- 没骨画法不适合在（ ）
- 拓印时要用（ ）
- 贴箔的两种方法是（ ）
- 扎染适合在（ ）上进行。
- 细泥层可以选用（ ）。
- 点笔常运用在石头的点苔或者禽鸟身上的斑点。（ ）
- 为了增加背景的层次感沙土可以分多次刮到板子上。（ ）
- 覆盖保鲜膜之前需要将保鲜膜扯平。（ ）
- 贴箔主要是用的动物皮制作的明胶。（ ）
- 在挑选用于制作颜料的土时，应选择纯度较高杂志较少的土。（ ）
- 以用手指沾取一点胶水，待胶水半干时，通过手指的粘度来判断胶水的比例。（ ）
- 在画面上需要比较多的墨时，可以直接将盘子里的墨倒上去。（ ）
- 肌理是指作品表面呈现出的视觉上的纹理组织结构。（ ）
- 松料和胶是制作墨的主要原材料（ ）
- 撞粉表现花卉时，一般撞在花瓣的（ ）是比较常见的。
- 以下哪个因素不会影响撒盐的肌理效果（ ）
- 福建武夷山地区的五色土中，（ ）最为普遍
- （ ）的特点是具有水溶性，因此又被称为“水色”。
- （ ）是很好的天然的材料。
- 做揉纸肌理时，揉完纸后要将纸张（ ）展开铺平
- 荷花的花蕊沥粉一般呈（ ）
- 以下答案不是沥粉的正确用法（ ）
- 熟宣适合（ ）
- 以下哪些因素会影响撒盐的肌理效果（ ）
- 扎染时要注意（ ）
- 在创作中常用的金属箔有（ ）
- 被誉为毛笔之乡的是（ ）
- 破墨法是指用（ ）
- 烧箔过程中重要的因素是（ ）
- 逆锋又称戳笔，适用于表现（ ）
- 以下哪项不是肌理所呈现的效果（ ）
- 工笔画需要使用到的毛笔有（ ）
- 水滴调色时是直接将水滴在毛笔上。（ ）
- 四尺半开指的是四尺宣纸对半裁出来的纸张大小（ ）
- 墨破水绘画技法具有一定的偶然性。（ ）
- 调制蛤粉时要先将胶与蛤粉充分调和后直接平涂。（ ）
- 在撞色之后还可以使用保鲜膜做肌理。（ ）
- 文房四宝之首为砚，古代文人苏东坡就收藏了很多鲁砚（ ）
- 撒盐是在染色后趁湿撒盐，色彩干后再将盐除掉。（ ）
- “笔”作为书写工具的叫法是从秦始皇统一六国后开始的。（ ）
- 在调和矾水的时候，可以在明矾化开以后通过舌头去尝试矾水的浓度。（ ）
- 明清时期绘事的发展对颜料的使用已经有了相对完善的体系。（ ）
- 植物颜料的特点就是具有水溶性，因此又被称为“水色”。（ ）
- 现在绘画使用的颜料都是合成颜料。（ ）
- 揉完纸之后要将纸张用力展开铺平。（ ）
- 文房四宝是指笔墨纸砚。（ ）
- 贴箔时，竹夹子以及手指的尖端都需要抹上爽身粉。（ ）
- （ ）是制作墨的主要原料
- 采集的砂岩与土必须经过（ ）才能使用。
- 银箔在使用中往往选用其（ ）的特点。
- 晒干沙子用白乳胶、（ ）等与沙子充分搅拌后使用
- 笔侧沾墨是指先沾（ ），并将笔头轻轻压扁。
- 硫磺布的制作除了用硫磺粉意外还可以使用（ ）
- 画写意荷花时一般先用（ ）打底。
- 《千里江山图》的作者是（ ）
- 墨破水绘画技法具有（ ）
- 逆锋又称戳笔，不适用于表现（ ）
- 不以墨笔立骨，直接以色彩作画，通过变化的色块塑造物象形体的画法叫做（ ）
- 用生活中的材料制作画面肌理用来表现物象的（ ）
- 调和胶水时，可以使用（ ）来判断胶水的比例
- “笔”作为书写工具的叫法是从（ ）开始的
- 贴箔前需要先刷上（ ）
- 调和澄板土时，要（ ）。
- 晒干的沙子用（ ）等与沙子充分搅拌后使用。
- 用纸巾做肌理时，在平涂颜料的过程中一定要注意（ ）
- 做喷矾肌理时，喷矾的顺序是（ ）
- 没骨画中常用撒盐来表现（ ）
- 肌理所呈现的视觉效果（ ）
- 关于文房四宝中的纸说法正确的有（ ）
- 关于墨以下说法不正确的是（ ）。
- 毛笔制作中可以使用的材料有（ ）。
- 相传最早的毛笔是由谁改良而成（ ）。
- 《中国画材料与技法实践》课程学习过程需要（ ）
- 《中国画材料与技法实践》课程内容是（ ）
- 《中国画材料与技法实践》课程是一门（ ）
- 《中国画材料与技法实践》课程只针对有中华文化背景的学生开设（ ）
- 《中国画材料与技法实践》课程最终学习成果的形式是（ ）
答案:木板###卡纸###生宣
答案:半生熟###生宣
答案:自由的贴###规整的贴
答案:生绢###生宣
答案:蛤粉###白色的土###高岭土
答案:对
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
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