- 编导是一个负责具体事项或工作的“小职员”，而且一个节目的编导肯定不止一个。（ ）
- 制片人是电视节目的负责人，为节目制作和播出承担主要责任。一个优秀的制片人应该是节目制作过程中的“通才”，需要具有包括知识水平、政治素养、管理能力、业务素质、社会交往能力与人际关系、个性特点等方面的素质。（ ）
- 2017年的春晚，收视率是31%， 这不能说明春晚已不受人们欢迎。（ ）
- 《新闻1+1》在2020年12月新冠疫情的专题中，评论员们在节目通过正面的分析与评论，虽然呈现了新闻事实，但未能很好把握正确的价值取向和舆论导向。（ ）
- 电视节目拍摄不一定全部写出电视文学剧本和分镜头脚本，但一般都需要写出报道提纲、拍摄提纲或者拍摄方案。（ ）
- 狭义的科教节目不局限于传播科学知识本身，是围绕着科教的方方面面，为观众呈现包括科教知识在内的教育动态、发展理念等各方面的信息。注重传播科学精神、科学过程和科学方法。（ ）
- “真人秀”这个词里面包含了两个相反的意思：真实与虚伪。（ ）
- 运动主体对节奏的影响。主体的运动速度、方向、幅度会对视觉节奏产生明显的影响。如同向主体动作的顺势而接，节奏变得活跃。反向主体动作交错连接，节奏则相对流畅、平稳。（ ）
- 选题设计是中期制作阶段的核心，也是整个节目制作的核心，此时需要构思的内容有节目的选材、节目的主题、节目的结构。（ ）
- 真人秀相对于传统的揭秘性电视节目，如谈话、综艺类节目，伪纪实性拍摄手法提供了对视觉的直接刺激，显得更加真实可信。（ ）
- 《非诚勿扰》节目的定选题，男嘉宾的介绍内容和方向、短片拍摄、造型包装、问答脚本及成片的剪辑制作，需要由多个编导来负责。（ ）
- 《新闻1+1》中“中美关系“”台湾地区选举““中国经济增长放缓“等重大议题，体现了其在选题上是对党和政府重要决议、法律法规和政策的解读及其执行情况的监督。（ ）
- 在电影《长津湖》中，火车上伍万里不服管教的镜头接长城壮丽的美景，属于视线连接法的运用。（ ）
- 彭昱畅参与《向往的生活》这档生活服务类真人秀时，他是以生活中自己身份进入到这个节目的，但节目给他立了“人设”，因此节目中的彭昱畅并不是真实的彭昱畅。（ ）
- 中央电视台财经频道的《对话》节目，其针对的目标收视群体为关注经济改革动态，并具有决策能力的社会精英人士。同时，节目还致力于为新闻人物、企业精英、政府官员、经济专家和投资者提供一个交流和对话的平台。因此是一档社会生活类谈话节目。（ ）
- 著名导演张艺谋在北京2008年申奥片《新北京·新奥运》中有一段的主题为“微笑的生活”片段，运用了积累式的剪辑，展现了中国人各种各样的笑容。（ ）
- 易中天主讲《品三国》时，就常常将现实社会的习惯说法融入所讲内容，比如他把袁绍称为“绩优股”，把曹操称为“垃圾股”，还称诸葛亮为“帅哥”，诸如此类。现代化的评述视角，拉近了观众与讲述中历史人物的心理距离，给观众一种亲近之感，更深刻地体悟历史人物和艺术人物的处境与心态。（ ）
- 专题类新闻节目题材的特点，往往决定了节目时间比较长，节目内容比较丰富，信息量大。而且在时效性上要求追求“最新”。（ ）
- 电视文学剧本常见的写法有对应式和穿插式，对应式剧本一般采用画面和文字或解说左右分开的格式，穿插式剧本把画面内容和解说词穿插在一起写。（ ）
- 我国影响力较大的多个卫视频道，均是凭借自身优势，弱化频道特色，打造同质同类的节目样态，在激烈的市场竞争中脱颖而出，收获大量关注。（ ）
- 电视节目创作人员，主要由策划与编导人员，制作人员以及管理与技术人员三部分组成。其中，策划与编导人员中包含了（ ）。
- “为看而写”就是说解说词应以画面为基础，要起到加强“看”的效果应做到以下几点。（ ）
