运城幼儿师范高等专科学校
  1. 通过切分节奏鼓点创编动作的学习,我们主要训练手臂动作、脚下步伐与节奏、呼吸之间的协调配合。( )

  2. A:错 B:对
    答案:对
  3. 创编换帽子礼仪动作的文化内涵是什么?不要轻易随手去触碰藏族朋友的帽子,除非得到主人的允许才可,在藏族人的信仰中,他们的头顶和肩膀都是有神明存在的,如果有人去碰触神明会被吓走,厄运缠身,这是一种很不文明的动作。但是当他认定你是真诚的朋友,便会毫不犹豫把自己的帽子馈赠给对方,所以只有最真诚的朋友才会得到对方帽子的赠与。

  4. A:对 B:错
    答案:对
  5. 维吾尔族舞蹈与哈萨克族舞蹈都属于新疆舞蹈。( )

  6. A:错 B:对
    答案:对
  7. 蒙古族舞蹈,硬肩有力,有顿挫感。( )

  8. A:错 B:对
    答案:对
  9. 我们将传统文化通过课桌版舞蹈的形式去传递给孩子们。通过课桌版舞蹈的形式让孩子们感受到民间传统文化的独特魅力。( )

  10. A:错 B:对
    答案:对
  11. 一切事物都是不断变化的,民族民间舞亦如此。在呈现出多元化发展态势的今天,我们既要尊重传统文化,也要不断的进行突破和创新。( )

  12. A:错 B:对
    答案:对
  13. 原有退踏步的动作要领是什么?改编后的退踏步有什么样的动作特点?改编前的退踏步是重心始终在左脚,三步均应踏地有声,前两步较最后一步略轻一些,退和踏中间间隔一脚距离。动作时主力腿始终保持颤膝,动力腿踏地后具有顺势滑的特点。改编以后的退踏步是在向后退踏的同时重心转移到动力腿上,身体向后闪靠一下。

  14. A:错 B:对
    答案:对
  15. 藏族舞蹈的基本体态和动律特点是什么?它的基本体态是如何形成的?藏族舞蹈的基本体态: “弯膝、松胯、弓腰、屈背”以及动律特点:“颤、顺、开、左、绕”。在牧区生活的藏民,由于受到自然和经济条件的限制,所以多是步行出行,并且在步行的过程当中,他们的袖子多是绑在腰间,背上还要背着沉重的物品,那么在长途跋涉时必然会造成藏民在走路时屈背、弓腰这样的一个体态特征。

  16. A:错 B:对
    答案:对
  17. 维族舞蹈不仅具有东方沉稳地含蓄之美,又具备西方直立向上地美感。( )

  18. A:对 B:错
    答案:对
  19. 新疆舞蹈就是指维吾尔族舞蹈。( )

  20. A:错 B:对
  21. 做硬肩时,双肩前后平行交替,要自然、松弛、灵活。( )

  22. A:错 B:对
  23. “课桌版”的藏族舞蹈主要以堆谐和谐的元素为主进行创作的。( )

  24. A:错 B:对
  25. 老师为什么在创编的时候会选择撩靠步这个动作元素呢?因为一这部分音乐较其它音乐舒缓优美,非常符合撩靠步的节奏韵律,再者这部分内容我们没有对动作进行改编,而是使用了藏族原汁原味撩靠步的本源动作。我认为一切的舞蹈创作都要回归动作的本源,万变不离其宗,无论怎么改编最后还是要回到民间舞蹈的本源动作元素。

  26. A:对 B:错
  27. 简述东北秧歌的基本体态?正部位站立,双膝并拢微存,收腹提臀,双手腕部叉腰,中心略前倾,下巴微含,眼睛平视前方。

  28. A:对 B:错
  29. 单靠步动力腿靠的位置,脚后跟落于丁字部位,注意要在主力脚的脚心处,同时双膝伸直。( )

  30. A:对 B:错
  31. ①胸背是蒙古族舞蹈中具典型性的动律之一,主要强调身体的“圆弧”意识。②胸背分为前后胸背和大环动胸背两种。( )

  32. A:错 B:对
  33. “平手”是维吾尔族舞蹈中女生常用的手型。( )

  34. A:对 B:错
  35. 胸背训练是解决蒙古族舞蹈过程中放松、自由呼吸的最有效的练习方式之一。( )

  36. A:错 B:对
  37. 老师想通过双人一前一后、一左一右劳动时情感上的交流来表现藏族民间欢乐、诙谐的打阿嘎场景,使整个舞蹈画面具有生活的气息,同时也可以训练孩子们的舞蹈表现力。( )

  38. A:对 B:错
  39. 单臂袖手臂姿态的动作要求是什么?五指自然并拢,指尖朝上,手心朝前,右手大臂与地面平行,大臂和小臂成90度,左手经盖手扶于左胯。右手单臂袖,切记位置大约距离与我们的眉毛相齐,不能超过我们的头,也不能太低,太低就夹胳膊肘啦,太高的话这个动作就失去了藏族的味道了。

