- 伊莎多拉·邓肯被誉为“现代舞理论之王”。（ ）
- 鲁道夫·冯·拉班是现代主义舞蹈的创始人。（ ）
- 匈牙利舞蹈家鲁道夫·冯·拉班创立了“人体动律学”。（ ）
- 现代舞的风格流派包括立体派、抽象派、动力派、心理表现派。（ ）
- 早期现代舞的舞蹈名家有圣丹尼斯、泰德.肖恩、威廉.福塞。（ ）
- 德国现代舞又被称为新舞蹈、中欧舞蹈、体验派。（ ）
- 呼吸与放松是由呼吸带动脊椎的屈伸、身体的开合，使力量从丹田到末梢形成节节传导的意识。（ ）
- 舞蹈剧场的名作有绿桌、穆勒咖啡厅、麦克白。（ ）
- 舞蹈现代舞三大训练体系（ ）
- 中国现代舞先驱人物吴晓邦先生的作品有（ ）
- 舞蹈剧场代表人物皮娜·鲍希 的艺术特色有（ ）
- 二十世纪三十年代中国新舞蹈艺术奠基人之一的吴晓邦先生，最早从（ ）国家引进现代舞，之后在中国进行传播与发展。
- （ ）被誉为“中国舞蹈之母”
- 默斯·坎宁汉在中国古代著作《易经》的影响下，创造了（ ）
- 心理表现派的代表人物（ ）
- 美国现代舞第一个时期的舞蹈形态是（ ）
- （ ）被称为世界现代舞理论之父
- 在1950年，现代舞进入了（ ）时期
- 玛丽·魏格曼是什么舞蹈创始人（ ）
- 被誉为我国新舞蹈艺术的先驱者、开拓者和实践者的是（ ）
- 美国第一所正规化的舞蹈学校是（ ）
- 身体剧场是由（ ）首创，代表性舞团为DV8身体剧场。
- 艾文.艾利在1960年编导的作品是（ ）
- 现代舞新先锋派代表人物（ ）
- 现代舞之母是（ ）
- 在旋拧训练——拧转与回旋中，需要通过中段的拧转和回旋打开，形成力量内旋和外展的动势。（ ）
- “跌落和复位”、“平衡与不平衡”的技术理论的方法是韩芙莉设立的。（ ）
- 早期现代舞基调有宗教气氛、东方情调、跨文化。（ ）
- 后现代舞的艺术倾向只有反传统、反美学、反文化。（ ）
- 在收缩与延展——站姿中，需要通过站立状态下核心肌群的收缩、脊柱的延展，以及两者之间的转换来刺激和锻炼核心肌群，提高中段的控制力。（ ）
- 玛莎·格莱姆是舞蹈剧场的代表人物。（ ）
- 根据现代舞发展的历程，基本可以分为20世纪前期创立奠基时期、发展时期、新先锋时期以及后现代舞蹈剧场时期等几个基本的阶段。（ ）
- 在地面行进动作中，通过身体在地面的行进运动，强化四肢、前胸和后背对地面的感知力。（ ）
- 自由舞时期有洛伊.富勒、邓肯、莫德.阿伦这些名家。（ ）
- 通过训练前脚掌、脚腕的推地、在空中绷脚状态下腿部的持续发力以及相关的舞姿配合来提高身体的控制感。（ ）
- 何顿的动作灵感多数来自原始族群或古代遗迹的形象，例如古埃及的二二度空间式壁画中的形象，便演变为其基本训练动作之一。（ ）
- 收缩与放松是玛莎·格莱姆技巧的动作原理。（ ）
- 默斯·坎宁汉是舞蹈剧场的代表人物。（ ）
- 抽象派的现代舞的代表人物艾尔文·尼古拉斯。（ ）
- 美国现代舞经历了自由舞、早期现代舞、古典现代舞、后现代舞、后后现代舞几个时期。（ ）
- 机遇舞蹈流派的代表人物是莫斯·坎宁汉（Merce Cuninghan）。（ ）
- 露丝·圣·丹尼斯是现代舞之母。（ ）
- 西方现代舞奠基时期的代表人物有（ ）
- 皮娜·包希的代表作品有（ ）
- 德国现代舞经历了（ ）时期
- 舞蹈的三大要素（ ）
- 西方现代舞先驱一代舞蹈家有（ ）
- 默斯·坎宁汉借鉴了什么和什么的精华，广泛吸收各家之长，形成了他的坎宁汉技术。（ ）
- 伊莎多拉·邓肯所提倡的自由舞蹈具有对（ ）等艺术特色。
- 现代舞是19世纪末20世纪初发端于（ ）的一场舞蹈革命
- 下列哪个作品是皮娜·鲍希的代表作（ ）
- 西方早期现代舞代表人物有（ ）
- 提出纯粹舞蹈主张，常以“黑暗”、“死亡”为作品主题的德国表现派舞蹈创始人是（ ）
- （ ）被称为舞蹈届的爱因斯坦
- 玛丽·魏格曼是（ ）著名现代舞蹈家
- （ ）是伊莎多拉·邓肯美学思想的核心
- （ ）是中国现代舞的“拓荒者”之一，被誉为“中国现代舞之父”