- 脱口秀节目的基本组成元素，分别是（ ）。
- 《爸爸去哪儿》故事化情节的呈现方式体现在（ ）
- 电视纪录片《西藏的诱惑》从四代朝圣的僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身上，提炼出“西藏是一种境界”。不同于以往的那些西藏为表现题材的电视片，多是以猎奇或寻求神秘情趣为出发点。这体现了电视节目立意的（ ）。
- 中间展开部分，是开头的延伸与深入，是结尾的依据，需要浓墨重彩、尽情抒写。比如说以叙事为主的节目，可能沿着事件发生、发展、高潮、结局的顺序来进行结构；政论性节目，则可能是围绕一个主题，一个论点，层层论述，步步推进；创意性作品，则可能是按照创作者的（ ）来进行安排结构。
- 《超级女声》节目对（ ）进行了创新，设置选手PK、大众评审、短信投票等，使比赛的激烈程度升级,增加了可看性。
- 镜头的长度构成画面的切换频率，也有成为剪辑率的，同样是形成节奏的重要因素。不同景别的镜头长度，应以画面所包含内容的容量，和观众理解的时间长度为依据。一般来说，表现较大的场面和特定的环境气氛，要用（ ）镜头连接，切换率宜低、慢。
- 《天才枪手》作弊的片段中，在答题卡上的圆形涂卡区与女二号登台表演舞台的圆形灯光造型，这两个镜头相连，运用了（ ）。
- 包括电视节目在内的任何影视作品，其画面和声音的关系就是（ ）的关系，画面与声音相结合，语言符号与非语言的图像符号相结合共同完成表达内容、传递信息的任务。
- 表现蒙太奇包括（ ）。
- 《再见爱人》节目的标题是一语双关。（ ）
- 把公路上奔驰的汽车与铁路上奔驰的列车连接起来，对列交替出现，形成平行发展的两条线索，以突出不同主体对列关系的密切关联，加强节奏感，带动剧情的连贯紧凑发展……就是运用了对列构成方式表现不同主体的动态。（ ）
- 《百家讲坛》的主讲人，总的来说就是需要具备一个新说书人的新要求，即“会讲故事、形象有亲和力、观点有现代人物视角”。（ ）
- 为了体现电视思维，在选材时可以多选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材，比如运用可视化的形象，动人的旋律，和谐的色彩影调以及感人的细节等构成因素来塑造出作用于观众的完整的视听形象。（ ）
- 如果将剪辑点选择在内容调子还没有上升到顶点，即观众还没有完全理解或在内容调子已经下降时，此时便达不到情绪积累的效果，这种选择称为错误的剪辑点。这将会对情绪的影响呈现出一种不稳定的波浪式曲线。（ ）
- 音响的剪接点选择准确与否，直接影响到屏幕视听效果的真实性，选择不当会产生虚假的感觉。（ ）
- 像《奇遇人生》这类将纪录片与综艺真人秀深度结合的形式的电视节目，虽旅途中的状况难以预料，但仍需要在拍摄前根据不同的目的地和嘉宾的过往，形成简要的拍摄提纲。（ ）
- 剪接调子不能无限制地上升，当积累效果达到饱和状态，即剪辑调子上升到顶点时，也就是矛盾得到解决之时，积累效果就会慢慢消失。这便是客观内容所起的制约作用。（ ）
- 从广义上来说，编导就是策划选题、组织或亲自完成拍摄、剪辑、制作的专业人员。（ ）
- 编导既能对整体的效果负责，又对节目有总体的设想。（ ）
- 主题对于作品而言，就如同灵魂对于一个人，主题是作品的灵魂，对作品中人物、事件、细节、结构都具有统率的作用。（ ）
- 真人秀节目是带有真实记录色彩的电视节目。一开始，真人秀就借用了纪录片的声画同步、时空统一这一形式要素，来形成真实感。这种真实感也正是它吸引观众眼球的重要原因。（ ）
- 组接技巧的基本方式有切、淡、化、划、叠印、键等。其中由于切是常用的组接技巧，不必在“技巧”栏中注出。（ ）
