1.“国粹派”希望对于传统文化先由“研究”进而“区分”，再而“变化”与“致用”，最终达到“保存”之目的，并且提出其最高理想是“古学复兴”。（ ）
A:对
B:错
答案:对
2.本雅明认为“灵光”构成了艺术作品的一种“真实性”，而“机械复制”恰恰动摇了这种“真实性”。（ ）
A:错
B:对
答案:对
3.鲁迅曾说：“所谓创作底木刻者，不模仿，不复刻，作者捏刀向木，直刻下去”。（ ）
A:错
B:对
答案:对
4.1939年春，鲁艺木刻工作团深入到太行山敌后抗日民主根据地，举办流动展览会，开展木刻宣传、创作工作，创作了许多木版年画、宣传画。（ ）
A:对
B:错
答案:对
5.版画“民族化”口号的提出本身包含着某种“对象化”寻求的局限性，进而在实践中将其符号化。（ ）
A:对
B:错
答案:对
6.郑振铎于1933年与鲁迅合编了《北平笺谱》，而后又与鲁迅一起翻刻了《十竹斋笺谱》。（ ）
A:错
B:对
答案:对
7.所谓“澄怀味象”的观照，不同西方传统那种客观性、对象性、再现式的观看，不做分解性的观照，而是以虚静之心，将天地万物涵于自己生命之内，与天地万物直接照面。（ ）
A:错
B:对
答案:对
8.黑格尔认为古希腊时期的艺术是一种近乎完美的“理想性格模型”：在表现内容上是人与神的合一，它代表着精神与质料、内容与形式的完美统一，这恰恰是艺术发展成熟阶段的标志。（ ）
A:对
B:错
答案:对
9.赫尔德的“民族主义”是一种“民族语言的民族主义”，它关注这些地区的“前政治”和“前理性”因素，诸如母语、民俗传统或民族精神等。（ ）
A:错
B:对
答案:对
10.康德将世界分为了“物自体”与“现象”，认为外在世界只是提供了“造成感觉的素材”，是我们自己的“精神装置”将这些素材整理使得我们能够理解它们。（ ）
A:错
B:对
答案:对
11.“文革”结束后产生的，与伤痕文学相对应的美术创作思潮是？（ ）
A:85美术新潮
B:伤痕美术
C:星星画派
D:波普艺术
A:南蛮 B:西戎 C:华夷 D:北狄 13.胡适回国后提倡“历史的文学观”，提出用“”来研究小说由朴素到逐渐丰满的过程。（ ）
A:调查法 B:观察法 C:比较法 D:历史演变法 14.提出“绿色绘画”构想，认为中西“互补并存”是其格局的是？（ ）
A:潘公凯 B:彭德 C:高名潞 D:卢辅圣 15.王公懿的版画作品描绘了“鉴湖女侠”筹备革命起义直至牺牲的英雄事迹。（ ）
A:《刘胡兰》 B:《秋瑾》 C:《杨开慧》 D:《赵一曼》 16.丝网版画《康贝尔牌汤罐头》是谁的代表作品？（ ）
A:格列柯 B:德库宁 C:大卫霍克尼 D:安迪·沃霍尔 17.1956年，张漾兮先后委托夏子颐、张玉忠等去北京学习水印木刻。（ ）
A:荣宝斋 B:桃花坞 C:杨柳青 D:朵云轩 18.明万历年间的刻本中，“娇小玲珑的生活方式”是哪位画师的风格？（ ）
A:陈洪绶 B:黄一彬 C:王文衡 D:汪耕 19.二战后美、苏领导下的资本主义与社会主义两大阵营逐渐确立，形成？（ ）
A:美苏争霸 B:英德争霸 C:英美争霸 D:美日争霸 20.本雅明把采用某种器械、技术手段批量生产对象称为？（ ）
A:机械复制 B:复现 C:膜拜价值 D:灵光 21.本课程以近代中国版画发展史上的实践为切入点。（ ）
A:装饰化 B:平面化 C:立体化 D:民族化 22.新兴木刻运动的导师是？（ ）
A:力群 B:古元 C:郑振铎 D:鲁迅 23.1978年，标志着中国百年中的第二次开放的会议是？（ ）
A:党的十一届二中全会 B:党的十一届一中全会 C:党的十一届三中全会 D:党的十一届四中全会 24.1994年，中国美术学院在原先“水印木刻研究室”的基础上筹建了“”，以之承载活化振兴中国版画传统的使命。（ ）
A:紫竹斋 B:静文斋 C:松华斋 D:荣宝斋 25.18世纪，卢梭与分别影响了西方“民族主义”观念向着两种不同的路向发展。（ ）
A:莫里哀 B:柏拉图 C:拜伦 D:赫尔德 26.本雅明认为充分调动起观者对于作品理解的主动性以及发散联想，观者与作者也因此建立起了一种超越时空的特殊联系。（ ）
A:艺术价值 B:展览价值 C:经济价值 D:崇拜价值 27.提出“借古开今”，重视传统，强调从民族传统出发的是？（ ）
A:刘海粟 B:黄宾虹 C:徐悲鸿 D:潘天寿 28.毛泽东在《反对党八股》中认为“党八股”的核心问题即是？（ ）
A:宗派主义 B:主观主义 C:教条主义 D:洋八股 29.1985年在《江苏画刊》发表了《当代中国画之我见》，提出了中国画“穷途末日论”。（ ）
A:任伯年 B:李小山 C:吴昌硕 D:黄宾虹 30.欧洲最早的版画作品是？（ ）
A:春 B:普洛塔木板 C:维纳斯的诞生 D:梅伦可利亚 31.康德将使我们产生感觉的外在因素称为？（ ）
A:感觉 B:物自体 C:形式 D:现象 32.哪一项不是郭熙在《林泉高致》中提出“远”的要求？（ ）
A:高远 B:平远 C:深远 D:遥远 33.伴随着发展中国家的“现代化”进程，民族主义逐渐衍生出一种文化层面的“”效应。（ ）
A:精神光圈 B:近因 C:首因 D:晕轮 34.水印版画群体在20世纪60年代便崭露头角，涌现出了吴俊发、黄丕谟、张新予、朱琴葆等一批版画家。（ ）
A:江苏 B:浙江 C:贵州 D:云南 35.下面哪一项是伦勃朗的版画作品？（ ）
A:《一百荷兰盾》 B:《杜尔普教授的解剖课》 C:《夜巡》 D:《戴金盔的男子》 36.针对延安文艺界所出现的“关门提高”等问题，1942年毛泽东发表的著名讲话是？（ ）
A:《反对党八股》 B:《改造我们的学习》 C:《在延安文艺座谈会上的讲话》 D:《中国共产党在民族战争中的地位》 37.的“民族主义”属于“政治领土式的概念”。（ ）
A:莫里哀 B:拜伦 C:卢梭 D:赫尔德 38.文艺复兴的摹仿理想是？（ ）
A:风景即情绪 B:艺术是反映自然的镜子 C:自然待“我“验证 D:“宁静、肃穆、高贵“ 39.克罗齐认为“画家更注重而不是再现”。（ ）
A:表现 B:复制 C:反映 D:模仿 40.在创作于1956年的版画《送饭到田间》中能明显看到“民族化”的创作趋向。（ ）
A:张怀江 B:赵宗藻 C:张漾兮 D:赵延年