- 中国第一个专业现代舞团（ ）
- （ ）发现了人体动律学这套人体小宇宙的运动规律，并以此为基础，创造了自己的舞谱。
- 伊莎多拉·邓肯多次访问（ ），对佳吉列夫、福金、尼金斯基等人的芭蕾改革产生了影响。
- 约瑟·林蒙师从（ ），并将其技术进一步发展为林蒙技巧
- 葛兰姆借助中国（ ）“以变为本”的哲学思想和摇签落地的操作方法而开创了“纯舞蹈”
- （ ）是著名黑人舞蹈家艾尔文·艾利的启蒙老师
- （ ）创建了“男人舞蹈团”，一改美国舞蹈届阴盛阳衰的风气。
- （ ）被誉为“美国舞蹈教育之父”
- 韦德曼将艺术与生活融为一体，通过呈现愚蠢可笑的生活表象，揭示人性的善和恶，将身体意识与创新手法深藏在（ ）结构中
- 现代舞最鲜明的特点是反映西方社会矛盾和人们的（ ）
- 艾瑞克·霍金斯的舞蹈风格为（ ）
- （ ）与多丽丝·韩芙丽共同创造了以“失衡——复衡”为基本原理的技术体系。
- 林蒙技巧是在（ ）的基础上发展的。
- 现代舞起源于哪个国家（ ）
- 皮娜·包希以意大利、维也纳等地的生活背景创造了（ ）
- 后现代舞蹈的兴起时间（ ）
- 伊莎多拉·邓肯从（ ）中找到灵感，从而创作出具有个人风格的“自由舞蹈”。
- 《悲歌》是（ ）的代表作品
- 后现代舞的观念是政治性、男权主义、无为而无不为、实验性。（ ）
- 说出生活是舞蹈，推出实验性纯舞蹈的是（ ）
- 拉班的理论基础发展了后现代舞的方法是（ ）
- 后现代舞的舞蹈风格有抽象的、具体的、戏剧的、纯动作的。（ ）
- （ ）什么是现代舞与传统舞蹈最根本的差异
- 自由形式的肢体训练是在时间、空间、能量、力效方面进行了不断探索。（ ）
- 玛莎·格莱姆技巧是以（ ）为动作原理
- 韩芙瑞技巧的训练以摆荡与重心转移时所产生的动力为主，形成的弧形动作循环包括启动、滞留、落下、再起。（ ）
- 多丽丝·韩芙丽技巧是以（ ）为动作原理
- 玛莎·格雷姆的技术体系特点为（ ）
- 洛伊·富勒在对舞蹈本质进行探究之中，建立了（ ）的概念。
- 肖恩的作品注重理性分析与动作技术，丰富发展了男子舞蹈，代表作是《劳工交响曲》、《阿多尼斯之死》、《跳舞的神》。（ ）
- 人体动律学又称（ ），是关于人体动作的科学分析和艺术研究的一门学科，产生于19世纪中叶的欧洲鲁道夫·拉班极大地促进了这个学科的完善
- 拉班“力效”被视为一切动作产生的内在冲动，它的四种基本要素构成是重力、时间、空间、速度。（ ）
- （ ）作为在西方现代舞台上点燃第一支火焰的美国现代舞蹈家，建立起了“整体剧场”的概念，对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。
- 葛兰姆技巧中的中的流动组合只包括走、跑、跳、转训练。（ ）
- 现代人体动作的科学思想成熟于20世纪初的德国，代表人物是（ ）
- 《空间点》是默斯·坎宁汉使用了（ ）的方式，让观众随时保持着对舞蹈动作的新鲜感，确保了观众的注意力集中于舞蹈上。
- （ ）活用运动生理学及解剖学的知识，延展技巧可以使肢体在最省力的状况下，让全身的骨骼、肌肉贯连合一，完成一连串的肢体动作
- 葛兰姆技巧、韩芙瑞技巧、李蒙技巧、何顿技巧、自由形式是西方现代舞的主要技巧与流派（ ）
- 舞蹈剧场的代表人物（ ）
- 德国现代舞蹈家尤斯的代表作有《绿桌》、《13号房间》、《蓝胡子》。（ ）
- 新先锋派的舞蹈家有莫斯·坎宁汉、保罗·泰勒、特薇拉·莎普。 （ ）
- 伊莎多拉·邓肯生于（ ）
答案:错
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:坎宁汉技术###格莱姆技术###林蒙技术
答案:《思凡》###《丑表功》###《饥火》
答案:反美感和革命感###破碎的舞蹈剧场###对重复的偏爱###对两性暴力的深刻表现
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