- 主持人的形象定位要与节目定位相吻合，不同节目对主持人的要求是不一样的。其中，综艺节目主持人往往热情、开朗，有一定的表演能力，要亲切，有一颗童心，因而显得更活泼一些。（ ）
- 除了话题的选择之外，主持人与论述视角也是脱口秀节目的核心环节。新鲜时尚热门的话题，容易使受众保持对节目的持续关注。（ ）
- 《东方直播室》所选择的话题，均由当时中国网民最为活跃的网络社群之一的天涯社区投票选出。选出的话题多具有比较广泛的民意代表性，基本上贴近当下的社会生活。大众的积极参与，也让话语权更具草根的基础。（ ）
- 运用动作切换时，有时表现的是时间因素明显的连贯性动作，如表现喝水等这类动作的连接必须严格保持完整性，不能出现动作的重叠或间歇。（ ）
- 万事开头难，最初的节目的构思，即选题设计是前期制作阶段的核心，也是整个节目制作的核心。（ ）
- 交叉式结构的使用方法与效果来看，其与平行/交叉蒙太奇几乎无异。（ ）
- 湖南卫视《天天向上》就是典型的娱乐脱口秀。（ ）
- 在连续构成句型中，常以特写作为句子段落之间的过渡或间隔，消除环境突变，即在一组镜头中从特写镜头开始，景别由近到远，处理成前进式句子，反之也可以成立。这种方式有利于不同场景的顺利转换。（ ）
- 访谈节目主要是通过节目主持人与到场嘉宾进行面对面的互动、交流、沟通来展开。如《杨澜访谈录》主要采取“一对一”的采访模式，无现场观众。（ ）
- 我们中国人过的是心灵的生活，我们中国人的生活是一种理性生活，当一个家庭聚在一起的时候，我们的电视就成为了有人情味的电视，有温度的电视。（ ）
- 消费主义观念渗透到文化的创造与传播的过程中，这使得“快乐”和“游戏”成为流行电视节目的标志，真人秀节目也由此开始蓬勃发展。（ ）
- 解说词最终是要以有声的语言出现的，因此还要充分考虑到“可看性”，要注意语音效果，词汇的选用要充分考虑到播出的音响效果，做到语音清晰、响亮，避免近音相混，造成误听误解。（ ）
- 画面的外在节奏，又称为蒙太奇节奏或造型性节奏，主要由镜头的长度和幅度（对观众心理影响的程度）所组成，（ ）等的运用构成节奏感。
- 本时代电视人创造的广播电视节目精品有（ ）。
- 谈话节目根据谈话内容划分，有（ ）。
- 我国的电视科教节目的常见形式有（ ）。
- 电视新闻节目的分类，目前比较统一的观点是将电视新闻节目分为三大类，分别是（ ）。
- 《第一时间》的节目选题特色有（ ）。
- 解说词最终是要以有声的语言出现的，因此还要充分考虑到“可听性”，这里面也有大讲究。首先就是注意用词，选择观众熟悉的字眼，（ ），控制对文言词的使用。
- 根据我国著名的影视剪辑师傅正义先生的总结，我们把对话剪辑分为两种表现形式，五种剪辑方法。其中，两种表现方式分别是（ ）。
- 以下属于《新闻1+1》的选题特征（ ）。
- 以下哪点不属于场景连接法？（ ）
- 如今要制作一期电视节目，为了节目更加精致，会对节目在（ ）上进行设计。不仅需要注意人物的神态，还要注意氛围和环境的变化。
- 著名中国学者、翻译家，“清末怪杰”辜鸿铭老先生，在其《中国人的精神》中这样表达到：我们中国人过的是心灵的生活，我们中国人的生活是一种（ ）生活。
- 谈话类节目的最终目的，实则就是为了完成（ ）。
- 分镜头脚本有比较统一的格式，所包含的项目可以根据需要进行增减改动。一般必须要有的是镜号、（ ）、画面、解说、时间、备注等。
- 电视节目创作人员，主要由（ ），制作人员以及管理与技术人员三部分组成。
- 一般来说除去审片的环节，节目的制作流程大致分为了三个阶段，分别为（ ）、中期录制拍摄、后期制作。
