- 艺术真实的假定性和内蕴性是辨证统一的。
- 下面属于变形的构思方式的有（ ）
- （ ）创立了“诗缘情而绮靡”的观点
- 文学创造的主体是是抽象的社会人。
- 社会生活是文学创造的源泉，但不是唯一的源泉
- 作品再现世界的同时表现作者和读者的主观精神世界。
- 将少女与花朵联系起来属于对比联想
- 在四要素所构成的文学活动系统中，文学作品是连接世界与作者、作者与读者的中介与桥梁。
- 文学活动四要素当中，文学活动产生和发展的客观基础是世界。
- 艺术生产是马克思文艺思想的一个重要范畴。
- 说话人是体现在文本中的叙述者或抒情者角色和作家因素
- 人类的审美情感中包含了丰富的社会性内容，并且具备了个性特征，说明人类的审美意识已经自觉了。
- 接受美学与读者反应批评认为作品是由作家与读者共同创造的，这一点具有积极意义。
- 文学的审美特性使它具有了超越性.
- 在文学四要素中，作品连接着世界和作者，也是作者和读者的中介和桥梁，所以作品最重要。
- 冯友兰先生的四种境界中，道德境界是最高境界。（ ）
- 相对于各种实用语言来说，文学语言格外讲究节奏和韵律之美
- 19世纪浪漫主义思潮认为艺术表现心灵，表现情感
- 艺术概括要求作家排除掉主观性的心理因素。
- 结构主义认为文学各个组成部分的重新拆分、组合就产生了新的作品。
- 审美理想只是一种个人化的审美形式。
- 以下是话语基本要素的是（）
- 文学活动的发展一直会和经济发展保持平衡状态。
- 造型艺术以（ ）为符号
- 文学在社会结构中的特殊位置，决定了它：（）
- 《安娜 · 卡列尼娜》中让主人公安娜在18章才出场，这里采用的构思方式是（ ）
- （ ）在艺术构思中是动力因素
- 像黑格尔那样把世界及其发展本原归结到一种绝对存在物上的做法是（）的理论。
- （ ）在如何继承人类的文化遗产问题上，提出“两种民族文化”的观点
- 关于文学反映丑恶的事物的说法错误的是（ ）。
- 文学的间接性又可称为（）。
- 在艺术发生阶段（ ）是驱使作家投入文学创造活动的内在动力
- 法国古典剧作家（）写过一个剧本《贺拉斯》
- 文学的政治和思想倾向性必须与文学的（）相统一
- “巧妇难为无米之炊”说明了（ ）在文学创造中的重要作用
- 在艺术创作中，创作主体将自己情感融入到创作客体中主要是通过（ ）来实现。
- 文学多种功能间的关系是（ ）。
- 文学创造中，主体对客体的审视总是以情观物。
- 观物取象说认为文学创造的客体是（ ）
- 物质生产决定精神生产的历史演变，精神生产的发展和物质生产的发展一直保持同步。
- 文学创造的主体是抽象的社会人
- 物质生产决定精神生产的（ ）
- 从社会生产活动的角度上看，文学是一种( )。
- 形象性是文学艺术之美的重要体现
- 文学活动不具有话语蕴藉的性质
- 文学直接的是形象的，但在深层又具有某种理性。
- 文学比起政治、法律制度来，距离经济基础要近些
- 文学语言的表现形象具有明显的直观性。
- “滋味”说是（）提出的
- 文学的超越性表现为文学对人与（）关系的超越
- 审美是()评价
- “语忌直，意忌浅，脉忌露”,出自（）
- 文学具有通过语言符号而传达人类精神的（）的特性。
- “净化”说作为研究文学活动的视角，是（）
- 马克思主义的反映论，作为研究文学活动的基本视角，是（）
- “知人论世”说作为研究文学活动的视角，是（）
- 提出文学四要素著名观点的人是（ ）
- 《人间词话》的作者是()
- 《文心雕龙》的作者是刘勰
- 西方在18世纪以前文学还未从一般文化现象中分离出来独立发展。
- 文学的形象性是指文学是以形象或审美形象这一形态存在的。
