29.著名中国学者、翻译家，“清末怪杰”辜鸿铭老先生，在其《中国人的精神》中这样表达到：我们中国人过的是心灵的生活，我们中国人的生活是一种（ ）生活。
A:理性 B:感性 C:有人情味的 D:情感 30.中间展开部分，是开头的延伸与深入，是结尾的依据，需要浓墨重彩、尽情抒写。比如说以叙事为主的节目，可能沿着事件发生、发展、高潮、结局的顺序来进行结构；政论性节目，则可能是围绕一个主题，一个论点，层层论述，步步推进；创意性作品，则可能是按照创作者的（ ）来进行安排结构。
A:主观情感、心理 B:心理变化 C:主观情绪 31.57“意在笔先”是一种确立（ ）的方法。
A:结构 B:主题 C:题材 32.电视文学剧本由（ ）和文字说明两部分组成。
A:画面 B:画面内容 C:画面说明 33.表演选秀类的真人秀节目，则常常采用_____来制造悬念与看点。如一些唱歌比赛，就非常喜欢用_____剪辑。在主持人介绍歌手时，切换到歌手出发，准备上台的过程。公布排名时，也会故意放慢节奏，交叉切换歌手、经纪人神态，用来渲染紧张的气氛。（ ）
A:平行蒙太奇，多线平行 B:交叉蒙太奇，多线交叉 C:多线蒙太奇，多线 34.镜头的长度构成画面的切换频率，也有成为剪辑率的，同样是形成节奏的重要因素。不同景别的镜头长度，应以画面所包含内容的容量，和观众理解的时间长度为依据。一般来说，表现较大的场面和特定的环境气氛，要用（ ）镜头连接，切换率宜低、慢。
A:适中的 B:较短的 C:较长的 35.谈话类节目的最终目的，实则就是为了完成（ ）。
A:双向互动 B:大众传播 C:人际传播 36.根据我国著名的影视剪辑师傅正义先生的总结，我们把对话剪辑分为两种表现形式，五种剪辑方法。其中，两种表现方式分别是（ ）。
A:交错剪辑 B:拖声法 C:捅声法 D:平行剪辑 37.谈话节目根据谈话内容划分，有（ ）。
A:综艺娱乐类 B:社会生活类 C:多元综合类 D:专业对象类 E:新闻事实类 38.对话剪辑的第二种表现形式是交错剪辑，也称串位法。声音与人物画面不同时切换，而是交错切出、切入。串位法有两种剪辑方法（ ）。
A:交错法 B:平行法 C:拖声法 D:捅声法 39.《第一时间》的节目选题特色有（ ）。
A:以说新闻、软评论为主 B:集纳式资讯组合 C:经济为主、兼顾其他 D:软硬新闻一起“抓” 40.从众多优秀的电视节目名称中，电视工作者也总结出了一定的命名规律：（ ）。
A:准确 B:通俗 C:艺术 D:生动 41.解说词最终是要以有声的语言出现的，因此还要充分考虑到“可听性”，这里面也有大讲究。首先就是注意用词，选择观众熟悉的字眼，（ ），控制对文言词的使用。
A:多用现代词、口语词 B:少用冷僻的生词 C:注意语音效果 42.以下属于《新闻1+1》的选题特征（ ）。
A:与人民利益、现实生活相贴近。 B:是对党和政府重要决议、法律法规和政策的解读及其执行情况的监督。 C:近段时间在社会、文化方面发生的重大事件、焦点或热门话题。 D:关注社会热点问题以及一些突发性事件，包括自然灾害、恐怖事件、社会冲突、公共卫生事件等。 43.脱口秀节目的基本组成元素，分别是（ ）。
A:主持人的重要作用 B:平民的论述视角 C:主持人的能力 D:新鲜而有深度的话题 44.“为看而写”就是说解说词应以画面为基础，要起到加强“看”的效果应做到以下几点。（ ）
A:有画面感，语言具体、形象。 B:科学，准确。 C:注意语音效果。 D:精炼，简明。 45.以下哪点不属于场景连接法？（ ）
A:走出走进连接 B:相似形象连接 C:思维连接 D:空镜头的转换
