南开大学
- 在电影中，讲故事的情节长度就是银幕上放映的时间长度。
- 淡出是一个画面由其边线划过银幕取代原先画面。
- 古典剪辑中太多的切分镜头会造成时间与空间的零碎感。
- 近景的极致是特写。
- 史诗类电影通常用大远景来刻画环境场景，而心理类电影会用近景特写来刻画人物内心。（ ）
- 电影的旁白不能起到改编文学描写的作用。（ ）
- 摄影镜头的焦距与视角、视野成正比，焦距越长，视角越宽，视野范围越大。
- 俄国文学理论家普洛普的《故事形态学》(1928)一书被认 为是叙事学的发轫之作。
- 视听语言就是利用视听刺激的各种编排，向观众传达情绪的一种感性语言。
- 焦距决定了画面的透视关系。
- 短焦镜头镜头视角小，视野狭窄。
- 所谓故事是一连串发生在某段时间、某个地点、具有因果关系的事件。
- 电影中看待世界和描绘世界的方式，依国家和文化的不同而不同。从文化和民族性格的角度来讨论电影，是一种重要的电影批评方法。（ ）
- 电影声音包括对白、音乐或噪音，可以是自然的，也可以是人造的。（ ）
- 一般认为，从技术上讲，长镜头是指较长时值（30s以上）的镜头画面，单个镜头的长度可达到10分钟左右。
- 很多电影工作者都是学美术出身，比如中国第五代导演的代表人物张艺谋。
- 所谓“场面调度”，是指导演对“画框内的事物进行安排”。场面调度赋予导演控制画面的可能性。
- 卓别林的喜剧风格，是“小人物喜剧”，他努力挖掘小人物身上令人悲喜交加的戏剧性。
- “十七年”中国电影数量最多、成绩最大的是革命抒情正剧。
- 巴赞支持电影的形式主义技巧，尤其是蒙太奇剪辑。
- 全知视点是指叙述者无所不在，他叙述出影片中任何一个人物 所知或所未知的一切，他是一个全知全能的上帝。
- 在电影里，同期声指的是声音在画面被拍摄的时候录制。（ ）
- 在赏析一部电影时，可以从“作者论”的角度，把导演的思想和艺术风格视为电影创作的核心，也可以从“类型批评”的角度，把电影所遵循的类型规范视为电影创作的核心，两者是非此即彼，不可调和的关系。 （ ）
- 色彩基调的作用包括（ ）
- 镜头与镜头的连接、组合与并置，就是剪辑。剪辑分为（ ）
- 电影声音的分类包括（ ）
- 在“新好莱坞电影”中，一批青年导演崇尚欧洲电影，接受了“作者电影”的理念，用电影讲述个人的、非主流的故事。代表作包括（ ）
- 日本导演黑泽明的作品既有日本民族文化特征，又具有西方文化母题和表现风格，因此被西方评论家认可和赞赏。他的代表作有（ ）
- 武侠电影是中国电影的特色类型，也是中国电影史上一个重要的发展脉络。曾经拍摄过武侠电影的知名导演有（ ）
- 视知觉整体把握对象的原则是（ ）
- （ ）等影片都贯穿着对文革“十年浩劫”这段民族噩梦的深刻反思。
- 以下属于20世纪三四十年代的抗战电影的有（ ）
- 出现在20世纪50年代香港“黄飞鸿片集”中，能够体现浓郁的广东民间习俗的叙事元素有（ ）
- 属于胡金铨的电影作品是（ ）
- 日本导演是枝裕和擅长拍摄家庭伦理题材，2018年他的电影作品《小偷家族》获得了第51届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。他的其他代表作还有（ ）
- 苏联“蒙太奇”理论的代表人物有（ ）
- 中国武侠电影，在极具表演性的武术对打和曲折委婉的故事情节中，总是隐含着一种根深蒂固的（ ）。
- 中国第四代导演的主体是60年代北京电影学院的毕业生，其代表人物有吴贻弓谢飞、郑洞天、黄蜀芹、张暖忻、滕文骥等。第四代群体有别于前三代的突出特征，即他们是中国导演第一次系统完成电影专业知识学习的一代。其中，黄蜀芹的作品（ ）因其呈现出独特的女性主义视角和“戏中戏”艺术表现形式而独树一帜。
- 在希区柯克的电影（ ）里，他将一个女人的尖叫声与火车头的汽笛声相联系，创造了一种戏剧性的声音匹配剪辑。
- 德国著名心理学家鲁道夫 · 阿恩海姆撰写的《艺术与视知觉》一书被公认为（ ）美学的代表性著作。
- 以下张彻电影不属于“建立功名与自我救赎”的主题的有（ ）
- 新的镜头简短地刻印在逐渐消失的原有镜头上，叫做（ ）
- （ ）也叫广角镜头。
- 以下属于关注重大政治事件的纪录片有（ ）
- 1928年，明星公司把平江不肖生的武侠小说《江湖奇侠传》改编成电影（ ），开创了神怪武侠片的风潮。
- 电影声音的（ ），在于它可以分为“剧情内声音”和“剧情外声音”。
- （ ）也叫标准镜头。
- 李安在执导《卧虎藏龙》时，尤其是竹林大战的情节，很明显地参考了胡金铨最经典的武侠电影代表作（ ）