- 《西藏的诱惑》用了“心怀真神，且一心一意追求艺术与人生境界”的主题，贯穿起了四位艺术家的心路历程。体现了立意的（ ）。
- 57“意在笔先”是一种确立（ ）的方法。
- 不同的句型会对情绪发展起到一定的影响作用，并且呈现出一定的规律性。比如，我们会用（ ）构成情绪上升曲线。
- 《神鞭》是著名作家（ ）的一篇小说。
- 使用“超级键”可以抠绿。（ ）
- 虚线可以指代现实生活中看不到的光的延长线，如（ ）。
- 使用蒙版工具和关键帧动画来表现人物情绪效。（ ）
- 使用画中画特效，可以调节视频的节奏感，使画面更加丰富；也可以表现人物的（ ），将片中人物的内心幻想同屏展示出来。
- 每一个视频素材之间尽量都要添加转场效果，使转场流畅。（ ）
- 借助视听双通道，观众能更好地接受信息、理解信息。（ ）
- 最常用的剪辑手法有（ ）。
- 要导出清晰的视频，有以下（ ）的要求。
- 分屏可以制造由单个画面表现多个人物、多个事件的效果，是（ ）的一种，能够在节省篇幅的情况下流畅叙事。
- 运用Rec.709 to Log类型的LUT进行调色，其优势就是调色（ ）。
- 比特率就是我们平时说的兆。（ ）
- 关键帧，就是一个记录参数的帧，或一种从一个参数到另一个参数进行动画处理的方法。简单来说就是设置动画效果的方法。（ ）
- 进行项目素材管理时，同学们需要建立良好的素材管理意识。（ ）
- 蒙版这个词本身就是来自于生活中的应用，可以解释为“蒙在上面的板子”。在实际操作过程中，重点就是要理解蒙版就是选区的内部。（ ）
- 蒙太奇已经发展成为一个完整的概念，它的内涵至少应当包括以下（ ）内容？
- 下面（ ）是前进式句子的句型。
- 声画蒙太奇的基本形式包括（ ）。
- 与交叉蒙太奇不同的是，平行蒙太奇强调数条情节线索发展时严格的同时性，几个线索必须是同时发生，而且线索最后会有一定程度上的交织。（ ）
- 不同拍摄角度、不同大小景别、不同浓淡色彩、不同明暗对比、不同音量大小以及不同长度的镜头，会对影片的节奏和速度的变化产生影响。（ ）
- 画面景别的发展也是形成节奏的重要手段，画面句型运用中相邻的镜头景别相差大，可构成渐变式的画面节奏；景别相差小，则构成突变式的画面节奏。（ ）
- 由于声音本身具有长短强弱的变化，音乐音响本身具有很强的节奏感，因此，声音造型是形成节奏的重要手段。（ ）
- 剪接调子不能无限制地上升，当积累效果达到饱和状态，即剪辑调子上升到顶点时，也就是矛盾得到解决之时，积累效果就会很快消失。这便是客观内容所起的制约作用。（ ）
- 运用动作切换时，有时表现的是时间因素明显的连贯性动作，如表现一个人在路上行走，然后走进家门，这类动作的连接必须严格保持完整性，不能出现动作的重叠或间歇。（ ）
- 音响的剪接点选择准确与否，直接影响到屏幕视听效果的真实性，只有剪辑点选择不当才会产生虚假的感觉，这与音响素材选择的准确性无关。（ ）
- 根据我国著名的影视剪辑师傅正义先生的总结，我们把对话剪辑分为两种表现形式，五种剪辑方法。（ ）
- 场景连接法主要表现为（ ）
- 画面的外在节奏，又称为蒙太奇节奏或造型性节奏，主要由镜头的长度和幅度（对观众心理影响的程度）所组成，（ ）等的运用构成节奏感。
- 从一个人坐着说话的面部特写接下一个全景镜头表现此人起身走到桌边，“起身”这个动作就是最佳的动作切换点。（ ）
- 在电影《长津湖》中，火车上伍万里不服管教的镜头接长城壮丽的美景，属于思维连接法的运用。（ ）
- 场景连接法主要表现为（ ）。
- 真人秀相对于传统的揭秘性电视节目，如谈话、综艺类节目，纪实性拍摄手法提供了对视觉的直接刺激，显得更加真实可信。（ ）
- 通过有针对性的帮助和服务，生活服务类真人秀在某种程度上改变了参与者的现实生活，代表节目有（ ）。