  40. A:错 B:对
  41. 抻顿步的要领是什么?双膝屈伸快而短促,强调落脚后的停顿。

  42. A:对 B:错
  43. 横向摆臂的动作要领什么?横向摆臂这个动作胯前交替横摆,切记不能做的太机械,而是大臂带动了小臂,小臂带动我们的手指向外画圆,画的过程当中要走最长的路线,上身整个动作保持一种松弛的左右晃动的运动状态,悠然而柔美。

  44. A:对 B:错
  45. 后退步构成了三道弯的舞姿体态,展现出藏族姑娘婀娜纯朴的舞蹈风格。( )

  46. A:错 B:对
  47. 第三节实训课的内容是藏族传统文化与舞蹈创作的融合。( )

  48. A:对 B:错
  49. 软手又称为波浪手,分为正软手和反软手两种。( )

  50. A:错 B:对
  51. 蒙古族舞蹈,双肩要有弹性,小儿脆。( )

  52. A:错 B:对
  53. 蒙族舞蹈有七个基本手位。( )

  54. A:对 B:错
  55. “课桌版”藏族舞蹈的弦子动作特点:柔美舒展、舞姿婀娜。( )

  56. A:对 B:错
  57. 维吾尔族的步伐,都要求上身在松缓中不失挺拔,平稳中的微颤需要膝关节和腿部肌肉的控制 ,步伐要干脆利落。( )

  58. A:错 B:对
  59. 我们为什么要加入“藏帽”这个时尚元素呢?世界上任何事物都是处于永不停息的发展变化的,藏族舞蹈也不例外,也要遵从自然规律的变化,并且在社会大环境的笼罩下,它并没有固步自封而是处于动态的变化之中,它不反对不排斥外来文化的渗透和融入,以包容的态度接纳现代舞的新元素、新形式,但是无论受到多大程度的影响,始终要以坚守和传承藏族传统舞蹈文化为原则,万万不可丢弃藏族舞蹈的“民族性”,要以保护本民族原有的传统文化为首要前提条件来扩充藏族舞蹈的发展空间,从而为藏族舞蹈注入新鲜的时代血液。

  60. A:错 B:对
  61. 维吾尔族舞蹈最具代表性舞种有( )“纳孜尔库姆”、“夏地亚纳”、“盘子舞”、“手鼓舞”等。

  62. A:“赛乃姆”
    B:“亚布库其”
    C:“多郎舞”
    D:“萨玛”
  63. 东北秧歌常用的道具有哪些?( )

  64. A:绸子
    B:扇子
    C:水袖
    D:手绢
  65. 维吾尔舞蹈的音乐特点( )

  66. A:弱拍处常给以强奏的艺术处理
    B:热情、勇猛、奔放 C:附点节奏  
    D:多用切分音  
  67. 以下哪个属于东北秧歌手巾花?( )

  68. A:花形手
    B:蝴蝶花
    C:交替花
    D:双臂花
  69. 前踢步的要领是什么?( )

  70. A:慢移重心
    B:快移重心
    C:快出快回
    D:慢出快回
  71. 下列选项中,对"东北秧歌"的表述正确的是:( )

  72. A:其他几项均不对 B:从广义上来讲,泛指50年代前东北地区的"高跷秧歌"和"地秧歌"。
    C:从广义上来讲,泛指50年代前华北地区的各种秧歌。
    D:从广义上来讲,泛指50年代前东北地区的"地秧歌"。
  73. 维吾尔族主要分布在( )