- 人类早期的巫术仪式和载歌载舞的艺术都是诗、乐、舞一体的形式，这也是艺术起源于巫术理论的根据。
- 文学创作并不是将材料打乱后重新拼凑就能做到的。
- 《西游记》胡编乱造，缺乏真正的艺术真实性。
- 文学的审美属性使它与其他艺术区别开来
- 艺术情感是真挚的， 在创作中应避免无病呻吟和矫揉造作的情感。
- 单一的历史视点的强调，不仅违背艺术规律，有时也会伤害人文精神。
- 形式和内容之间是可以转化的。形式可以表现内容，内容也可以呈现为形式。
- 作家在创作的时候是处于一种无意识的支配下。
- 艺术发现与深层的心理内容无关
- 个别的、陈旧的材料经过综合之后，会被刷新，成为一个新的形象。
- 任何作家、诗人都是具有社会生命、社会灵魂的单个人。
- 以下哪些是毛泽东的文艺主张（ ）
- 精神生产的特殊性在于（ ）
- “绘画是将形象置于眼前，而诗则将形象置于想象力之前”，这是（）的理论
- （ ）是文学创造过程中最实际、最紧张的阶段
- 文学通过艺术形象对社会关系进行（）把握。
- 什克洛夫斯基属于（ ）理论流派。
- 主体客体化与客体主体化二者在文学生产中是截然分开的两个方面
- 文学在政治、社会、伦理道德等方面寓教于乐的启蒙、教化功能也属于文学的教育功能。（ ）
- 艺术、哲学、宗教等“观念的上层建筑”，其变化速度要比“法律的和政治的上层建筑”要快一些。
- 陶渊明“采菊东篱下”中的菊是自然存在之物
- 文学材料在储备过程中，记忆机制起着重要作用。
- 摹仿说认为文艺起源于对人情感思想的摹仿。
- 作品反映世界，作者和读者共同生活在作品所反映的世界中才有共鸣的基础，所以在四要素中世界是最基础的要素。
- 文学是时代政治的宣传工具
- 表演艺术舞蹈以（ ）作为符号
- 同一般人相比，作家的生活体验具有（ ）特点
- 对于作家的道德，理解正确的是（ ）
- 对于创作个性与独创性之间的关系，理解正确的是（ ）
- 审美直觉是主体对于对象的不依赖概念而获得的瞬间领悟
- 文学审美情感是一种（）
- 关于文学作品的审美功能是否永恒不变这个话题，正确的说法是（ ）。
- 不把文学简单地视为语言或言语，而是视为（），是强调了它的具体社会关联性
- 认为推动文学发展的因素是时代发展与社会风气变化的学者是：
- “游心物外”说 是由（ ）提出的
- （ ）是省略了推理过程而对事物本质作出的直接了解
- 《西游记》中的猪八戒属于变形中的（ ）。
- 《西游记》中的孙悟空属于变形中的（ ）。
- 文学创作应该按美的规律来反映生活和主观精神世界，这样创作的结果才能称之为艺术。
- 在文学创作中，人文关怀与历史理性泾渭分明的两回事，不存在统一性。
- 陌生化是观察生活和进行艺术创作的一种总体化原则。
- 审美意识形态是意识形态中富于审美特性的种类。
- 作为创作主体，作家应当具备的主体条件包括（ ）
- 关于加强和改进党对文艺工作的领导，以下说法正确的是（ ）
- 读者阅读时，如果抱有实际功利目的，往往致使无法真正欣赏作品的美
- 以下哪些是马克思认为的人类精神掌握世界的方式（ ）
- 文学形象是作家（）
- “陶酝文思，贵在虚静”，是说文学创作要舍弃（）的考虑
- 狭义的文化艺术素养不包括（ ）
- 卡尔维诺在《寒冬夜行人》中称电梯为带有开关栅栏门的“铁笼子”，这属于（ ）
- 文学的超越性有时也被称作文学的()
- “诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律判断可能发生的事。”这句话是（ ）说的
- 认为文学的发展是理念（或称“绝对观念”）变化发展的结果的哲学家是（）
- 王安石寻找“绿”字使用的是（ )。
- （）在他的《艺术哲学》中提出了文学创作“三因素”说。