- 表现主义电影是20世纪20年代在德国出现的电影流派，它把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则运用于电影创作，用荒诞离奇的手法，曲折地反映出第一次世界大战给德国人民带来的恐慌，呈现出高度夸张、变形、主观化的世界。代表作是（ ）
- 当电影中的角色在一个场景中走动时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象，这种镜头叫做（ ）
- “电影是现实的渐近线”，这句名言出自现实主义美学理论家（ ）
- http://image.zhihuishu.com/zhs/onlineexam/ueditor/201710/32b118e901394dba923445ead1f5fb10.png
- 对电影作品而言，（ ）构成了对观众视知觉刺激的张力。
- 场地和布景属于（ ）元素。
- （ ）也叫望远镜头。
- 原始人扔向太空的骨头瞬间变成了太空船，这一经典的跳接镜头出自影片（ ）。
- 在摄影机运动中，能够使观众产生现场目击感的是（ ）
- 美国导演格里菲斯使用了平行剪辑技巧的代表作是（ ）
- （ ）让某一场景或物体在电影画面中延续很长时间。
- 以下（ ）不属于徐克导演的电影作品。
A:对 B:错
答案:错
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:错
A:对 B:错
答案:错
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A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:表达心理 B:象征主题 C:抒发感情 D:渲染环境
A:形式主义剪辑 B:主题性剪辑 C:连续性剪辑 D:古典式剪辑
A:人声 B:音乐 C:音效 D:噪音
A:弗朗西斯科波拉《唐人街》（1974） B:弗朗西斯科波拉《教父》（1972） C:马丁斯科塞斯《出租汽车司机》（1975） D:罗曼波兰斯基《窃听大阴谋》（1974）
A:《罗生门》 B:《乱》 C:《东京物语》 D:《七武士》
A:胡金铨 B:徐克 C:杨德昌 D:李安
A:复杂 B:张力 C:均衡 D:简化
A:《枫》 B:《小街》 C:《泪痕》 D:《巴山夜雨》
A:《塞上风云》 B:《保卫我们的土地》 C:《一江春水向东流》
A:演粤剧 B:舞龙 C:舞狮 D:唱龙舟
A:《大醉侠》 B:《龙门客栈》 C:《侠女》 D:《忠烈图》
A:《海街日记》 B:《无人知晓》 C:《如父如子》 D:《步履不停》
A:普多夫金 B:爱森斯坦 C:库里肖夫 D:巴赞
A:文化伦理 B:道德伦理 C:政治伦理 D:家庭伦理
A:《人鬼情》 B:《城南旧事》 C:《巴山夜雨》 D:《沙鸥》
A:《西北偏北》 B:《三十九级台阶》 C:《火车进站》 D:《后窗》
A:构造主义心理学 B:格式塔心理学 C:机能主义心理学 D:精神分析心理学
A:《独臂刀》 B:《马永贞》 C:《洪拳小子》 D:《仇连环》
A:淡出 B:淡入 C:叠化 D:划变
A:长焦镜头 B:短焦镜头 C:中焦镜头
A:《帝企鹅日记》 B:《世贸中心》 C:《刺杀肯尼迪》 D:《人生七年》
A:《火烧红莲寺》 B:《鹰爪铁布衫》 C:《少林寺》 D:《清凉寺钟声》
A:空间特性 B:时间感 C:忠实度
A:长焦镜头 B:短焦镜头 C:中焦镜头
A:《空山灵雨》 B:《侠女》 C:《玉堂春》 D:《忠烈图》
A:《柏林苍穹下》 B:《大独裁者》 C:《卡里加利博士的小屋》 D:《德意志帝国》
A:主观镜头 B:空镜头 C:长镜头 D:客观镜头
A:戈达尔 B:克拉考尔 C:巴赞 D:爱森斯坦
A:平视镜头 B:仰视镜头 C:俯视镜头
A:构图中的均衡、对称、稳定 B:构图中的不平衡、不对称、不稳定 C:其他两种状态之间的变化与转换
A:摄影 B:摄像 C:电影 D:场面调度
A:中焦镜头 B:长焦镜头 C:短焦镜头
A:《2001太空漫游》 B:《异形》 C:《灵异第六感》 D:《独立日》
A:摇镜头 B:推镜头 C:移镜头 D:拉镜头
A:《一个国家的诞生》 B:《党同伐异》 C:《火车进站》 D:《月球旅行记》
A:长镜头 B:慢镜头 C:快镜头 D:空镜头
A:《新龙门客栈》 B:《英雄》 C:《黄飞鸿》 D:《笑傲江湖》
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