  74. A:四川
    B:西藏
    C:新疆
    D:云南
  75. 以下那个舞蹈是蒙族风格舞蹈?( )。

  76. A:《萌萌哒》
    B:《老师老师我爱你》
    C:《唱花儿的花儿》
    D:《小木马》
  77. 下列属于维吾尔族舞蹈步伐的是( )

  78. A:跟步
    B:勾踢步
    C:赶步
    D:横垫步
  79. 下列选项中,对"秧歌"含义的狭义表述正确的是:( )

  80. A:仅指秧歌和高跷秧歌。
    B:与"出会"、"闹社火"一词相当,泛指秧歌、高跷、竹马、旱船、花灯、花鼓等舞蹈表演形式。
    C:其他几项均不对 D:指各类的汉族秧歌。
  81. 艺谚所说的“踩在板上,扭在腰眼儿上”,指的是哪一秧歌舞蹈韵律的本质体现?( )

  82. A:其他几项均不是 B:东北秧歌    
    C:陕北秧歌
    D:胶州秧歌  
  83. 下列选项中,对东北秧歌中的“压脚跟”动律表述正确的是:( )

  84. A:脚跟抬得低,压下快,压在正拍上
    B:脚跟抬得低,压下快,压在附拍上
    C:脚跟抬得高,压下慢,压在附拍上
    D:其他几项均不对
  85. 高跷盛行于哪里?( )

  86. A:铁岭
    B:沈阳
    C:辽南
    D:朝阳
  87. 东北秧歌的节奏要求“扭在眼儿上”和( )?

  88. A:踩在板儿上
    B:动中有静
    C:静中有动
    D:脚下不停
  89. 维族舞中的萨玛舞属于什么性质的舞蹈?( )

  90. A:礼俗性舞蹈
    B:风俗性舞蹈
    C:宗教性
    D:表演性
  91. 东北秧歌的基本体态是什么?( )

  92. A:三道弯
    B:重心前倾、下巴微含
    C:上身后倾、颈部后枕
    D:挺胸、立腰、拔背
  93. 维族舞中的盘子舞属于什么性质的舞蹈 ( )

  94. A:宗教性
    B:礼俗性舞蹈
    C:风俗性舞蹈
    D:表演性
  95. 后踢步应该注意什么?( )

  96. A:重拍在下
    B:越慢越好
    C:越快越好
    D:快而短促
  97. 东北秧歌的风格特点“稳中有浪”和什么?( )

  98. A:“无崴不成灯”
    B:“流动中的拧倾”
    C:“浪中有稳”
    D:“刹住不断线”
  99. 以下哪一项不属于维吾尔族舞蹈的表演形式?( )

  100. A:“彩绸舞”
    B:“手鼓舞”
    C:“赛乃姆”
    D:“萨玛舞”
  101. 下列选项中,对于"秧歌"表述正确的是:( )

  102. A:其他几项均不对 B:汉族民间舞蹈中最具有代表性的一种民间舞蹈表演形式,广泛流传于中国各地农村。
    C:汉族民间舞蹈中最具有代表性的一种民间舞蹈表演形式,广泛流传于中国各地城市。
    D:中国民间舞蹈中最具有代表性的一种民间舞蹈表演形式,广泛流传于世界各地农村。
  103. 在我国边疆省区中,邻国最多的是:( )

  104. A:新疆维吾尔族自治区
    B:西藏自治区
    C:云南省
    D:黑龙江省
  105. 东北秧歌中的基本步法是以下选项哪个?( )

  106. A:走步
    B:顿步
    C:前进锁步
    D:时间步
  107. 蒙古族舞蹈《鄂尔多斯》的编导是( )。

  108. A:唐满城
    B:贾作光
    C:杨丽萍
    D:李正一
  109. 以下哪一个是蒙古族宗教性舞蹈( )。

  110. A:好德格钦
    B:安代
    C:查玛
    D:筷子舞
  111. 下列属于维吾尔族舞蹈道具的是( )

  112. A:扇子
    B:酒盅
    C:盘子
    D:水袖
  113. 下面选项中属于蒙族的古典舞的是( )。

  114. A:盛装舞
    B:卡尔
    C:喇嘛
    D:《秦王点兵》
  115. 蒙古族舞蹈的手臂动作有哪些?( )。

  116. A:提压腕、响指
    B:提压腕、弹拨手、柔臂
    C:提压腕、柔臂、响指
    D:柔臂、弹拨手、响指
  117. 蒙古族舞蹈的基本手位有( )个。

  118. A:8
    B:10
    C:9
    D:7
  119. 蒙古族男性舞蹈风格( )。

  120. A:细腻柔美
    B:俏皮可爱
    C:深沉内敛
    D:粗犷豪迈

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