第三章 辩木识性：“明式家具”一词，有广、狭二义。其广义不仅包括凡是制于明代的家具，也不论是一般杂木制的，民间日用的，还是贵重木材精雕细刻的，皆可归入，就是近现代的仿制品，只要具有明式风格，皆可称为“明式家具”。其狭义则指明至清前期材美工良、造型优美的家具。从中可知，明清硬木家具的制作对于用材的选择是十分注重的，并以用材的精选、考究著称于世。其采用对称式的布局，充分利用木材天然的纹理和色泽，不仅将木材的材性发挥到了极致，而且还与儒道文化相融合，将一种含蓄的秩序美感展现的淋漓尽致。可以说，明清硬木家具在信的历史环境和条件下，正是由于这些珍贵硬木材料的运用，才使传统家具的生产、品种、制造工艺等发生了重大革新的同时，还对人们的生活环境、生活方式、审美情趣和文化心理也会产生各种影响。那么，我们就先从辩木识性谈起。3.1用材识别:明式家具的用材十分丰富，有硬木和柴木两种。硬木多用于宫廷富宅，包括黄花梨木、紫檀木、鸡翅木、红木等，柴木则多用于民间，包括楠木、榉木、樟木和柞木等。两者相比，硬木材质坚硬而致密，色泽沉穆而典雅，纹理生动而优美，故也颇受古代士大夫及贵族阶级的钟爱。而且由于树种、生长环境、气候等不同因素的影响使得硬木材的材质、纹理、色泽、气味呈现了丰富的变化，并各自具有自己独特的特征。明式家具的制作对于用材的选择是十分注重的，并以用材的精选、考究著称于世。其采用对称式的布局，充分利用木材天然的纹理和色泽，不仅将木材的材性发挥到了极致，而且还与儒道文化相融合，将一种含蓄的秩序美感展现的淋漓尽致。可以说，明式家具制作工艺中的选材已不仅是一种简单的选择行为，还是一种文化现象和生命规律的展现，更是古之匠哲对于木材材性深刻认知和科学把握的体现。尤其是后者不仅是明式家具制作技艺的重中之重，而且还是明式家具之所以美的本体所在。[判断题]因材施艺是明式硬木家具制作的基本原则，其主要是指按图索材。
3.2因材施艺:因材施艺指的是根据木材的材性、质地、色泽、纹理、形状等不同方面的具体情况而采用不同的工艺做法，以达到“材尽其用”的目的。明式家具的制作多是凭料而造，即是先有木料，再根据木料具体情况来制作与之相应的器具。这不仅是因为珍贵硬木材的千金难求，而且更多的是因为即使是同一树种的硬木材，在相同的生长环境下，木材的材质、径级、色泽、纹理、形状均存在着很大的差异。故因材施艺是明式硬木家具制作的基本原则，其主要是指按质择工。按质择工指的是在充分了解自然物材的形状、性能的基础上，根据材料本身的材性，融以巧工，制以为实用之器。明式家具的主要用材在质地的软硬、质性的艮脆、纹理的曲直、色泽的润涩方面存在很大的区别，而也正是这些区别造就了不同树种之间气质的差异，并直接导致了工艺做法的不同。
3.3顺性而用:“顺性而用”是明式硬木家具制作的具体法则。指顺着木材的固有属性而用，采用合理的加工方法，避其短而扬其长。对于器物制作而言，木材的特性有好也有坏，有利也有弊，一切全在于如何用。古代匠师们在实践活动中不断地体悟各种硬木材性变化规律，并形成了许多“顺性而用”的方法。这些方法不仅很好地将硬木材优美的自然纹理和色泽发挥到了极致，而且还巧妙地将木材的干缩湿胀、各向异性隐遁于无形。从中所折射出来的智慧更是体现了匠师们对一切物本性的深刻认知和对树木生命本体的尊重。具体而论，“顺性而用”主要可以概括为三点，分别是巧用色、善用纹、顺木性。
错
对
答案：错
[判断题]“顺性而用”是明式硬木家具制作的具体法则。指顺着木材的固有属性而用，采用合理的加工方法，避其短而扬其长。
错
对[判断题]阔叶材的弦面剪切强度要高出径面剪切强度10﹪～30﹪，并随着木射线的发达程度而呈线性变化，木射线越发达，弦切面与径切面之间的差异越大。故明式硬木家具各构件端头开榫时多将榫头与榫肩之间做成弦切面剪切。
错
对[判断题]明式家具的制作多是凭料而造，即是先有木料，再根据木料具体情况来制作与之相应的器具。
对
错[单选题]明式家具腿、枨等框架材的用材选择以（ ）为最佳部位。
边材
心材
木材
中材[多选题]明式家具采用对称式的布局，充分利用木材天然的（ ），将木材的材性发挥到了极致。
光泽
色泽
密度
纹理[多选题]明式家具的用材十分丰富，有（ ）两种。
软木
硬木
杂木
柴木[多选题]木作匠师将紫檀木分为：（ ）。
金星紫檀
鸡血紫檀
血檀
豆瓣紫檀
牛毛纹紫檀[单选题]在表面的处理上，明式硬木家具多以（ ）为主，减少了木材的干缩湿胀。
贴皮
烫蜡
大漆
油漆[单选题]木材的（ ）特性是由木材的吸湿与解吸所引起的，并随着环境温湿度的变化而变化。
干胀湿缩
热胀冷缩
干缩湿胀
冷胀热缩
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