- 凡是写作的作家就是文学创造的主体
- “综意浅切者，类乏酝藉”出自《文心雕龙》
- 要想充分发挥文学的教育功能，注意要做到（ ）。
- 主体即“集体人”持这种观点的人是（ ）
- （ ）是作家进行审美评价的最高标准。
- 毛泽东主张文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带（ ）
- 曹雪芹《红楼梦》中对林黛玉、王熙凤等人物的塑造主要使用了（ ）构思方式。
- “人民是文艺工作者的母亲”是（ ）提出来的
- 艺术发现是由外向内的投射
- 西方在18世纪以前，是在狭义的、审美的意义上使用“文学”这一概念
- 审美理想在有意无意之间表达了一定民族、阶级，甚至整个时代的审美经验。
- 精神生产的发展和物质生产的发展一直保持同步。
- 创作动机与外在机缘没有关系
- 作家道德修养与作品价值存在着两者分离的情况。（ ）
- 精神生产活动包括（ ）
- 关于“倡导弘扬主旋律与提倡多样化”，以下说法正确的是（ ）
- 韦勒克、沃伦《文学理论》“三分支”法，把文艺学区分为文学史、文学理论、（）三个分支。
- 《随园诗话》的作者是（）
- 审美情感是由形式随意拼凑出来的。
- “艺术的作品不是叙述，而是用形象、图画来描写现实”，是（）说的
- “虚静”说作为研究文学活动的视角，是（）
- 诗歌比小说更具有艺术真实性。
- 文学活动是人类高级的精神创造活动。
- 以下具有认识性的文学作品有（）
- “诗意的裁判”所包含的具体内容有（ ）
- 贺贻孙在（）主张“诗以蕴藉为主”
- 材料来源于社会生活、具有生动、丰富相对粗糙的特点
- 艺术形象的不确定性是其缺陷
- 只有中国传统的格律诗特别讲究语言的韵律之美
- 文学形象是文学的文本结构所呈现的富于意义的审美感性形态
- 读者是接受主体和对作品再创造的主体，也是和作者进行精神沟通的主体。
- 文学创作中可以写“恶”，但应该采取惩恶扬善的价值取向。
- 文学提供的人文社科方面的知识，总是渗透着作家主观的审美感受和好恶的情感评价。（ ）
- 艺术真实是一种内蕴性的真实。
- 文学作品都蕴含着作家对生活的认识
- 游戏说揭示出文学艺术是有目的和无目的相统一的自由、愉悦的“游戏活动”，但这种文学发生论的片面性也很明显。
- 物质生产决定精神生产的来源、性质、改造和历史演变
- 西方形式主义诸流派片面强调艺术作品的形式因素。
- 在文学形象创造中应追求虚实结合。
- 艺术作品表达的审美情感具有社会普遍性和个人特殊性相统一的特征，表明审美意识已经成熟了。
- 审美理想是个体性与群体性的统一。
- 文学活动的发展由经济因素最终决定，但会受到政治、道德、哲学等因素的直接影响。
- 科学话语和文学话语一样，非常注重个人色彩和风格。
- 文学的娱乐性与严肃性不是截然对立的，杰出的文学艺术大师往往能让二者巧妙结合乃至水乳交融，创造出精湛的艺术境界。（ ）
- 在创作中，人文关怀是善的价值的体现。
- 文学通过塑造艺术形象帮助我们认识这个世界
- 在创作活动中，主体始终受到客体的规定和制约，这是主体客体化了。
- 审美理想只是一种并不存在的理论假设而已。
- 经济基础往往通过政治等中介因素作用于文学
- 形式的意味的是由形式因素的排列组织而产生的。
- 文学以语言为媒介，所以具有了区别于其他艺术的（）
- 作为文学创造客体的社会生活的特殊性在于，它们分别是（ ）的社会生活
- 艺术发现是作家心灵的蓦然领悟
- 在文学的多种具体价值中，主要的价值有（）
- 审美情感是（）情感
- 文学的认识性是文学帮助人们认识（）、（）和（）的特性。
- “作诗不必多，所贵肝胆真”，强调的是创作中（ ）的重要性。