- 消费主义观念渗透到文化的创造与传播的过程中，这使得“真实”和“虚构”成为流行电视节目的标志，真人秀节目也由此开始蓬勃发展。（ ）
- 节目时间有限，在客观上不允许每条新闻报道都详尽具体，而且观众在早间没有耐心欣赏冗长的报道，希望单位时间里获得的信息量越大越好。因此《第一时间》运用消息、简讯（ ）的特性，穿插安排两种新闻体裁，达到了控制节目节奏的目的。
- 新闻话题争议性的存在，调动了嘉宾和观众的参与愿望和表达积极性，但对于新闻辩论类节目来说，激发受众的“听”与“看”的欲望，不利于观点的表达。（ ）
- 而脱口秀节目分为两个基本类型，一种是新闻资讯类脱口秀，另外一种类型就是娱乐脱口秀，今年来还滋生出了（ ）的新型形态。
- 《新闻1+1》在2020年12月新冠疫情的专题中，评论员们在节目通过正面的分析与评论，不仅呈现了新闻事实，也很好地把握了正确的价值取向和舆论导向。（ ）
- 《中国好声音》通过加强节目故事性和利用互联网社交媒体宣传等，成为了具有中国特色的自创选秀节目。（ ）
- 以演播室为主场的，多元形态组合的科教类节目形式基本上采用“演播室+嘉宾谈话+情景再现“为表现手段，是我国科教节目的一种独特形式。（ ）
- 专题类新闻节目题材的特点，往往决定了节目时间比较长，节目内容比较丰富，信息量大。而且在时效性上的要求并不追求“最新”。（ ）
- 开头的方法很多，但是概括起来不外乎是两种：一种是“开门见山，直接进入正题”，另外一种是“（ ）”。
- 选题设计是前期制作阶段的核心，也是整个节目制作的核心，此时需要构思的内容有节目的选材、节目的主题、节目的结构。（ ）
- 主题在创作的过程中不断的去丰满，逐渐的成型，直到剪辑台上才最终完成，这是不适用于确立节目主题的方法。（ ）
- 我们对编导理解的狭义范畴，对应的是（ ）。在这个情况下，编导他是集各种工作于一身的，是从定选题到节目的拍摄制作再到编成作品的一体化的一个具体的执行者。
- “神兵”有两个含义，其中一个就是天兵，另一个则是神奇的兵器。（ ）
- 解说词最终是要以有声的语言出现的，因此还要充分考虑到“可听性”，要注意语音效果，词汇的选用要充分考虑到播出的音响效果，做到语音清晰、响亮，避免近音相混，造成误听误解。（ ）
- 像《奇遇人生》这类将纪录片与综艺真人秀深度结合的形式的电视节目，虽旅途中的状况难以预料，但仍需要在拍摄前根据不同的目的地和嘉宾的过往，形成非常详尽的电视文学剧本。（ ）
- 一般来说，审查人员会根据（ ）等内容，对电视节目策划书作出审查意见。
- 在近年来热度比较高的观察类真人秀节目，如《再见，爱人》《爸爸去哪儿》《我家那闺女》中，节目或是由于人物较多而借助采用交叉式结构来节省篇幅，或是通过对不同人物素材的交叉安排获得对比的戏剧效果，以期制造节目看点。（ ）
- 我国影响力较大的多个卫视频道，均是凭借自身优势，强化频道特色，打造与众不同的节目样态，才在激烈的市场竞争中脱颖而出，收获大量关注。（ ）
- 我们中国人过的是心灵的生活，我们中国人的生活是一种情感生活，当一个家庭聚在一起的时候，我们的电视就成为了有人情味的电视，有温度的电视。（ ）
- 2017年的春晚，收视率是31%， 这说明春晚已不受人们欢迎。（ ）
- 电视节目的编辑和后期制作主要是通过收集、（ ）、编辑制作、编辑制作后的特效加工处理，使得所要表现的内容更加突出，做出更丰富的电视节目。
答案:错
答案:对
答案:对
答案:错
答案:对
答案:错
答案:错
答案:错
答案:错
答案:错
答案:错
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