- 艺术概括和一般概括主要的不同是（ ）
- 在科学认识活动中，主体是（ ）
- 审美意识趋于成熟的主要标志是（ ）。
- 马克思主义文论诞生于（ ）
- （ ）就是积极地和有意义地从记忆中提取信息
- 立普斯认为文学的主体是（ ）
- （ ）是达到艺术真实的必由途径。
- ( )是文学创作活动的契机。
- 提出距离说的是英国学者（ ）
- “深文隐蔚，余味曲包”，出自（）
- 下面关于发挥文学的娱乐功能的说法错误的是（ ）。
- 文学以一定的话语形态去蕴含多重复杂意义，直接地以（）的形态而存在
- 习近平指出，（ ）是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。
- 臧克家《难民》一诗中对难民形象的突出主要的途径是（ ）
- “简化”的目的是为了节省笔墨和压缩作品篇幅。
- 文学创作过程中作者是创作的主体，读者是阅读活动的主体，但作者和读者都是通过作品进行交流对话的主体。
- 社会主义文艺必须坚持以群众为中心的创作导向。（ ）
- 审美理想是以理念的形式存在的鉴赏原型和最高典范。
- 《聊斋志异》中充满着现实中根本不可能发生的鬼怪故事，因此不具有认识性。
- 人类早期的载歌载舞的艺术常是对劳动动作、劳动节奏、劳动号子的摹仿。
- 获取材料的途径有四种，根据作家精神专注的趋向和程度可以分为书本获取和实践获取
- 简化和突出的目的都是为了使形象或意念更为传神、更富于特点。
- 艺术发现属于文学创造的发生阶段。对文学创造的发生过程起重要作用。对创作的发展阶段与物化阶段不起作用。
- 物化中的即兴写作要比推敲写作更具有艺术价值。
- 中国的"诗言志"、"诗缘情"和西方的"心灵表现论"都认为文学是作者心灵与情感的表现。
- 文学创造的客体是具有审美价值的社会生活。
- 浪漫主义文学作品不具有认识性
- 艺术概括和科学概括没有什么区别。
- 理智是构思中的动力因素
- 荣格认为文学客体是个人无意识
- “诗意的裁判”是由马克思提出来的。
- 将项羽与刘邦联系起来属于接近联想
- 以审美的态度对待客观对象是人类特有的意识性活动。
- 政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体现
- 形象被置入文学，本身常常依赖理性的力量
- 文学的功能是文学价值属性的实际反映和体现，其内在依据是文学的价值。（ ）
- 真实可以说是文学创作的基石。
- 读者是文学作品意义的赋予者，在文学活动四要素中读者最重要。
- 审美理想是一种缺乏直观形象的理性观念。
- 物化就是作家把构思的内容用语言不加改动地记录下来的过程。
- 文学以自己特殊的方式——审美的方式，对经济基础产生反作用。
- 文学起源于巫术的学说说明原始巫术在原始艺术的发生方面确实影响深远。
- 作家在创作中有权利选择在不同的历史理性视点上去展现人文精神。
- 文学和其他艺术一样，属于审美意识形态。
- 文艺学的三个分支是互不相关，绝对不同的。
- “长期思索，偶然得知”描述了直觉的特点
- 生活是文学艺术的源泉。文学是一种意识反映行为。
- 文学是以审美形象这一形态存在，所以文学必然的表现为直觉方式
- 文学文本带有话语蕴藉性质
- 在文学活动四要素中作品起到中介与桥梁的作用，所以作品最重要。
- 艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容
- 作家不可或缺的独特素质包括（ ）
- 从真实的对象来说，主要有（ ）等三种文学真实的类型。
- 文学形象源于生活中的形象，是作家本质力量的对象化
- 物化与构思之间可能会存在的几种矛盾是（ ）
- 读者反应批评理论认为读者的文学阅读和接受是（）的活动。
- 文学能够帮助人了解社会生活状况，获得社会、人生知识，加深对人和社会的理解，那是因为（ ）。
- 主体即“移情者”这种学说的代表有（ ）
- 文学是一种特殊的审美意识形态。
- 关于文学形象，对的说法是（）
- “寂然凝虑，思接千载”是对构思中（ ）的描述
- 《穆斯林的葬礼》的结构形式主要属于（ ）
- 从目的看，文学的意识形态属性表现在，文学（）
- ()是文学审美活动的基本特征。
- “综意浅切者，类乏酝藉”，出自（）
- 诗有别趣，非关理也，是（）提出的
- （ ）第一次提出文学事业“为千千万万劳动人民”服务。
- 从态度看，文学的意识形态属性表现在（）
- 作家的（ ）是形成文学作品独创性的内在根据。
- （ ）认为：艺术家作为模仿者也就只是“影像”的复制者，机械的临摹者。
- “情者文之经”是（）提出的
- 在物质实践中，主体是（ ）
- “拟容取心”强调的是在艺术形象的创造中要追求（ ）。
- “吾爱孟夫子，风流天下闻”中孟夫子指（）
- 文学活动属于（ ）活动
- “虚静说”的提出者是（ ）
- 将蚂蚁想成大象是（ ）想象
- 鲁迅所言的“取人为模特儿”的构思方式是属于（ ）
- 康德所说的鉴赏的原型是指（ ）
- 我国第一部系统的文学理论著作是()
- （ ）是作家进行审美评价的最高标准。
- 文学创作中要创造出形式美应遵循形式美的法则。
- “有意味的形式”是由形式主义美学家（ ）所提出来的。
- 形式就是形式，不会成为内容。
- 形式只是指内容的结构方式。
- 学创作中意蕴美的构造的核心任务是（ ）
- 下列选项中不属于形式美规律的是（ ）
- 文学的意蕴美只是由文学的语言造成的。
- 下列不属于文学形式的是（ ）
- 康德所言的附庸美是以概念的完满性为条件的。
- “善”的基本含义是（ ）
- “诗意的裁判”的提出者是（ ）
- 艺术概括处理的是（ ）的关系。
- 人文关怀体现了（ ）的精神价值。
- 下列不属于艺术真实特征的是（ ）
- 文学是虚构的，所以内容真实与否并不重要。
- 文学作品是虚构的，可以任意安排内容事件和人物命运。
- 真实的基本含义是（ ）
- 文学真实就是要不加取舍地描摹现实生活。
- 艺术概括就是为一般而找特殊。
- 物化与构思间的矛盾主要表现为（ ）
- 艺术简化的主要途径是（ ）
- 艺术变形的主要途径是（ ）
- 物化指通过语言、文字等媒介，把精神性的艺术构思表达出来。
- 通过变形所构造的形象和世界更具有陌生感和新奇性，能够极大调动读者的阅读兴趣和拓展阅读的新奇体验。
- 艺术简化抓取的是对象的整体或根本，不在细节和局部方面作过多纠缠。
- 灵感不及时捕捉就难以再现。
- 艺术发现改变原来的事物。
- 研究文学创造过程的第一起点是（ ）
- 综合的主要手法是（ ）
- 下列不属于艺术综合的特点的是（ ）
- 文学创作发生阶段包括（ ）
- 艺术突出的主要途径是（ ）
- 艺术突出可以使被突出的对象的特点更为新颖、独特，与众不同。
- 艺术构思常见的心理现象有（ ）
- 文学创造包括哪几个阶段（ ）
- 文学创造中，主体对客体的审视总是以情观物。（ ）
- 从社会生产活动的角度上看，文学是一种（ ）。
- 观物取象说认为文学创造的客体是（ ）
- 物质生产决定精神生产的历史演变，精神生产的发展和物质生产的发展一直保持同步。（ ）
- 作家的生活体验越丰富，对生活的理解越深刻，对作家的创作就越有利。（ ）
- 对于作家的创作个性与作品的独创性，下列表述正确的是（ ）
- 冯友兰把人的境界由低到高分为自然、功利、天地、道德四种境界。（ ）
- 狭义的文化艺术素养包括文学艺术修养、人文社科素养及科学知识素养三个方面。（ ）
- 对于“社会主义文艺必须坚持以人民为中心的创作导向”，下面理解正确的是（ ）
- 文学创造的主体是抽象的社会人.（ ）
- 物质生产决定精神生产的（ ）
- 文学活动不具有话语蕴藉的性质.（ ）
- 文学语言的表现形象具有明显的直观性。（ ）
- 文学具有通过语言符号而传达人类精神的（ ）的特性。
- 文学的超越性表现为文学对人与（ ）关系的超越
- “语忌直，意忌浅，脉忌露”,出自（ ）
- “滋味”说是（ ）提出的
- 文学直接的是形象的，但在深层又具有某种理性。（ ）
- 罗兰·巴特明确反对萨特的“介入”式写作，反对写作中语言被赋予社会意识形态，所以提倡直陈式或一种新闻式的写作，要求语言是中性的、纯洁的，希望在形式自由的写作中达到人的自由，心灵的愉悦和解放。可见罗兰·巴特的这类文学作品对社会与人不会产生任何作用与影响。（ ）
- 优秀的文学作品往往能事先透露出社会变革的信号，因此以下说法正确的是（ ）。
- 审美是（ ）评价
- 在文化产业化大背景下，网络文学本着调剂生活、抚慰心灵、满足欲望等目的，以娱乐性为核心诉求，逐渐在社会文化生活舞台上获得一席之地。所以网络文学活动只要按照文化产业发展规律和文化市场规律进行就可以了。（ ）
- 文学比起政治、法律制度来，距离经济基础要近些.（ ）
- 文学具有教育功能根源于什么？（ ）。
- 下列说错误的是（ ）。
- 形象性是文学艺术之美的重要体现.（ ）
- 人类的审美活动不但具备人类活动的一般特性，更具备独有的特性。审美活动展示出人与对象建立起了一种诗意情感关系即审美关系，能让人在审美王国和诗意世界中体悟自身的价值。
- 《击壤歌》证明劳动是文学描写的主要内容。人在劳动中需要协调行动、交流感情、减轻疲劳等，于是产生了文学活动。
- 前文学状态的文学语言的特点包括
- 文学活动是
- 人类生活活动是有意识的、合规律性与合目的性相统一的，能动的创造活动。人类通过活动将自己的本质力量对象化，以活动结果确证着自身的本质力量。
- 下列哪项表现出人类审美活动的独立与审美意识的自觉
- 游戏说揭示出艺术审美活动中精神自由、情感愉悦与无目的性和目的性相统一等特征。
- 弗莱是从文学内部来探求文学发展的动因的
- 结构主义认为文学固有因素的不同组合引起了形态的变化，持此类观点的是
- 丹纳认为文学艺术产生和发展的原因在于
- “净化”说作为研究文学活动的视角，是（ ）
- 《列夫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》是（ ）的作品
- 《人间词话》的作者是（ ）
- 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表于（ ）年。
- 《文心雕龙》的作者是刘勰（ ）
- 马克思主义的反映论，作为研究文学活动的基本视角，是（ ）
- 以下对文学艺术的发展与经济社会发展关系的表述，正确的是（ ）
- “知人论世”说作为研究文学活动的视角，是（ ）
- 习近平强调，当代文艺要把爱国主义作为文艺创作的主旋律，引导人民树立正确的（ ）
- 提出文学四要素著名观点的人是（ ）
- 对“弘扬主旋律，提倡多样化”中的“主旋律”的理解正确的是（ ）
答案:对
答案:漫画###黏合###幻事###扩大和缩小
答案:陆机
答案:错
答案:错
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
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